舞蹈结构范文

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1、一、舞蹈结构是什么舞蹈结构有两个层面 （翻翻舞蹈学行不，一看就是上课不听课的主） 1：浅意的结构。这个舞蹈讲述的是什么样的故事，讲述故事的组织方式、倒叙方式、回忆穿 插方式、时空交错式也叫心理式等等）2：深层结构。比如单人舞 双人三人 群舞。分别如何组织。什么民族的舞蹈，特点特性的突出 等等。（如何把一系列的生活材料、人物、事件、情绪等分别主次、轻重、繁简、先后，合理 而恰当地加以安排和组织，使其既符合生活的规律，又适应一定体裁的要求，组成一个完整的 舞蹈作品。） 舞蹈要源于生活，但高于生活。老师常这样说二、舞蹈形式的舞蹈结构指舞蹈作品的组织方式和内部构造。是艺术构思时必须考虑如何把一系列的生

2、活材料、人物、 事件、情绪等分别主次、轻重、繁简、先后，合理而恰 当地加以安排和组织，使其既符合生活的规律，又适应 一定体裁的要求，组成一个完整的舞蹈作品。舞蹈和舞 剧作品的结构形式，主要有以下几种：传统式结构，又 称戏剧式结构，这是最常见的一种结构形式。即按照情 节内容发展的时间顺序渐次展开，作品从开端、发展、 高潮直至结局，层次递进比较清晰，场次划分也比较清 楚。时空交错式结构，或称心理结构。其主要特点是， 不受时间和空间的限制，以作品中人物的心理变化作为 安排人物行动、展开情节事件的贯穿线，常采用正叙、 倒叙、闪回等手法，把过去、未来与现实有机地交织在 一起，便于在比较短的时间和篇幅里表

3、现较为广阔的生 活内容和深刻的人物内心世界。篇章式结构。一般是品有统一的主题和贯穿性人物，其中每幕、每场都有相 对的独立性和完整性。近似于几个乐章组成的交响乐和 几个篇章组成的组诗。在结构作品时，还应注意： 要 服从表现主题、塑造人物形象的需要；要适应不同舞 蹈体裁的要求，本身要完整协调； 要尊重和适应民族 的艺术欣赏习惯。三、舞蹈形式的舞蹈结构指舞蹈作品的组织方式和内部构造。舞蹈和舞剧作品的结构形式，主要有以下几种：传统式结构，又称戏剧式结构，这是最常见 的一种结构形式。即按照情节内容发展的时间顺序渐次展开，作品从开端、发展、高潮直至结 局，层次递进比较清晰，场次划分也比较清楚。时空交错式结

4、构，或称心理结构。其主要特点是，不受时间和空间的限制，以作品中人物的 心理变化作为安排人物行动、展开情节事件的贯穿线，常采用正叙、倒叙、闪回等手法，把过 去、未来与现实有机地交织在一起，便于在比较短的时间和篇幅里表现较为广阔的生活内容和 深刻的人物内心世界。整个作品有统一的主题和贯穿性人物，其中每幕、每场都有相对的独立性和完整性。近似于几 个乐章组成的交响乐和几个篇章组成的组诗。在结构作品时，还应注意：要服从表现主题、塑造人物形象的需要；要适应不同舞蹈体 裁的要求，本身要完整协调； 要尊重和适应民族的艺术欣赏习惯。 。四、该怎么写舞蹈结构1 结构是一种建筑行业术语。审美要根据对象而创作，编导要

5、有针对性的目的去编排，编导自身的深度和高度决定审美高度。 通过参与，让观众得到什么样的启示，满足，感受。7在结构的过程中，意义要有深层次的内涵，观众才能参与，主题概括性要强，结构是为主题 服务的，是精、严、细密的。结构就像人体的骨架，缺一不可，是多层次排列的整体。主题言之有理，结构言之有物。所讲述的本来就是空的，但听完结构后，让别人仿佛感到有形的存在，整个舞台的布局，转换，连接，让他人在脑海里形成一个虚幻的舞台。9 结构式新的排列组合，结构不能也不要形成一种模式，要有创意，要把展示上升到创作的表 现，要有能力创作出不同风格的东西，要做到（主题不同，表现手法不同，结构不同）把作品 创作出来。编导

6、不要只停留在一种形式上，要有能力把同一事物用不同的表现手法把它表现出 来，要多样化，不管做什么事情要懂得掌握其方法。结构是内在，内心的东西，没有传统的老本可吃，没有借鉴可言，要在创作过程中走自己的路 不要被传统束缚。五、怎样进行舞蹈结构舞蹈，是严格的艺术；舞蹈，是自由的艺术； 舞蹈，是表层严格、深层自由的艺米。确切地说，舞蹈是形式严格，想象自由的艺术。 “结构”本是建筑术语，是“组合连接”的意思。 被艺术领域借用过来之后，便赋予这个术语以更丰富的含义.舞蹈创作中的结构问题，不仅作为 创作步骤之一来重视，而且是衡量舞蹈编导艺术功力的重要标准之一。因此，在舞蹈编导人材 的培养中，“结构”也是专门的

7、训练课程之一。结构的属性在舞蹈艺术中，“结构”和“语言”是作品的两大基本表现手段，也是构成舞蹈艺术美 学特点的两大基础。那么，“结构”属于形式范畴？还是属于内容范畴？这个问题在舞蹈界虽然 不曾引起过重要的学术探讨，但也是其说不一。各取所需地在报刊上、会议上经常有所接触。持“形式”说观点的人，把“结构”看做是分幕、分 场、舞段长度安排的一种形式手段；持“内容”说观点的人，把“结构”看做是编写情节内容，写 一个编舞提纲的程序。还有人把“结构”与“语言”分离开来，请文学家、剧作家写剧本或大纲，舞蹈家只是充当编舞者 的角色。甚至有人认为，所有的艺术创造都需要进行结构，因此，结构不是重要的，编舞才是 舞

8、蹈家的本行。从大量的创作实践来检验，凡是不重视“结构”或对“结构”持偏颇见解的作品，十之八九都是不 成功或不尽人意的实践结果。我们一再地强调过，舞蹈编导的专业特点是集编剧、编舞、导演 于一身的整体创作过程；也再三地强调过，舞蹈创作是从主体“心理预结构”同客观生活情景发 生“撞击”现象开始，到作品的完成，是十月怀胎、一朝分娩的孕育过程。这个孕育过程，既是浑然一体的，又是在不同阶段有其成长的侧重点的。通过本章对“结构”这 一创作步骤的分析与阐述，会得到更加深刻的印象。我们说，“结构”既属于形式范畴，又属于内容范畴。准确地说，“结构”是将生活体验或观察感 知转化为艺术成品的重要关键。说它属于形式范畴

9、，是因为在“结构”这一步骤中，要确 定时间长度、舞段安排、表现风格、语 言基调这些“外结构”的范围。说它属于内容范畴，是因为在“结构”这一步骤中，对生活体验或 观察感知要进行筛选、裁剪，将客观对象的直接观察转化为编导的主观发现与选择，这要调动 起编导已有的知识和经 验，通过认识活动、联想与想象活动、情感活动、在抽象思维指导下的 形象思维活动等多种心理活动的协调、配合下所激发出的审美判断，才能对客观对象进行深化， 从而确定表现范围与表现内容。因此，“结构”是编导者“头脑中的创造”而不是操作性创造。而从舞蹈创作心理过程的特点来讲， 凡是舞蹈家“头脑中创造”的，便是“头脑中形象”的；也就是说，表现内

10、容与表现形式在孕育过 程中是共同生长的。如果说，题材的选择侧重于 “表现什么”的思考、语言创造侧重于“怎样表现”的思考的话；那么 在“结构”这一创作步骤中则二者兼而有之.既思考着“表现什么”，又思考着“怎样表现”。因此， “结构”具有形式与内容的双重属性。六、跪求一篇舞剧结构一、舞剧结构的本体释义舞剧结构从本质上说也体现了物质形态和精神内涵之间的关系。这种逻辑关系是建立在特殊的 物质形态上，这就是动作。单一的动作无所谓意义.它必须通过二个动作以上所构成的动作链的 连续运动。在动作与意义之间依附于象征和暗示的逻辑手段。来体现一种特定意义的内容，这 就是结构理论所说的转换层，舞蹈学上称为表现。由此

11、我们得出舞蹈学上的结构图式：表层结构或形式结构：舞动、舞律（物质形态）转换层：象征、暗示、表情深层结构或内容结构：内容、情节和意义（精神内涵）就舞剧创作而言，结构的谋划始终是舞蹈家煞费苦心的舞蹈思考。形式结构（即舞动、舞律的 物质形态）和内容结构（情感、象征和意蕴的精神内涵）的有机融合，甚至采用叙事结构还是 采用音乐结构问题也始终困扰着舞剧创编者的艺术选择。谙熟舞剧创作的人都知道，叙事结构 中的文学文本的介入，强调了舞剧结构中内容结构的意义，舞蹈本体功能掐于一种图解的窠穴， 而丧失其本体的主体性。同样，音乐结构中的曲式“骨架”会使舞剧的表层结构予以凸显，而丰 满舞蹈的主体性，但加重了肢体形式中

12、的音乐层次，强化了“第一语言系统”，而削弱了它的“转 换”功能（象征性、暗示性和表情性），舞剧的深层结构（意义层）得不到有效的发挥，使整 部舞剧结构掐入一种曲式结构的图释和肢体动作的展示，舞剧的本体特征得不全面的体现。一 部优秀舞剧结构的特点，应该是优美的舞动、舞律，依据舞蹈形式美的法则，构成于稳定、完 整的曲式“骨架”之中的表层结构与多样的情绪类型，结合于时代、民族、个人的风格特征，通 过富有象征、暗示、寓意的表现层，得以将深层结构中的历史、民族厚重的精神内涵体现出来。 无论是舞剧的“戏剧结构”还是舞剧的“音乐结构”，无论是“起、承、转、合”的迂回式手段，还是 “呈示、展开、再现”的渐进性方

13、式，都必须使结构的每一个层面都得到合理、有效、尽善尽美 地发挥，使其成为一个完整的整体，保持其结构的恒定的稳固性。二、舞剧斯巴达克的结构剖析舞剧斯巴达克产生于上世纪 60 年代，它的诞生标志着“交响芭蕾”的曲式结构编舞方式的 成熟。尽管“佳吉列夫”时代的福金、尼金斯基以及移居美国的巴兰钦，都以较为完整的舞蹈音 乐织体形式展现在舞台上，但以舞蹈的肢体语言，以音乐曲式结构的思维方式，构筑一部由意 大利作家凡乔万尼约利创作的历史文学巨著斯巴达克却是首次。我们不仅在舞剧的“舞群” 中看到了音乐的“织体化”因素，更在舞剧的结构上看到了音乐曲式结构的构成思维。1、结构思维斯巴达克舞剧共分三幕十二场九段独自舞蹈，每一幕共有四场，场与场之间拥有一个独白 舞蹈作为连接，它很像中国戏曲中的楔子，承载着旋接场与场之间的气脉和神韵，在每一幕的 结束都定格在一个寓意性很强的亮相造型上，暗示着乐段的终止和段落的结束。这三幕的构架， 俨然是一部音乐奏鸣曲式的结构模式。第一段为呈示部奴隶，第二段为展开部起义， 第三段为再现部失败，最后为尾声：安魂曲怀念。