梅雨横塘赋闲愁

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1、梅雨横塘赋闲愁一一贺铸一、作者简介贺铸(10521125)字方回，自号庆湖遗老，祖籍山阴(今浙江绍兴)生长于卫州(今河南汲县)。 长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年 退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼 有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘 春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。 南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为青玉案横塘路、鹏古鸟天半死桐、 芳心苦、生查子

2、陌上郎、浣溪沙、捣练子杵声齐、思越人、行路难小梅花、凌歌控 沧江、捣练子望书归、采桑子等，其中以青玉案横塘路、鹏古鸟天半死桐、芳心苦 三首为最著名。贺铸年少读书，博学强记。任侠喜武，喜谈当世事，“可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意， 极口诋之无遗辞”(宋史贺铸传)。17岁时离家(辉县)赴汴京，曾任右班殿直。监军器库门，出监 临城县酒税。元丰元年(1078)改官了釜阳都作院。五年赴徐州领宝丰监钱官。由于所任皆冷职闲差，抑郁 不得志，自称“四年冷笑老东徐”。元祐三年(1088)赴和州任管界巡检。此虽武职，但位低事烦，不遂 其愿。不久因李清臣、苏轼推荐，改文职，任承事郎，为常侍。旋请任闲职，改监

3、北岳庙。绍圣二年(1095) 授江夏宝泉监，在任上整理旧稿，编成庆湖遗老前集。元符元年(1098)因母丧去职，不久东归，游历 或居住于苏、杭一带。徽宗建中靖国元年Q101),服丧期满，召为太府寺主簿，继又改任宣议郎，通判 泗州。崇宁四年(1105)迁宣德郎，通判太平州。再迁奉议郎。大观三年(1109)以承议郎致仕，卜居苏州。 重和元年(1118)以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，赐五品服。他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。 晚年更对仕途灰心，在任一年再度辞职，定居苏州。宣和七年(1125)卒于常州之僧舍。二、贺词呈现出以下艺术个性：(一) “梅子黄时雨”之婉约词风贺铸除少量抒怀，隐逸，怀古的雄

4、奇俊体的作品外，绝大部分作品抒情婉约，寄托幽深，情思缠绵, 词采冶艳。叶梦得曾对贺词婉约的风格这样评价“深婉丽密，如此组秀”(贺铸传)；陈廷焯称道“方 回词极沉郁而笔势却又飞舞”(白雨斋词话)；程俱贺方回词序也这样说:方回仪观甚伟，如羽人 剑客，然戏为长短句，皆雍容妙丽，极幽闲思怨之情。”难怪詹安泰先生在宋词散论中将他算作“奇 艳俊秀派”的代表，薜励若的宋词通论干脆将他立为“艳冶派”，可见贺铸婉约造诣有着很高的成就。贺铸婉约词呈现出不同的风姿，大概可归为以下五类：1、橄丽靡艳。前承温庭筠，下启吴文英。方回作为一个多情的词人，不可避免受到当时社会环境的熏染 与陶冶，曾经这样说事笔端驱使李商隐，温

5、庭筠，常奔命不暇。”，这类词占贺词相当大的比例，风格 艳丽。2、缠绵哀婉。贺词大部分为眷恋相思离别的作品，往昔与所恋欢会的温馨甜蜜而如今的独处凄伤， 都使此类作品尤显缠绵哀婉、愁思郁结。3、幽洁高旷。众所周知，诗经和楚辞是中国诗歌的两大渊源，而楚骚中的美人香草之词，芬芳 烘恻之韵，沁人心脾，对后世影响深远。贺铸词深得此影响，北宋张耒称其词“幽洁如屈、宋I南宋王 灼曾说：世间有离骚，惟贺方回、周美成时时得之。”清人陈延焯白雨斋诗话这样说道：方回 词中，胸中眼中，另有一种伤心说不出，全得力与楚骚，而运以变化，允推神品。”这些评价都是中肯的。4、沉郁雄厚。贺铸婉约词最为成功的，代表他婉约成就的要算晚

6、年以后的一些词作。回首一生，除感慨 外，许多的儿女情怀，相思离别，无法抑制的缠绵眷恋的情怀，如海浪江涛一样涌到他的眼前心中。因 此，同样写眷恋愁结，却在不自觉中，将一腔失意化进情词之中，更显意致浓郁，沉郁雄厚。5、清新携淡。贺铸婉约词总体风格橄丽醇肆，但其中仍有极少数的清新携淡的作品，为他的丰饶的词作 锦上添花。总之，贺铸其他一些清新之作，往往把叙事和抒情巧妙的结合在一起。风格上，全词不设色，不雕 琢，清丽自然，朴实无华，使人耳目一新，显示出他又一独特的风貌。贺铸婉约词，或奇艳，或清新，或沉郁，都有着各自独特的风格，他“既不似苏轼那样一专力在传 统婉约词外开疆拓土，也不似秦观那样向传统婉约词回

7、归，而是在传统婉约词的疆土开道辟路，他将词 体意识和拓新意识统一起来，因诗入词，以沉郁的情思充作婉约词之内，使传统婉约词因新鲜血液注入 而获得一种具有大气直力的厚重气格，并充分利用婉约词的体性特点来表现着一沉郁情思，营造出一种 情思、韵致和气格三者皆胜的富有生命活力的新的婉约词风”，他“对婉约词风的拓新，不仅在当时为婉 约词的提供了可供借鉴的门径，还为他的发展打通了道路，南宋梦窗诸家遂成四明词派。后人对词的体 性、归属、风格、形式等一系列问题的辨析思考和理论思考探讨，或多或少也受到贺词的引发，因此可 以说，贺铸对婉约词风的拓新具有为词体字演进提供重要契机的特殊意义。（二）“剑吼西风”之豪放词风

8、。贺铸词的风格以婉约为主，但亦有豪放之词二十余首，占他存留下来词作十分之一，这些篇章大都 以自述身世、登高怀古、关心国事民情为思想内容的，写得力透纸背，不愧为苏轼影响下的豪放词人， 也堪称是辛弃疾豪放词派的先声。这些词以风格论，则备具豪放词的雄豪、悲壮、旷逸等格调，为扩展 豪放词风做出了新的贡献。贺铸以英雄豪侠的手段来写他的豪放词，因此他的豪放词意境广大、感情激荡，给人以强烈的力度 和气势感，他往往用大刀阔斧的粗线条勾勒，而不斤斤计较于内心婉约的缕缕情思的精雕细刻，他的词 中充溢着一股豪壮毅气，大别于婉约词的柔弱，数量虽不多却给人留下深刻的印象。贺铸词风格的豪放显然受到苏东坡的影响，单却有着自

9、己独特的地方，苏东坡的词总带着那种足以 表现其人格的飘逸和旷达，而贺铸词却是执著的面对着人生，在豪放中满含着无法摆脫人生的痛苦的沉 郁，又常显示出不同常人的奇崛，“多种风格融会的结果，不仅使豪放词无粗疏，叫嚣滥浪之病，还使其 风格的丰富多样而获得更高的审美价值。这便是贺铸继苏轼开创豪放词风后对这种风格的发展做出的新 的开拓”。（三）婉约豪放并存的词风综观贺铸的词，最高处不是在于纯粹的豪放或婉约，而是那些熔豪放、婉约风格于一体，跨在柳永、 秦观与苏轼、辛弃疾之间的，将传统婉约词赋予身世之感，以刚健之笔抒写柔情的侠骨文心的作品。三、贺铸在词史上的地位贺铸在词史上的地位是独特的，起到承前启后的历史作

10、用。一方面，他的婉约风神上继温、韦，下 开吴文英，甚至辛弃疾。与此相应，他的语言风格亦承晚唐温、李之密丽，后又为吴文英所继承发展。 另一方面，贺铸词又是豪放派一脉发展的关键点，上承苏轼，下启稼轩。从词的抒情功能看，他沿着苏 轼以诗为词的开创道路，进一步抒写自我的英雄豪侠气概、关注社会人生，由此形成的悲壮风格开启了 辛弃疾豪气词的先声。贺铸词在内容与风格两方面完成了豪放词由苏轼向辛弃疾嬉变的重要过渡。因此， 在两宋词的发展进程中贺铸词是不可或缺的一环。四、人物传记贺铸传贺铸，字方回，卫州人，孝惠皇后之族孙。长七尺，面铁色，眉目耸拔。喜谈当世事，可否不少假 借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无

11、遗辞，人以为近侠。博学强记，工语言，深婉丽密，如次 组绣。尤长于度曲，掇拾人所弃遗，少加隐括，皆为新奇。尝言:“吾笔端驱使李商隐、温庭筠常奔命不 暇。”诸公贵人多客玖之，铸或从或不从，其所不欲见，终不贬也。贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）人，孝卫皇后的族孙。身长七尺，面色青黑，眉毛直竖。喜欢 议论当朝大事，批评不留情面，即使是权倾一时的豪门显要，只要稍不中負，他便会毫不留情地辱骂， 人们觉得他的行为很象侠客。贺铸学识广博，记忆力特强，善于言辞，他的语言精深、婉丽、细致、严 密，就像是按次序排比编织而成的五彩俱备的图画。帝铸尤其槽长作曲，常常把别人耒掉的曲子擾集起 来，稍加剪裁、组织，便成了新奇

12、的曲子。他曾经说：“我在笔下驱使着李商隐、温庭筠，常常使他们 不停地奔命。”许多达官贵人都想请贺铸到家中作客，贺铸或者去或者不去，（遇到）他所不愿意见的人， 也始终不说他们的坏话。初，娶宗女，隶籍右选，监太原工作，有贵人子同事，骄倨不相下。铸尿得盗公物，屏侍吏，闭之 密室，以杖数曰：“来，若某时盗某物为某用，某时盗某物入于家，然乎？ ”贵人子惶骇谢:“有之”。铸 曰：“能从吾治，免白发。”即起自袒其肤，杖之数下，贵人子叩头祈哀，即大笑释去。自是诸挟气力颉 顽者，皆侧目不敢仰视。是时，江、淮间有米芾以魁岸奇请知名，铸以气侠雄爽适相先后，二人每相遇, 瞋目抵掌，论辩锋起，终日各不能屈，诜者争传为口

13、实。隋朝建国初，贺铸娶了同宗族的女子为妻。贺铸隶属右选，监太原工作。有一个贵族子弟和贺铸是 同事，这个人骄纵傲慢，目中无人，贺铸经过察访，了解他偷洛公物，于是把仆役和公羞们屏退后，把 这个贵族子弟关在密室里，贺铸手里拿着刑杖数落说：“过来，你在某时洛窃某物去作某用，又某时洛 窃某物拿回白己家中，是这样吗？ ”帯族子弟十分惊恐地叩头说：“有这些事。”褂铸说：“如果讣我外 罚你，就不揭发了。”贵族子弟于是站起来，自己脱去衣服露出肌肤，他就用棒打了几下，贵族子弟叩 首袁告祈求，帝铸便大笑着释放了冑族子弟。从此以后，那些依仗权翦目中无人的人，都只能用眼角的 余光看他而不敢抬起头来看。这时，江、淮之间有

14、一个名叫米芾的人，他因身材魁梧和思想怪异而闻名， 帝铸则因见义勇为的侠义行为和豪爽的性格而与米芾先后出名，两人每次见面，就两眼圆睁，拍着手掌， 激烈地争辩起来，其卒争辩了一整天，也是谁都牙法杷对方辩输，文人中争相把他们辩论的情况作为谀 话的资料。元祐中，李清臣执政，奏换通直郎、通判泗州，又侔太平州。竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得 志，食宫祠禄，退居吴下，t肖务引远世故，亦无复轩锂如平日。家藏书万余卷，手自校雖，无一字误， 以是杜门将遂其老。家岔，侍辛钱白给，有負者，辄折券与之，秋臺不以丐人。（节选自宋史）元佑年间，李清臣作宰相，上奏更换通直郎，让贺铸通判泗州（今江苏泗洪），又去做太平州的副

15、职。赞铸每次都因为喜欢喝酒和倉气用事而得不到理想的官职，所以郁郁不得志，吃的是宫祠的俸禄， （后来）他退隐到吴下（今江苏苏州），渐渐离开了那个纷扰的社会现实，所以心情倒也平静，不像从 前那样起伏不平。家中藏书一万名卷，褪铸校对过的文章，没有一个字出错。他梅用闭门读书的办法底 过自己的晩年。贺铸家境贫困，经常靠借高利贷维持生活，有亏欠人家的，便拿地契房券等给人家抵押， 丝臺不向别人乞讨。1. 下列各项中加点的字解释错误的一项是（C廉：査访、侦察）A. 可否不少假借少：稍微B. 诸公贵人多客玖之致：招致C. 铸廉得盗公物廉：清廉D. 壬肖务引远世故稍：渐渐2. 下列六句分为四组，全都直接表现贺铸“

16、侠”的一项是（）喜谈当世事，可否不少假借。小不中意，极口祗之无遗辞。其所不欲见，终不贬也。贵人子叩头祈哀，即大笑释去。自是诸挟气力颉元者，皆侧目不敢仰视。以是杜门将遂其老。A. B.C.D.D （属他侠的影响，不能直接表现“侠”：是晩年的退隐，不能表现其“侠”。）3. 对文章内容的分析和概括，不正确的一项是（）A. 贺铸知识丰富，擅长作曲，常能化腐朽为神奇，把别人的废曲稍加剪裁、组织，便成了新奇的曲子。 他曾经说：“我在笔下驱使着李商隐、温庭筠，常常使他们不停地奔命。” 一些达官贵人都想请贺铸到家 中作客。B. 贺铸常惩治那些看不惯的人。有一个贵族子弟为人骄纵傲慢，目中无人，贺铸把仆役和公差们

17、屏退 后，把他关在密室里，脫去他的衣服猛揍，打得他祈求哀告，然后大笑着放走了他。从此以后，那些公 子哥儿都很怕他。C. 贺铸和米芾是辩友，米芾以身材魁梧和思想怪异而闻名，贺铸以见义勇为和豪爽的性格而闻名，两 人的论辩情况常被人争相作为谈资。D. 贺铸因为喜欢喝酒和意气用事得不到理想的官职，所以郁郁不得志。后来退隐到吴下，心情平静了， 不再像从前那样心情起伏不平。再后来，他打算用闭门读书的办法度过自己的晚年。B （文中看不出帝铸“常惩治”，他惩治也并不是全闵为“看不惯”，而是抓住了贵人子偷洛，雷不是白 己“脱去他的衣服猛揍”。说“那些公子哥儿都很怕他”，好像是仙喜欢欺负人，其卖应该说“惧怕他的

18、侠气”。）4. 将文言文阅读材料中画横线的句子翻译成现代汉语。（10分）（1）二人每相遇，瞋目抵掌，论辩锋起，终日各不能屈，谈者争传为口实。（5分）两人每次见面，就两眼圆睁，拍着手掌，激烈地争辩起来，甚至争辩了一整天，谁都无法把对方辩输， 文人中争相把他们的辩论作为谈瓷。（2）家贫，贷子钱自给，有负者，辄折券与之，秋毫不以丐人。（5分）贺铸家境贫困，经常靠借高利贷维持生活，有亏欠人家的，便拿地契房券等给人家抵押，丝毫不向别人 乞讨。五、作品鉴赏一、阅读下面这首宋词，然后回答问题（10分）生查子贺铸风清月正圆，信是佳时节。不会长年来，处处愁风月。心将熏麝焦，吟伴寒虫切。欲遽就床眼，解带翻成结。【

19、注】熏麝：熏炉中的香料。寒虫：蟋蟀。（1）古人写诗讲究“炼”字，请指出“将熏廊焦，吟伴寒虫切”两句中用得最精彩的两个字，并作简要赏析。（5分）（1）“焦”和“切”两个字（1分）。主人公本想点香吟诗以遗愁情，然而“熏麝”反而使心同香一样焦，（1分）吟诗声则与虫鸣一般凄切，（1分）极写心情之焦愁与凄苦（2分）。“焦”切”语意双关，因景 牛情，意趣谐和。（2）陈廷婷白雨斋词话中曾说：贺老（贺铸）小词工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒， 遂使全篇实处皆虚，最属胜境。”请分析这首词最后两句的特点和表达效果。（5分）本根尽快睡说来摆脱馬念之苦，但心乱无绪，解带时反而结成了死结：（2分）以动作写心情，

20、化平淡为 神奇（1分）。形象而又含蓄地表达出内心的磁苦和烦躁，构馬巧妙，语浅倉深（2分）。二、阅读下面这首宋词，然后回答问题。（10分）南歌子贺铸疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木卩转黄鹏。何处飞来白鹭、立移时，易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜。睡起芭蕉叶上、自题诗。【注】贺铸，出身于没落贵族家庭，但他秉性刚直，不阿权贵，一生屈居下僚，郁郁不得志。（1）词的上片描绘了一幅怎样的画面？结合内容作简要分析。（3分）匕片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图。（1分）词人独立庭院，点点疏雨在池塘中留下了微 微的涟漪，轻风拂面而来。周圉树木成阴，枝头上黄鹏婉转啼鸣，一只不知从何处飞来的白鳖，落在

21、池 畔，迟迟不愿离去。词人观疏雨、沐轻风、听黄鹏、友白鹭，怡然自得，其乐陶陶。（2分）（2）“疏雨池塘见，微风襟袖知。”古人评价说：“不言人觉，而言池塘见、襟袖知，见知二字颇 见功力。”你同意这种说法吗？请说明理由。（3分）1：同意。让大自然中的池塘观物雨，让襟袖感知微风，（1分）釆用了拟人手法。（1分）使池塘襟袖也 有了生命力。普普通通的景物这样一写，就显得生动形象，神釆飞扬了。（1分）2：不同意。这两句的正确语序应该是：“见池塘疏雨，知襟袖微风。” （1分）词人独立庭院，轻风拂 来，点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪，这本身就是一幅优美的画面。（2分）（3）词的下片是对日常生活的描写，写了哪些

22、生活细节？蕴涵词人怎样的感情？ （4分）写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。（2分，两个1分，四个2分）这些细节描写看似闲适，字里行间蕴涵词人孤寂落箕的情怀和无所事事的痛苦。（“形只影单、知音难求、 华年虚度、寂寂夏日、百无聊赖、出世与入世之间徘徊不宗、苦闷彷徨”答出其中两点，倉馬对即可， 2分）饮酒而易醉”，下棋而敌手“难逢”，字里行间蕴含着的仍然是一种百无聊赖的心绪；夏日长长，无所 事事，最适合于睡觉，作者自我解嘲：睡起题诗，则只能“自题”自赏，自取其乐。透露着作者孤寂落 寞、知音难求的情怀和无所事事、壮志难酬的痛苦。三、阅读下面一首宋词，然后回答问题。（10分）鹏古鸟天贺铸紫府东风放

23、夜时，步莲橄李伴人归。五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。香冉冉，梦依依。天涯寒尽减春衣。凤凰城阙知何处，寥落星河一雁飞。【注】作者在青年以后，长期辗转在偏僻之地任一些微小官职，本词作于此间。紫府：紫色象征华 贵，此处代指整个东京。放夜：解除夜禁。古代，逢正月十五前后几日解除宵禁，让人们尽情观灯游 赏。橄李：形容女子容貌娇美如橄艳的桃李。（1）这首词的三、四两句运用了哪种修辞手法？请具体说明（4分）运用了对偶（对仗）的手法（2分）。齐审钟动”对十里月明”，“五更”句暗示笙歌彻夜，喑闹时间 7长（1分）：“十里”句点出东京外外繁华，欢底隹节范圉之广。（1分）（2）本词上片忆旧，下片写实。请从今昔对比

24、的角度，简要赏析作者抒发的情感。（6分）昔日是笙歌阵阵、灯火璀璨，场面热闹，眼前是炉香袅袅，处境孤凄2分）：往昔居于繁华的京城，如 今独处暮春时节的天涯（2分）：昔日凤凰城阙佳人相伴，如今犹如一只孤雁，在稀疏的晨星中鸣叫飞过（2分）：从而含蓄地表达了一种有志难展，郁闷孤独，怀才不遇的情感（2分）（写出两组对比即可）四、阅读下面一首宋词，然后回答问题。（共10分）踏莎行贺铸杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脫尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。【注】贺铸，北宋词人。宋史文苑传载贺铸“喜谈当世事，虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之 无

25、遗辞。人以为近侠。竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志”。（1）这是一首咏物词，你认为作者咏的何物？这首词通过咏此物，抒发了作者何种思想情感？ 6分） 红莲（莲花、荷花）。（2分）抒发了作者自伤老大的感伤和空有才华而怀才不遇的失意与不平。（3分）（2）试分析这首词中运用了哪些修辞手法。（5分） 比喻。把红莲花瓣比喻为红衣”，花瓣凋落比喻为“红衣脱尽”，生动形象地写出红莲花的外在特征。 双关。“芳心苦”既指莲花的芯是苦的，也指自己内心的苦闷。一语双关，内涵丰富。拟人。似与骚人语”、嫁东风”把建花当人来写，赋予直人的动作和感情，牛动形象，抒情更充分。五、阅读下面这首宋词，然后回答问题。（10分）青玉

26、案贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉衡皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（1）有人认为作者写路遇一位女子，引起对生活的感慨；有人认为写对一个女子的怀念；也有人认为是 写梅雨时节的幽居生活中的闲愁。你认为哪一说法比较恰当？请结合诗句简要说明理由。（5分）作者邂逅一位女子兴起感慨，抒写幽居孤独闲慈。美人香草是诗人理想的寄托或理想中人物的代称，托 童美人，言自己的理相不能实现而郁郁不得志的“闲秋”。上片写相恋和怀念，下片开头写昏暮景色， 暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波仙子”直到黄昏仍不见踪影，“闲卷”

27、太名，“美人”可望而不可 及，以此喻指理梅不能卖现。（或者：上片写路遇佯人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其怀才不 遇的感慨。下片写闵愿慕而引起的无限秋愿。全词鹿写相愿之情，卖抒恫恫不得志的“闲秋”。）（2）罗大经鹤林玉露：贺方回有试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨盖以三 者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”请对这一诗论作简要分析，说明其意味深长的理 由。（5分）“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮” 以整个牢间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，既是写景又 是比喻，兴中有比，意味深长，因此被誉为绝唱。（或者：他把抽象的闲愁化为可感可知的“一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失倉、沐茫、凄苦的内心世界，同时也生动、 准确地展现了江南暮春时烟雨採蒙的情景，可乳其蕭味深长。）