春天的诗句：如梦令·忆别6篇如梦令是春天的诗吗

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1、春天的诗句：如梦令忆别6篇如梦令是春天的诗吗下面是我分享的春天的诗句：如梦令忆别6篇 如梦令是春天的诗吗，供大家阅读。春天的诗句：如梦令忆别1别忆散文又要到毕业的日子了，每到这时总会想起那终生难忘的学生生涯，记忆中那十八九岁的青春岁月中，那一张张充满朝气的笑脸时时浮现在眼前，那最最亲密的的同学姐姐-夏便鲜活的闪现开来。远离家乡的三年的校园生活好似一阵风，有时，她轻抚我的脸，使我感到好温暖，好舒畅，也有时她又如剪刀一样刺痛了不仅仅是我的脸，也在我心中留下了一道不深不浅的伤痕。不过还好，这只对我形成了“闭合性气胸”，而且自己抗病力又强，因此，这三年并未给我带来更大的“灾难”，现在回想起来，只感到这

2、阵风停留的太短暂太短暂了以至我还没来得及做一次完整的深呼吸，我们就永远的分别了。那时我不知道分别的那会儿会是什么情景，也许在那种场合，我想说的，该说的话会全部留给自己，于是在闲暇时把这些话整理成文字，送给我亲爱的夏姐姐做个永久的纪念与回忆吧。夏，真的好感谢你。那三年你总是在我即将走人“深渊”的那一刻及时的把我拉了回来。一年级时，刚入学的一个月对我这个从来是大门不出，二门不迈的“千金”来说真好比笼里的鸟飞向了蓝天，想到再也不会被那些琐事所烦恼了，我感到好舒适，好自由，外面的天空好宽广好宽广。那段时间带给我的确实只有无忧无虑，我好快活，好自由。可我终归是笼里关惯了的鸟，对自己那个小笼留有太多太多的

3、情感，终于在两个月后的一天，我再也经受不住时间的考验，一场“狂风骤雨”伴着“电闪雷鸣”就一发不可收拾了，那几天我几乎被淹没在泪河里。就在我“奄奄一息”之即，那天的晚自习后（我本没什么好转，只是礼貌地对你苦笑了一下），你竞那么高兴的说我笑了。不知为什么，当时我听了这句话好感动好感动，泪水又禁不住地流下来。那时我也发现了我不仅仅是父母身边的宠物，也有父母之外的一颗颗善良真诚的心对我的关怀。我真幸福，真满足！于是，我“奇迹”般的“复活”了。真的谢谢你！其实在好多时候，好多事情，自己也不知道为什么，怎么一句话就可以改变一个人，甚至影响到她的人生，我只能说，人真的好复杂！小学一年级时，也是因为老师的一句

4、话：“你再不交钱，就不许你上学了！”（那时，家境不好，父母同时供我们姐妹三人上学，我的学费常常会不能及时交上。)给我以后十几年的本该完美无缺的心灵深处留下了那么一条长长的，深深的痕迹。也因此把我由一个活泼好动的小女孩塑造成了一个自强、倔强、渴求理解与自由却又性格孤僻冷傲的“怪物”。曾经一度的认为人生如梦！与夏两年的同舍生活，使我发觉她的某些性格脾性等方面真的好像我的姐姐，也许是对姐姐怀有一种愧疚感吧。我与姐姐只差一岁多，自然家务活姐姐比我学得早，那会儿父母都忙于工作。我好奇心强，也常常跟着姐姐学。学会后，我们便分工合作。也许是自己太爱学习（父亲在我们学习时，从不会因为劳动影响我们学习），姐姐做

5、家务的机会就多些，其实也记不太清了。以至于后来中考时姐姐落选，虽然姐姐学习一直很好，可就是没考上理想的学校。而一年后，我如愿考取了还算不错的学校。开始了新的学生生涯，间断回去，常听父母悔叹姐姐要是多点时间学习也一定能考取理想的学校。悔着叹着就不免有点“悔不当初”了：小时真不该让姐姐做那么多家务，而我总是在学习。听了父母这些话，我不知曾经流过多少眼泪，虽然我升学的更重要原因是父亲一直以来对我的期望。我一向很尊重父亲，只要是他希望我做的事情，我会不惜一切代价去完成的。可是想想姐姐，也实在为她惋惜，也许她是为了减轻父亲的负担才选择了弃学工作这条路。所以我总觉得欠了她什么似的。与夏同舍的缘分使我发现她

6、与我的姐姐一样有趣，一样心地善良，一样有副热心肠，也一样招人喜欢。于是我就一直在心里把夏当姐姐一样，夏甚至比姐姐对我的关心帮助更多。印象最深的还是刚入学那段时间久久收不到家信，心情很糟糕，以为家中出了什么事。那时的通信远没现在发达，南北两地只能靠书信联系。于是我这只离不了笼的鸟又不免在遥远的天空空悲切，悲到一定程度又必然的爆发了。一个周六的晚上，我躲到那个无人问津的去处，对天独白，泪流成河。这又是在我生命处于“极度衰竭”之即，又是夏的一封“假”家信，寄给了我真情与友谊。那会我两是同桌，那天晚上无意中瞟到她的信后，知道是她假冒我家的名义给我写的一封家书。我心中滋味无法用语言来表达，只是对夏又多了

7、一份感激，更多了一份欣慰，我在心中高喊“理解万岁！”那时我好似才“豁然开朗”我发现了第二个能过如此透视到我内心的人。正如同学所言，我俩有一种默契，心有灵犀不点都通。好多人说我是乐天派，笑是我的天性，可泪水似乎又与我结下了不解之缘。最终我得出这样的结论：爱笑的人眼泪都多！写到这，我不禁深深地吸了一口新鲜氧气，又深深地把那混有不少氧气的二氧化碳呼了出来，似乎这代表着我已经完成了那个我三年都没有完成的完整的呼吸动作，自己的心理也轻松了很多，不知道远在天边的夏姐姐听明白了没有，相信我们的默契能够不点而通。分别了那么多年，不知道姐姐你现在好不好？好怀念我们的学生时代，好怀念那纯纯的友谊，那纯纯的默契！想

8、你了，夏姐姐，你也想我了吗？春天的诗句：如梦令忆别2忆如梦令作文450字晚风轻抚，迎着风，我的烦恼和忧愁似乎也渐渐散去了，脑海中又回忆起那珍藏心底的美好。那年，我们一行人在溪亭边把酒言欢，我兴致一高，饮得有些多了。我倚在亭边，风把我的醉意悄悄地“偷”走了，待我清醒时，仅剩我一人，心中不免有些孤独。猛一抬头，只见傍晚的荷叶伴着清风翩翩起舞；“万绿丛中一点红”也跟着摇曳，甚是美丽！瞧！有的含苞欲放，似位未出阁的少女；有的亭亭玉立，尽显淑女风范；还有的.完全绽开，可见其热情奔放.我看得愣住了，一下子竟忘了时间，已是日暮，怎么办？！怎么办？！不擅行舟的我，急忙调转船头。“扑哧.”我心下一惊，险些掉入湖

9、中，定下心来，抬头喃道：“原来是鸥鹭啊！”我挽起浸在水中的衣袍，无可奈何地对空中匆匆飞行的鸥鹭，招招手又笑道：“你们这一群小坏家伙，瞧你们干的好事”.直到手有些冰凉，直到腿有些麻意，直到脸被泪湿润.我才从回忆中惊醒，灵感乍现，随手捻起一笔，写道：?如梦令? 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。?兴尽晚回舟，误入藕花深处。? 争渡争渡，惊起一滩鸥鹭.? 浦口区?泰山小学 六（1）班? 史雨朦? 指导老师? 蔡静春天的诗句：如梦令忆别3范文一：故地再重游，物是人非换了景。生看过来客，似曾相识留余情。不用打招呼，不必说再见，记忆里的那张笑脸，仿佛如阳光一样灿烂。任由时间默默流，无语也还上高楼。范文二：遥看操

10、场上，昔日黄沙均不见。塑胶跑道，红绿相映，铁网围四边。新标语很鲜艳，确实养眼。回首教室里，布置煞费经营，板报也是别样用心，眼里的美，是否正是那个人所为？范文三：对面的女孩，偶尔看过来。问询故人，新来一批小年轻。今天也算没虚度，一场监考，两时守望，天地合一处，只等收卷。适逢熟人相伴，聊些家常话，生活工作两不耽，好在都还身体健。范文四：搜寻的视线，幻想还在你身边。熟悉的陌生人，开车都为上下班。除了楼房，除了你我，一切都也模糊了真实的样子。唯有旧时路，还是一些灰暗的颜色。被你发现了的感觉，萦绕之魂魄，对望是匆匆的过客。就是这样，成败都已往事如烟。范文五：是否还有一句话，憋在心间？山高水远，遥寄至真的

11、挂念。表达得那么婉转，总在刹那痴缠。那是谁心中不曾消失的画面？扰乱了的脚踪，必知都在心上划出了昨日的创伤。范文六：光彩的改变，都是彼此的期盼刷新了沉淀已久的形象。“化作春泥更护花”的诗句，都是别人的吟唱。必然的结局，离开后才明白。时间的冲淡，距离的拉远谁还能不会遗忘？春天的诗句：如梦令忆别4如梦令春景这首诗体现了诗人的深切感情，我们一起来看看如梦令春景的原文及作者简介。如梦令春景原文莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。如梦令春景注释玉笙：珍贵的管乐器。小梅：乐曲名。唐大角曲里有大梅花、小梅花等曲。如梦令春景赏析这首词诸本题作“春景”。乃因伤春而作怀人

12、之思。首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟山花子“小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪?“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。”是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。“人与绿杨俱瘦。”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念

13、远之情。词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣!然味之终觉神韵欠焉!究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣!故吹剑录谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与红杏枝头费如许气力。”可谓一语中的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：草堂诗余批曰：“琢句奇峭。”弇州山人词评评曰“险丽。”古今词话词品亦云：“的是险丽矣，觉斧痕犹在。”如此雕炼奇峭，有粹编本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也

14、是事出有因。“诗缘情”，贵其感发之力量，“词之为体，要眇宜修”，尤重其内在之情味意境。而由于诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句。其用心尽管良苦而出之必须自然，浑成无迹，顺手拈来，所谓“羚羊挂角，无迹可求”是也。秦观此词中，“瘦”字的运用就应该说是较为成功的。所以草堂诗余才又说：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之评。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中也不乏此例。如李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”(醉花阴)“知否，知否，应是绿肥红瘦。”(如梦令)程垓“人瘦也，比梅花，瘦几分。”(摊破江城子)新鲜奇特，形象生动，各具情深。“文章千古事，得失寸

15、心知。”其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其得，不讳其失，对文学艺术的研究都是有益的。如梦令春景作者简介秦观(10491100)，字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮(今属江苏)人。北宋词人。宋神宗元丰八年(1085年)进士，官至秘书省正，国史院编修官。后为王安石的新党排挤，宋绍圣初年，秦观被贬为杭州通判，再贬监处州(浙江丽水)酒税，又远徙郴州(湖南郴县)，编管横州，又徙雷州。宋徽宗元符三年(11)放还，卒于藤州(今广西藤县)。春天的诗句：如梦令忆别5清平乐忆别鉴赏清平乐别来春半朝代：五代作者：李煜原文：别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断 一作：愁肠断)雁来音信无凭

16、，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。译文离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。注释春半：即半春，春天的一半。唐代柳宗元柳州二日诗中有句：“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”别来春半：意思是，自分别以来，春天已过去一半，说明时光过得很快。柔：吕本二主词、吴本二主词、侯本二主词、尊前集、全唐诗、词综等本中均作“愁”。柔肠，原指温柔的心肠，此指绵软情怀。砌(q)下：台阶下。砌，台阶。落梅：指白梅花，开放较晚。全句

17、意思是，台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞。拂了一身还满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。雁来音信无凭：这句话是说鸿雁虽然来了，却没将书信传来。古代有凭借雁足传递书信的故事。汉书苏武传中记载：“天子射上林中，得雁，足有系帛书。”故见雁就联想到了所思之人的音信。无凭：没有凭证，指没有书信。遥：远。归梦难成：指有家难回。恰如：全唐诗、古今词统、古今诗余醉等本中均作“却如”;毛本尊前集中作“怯如”。更行更远还生：更行更远，指行程越远。更，越。还生，还是生得很多。还，仍然，还是。鉴赏这首清平乐，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。词中说，分别以来，此时已进入了春季过半的时节，举目

18、所见，没有一处不勾起他难过的心情，使他觉得好象肝肠都快要断了。作者就这样开门见山地写出了特定的环境和心情。使他最为触目伤情的莫过于那台阶(砌)下的落梅了。那白色的梅花从树上纷纷飘落，令人心烦意乱。而他站在树下，陷入沉思已经很久了。他就像是站在花雨之中，一会儿身上就撒满了落花，刚刚用手拂拭干净，随即又披满一身。“砌下落梅”两句，既写了时当春半，使人肠断的景致，也写了久立花下，离愁满怀的情绪。纷乱的落花，使人联想到愁绪的烦乱，落花拂了还满，又使人联想到离愁萦怀，排遣不开。作者把白梅的落花比作雪花，突出了一个“乱” 字，花落在身上，拂之不尽，突出了一个“还”字，这就在看来平常的景物中，寄寓了作者特有

19、的感情。他久久地站在花下的原因，是在思念远方的亲人。“雁来”两句把他的思念具体化了。原来他在盼信，并希望能在梦中见到亲人。古代有大雁传书的故事。西汉时，苏武出使北方，被匈奴扣留多年。但他坚贞不屈。汉昭帝派使臣要匈奴释放苏武，匈奴谎说苏武已死。使臣知苏武未死，假称皇帝曾射下大雁，雁足上系有苏武的书信说他正在匈奴的某地。匈奴听了，只得将苏武放回。所以作者说，他看到大雁横空飞过，为它没有给自己带来书信而感到失望。他又设想，和亲人在梦中相会，但“路遥归梦难成”，距离实在是太遥远了，恐怕他的亲人在梦中也难以回来。古人认为人们在梦境中往往是相通的。对方作不成“归梦”，自己也就梦不到对方了。梦中一见都不可能

20、，更不叫人更思念万分。这就强烈地表现了作者的思念之切。他怀着这种心情，向远处望去，望着那遍地滋生的春草，突然发现，“离恨却如春草，更行更远还生”。“却如”，正像的意思。“更行更远”是说无论走得多么远，自己心中的“离恨”就像那无边无际、滋生不已的春草。无论人走到哪里，它们都在眼前，使人无法摆脱。这个结句，比喻浅显生动，而且通过形象给人以离恨无穷无尽、有增无已的感觉，使这首词读起来显得意味深长。全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。作者手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。作者介绍李煜，五代十国

21、时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城(今江苏徐州)人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词虞美人而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作虞美人、浪淘沙、乌夜啼等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。生平概况南唐第三任国君，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，诗文及音律均有一定造诣，其中词的成就最高。内容主要可分作两

22、类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄;第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就在很大程度上超过前期”。代表作包括虞美人浪淘沙相见欢乌夜啼望江南子夜歌破阵子等，皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄凉，充满忧伤气质，主要抒发了自己凭栏远望、梦里重归的情感，表达了对往事的无限眷恋。故有词云：后主虽拙于治国，然在词中犹不失为南面王!李煜在中国词史上占有一席之地，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词、书、画创作均丰。

23、其词主要收集在南唐二主词中。他还极力推广了澄心堂纸，与与大周后一同修补了霓裳羽衣曲。早期经历李煜，原名李从嘉，字重光。后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗(南唐中主)李璟的第六子。由于李璟的次子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的次子。李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜惧怕李弘冀猜忌，不敢参与政事。在此期间，他曾给自己取号“钟隐”、“钟峰隐者”、“莲峰居士”，表明自己无意争位，自己的志趣在于秀丽的山水之间。公元959年，李弘冀杀死其叔父李景遂(李璟即位初曾表示要位终及弟)，七分病情三分“罪”

24、，在景遂死后不到3个月即不满三十岁暴卒。李弘冀死后，李璟欲立李煜为太子，钟谟说：“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。从善果敢凝重，宜为嗣。”李璟怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州，封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。登基宋建隆二年公元961年，李璟迁都南昌，立李煜为太子监国，令其留在金陵。六月李璟死，25岁时李煜在金陵登基即位。李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事”。 开宝四年(971年)11月，李煜派遣其弟郑王李从善(此时封郑王)。去北宋进贡。于是始去唐号，改印文为“江南国主印”，赐诏乞呼名，从之。973年，宋太祖令李煜去开封，他托病不去，宋太祖遂派曹彬领军队

25、去攻打南唐。此时的.李煜仍对宋王朝抱有幻想，希望通过纳贡保全自己父兄的基业，一面派兵消极抵抗，一面向宋太祖求和。然而，卧榻之侧岂容他人鼾睡，宋太祖与吴越王南北夹攻，兵至金陵。公元975年十二月，宋军攻至金陵城下，李煜此时才恍然大悟，然大势已去。宋军执行宋太祖“使自归顺，不须急击”的方针，包围金陵至十一月二十七日，才向金陵发起总攻，一举占领金陵。宋军破城，守将呙彦、马诚信、马承俊等在巷战中战死。李煜念完最后一首唐诗后，奉表投降，5000名南唐残兵放弃武器停止巷战南唐灭亡。公元976年，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。去世公元978年(太平兴国三年)，徐铉奉宋太宗之命探

26、视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已!”宋太宗闻之大怒。据宋代王铚的默记记载，李煜最后因写虞美人而被宋太宗用牵机毒杀。牵机药一说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。在位总十五年，世称李后主、南唐后主。死后，葬洛阳北邙山。李煜“生于深宫之中，长于妇人之手(王国维?人间词话?)“性宽恕，威令不素著”(文莹?湘山野录?)，好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。他的继后小周后也悲痛欲绝，不久也随之而去。李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人;本无心争权夺利，一心向往归隐生活，登上王位完全是个意外。他痛恨自己生在

27、帝王家。功过事非，已成历史之轨迹。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈;后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为南唐二主词。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间” 习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，话到沧桑语始工”(清沈雄古今词话)。被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦郁闷中，写下望江南、子夜歌、虞美人等名曲。古代画家还绘有熙陵幸小周后图，明人沈

28、德符野获编中：“宋人画熙陵幸小周后图，太宗戴幞头，面黔色而体肥，周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周后作蹙额不胜之状”。元人冯海粟就在图上题诗：“江南剩得李花开，也被君王强折来;怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。”(小周后乃大周后娥皇的妹妹，后被封为郑国夫人，并被规定定期进宫参拜。小周后是个绝色美女，宋太宗赵炅垂涎其美丽。)“春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”这首词是李煜的代表作，也是唐宋词中的名篇。李煜以帝王之尊度过三年“日夕以泪洗面”的囚禁生活，受尽屈辱，尝尽辛酸，最后被宋太宗用药毒害而死。这首词可以看

29、作是他临终前绝命词，据说这首词中抒写自己的悲恨和怀念故国，因而成为他被害的直接原因之一。词中吟咏感叹自己的身世和遭遇，诉说自己的悲剧命运和人生的愁恨，追怀往事，怀念故国，表达了亡国之痛。公元978年8月13日(农历七夕)，当李煜在其42岁生日那天与后妃们聚会，写出脍炙人口的虞美人时，宋太宗再也不能容忍，赐毒酒毒死李煜，又虚情假意封李煜为吴王，以王礼厚葬于洛阳邙山。并请原南唐旧臣为李煜写了墓志铭，自己也特诏辍朝三日，以示哀悼。诗词成就一句“故国不堪回首月明中”阐述了一代后主的兴衰荣辱，他一心潜没于诗词文学的深海，却不喜关心朝政和国家大事，对于身为一个皇家的他，他从无鹤立群雄当皇帝的心思。然而，历

30、史总喜欢开这样那样的玩笑：在南唐王朝皇帝的继承人中，当时的中主李璟在烈祖李昪灵位前发过誓言“兄终弟及”，即把皇位传给其弟景遂，但因为李煜的哥哥弘冀即李璟的长子当时立下了战功，就立弘冀为太子了，“兄终弟及”的事就多年未提。但是李煜的哥哥弘冀与其父李璟的性格是有天壤之别的，弘冀为人果断刚毅，权力欲极强，所以总会让正在当皇帝的李璟不满意，李璟便又想起兄终弟及的事情。李弘翼担心父亲遵照誓言将皇位传给叔父，便秘密的将自己的叔父景遂杀害了，尽管如此李弘冀还是没能当上皇帝。为什么呢?因为历史毕竟是历史。一门心思想做皇帝的他居然在叔父死了之后没几月也跟着去了。那么我们的主人公李煜就顺应大局接下了这个南唐的烂摊

31、子做起了皇帝。李煜当了皇帝之后，便给北方的宋朝写了一封即位上宋太祖表。从这篇文章我们可以看出，李煜接下来的的确是一个烂摊子，这个同时也表达了他无意做皇帝。这一点在以后的皇帝生涯中也能够体现，因为李煜的优柔寡断，使得他犯下了许多政治错误该杀的不杀，不该杀的杀了，就是其中重要的一点。不仅当皇帝的路没有能够走好，而且走得相当糟糕，尽管如此，但他在诗词史中的地位是非凡的。在亡国之后，他在汴京大书特书自己的亡国伤感之情，毫不畏惧。一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的豪迈思国之感，开创了词亦可抒情的先河。一首虞美人葬送了一代伟大的词人，但与此同时也造就了这位悲剧词人的千古流传。李煜的词的风格可以以

32、975年被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如菩萨蛮,相见欢 他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄古今词话语)，正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为柳永等所谓的“婉约”派打下了伏笔，为词史上承前启后的重要人物。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。如虞美人,浪淘沙令 李煜词摆脱了花间集的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代

33、的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词帝”。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在：扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点抱负，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中” (虞美人)、“流水落花春去也，天上人间”(浪淘沙)、“自是人生长恨水长东”(相见欢)、“离恨恰如春草，更行更远还生”(清平乐)

34、等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。当然，还有“刬袜步香阶，手提金缕鞋”(菩萨蛮)这样偷情诗，也是十分有名的。语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人;不隐约其词，却又情味隽永;形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。在风格上有独创性。花间集和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如玉楼春的“豪宕”，乌夜啼的“濡染大笔”，浪淘沙的“雄奇幽怨，乃兼二雄”(俱见谭献复堂词话)虞美人的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”(周济介存斋论词杂著)，兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。纳兰性德说： “花间之词，如古玉器，贵重而

35、不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”(渌水亭杂说) 宋词作为词艺术高峰，纳兰性德将宋词整体置于李煜词之下，明显失之武断，亦缺乏客观依据，显然是过誉的。但是李煜词成就之大，却又是得到后人认可的，但不宜过分拔高。李煜本有集，已失传。现存词四十四首。其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。他的旧臣说他有文集30卷及“杂说”百篇。郡斋读书志载李煜集10卷，宋史艺文志也载南唐李后主集10卷,均佚。直斋书录解题中载南唐二主词1卷，现能见到的有明万历四十八年(1620)墨华斋本,录李煜词34首，其中望江南一首可分为二首。后清代邵长光又录得 1首，近代王国维为南唐二主词补遗

36、，增加了9首,不过其中有问题的似不少。据近代多数学者的意见，能确定为李煜词的不过32首。其词集注本有清刘继增的南唐二主词笺、近人唐圭璋的南唐二主词汇笺、王仲闻的南唐二主词校订等。詹安泰的 李璟李煜词，注释颇详。事迹见新五代史、宋史及马令、陆游二家南唐书，今人夏承焘南唐二主年谱。主要作品谢新恩九月十日偶书玉楼春秋莺病起题山舍壁更漏子更漏子长相思送邓王二十弟从益牧宣城渡中江望石城泣下挽辞悼诗感怀梅花书灵筵手巾书琵琶背病中感怀病中书事赐宫人庆奴题金楼子后虞美人浪淘沙浪淘沙乌夜啼相见欢一斛珠浣溪沙菩萨蛮临江仙破阵子子夜歌望江南三台令采桑子柳枝谢新恩清平乐阮郎归采桑子捣练子令捣练子渔父蝶恋花子夜歌菩萨蛮

37、喜迁莺应天长春天的诗句：如梦令忆别6长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。江头橘树君自种，那不长系木兰船。赏析：长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。作者简介：张籍(约767约830)，唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江(今安徽和县)人，郡望苏州吴(今江苏苏州)1 。先世移居和州，遂为和州乌江(今安徽和县乌江镇)人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有塞下曲征妇怨采莲曲江南曲。1 张籍籍贯考辨认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引新唐书张籍传、唐诗纪事、舆地纪胜等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。