王实甫与《西厢记》PPT优秀课件

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1、王实甫与西厢记一、王实甫的生平创作大都人，名德信。杰出戏剧家崔莺莺待月西厢记吕蒙正风雪破窑记四丞相歌舞丽春堂二、崔张爱情故事的演变崔张爱情故事的演变经历了三个主要过程：唐代元稹传奇莺莺传（小说）金代董解元西厢记诸宫调（诸宫调）（董西厢）元代王实甫崔莺莺待月西厢记（杂剧）（王西厢）（一）莺莺传“西厢”故事最早出于唐元稹的传奇小说莺莺传，又名会真记。小说故事梗概是，唐贞元年间，张生游蒲州，住在普救寺，与寄居寺中的姨家表妹崔莺莺相识。在丫环红娘帮助下，二人私下结合，由于违背了礼数，后来张生去长安赴试，抛弃了莺莺。并污蔑莺莺是“尤物”，“妖孽”，作者欣赏张生对莺莺的轻佻态度，不仅宣扬女人是祸水的思想，

2、而且称张生“始乱之，终弃之”的负心背义行为是“善补过”。由于小说描写委婉曲折，使得这个故事广为流传，成为文人歌咏的传统题材。（二）董西厢1、改造了莺莺传的故事情节和悲剧结局。2、加强了人物形象，改变了人物性格。3、主题思想上，批判了男子“始乱终弃”的特权思想，和“女人是祸水”的陈腐滥调，肯定了婚姻自主的正当性，具有强烈的反封建性。（三）王西厢1、把叙事体的讲唱文学改造成代言体的大型杂剧。2、人物形象上，老夫人被写成一个封建家长的典型，性格更鲜明。3、主题思想上，董中崔张二人功名心都很重，而王中两人有重爱情、轻功名的共同思想基础。董的主题，是基于张生乃尚书之子，莺莺乃相国之女，得出“才子”配“佳

3、人”的主题，而王中张生是清贫的书生，表现的是“愿普天下有情的都成了眷属”的主题。显然，主题更深化，更带有普遍意义。三、西厢记的思想内容与人物形象体制：全剧由5本21折戏组成时间：唐德宗贞元17年（801）。地点：河中府（今山西永济）普救寺。人物张珙，字君瑞，西洛（河南洛阳）人，礼部尚书之子，父母双亡。崔莺莺，博陵郡（河北定州）人，唐代宗朝宰相崔珏（决）之女，崔珏生前已许配给郑恒。红娘，莺莺的丫鬟。杜确，字君实，武状元，征西大元帅，张珙之同学兼结拜兄弟，统领十万大军镇守蒲关。郑恒，礼部尚书之子，父母双亡，老夫人的侄子。老夫人，莺莺之母，郑氏。（一）西厢记的故事情节唐代宗朝宰相崔珏（决），博陵郡（

4、河北定州）人，博陵郡崔氏在唐代是望族，为唐代五大高门（崔、卢、李、郑、王）之一，因病亡故，老夫人和女儿崔莺莺扶灵柩回博陵安葬，中停河中府（今山西永济）普救寺。张珙去长安赶考，中途想去拜见同学兼结拜兄弟杜确（字君实，武状元，征西大元帅，统领十万大军镇守蒲关），路过普救寺。于是崔张二人在此相遇，撞出了爱情的火花，演绎了一段动人的爱情故事。第一本第一本 张君瑞闹道场（颂经礼拜的仪式）张君瑞闹道场（颂经礼拜的仪式）张珙去长安赶考，中途想去拜见杜确，于是就来到了蒲关，他没有直接去见，而是找了一家旅店住下，从店主那里得知普救寺是有名的古刹（岔），就去游览了普救寺。崔张在普救寺相遇，都是少男少女，一个英俊潇

5、洒，一个倾城倾国，二人便一见钟情。张生见了莺莺，早把拜见杜确的事忘得一干二净，借口读书，搬到寺中居住，以便伺机向莺莺求爱。第二本崔莺莺夜听琴月色溶溶夜，花阴寂春。如何临皓魄，不见月人。兰闺久寂寞，无计度春。料得行吟者，应怜长人。河桥守将孙飞虎得知莺莺长得貌美，便兵围普救寺，想夺莺莺为妻。情急之下，老夫人以许莺莺为妻作条件，求退兵之策。这可乐坏了张珙，便修书一封，请白马将军杜确出兵解围。可是事成以后，老夫人赖婚，张珙大失所望。在张珙的央求之下，红娘说在莺莺花园烧夜香之际，可以琴声打动莺莺。于是，张珙弹琴歌唱凤求凰有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翩翩兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙

6、。张弦代语兮，欲诉衷肠。何时见许兮，慰我彷徨。愿言配德兮，携手相将。不得于飞兮，使我沦亡。词哀音切，打动了莺莺的芳心，崔张二人爱慕之情更进了一步。第三本是“张君瑞害相思”。莺莺好久不见张珙，非常思念，就让红娘去看望张珙，这时张生因老夫人赖婚而抑郁相思成病。张珙趁机写了一封信，让红娘捎给莺莺，莺莺看了得知张生抑郁相思成病，疼在心里，但表面上要勃然大怒，指责红娘捎信。然后，莺莺借指责张珙之名，写了回信。张珙看了大喜，信中写了一首诗：待月西厢下，迎风户半开。隔墙花影动，疑是玉人来。其实是暗约张珙相会。便去幽会，结果被莺莺骂了一顿，张羞病交加，一病不起。第四本是“草桥店梦莺莺”。莺莺是爱张珙的，但她毕

7、竟是大家闺秀，在行动上又有点矜持，这使张羞病交加，一病不起。莺莺觉得过意不去，经过思想斗争，终于和张珙私定终身。不久，老夫人发现了蛛丝马迹，拷问红娘，红娘据理斗争，以正义和智慧，迫使老夫人勉强允婚。但老夫人逼张赴试，崔张被迫分离。第五本是“张君瑞庆团圆”。张生金榜题名，中了状元，等着朝廷授官，期间给莺莺写了一封报喜的信，崔家一片欢腾。但天有不测风云，人有旦夕祸福。莺莺的未婚夫郑恒听说莺莺被张生抢走了，恼羞成怒，决意要破坏这桩好事。他声称张生已与卫尚书的千金成了婚，要莺莺作二房。老夫人听信了谎言，又将莺莺嫁给了郑恒。在就要成婚之际，张生被授予河中府府尹，衣锦还乡，揭穿郑恒骗婚谎言，郑恒触树而死。

8、最后，皇帝赐婚，有情人终成眷属。（二）思想意义西厢记通过描写张珙和崔莺莺的爱情故事，猛烈地抨击了不合理的封建婚姻制度，热情地歌颂了青年男女追求婚姻自主的斗争，表现了“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，具有鲜明而强烈的反封建礼教的思想倾向。（三）人物形象以老夫人为代表的封建礼教和传统势力为一方，以崔张红为代表的叛逆势力为一方，通过冲突塑造出张生、崔莺莺、红娘，老夫人等个性鲜明的人物形象。1、崔莺莺莺莺是作品中作者热情讴歌的女主人公，是西厢记反封建主题的主要体现者。在这个人物身上体现出外貌美与心灵美的和谐统一。她是一个贵族小姐，生活在一个不自由的环境：一是封建社会封建大家庭的束缚；二是寄居普救

9、寺，老夫人拘束的紧，红娘看管的严；三是父母已将她许配给尚书之子郑恒，这样一个无法改变的命运。首先，作者写出了这个人物性格中矛盾性。一方面封建家庭的教养在她身上打下了明显的烙印，对命运有一种无可奈何的伤感：“可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；花落水流红，闲熟万种，无语怨东风”。另一方面，环境的窒息，内心的压抑，又使她对富贵不自由的生活，对封建礼教的禁锢和不合理，产生了不满情绪，成为她走向叛逆的内在基因。她的性格中的这种矛盾性，表现在爱情上，她爱张生，但又不能不抑制这种爱。然而，她对个性的追求压倒了对礼教的恪守。其次，描写了她叛逆性格的发展过程。佛殿乍遇才貌双全、风流倜傥的张生，一下子点燃了她

10、青春的爱情之火，使她的生命活力，从压抑状态下苏醒，勇敢的以“临去秋波那一转”，表达了对张生的一见钟情。但她感情埋藏在心底，表现了贵族小姐的矜持。月下联诗，表明她已从青春的觉醒走向对爱情的追求。孙飞虎抢亲，张生挺身相救。老夫人亲口许婚，偶然机会的促成，使她沉浸于幸福之中。老夫人突然变卦赖婚，给了她沉重的打击，同时也更加激发了她对爱情幸福的追求，极度的痛苦，使她的内心活动越来越强烈，一反过去那种腼腆、柔顺的气性而为怨恨愤怒，爱情之火因母亲的出现反而燃烧得更为炽烈。老夫人赖婚前，莺莺的反抗还无具体对象，侧重的是内心深处的反抗；母亲的赖婚，使她有了面对面的反抗对象，使她由内心的追求发展到外在的反抗。她

11、主动到张生窗下听琴，进一步了解张生的精神境界和诚意，并通过红娘向张生表明心迹，但这时的行动是犹豫的，动摇的，她致简，又赖简。明明是她约张生来幽会，等张生来到面前时，当着红娘的面，又拿不下脸，指责张生深夜闯入内宅花园，弄得张生尴尬万分。爱情鼓动她不顾礼教，而多年的教养和自己的身份又警告她非礼勿行。这是莺莺最大的动摇，也是最后一次动摇。从“赖简”到“酬简”，莺莺终于战胜了礼教对自身的束缚。后来她和张生的私情暴露后，便再没有动摇和反悔，她的态度甚至比张生还要坚决。她把爱情看得高于一切，爱情胜过功名：“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。怨恨“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。”嘱咐张生：“此一行得官

12、不得官，疾早便回来。”这在那个时代是超凡出俗的。总之，莺莺是一个热烈追求自由和爱情的女子，她的性格是在与封建礼教、与自己身上的软弱性、动摇性的斗争中，不断发展而最后成熟的。2、张生张生是个志诚的情种，在追求爱情过程中，他执着专一而有些书呆子气，志成而近乎痴傻，加上他生性惆傥，满腹才学，构成一个具有浓厚喜剧色彩的人物。他父母双亡，四海为家，去京赴试，路过普救寺，瞻仰佛刹，无意中遇见崔莺莺，被莺莺的美貌惊呆了，莺莺“临去秋波那一转”，张生受宠若惊，神魂颠倒，当即决定“不往京师去也罢”，把爱情看得比功名富贵更有价值，因而取得与莺莺共同的精神境界与思想基础。于是想尽一切办法，求得在西厢居住，为莺莺借做

13、搭斋，在道场上，竭力于莺莺面前表现自己，莺莺去后，弄得他“怨不能，恨不成，坐不安，睡不宁”。孙飞虎围寺抢亲，他挺身而出，解救危难。见义勇为的行动，进一步赢得了莺莺的心。在莺莺眼里，他是个志诚种。他进京赴试是为了美满婚姻，中了状元后，还是“梦魂儿不离蒲东路”。在追求爱情的过程中却缺乏应变的能力，往往被搞得狼狈不堪。用红娘的话说，就是“苗而不秀”是个“银样蜡枪头“。他和红娘初次相识、就打听莺莺的情况，并笨拙地自我介绍：“小生姓张名珙字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻”，显得十分可笑，可笑中显出他追求爱情的大胆主动。结果自讨没趣，被红娘抢白了一顿。老夫人赖婚，他本可谴

14、责其背信弃义，却只以拒绝赏赐的“金帛”进行有分寸的反抗，虽然又气又恼，却又束手无策，想告辞离去，甚至想自寻短见。赖简之前，他还“皂角也使过两个也，水也换了两桶也，乌纱帽擦得光挣挣的。”盼着红娘早些来请。红娘设计琴挑，他连忙遵照执行，眼巴巴盼着“天色快黑，月儿快出。”莺莺赖简，他又惶恐不安，哑口无言，害相思病害得要死。一旦得到莺莺践约的简帖，又立即百病消除，欣喜若狂。他既是一个忠于爱情、反叛礼教的勇士，又有书生的愚酸和软弱。顺利时，得意得有些轻狂，受挫时，又心灰意冷。正是这些特点，使他成为一个具有浓厚喜剧色彩的人物。3、红娘红娘是是王实甫的杰出创造，没有红娘便没有西厢记。这一形象的存在不仅使西高

15、出于其他才子佳人戏曲，更重要的是他在崔张自由结合中的重大作用，而且这一形象所产生的社会效果，远比剧中所有人物广泛和深刻。她纯朴善良，机智勇敢，见义勇为，坦率泼辣。她本是奉老夫人之命“监视”莺莺的。但在“白马解围”和“赖婚”以后，她看出正义在崔张一边，鄙弃老夫人的背信弃义，于是勇敢地站在了崔张一边。她热心侠义，三番五次为他们传书递柬，为他们出谋划策，帮助他们不断克服自身的弱点，牵线搭桥，促成二人的婚事，而全然不顾自己将来会遭到什么样的后果。她的性格的光辉之处，集中表现在“拷红”一折，她与老夫人的冲突上。面对老夫人的拷打追问，她理直气壮，有胆有谋，索性把事实真相全盘托出，并反守为攻，尖锐地指出造成

16、这一事件“非是张生，小姐、红娘之罪，乃夫人之过也。”然后以其人之道，还治其人之身，用老夫人宣扬的孔孟之道来制服老夫人，谴责了老夫人的言而无信和对待张生不公平。“当日军围普救，夫人所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区退军之策？兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍此而去，却不当留张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视，所以夫人有此一端”。尔后抓住对方弱点，分析利害，提出建议：一是“若不息其事”，“将辱没相国家谱”，二是如果打了官司“夫人亦得治家不严之罪”，“官司若推其祥，亦知老夫人背义忘恩，岂得为贤哉？”“莫若恕其小过，成就大事”。有理有据的一

17、席话，不得不使这个威严的封建家长在奴才面前折服，也就等于屈服于红娘的智勇面前。总之，在红娘身上强烈地体现着一种与封建道德截然不同的另一种道德品质下层人民的道德品质。红娘，已经成为社会生活中牵线搭桥，成全婚姻的代名词，已经成为乐于成人之美的、热心人的共名。4、老夫人老夫人是维护封建礼教和门阀婚姻制度的代表人物，是典型的封建家长形象。作者塑造这个人物，并没有停留在简单化、脸谱化的程式上，而是刻画了她性格的多面性、鲜明性。她时时搬出“相国家谱”维护自己高贵的门第，同时她又深通人情世故，孙飞虎围寺夺亲，危及自身利益时，她对踊跃献退兵之策的张生说“有退得贼兵的，将小姐与他为妻”，在她看来，这“虽不是门当

18、户对，也强如陷于贼中”。可一旦贼退身安，她又赖婚，因为相国在世时已将莺莺许婚，夫教不能违背，而且女婿又是亲上加亲的侄儿，还是一个礼部尚书之家，门当户对。对有活命之思的张生，她赠以金帛，还请太医给生病的张生看病，表现出她的报恩行为，但她又自私、虚伪、冷酷，她爱自己的女儿，这种爱是要求她成为一个典型的封建淑女。从自己的道德观念出发，认为门当户对的婚姻是幸福生活的保证，因此极力阻挠崔张结合。在红娘的反驳下，虽然口头上同意，但感情上仍然是严重对立的，所以马上逼张生进京应试，原因是她家“三辈不招白衣女婿”，始终没有超过她头脑里那个封建礼教门阀婚姻的圈子。四、作品分析西厢记西厢记（第四本第三折）（第四本第

19、三折）王实甫（夫人、长老上，云)今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。（旦、末、红同上，旦云)今日送张生上朝取应去，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵!“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”（唱）正宫端正好碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。滚绣球恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得一声“去也”，松了金钏；迤望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知?(红云)姐姐今日怎么不打扮?(旦云)红娘呵，你那知我的心哩!叨叨令见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的

20、气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥!兀的不闷杀人也么哥!久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。(做到，见夫人科)(夫人云)张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。(末云)小生托夫人余荫，凭着胸中之才，觑官如拾芥耳。(洁云)夫人主见不差，张生不是落后的人。(把酒了，坐)(旦长吁科)(唱)脱布衫下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐地，蹙愁眉死临侵地。小梁州我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然

21、见了把头低，长吁气，推整素罗衣。幺篇虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。(夫人云)小姐把盏者!(红递酒，旦把盏长吁科云)张生，请吃酒。(唱)上小楼合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知，这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。幺篇年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。(红云)姐姐，不曾吃早饭，饮一口儿汤水。(旦云)红娘，甚么汤水咽得下!(唱)满庭芳供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合

22、着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。(夫人云)红娘把盏者!(红把酒科)(旦唱)快活三将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。朝天子暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。(夫人云)辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。(下)(末辞洁科)(洁云)此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭，少不了贫僧的。先生在意，鞍马上保重者!“从今经忏无心礼，专听春雷第一声。”(下)(旦唱)四边静霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠，知

23、他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。(旦云)张生，此一行得官不得官，疾便回来。(末云)小生这一去，白夺一个状元，正是：“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。(旦云)君行别无所赠，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”(末云)小姐之意差矣，张珙更敢怜谁?谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲。不遇知音者，谁怜长叹人?”(唱)耍孩儿淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心里成灰。(旦唱)五煞到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟。鞍马秋风里，最难调护，

24、最要扶持!四煞这忧愁诉与谁?相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。三煞笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨日个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。(末云)有甚么言语嘱咐小生咱？(旦唱)二煞你休忧“文齐福不齐”，我则怕你停妻再娶妻，休要“一春鱼雁无消息”!我这里“青鸾有信频须寄”，你则休“金榜无名誓不归”，此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。(末云)再谁似小姐？小生又生此念。(下)(旦唱)一煞青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我

25、为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟?(红云)夫人去好一会，姐姐，咱家去。收尾四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起?（旦、红下）(末云)仆童，赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。（一）杂剧的特点1、剧本结构元杂剧剧本结构一般是四折一楔子，个别的有五折或若干折的台本戏，如西厢记五本二十一折，一般四折为一本。剧本末尾还有一个“题目正名”。2、剧本内容元杂剧的每一折内容上都包括曲词、宾白、科范三个部分，曲词前面冠以宫调和曲牌，舞台演出上则表现为唱、科、白三个特点。3、演出角色元杂剧上场角色大致分为末、旦、净、杂四类，但全剧主角只能是末或旦中的正末、正旦，净

26、、杂两类及末、旦的其他只能作配角。读戏文，分别找出唱、科、白的部分。（二）可分为几个部分？（三）莺莺的性格特点是怎样的？找出最能表现莺莺的性格特点句子。（四）写作上有何特点？五、西厢记的艺术成就（一）高超的结构艺术1、创新了体裁打破了元杂剧一本四折的惯例，对体裁进行了更新，用五本21折连演一个故事，是一个空前的创举。有些场合采取合唱对唱的方式，有些折不限于一人主唱，都体现了作家的创造精神。2、情节单纯、结构严谨全剧主要写了崔张爱情故事，以崔、张、红娘，同老妇人之间的冲突构成基本冲突线，以莺莺同红娘、张生之间的冲突构成辅线，始终围绕崔张爱情，情节单纯，不枝不蔓，结构严谨。3、“悬念”和“突转”的

27、运用，具有强烈的戏剧效果。作品许多地方巧妙地设置了悬念。“兵围普救寺”为莺莺的命运和崔张爱情的发展创造了悬念，杜确退贼兵，使悬念解除，但“赖婚”又引起新的悬念，“酬简”使赖婚悬念得到了部分解答，“拷红”又起悬念，拷红之后老夫人勉强允婚，使悬念解除，紧接着逼张生“赴考”又起悬念，直至剧尾才使悬念解除，同时也使赖婚的悬念得以完全解除。这样就安排了“围夺”、“赖婚”、“拷红”、“赴考”可谓悬念丛生。“突转”是使剧情突然向相反的方向发展。“突转”与悬念紧密联系。“围夺”给崔张爱情带来危机，是一突转，“赖婚”使崔张由希望到失望，红娘从喜悦到烦恼，整个剧情从欢乐到悲愤是典型的“突转”，“赖简”莺莺变卦，出

28、乎张生意料，又是一突转，“拷红”又使崔张爱情由酬简后的欢乐跌入冰山，继尔又化险为夷，又是一大突转。“悬念”和“突转”的运用使剧情波澜起伏式地向前推进，如此大起大落，实属罕见。（二）塑造了鲜明生动、各具性格的人物形象莺莺是作品中作者热情讴歌的女主人公，是西厢记反封建主题的主要体现者。在这个人物身上体现出外貌美与心灵美的和谐统一。张生是个志诚的情种，在追求爱情过程中，他执着专一而有些书呆子气，志成而近乎痴傻，加上他生性惆傥，满腹才学，构成一个具有浓厚喜剧色彩的人物。红娘是是王实甫的杰出创造，没有红娘便没有西厢记。这一形象的存在不仅使西高出于其他才子佳人戏曲，更重要的是他在崔张自由结合中的重大作用，

29、而且这一形象所产生的社会效果，远比剧中所有人物广泛和深刻。老夫人是维护封建礼教和门阀婚姻制度的代表人物，是典型的封建家长形象。（三）杰出的语言艺术曲词具有典雅清丽的特色，有浓郁的抒情气氛。如写张生，语言清丽洒脱。小生这一去，白夺一个状元,正是“青霄有路终须到,金榜无名誓不归”。写红娘，语言锋利、俏皮、泼辣，俗语成语也常常脱口而出。【圣药王】他每不识忧,不识愁,一双心意两相投。夫人得好休,便好休,这其间何必苦追求?常言道“女大不中留”。写莺莺，语言旖旎、凝重、蕴藉。端正好碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。语言熔铸古典诗词与民间口语为一炉，形成了通俗晓畅与秀美华丽相统一

30、的特点。泪随流水急，愁逐野云飞。悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。幺篇你看人似桃李春风墙外枝,卖俏倚门儿。我虽是个婆娘有志气。则说道:“可怜见小子,只身独自!”朱权太和正音谱对他的文采赞叹不已：“王实甫之词，如花间美人”，“若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”剧中妙辞佳句随处可见，美不胜收。如第四本第三折的长亭饯别，就非常优美。正宫端正好碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。滚绣球恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得一声“去也”，松了金钏；迤望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知?总之它的

31、语言熔铸古典诗词与民间口语为一炉，形成了通俗晓畅与秀美华丽相统一的特点，摇曳多姿，诗意如流。朱权太和正音谱对他的文采赞叹不已：“王实甫之词，如花间美人”，“若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”六、西厢记的影响西厢记的影响很大，在当时就已经“天下夺魁”。可以说曹雪芹是这部戏的最好知音，连同继承它的传统的牡丹亭，使得曹雪芹在红楼梦中专门写下了“西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲惊芳心”一回，对贾宝玉、林黛玉叛逆性格的形成有很大影响。在当代，白朴、郑光祖都对它进行模仿学习。有人曾将它改编为南西厢，用昆曲演唱。七、小结（一）知识点人物形象：崔莺莺张生红娘老夫人艺术上的成就。崔张故事的发展。赏析长亭送别（二）参考书目王实甫西厢记蒋星煜研究与欣赏赵春宁传播研究张国光金圣叹批本论崔张爱情故事的发展与嬗变。课外作业温馨提示：本PPT课件下载后，即可以编辑修改，也可以直接使用。（希望本PPT课件对您有所帮助）