西方戏剧史概要分析(DOC 8页)

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1、西方戏剧史概要西方戏剧发展的历史线索：源于古希腊罗马一中世纪公元5世纪罗马帝国灭亡一中世纪后期14至16世纪文艺复兴时期一世纪古典主义戏剧一18世纪启蒙运动到浪漫主义时期19世纪浪漫主义，现实主义兴起一19世纪后期现代主义的戏剧西方戏剧史发展历史阶段 1.戏剧的起源:戏剧源于原始初民的祭祀仪式和庆典活动.巫师带上了神或鬼 的面具就不在是他们自己了,而是神或鬼的代言人.但是这并不完全等同于 严格意义上的戏剧,虽然有着戏剧性的因素. 在漫长的演变发展中,形成了戏剧. 2.有史记载的第一个演员是泰斯庇斯.他穿的长袍成为戏剧服装的代名词, 泰 斯庇斯艺术称为表演艺术的代名词. 3.悲剧的原意是山羊之歌

2、 .起源于酒神赞美歌的序曲.喜剧的原意狂欢游行之歌 ,喜剧起源于下等表演的序曲. 4.古希腊三大悲剧家,及作品,成就: 埃斯库罗斯, 被束缚的普罗米修斯神性之美,悲剧之父索福克勒斯, 俄狄浦斯王命运之悲,俄狄浦斯的悲剧反应着人的责任和命 运之间的矛盾,为了自由不断的通过戏剧的方式反抗命运,表示对人类道义和绝 对的真理的崇敬.体现了欧洲文化的深层心理. 欧里庇得斯, 美狄亚人性之思,欧里庇得斯的悲剧,表现了现实人生中的 种种苦难,他把悲剧的成因让位于人性的极端性格与弱点. 5.亚里士多德的悲剧理论以及成就,概述 运用科学的方法第一次对戏剧做了全面系统的阐述:戏剧源于模仿,但是悲 剧模仿的不是人,

3、而是人的行动,生活,幸福,幸福与不幸系于行动.实际 包含形象,性格,情节,言词,歌曲与思想六个部分,此间最重要的是情节 (亚认为情节最重要) 亚给悲剧的定义:悲剧是对一个严肃,完整,有一定长度的行动的模仿,他 所说的模仿是指再现和创造,艺术应比现实更高,更美. 三一律并不是亚提出的, 三一律 :戏剧行动的一致,时间的一致,地 点的一致.6.古希腊喜剧的概述,以及特点,突出人物,成就 古希腊喜剧又称羊人剧 ,特点:幽默滑稽,讽刺嘲讽.充满了夸张嘲讽的 味道. 阿里斯托芬,被称之为醉者的醒悟,攻击型喜剧(旧喜剧)他以敏锐的 目光,清醒的头脑,对政治和社会恶习进行讽刺. 喜剧之父阿卡奈人 . 获奖喜

4、剧. 米南德,慧者的机敏,和解型喜剧(新喜剧)恨世者 , ,米南德的喜剧风格 充满和煦温情和机敏睿智,对后世影响很大. 喜剧的人物不是大人物王公贵族,而是一般人,有性格和行为心理缺陷的. 喜剧表现比我们更坏更差之人,引人发笑,这是最大的特点. 7.古罗马戏剧的概述:缺乏文化的创造性,是对古希腊戏剧的继承及模仿,不 同的是古罗马中艺术是遭到贬斥,而古希腊艺人受人尊重. 8.古印度的梵剧的概述产生,特点 :产生于迎神赛会仪式.印度的一部重要的 理论著作舞论 最著名的戏剧家,迦梨陀娑, 沙恭达罗 9.欧洲中世纪戏剧概述以及分类特点 宗教剧,真实的迷幻, 亚当剧 .特点,结构松散,人物众多,场景变化多

5、. 宗教剧后来发展成为道德剧, 以寓意的手法宣扬宗教道德或世俗道德的戏剧. 世俗剧,笑对人生 1. 日本的能剧以及狂言 日本的戏剧深受中国文化的影响,模仿,借鉴的痕迹十分明显,在日本戏剧 发展的初级阶段的延年,田乐,猿乐的基础上,产生了一种新的戏剧形式 能,狂言,能的文学剧本叫谣曲,能的演员是男性, 熊野能剧, 狂言与能剧相比 一.能以演唱为主,文辞华丽,狂言是白话. 二.能多写悲情的故事,狂言只是戏剧性的生活片段. 三.能多描写过去的故事,狂言则反映现实生活.四.能歌颂贵族英雄勇将,狂言专门嘲笑大名和僧侣. 五.能受到贵族武士的支持,成为贵族的专有,狂言在民间流传. 世阿弥是中世纪日本最著名

6、的戏剧大师, 重视能乐表演的基本功, 提出了 幽 玄之美的概念. 2. 意大利文艺复兴时期的戏剧概述 意大利民间的即兴喜剧,往往没有固定的剧本,好坏取决于演员的即兴表演, 演员将剧情从基本规定的情景延展,只要最后能回到剧情的主题,这是即兴 喜剧的最大的特点,多以爱情和诡计为题材.另一个特点是人物的定型化. 3. 英国戏剧莎士比亚,悲剧,戏剧,历史剧,传奇剧代表着欧洲戏剧的巅 峰 四大悲剧,哈姆莱特,麦克白,李尔王,奥赛罗. 莎士比亚的悲剧意义,特点: 莎士比亚的悲剧中通过有价值的东西的毁灭,引发人们的深刻反思和道德质 询,昭示人们对世俗功利应当保持必要的清醒,不必以盲目的追求毁灭尊贵 的人性.

7、是对欧洲传统悲剧美感和原罪忏悔意识的突破,四大悲剧远远的超 过了古希腊古罗马悲剧的格调,更加丰富多彩. 有三大特点:一,吸收中世纪宗教文化和民间的戏剧文化二,打破了锁闭 式的结构.三,在悲剧美感上,人物可以是好人也可以是坏人,这不再是固 定的英雄人物等. 总而言之,他有幽默讽刺的喜剧,也有浪漫喜剧,更重要的是在喜剧中赋予 了悲剧因素,而不是单一的,他的戏剧影响到了全世界. 4.本.琼生 概述 莎士比亚时代的著名诗人和戏剧家,当过演员编剧. 对戏剧的建树:一,他崇尚希腊,罗马戏剧.二,主张应当遵守古典主义的 创作法则.三,反对莎士比亚等人对三一律的疏离.四,把人物性格复 杂化.五,他采用把浪漫主

8、义和现实主义结合起来的编剧方法. 重要的理论是气质论.认为戏剧人物应具有主导的气质. 他的地位:他是英国风俗喜剧的先驱者.他的喜剧充满了机智的情节和巧妙 的讽刺.揭露了资产阶级的贪婪和无耻. 作品人人高兴辛西娅狂欢富尔蓬涅或狐狸 , . 4. 西班牙戏剧: 现实性,平民性. 幕间剧,民间短剧,帕索发展起来的. 袍剑剧,民族化戏剧,坏人做了坏事要受到惩罚. 6 维嘉的概述成就 西班牙最著名的诗人和最多产的剧作家.他站在人民利益一边,创作了很多 反应现实矛盾和斗争的剧作,表达了人民的心声. 著名的作品: 羊泉村反应了农民生活和农民暴动的现实题材的戏剧. 狗 占马槽 西班牙,卡尔德隆:世界是一个大舞

9、台,我们每个人都在其中扮演着自己的 角色. 7 法国古典主义时期的戏剧. 特点:以法国为中心,向古典回归.对古罗马的戏剧加以考证教条化 , 三一律古典主义的作者布瓦洛诗的艺术 ,即戏剧行动一致时间一 致地点一致. , 尊重王权,尊重理性 代表人物有悲剧家高乃依熙德 .拉辛安德罗马克 菲德尔 喜剧家:莫里哀.是法国古典主义时期的喜剧家,代表作是伪君 子吝啬鬼 , 莫里哀善于反应下层人士的机智,勇敢,他们身份低微,但是头脑 活络能说会到.莫里哀的喜剧结构严密,情节的发展张弛有度,跌宕有致. 他不拘泥于三一律 ,而是从喜剧的演出效果出发.莫里哀是编剧,表演 和剧团经营于一身的戏剧人的典范.他的戏剧精

10、神属于民间的,娱乐的,艺 术是戴着镣铐跳舞的,必须尊重形式和格律. 9.启蒙主义时期的欧洲戏剧. 英国戏剧,讽刺与微笑菲尔丁的讽刺喜剧.格尔的斯密斯的风俗喜剧. 法国戏剧,第三阶级的呐喊 伏尔泰, 中国孤儿 狄德罗,颇具影响力的剧作家和戏剧理论家,是资产阶级现实主义美学的 先驱者之一,反对古典主义狭隘的美学观点和清规戒律,认为戏剧是反封 建的有力武器.他首次提到演员表演的艺术,反对理论家重视剧作而轻视 表演的做法. 依据自己的理论创造出一种介于悲剧与喜剧之间的正剧 (严肃戏剧) .作品有私生子 家长 博马舍,政治喜剧,著名的戏剧三部曲赛维勒的理发师 有罪的母亲 费加罗的婚礼显示了第三阶级的精神

11、力量和处事原则. 10. 意大利戏剧,写实与传奇 哥尔多尼及其喜剧概述,特点成就. 是继莫里哀之后接触的喜剧家. 其喜剧创作体现了意大利人特有的喜剧精 神,丰富多彩的生活史他的创作源泉,透过喜剧让意大利社会中不和谐不 合理的世态显形. 女店主 一仆二主 戈齐以及图兰朵最为著名的代表作 图兰朵是一个传奇剧,是一个意大利人想象中的有关于中国公主的故 事.后被改编成歌剧. 中国改编一个是张艺谋改编,另一个是中国公主杜兰朵川剧,号称巴 蜀鬼才魏明伦改编的 11. 浪漫主义戏剧的兴起与发展 , 德国的莱辛,是德国启蒙运动的代表人物,也是德国民族主义的奠 基者. 拉奥孔 汉堡剧评 ,现实主义的萌芽. ,

12、歌德浮士德狂飙突进的运动人物. 浮士德被看成是欧洲文艺 复兴以后三百年间资产阶级精神生活发展的历史. 魏玛时期的孔夫子浮士德中以浮士德的形象总结了欧洲文艺复兴运动 以来,300 多年思想历程,形式很散,不符合三一律,但是戏剧性很强,建 立在两个契约上帝与魔鬼之间,魔鬼和浮士德,戏剧情境真正体验戏剧 特征,戏剧史对人生情境的一种设置. , 席勒阴谋与爱情 1.法国浪漫主义戏剧 雨果克伦威尔序对古典主义进行了激烈的反驳,明确的提出了浪漫主义 的对比观念,认为粗俗和崇高可以在同一部戏中比较而共生, 欧那尼是雨 果的代表作,完全的否认了三一律,是战胜古典主义的标志. 大仲马的私生子小仲马茶花女 2.现

13、当代戏剧概述 ,左拉和他的自然主义戏剧,自然主义戏剧是现实主义戏剧的前奏. 自然主义戏剧的特点:反对浪漫主义戏剧那种僵硬的戏剧模式,反对只 是代表着善恶类型的浪漫人物,反对虚饰和壮观的戏剧场面,反对陈腐 的老套的情节设计. 左拉的代表作戴爱丝.拉甘 3.易卜生个人概述及玩偶之家赏析 ,现代戏剧之父易卜生,人们把易卜生作为欧美现代戏剧史的开端. 主要是表现主义作品.易卜生借以剧作来表现他的精神探索,顽强的理 想,以及对资产阶级的思想道德的批判. 玩偶之家是他最有影响力的作品.易卜生十分尖锐的提出了妇女在 资产阶级社会和家庭中的地位的重大社会课题,揭露了资产阶级道德的 温情脉脉的虚伪面纱,也透露出

14、对资产阶级社会法律,宗教和伦理道德 的怀疑. ,契诃夫,世界戏剧大师的地位,由自然主义细节的真实转向了心理的真 实.创造了抒情戏剧即诗化的现代主义戏剧. 海鸥 ,描写现实, 跟注重对整个生活和状态的描写,以及对平淡的生活注入深邃的感情. 寄寓着他对文学艺术的思考,是透过生活,透过人物来展示的. 万尼亚 舅舅 三姨妹 樱桃园 . 4,美国戏剧,奥尼尔美国戏剧之父,是他把现实主义和表现主义融合起来 形成自己的艺术风格曹禺深受其启迪 阿瑟,米勒推销员之死 5,现代主义戏剧概述 ,哥特林堡表现主义戏剧奠基人,他的创作是从自然主义走向表现主 义的.也可以说他是荒诞派的前驱. 鬼魂协奏曲典型的现代主义剧作

15、,也 是他的著名剧作,他是一位伟大的艺术革新家. ,梅特林克象征主义的戏剧大师,也是荒诞派戏剧的先行者.代表作 有群盲青鸟是一部哲理童话剧. , 6,斯坦尼斯拉夫斯基概述,特点及成就 主要贡献是创立了斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系. 主张体验,主张演员与角色合一.斯氏体系是一个现实主义的导表演体系, 他的基本特征是: , 强调生活是艺术的源泉,导表演的理论和创造来自生活,被称之为体 验派. , 理论,艺术创造,人物创造来自于实践. , 艺术是一个不断创新,探索和进取的过程.了解斯氏体系还要领悟他的 创造精神. 最高任务是斯氏体系的内涵之一,没有贯穿动作和最高任务也就没有体系, 体系中的一切东西首先应

16、该为贯串动作,为最高任务服务. 7,布莱希特体系概述,特点及成就 布莱希特不但是一位剧作家,而且是一位戏剧理论家,他所创建的史诗戏剧 (叙事体戏剧),被称为布莱希特戏剧体系. 主要之点:,他把戏剧分为两类:一种是戏剧式的戏剧,也称亚里士多德 式的戏剧,是透过人物的动作来反映生活的.另一种是非亚里士多德式的戏剧, 所谓的史诗戏剧.是通过叙述同动作相结合的方法. ,强调以马克思主义哲学认识和反映生活.反对三一律,不强调情节,主 张更丰富的展现生活的真实性和复杂性. ,其理论的核心是间离效果间离方法要求剧作家有特有的洞察力 从平凡中发掘不平凡,给人陌生化的震惊. 8,荒诞派戏剧概述 荒诞派戏剧史二战

17、后兴起的一个影响深远的,也是最能表现资产阶级精神危 机的戏剧流派.是被英国的戏剧理论家马丁艾斯林所概括和命名的.荒诞派 戏剧史以反戏剧的面目出现的,舞台上嬉闹氛围表现悲剧主题. 其特征是:反传统(外在冲突转向内在冲突) ,淡化情节. 加缪,存在主义戏剧家,他的存在主义哲学的核心是荒谬, 荒诞一次出现 在他的著作西叙福斯的神话 ,他是荒诞戏剧的先行者. 贝克特,另一个荒诞派的代表人物,著作等待戈多 . 9,后现代主义戏剧 阿尔托的残酷戏剧概述,特点 与布莱希特并成为后现代主义戏剧的先知. 他的戏剧的形成同他的精神病有关,由于在精神上受到了折磨,对人生有了 独特的感受,对西方戏剧失望,对东方戏剧崇

18、拜.他的戏剧理论未被用于舞 台实践.特点是:,在戏剧与形而上学中提出了空间诗意的观点. ,他的戏剧史非语言的,非剧本的,提出与杰作决裂这个观点, 成为后现代戏剧的先导. 剧作喷血 10.戈洛托夫斯基的质朴戏剧 演员的作用:一是能够创造戏剧的动作,二是把观众导进戏剧情境之中.三 是演员是演出同观众的情智交流的不可代替的直接的沟通者. 创建了一种训练演员的方法否定论 ,是一种可以客观的给演员以创造性的 技术的训练方法. 11,美国的前卫戏剧概述 阿伦.卡普罗,境遇剧以及即兴剧. 贝克的生活戏剧 彼得.叙曼的面包傀儡戏剧 1,达里奥.福,意大利戏剧家,政治讽刺剧 一个无政府主义着的意外死亡是他的代表

19、作,一经演出就轰动了亚洲, 欧洲和美洲.它取自真实的现实事件.这部戏直接抨击现实弊端,艺术构思十分 奇巧.情节环环相扣,即突出于喜剧的诙谐之趣,又富于正剧的严肃理趣. 疯 子这个形象在剧中出现,看似荒唐,实则使戏剧突有改变,多视角多层面的衬 托了政府机关的无能,令人深思. 第一章 上古戏剧 第1页第一节 戏剧及其起源 第1页第二章 欧洲中世纪戏剧 第16页第三章 意大利文艺复兴时期的戏剧 第26页第四章 莎士比亚与英国戏剧（上） 第39页第一节 孕育着伟人的历史时期 第40页第五章 莎士比亚与英国戏剧（下） 第56页第五节 波澜壮阔的历史剧 第61页第六章 西班牙戏剧的黄金时代 第69页第一节

20、 历史背景 第69页第二节 维加及其戏剧 第72页第三节 卡尔德隆及其戏剧 第76页第七章 法国古典主义时期的戏剧 第83页第八章 启蒙主义时期的英、法戏剧 第99页第一节 英国戏剧：讽刺与微笑 第100页第二节 法国戏剧：“第三等级”的呐喊 第104页二 狄德罗的戏剧理论与创作 第106页第九章 浪漫主义戏剧 第114页第一节 莱辛对德国民族戏剧的贡献 第115页第四节 雨果与法国浪漫主义戏剧 第125页第十章 现实主义戏剧 第130页第一节 现实主义戏剧的兴起 第131页第二节 现代戏剧之父易卜生 第133页第十一章 俄国现实主义戏剧的发展 第144页第一节 现实主义戏剧的产生 第144页

21、第二节 契诃夫的戏剧 第146页第十二章 现代主义戏剧（上） 第162页第一节 斯特林堡与表现主义戏剧 第162页第二节 梅特林克与象征主义戏剧 第167页第三节 王尔德与唯美主义戏剧 第171页第四节 未来派戏剧 第173页第十三章 现代主义戏剧（下） 第176页第五节 皮兰德娄的戏剧创作 第176页第六节 布莱希特的史诗戏剧 第180页第七节 萨特、加缪与存在主义戏剧 第184页第十四章 美国戏剧的发展 第191页第一节 尤金奥尼尔及其戏剧 第191页第二节 田纳西威廉斯及其戏剧 第196页第三节 阿瑟米勒及其戏剧 第200页第十五章 荒诞派戏剧 第209页第一节 荒诞派戏剧的发展 第209页第二节 贝克特及其戏剧 第212页第三节 尤奈斯库及其戏剧 第215页第四节 品特及其戏剧 第216页第十六章 后现代主义戏剧 第222页第一节 阿尔托的残酷戏剧 第223页第二节 格洛托夫斯基的质朴戏剧 第228页第三节 达里奥福及其戏剧 第231页