改定李凭箜篌引

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1、 对优美音乐的描写与赞对优美音乐的描写与赞叹叹 余音绕梁，三日不绝。余音绕梁，三日不绝。声震林木，响遏行云。声震林木，响遏行云。座上美人心尽死，尊前座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。旅客泪难收。音音乐乐之之妙妙v“白香山白香山江上琵琶江上琵琶，韩退之，韩退之颖师琴颖师琴，李，李长吉长吉李凭箜篌引李凭箜篌引，皆，皆摹写声音之至文摹写声音之至文。韩足以。韩足以惊天，惊天，李足以泣鬼李足以泣鬼，白足，白足以移人。以移人。”李凭箜篌引李凭箜篌引李贺李贺 v李李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时他时他的精湛技的精湛技艺，艺，“天子一日一回见，王侯将相天子一日一回见，王侯将相

2、立马迎立马迎”。v引引：一种：一种古代诗歌体裁古代诗歌体裁，篇幅较长，音节、，篇幅较长，音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。言。作作 者者李贺，李贺，唐唐代诗人，字长吉，生于福代诗人，字长吉，生于福昌（今河南宜阳）昌谷，后世称李昌（今河南宜阳）昌谷，后世称李昌谷。是昌谷。是唐宗室郑王后裔，到李贺唐宗室郑王后裔，到李贺时家道已经彻底没落了，父亲时家道已经彻底没落了，父亲李晋李晋肃肃只做了边疆上的一个小县令只做了边疆上的一个小县令。李李贺贺少年时，才华出众，名动京师，少年时，才华出众，名动京师，父名晋肃，因避父讳（晋、进同音）父名晋肃，因避父讳（晋

3、、进同音），终不得登第。一生愁苦抑郁，体，终不得登第。一生愁苦抑郁，体弱多病，只做过弱多病，只做过3年奉礼郎，就辞年奉礼郎，就辞官回乡了，卒时仅官回乡了，卒时仅27岁。岁。李贺的李贺的作品继承浪漫主义的创作精作品继承浪漫主义的创作精神，以丰富的想象力和新颖诡异的语神，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，表现出幽奇神秘的意境，形成了言，表现出幽奇神秘的意境，形成了凄艳诡谲的诗风，故被称为凄艳诡谲的诗风，故被称为“诗鬼诗鬼”。李凭箜篌引李凭箜篌引是李贺的代表作，大是李贺的代表作，大约作于约作于811811813813年，当时李贺在长安年，当时李贺在长安任奉礼郎。任奉礼郎。李李凭凭箜箜篌篌引引吴丝蜀桐张

4、高秋，空山凝云颓不流。吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。结合书下注释结合书下注释赏析全诗赏析全诗吴丝蜀桐张高秋 v吴丝蜀桐：“公欲善其事，必先利其器。”欲言音乐之美，先说乐器之精。写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅。吴

5、丝蜀桐张高秋 v高秋：秋高气爽，天空明亮。既点明了高秋：秋高气爽，天空明亮。既点明了演奏的时间演奏的时间，又写出了，又写出了演奏的环境演奏的环境。v张：不仅是张：不仅是演奏的抽象动作演奏的抽象动作，更易引起，更易引起联想：音乐联想：音乐情韵高远饱满，直上云霄情韵高远饱满，直上云霄像像礼花礼花一样，起于弦上一点，然后发散到长空一样，起于弦上一点，然后发散到长空去。去。空山凝云颓不流 v“颓颓”字形象地描绘出流字形象地描绘出流云被音乐击中那一刹那的云被音乐击中那一刹那的情态。情态。v移情于物，似乎比移情于物，似乎比“天若天若有情天亦老有情天亦老”更进一层，更进一层，烘托箜篌声神奇美妙，具烘托箜篌声

6、神奇美妙，具有有“惊天地，泣鬼神惊天地，泣鬼神”的的魅力。魅力。江娥啼竹素女愁 v音乐变得音乐变得愁苦郁闷愁苦郁闷，我们仿佛听，我们仿佛听到到娥皇和女英娥皇和女英在湘江边为舜痛哭不在湘江边为舜痛哭不己，将湘江之竹尽染绯红；又仿佛己，将湘江之竹尽染绯红；又仿佛在重温在重温素女素女弹奏起五十弦瑟，令人弹奏起五十弦瑟，令人悲不自禁悲不自禁v面面对这样出神入化的音对这样出神入化的音乐，人们不仅要问，乐，人们不仅要问，这是这是谁呀？能够弹奏也这么感谁呀？能够弹奏也这么感人的音乐？人的音乐？有人告诉我们，有人告诉我们，这原来是李凭在国都之中这原来是李凭在国都之中弹奏箜篌。弹奏箜篌。李凭中国弹箜篌小结 先先

7、写琴，写声，写琴，写声，然后写人。这样，然后写人。这样，突突出了乐声出了乐声，有着，有着先声先声夺人夺人的艺术力量。的艺术力量。昆山玉碎凤凰叫昆山玉碎凤凰叫v昆山：也叫昆山：也叫“玉山玉山”或者或者“群玉之山群玉之山”。v凤凰：在传说中是一种高贵的神鸟，凤凰：在传说中是一种高贵的神鸟，韩诗韩诗外传外传云云:“其声若箫其声若箫。”箫的音色柔和典雅，箫的音色柔和典雅，低音区深沉哀郁，演奏时余音袅袅，给人低音区深沉哀郁，演奏时余音袅袅，给人“如怨如慕，如泣如诉如怨如慕，如泣如诉”之感。之感。v以声类声：以声类声：那箜篌，时而众弦齐鸣，仿佛玉那箜篌，时而众弦齐鸣，仿佛玉碎山崩；时而又一弦独响，宛如凤凰

8、鸣叫，碎山崩；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，响遏行云响遏行云芙蓉泣露香兰笑芙蓉泣露香兰笑v带露的芙蓉，盛开的兰花它们都是美的化身。带露的芙蓉，盛开的兰花它们都是美的化身。v诗人用诗人用“芙蓉泣露芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。而且可以目睹。v以形类声：以形类声：芙蓉泣露芙蓉泣露-唤起唤起露滴残荷露滴残荷的形象感，的形象感，形容乐声的形容乐声的凄凉凄凉。香兰笑。香兰笑-唤起唤起兰花盛开宛如兰花盛开宛如笑靥笑靥的形象感，形容乐声的的形象感，形容乐声的欢愉欢愉。十二门前融冷光v十二门：十二门：

9、借指长安。借指长安。长安十二道城门前的冷长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，光是无法消融的，只因为李凭箜篌弹得特别只因为李凭箜篌弹得特别好好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语夸张，表达的却是一种用语夸张，表达的却是一种真情实感真情实感。v展现出音乐具有展现出音乐具有不可抗拒的感化力和渗透不可抗拒的感化力和渗透力力二十三丝动紫皇 v紫皇：双关语，兼指天帝和当时的皇帝。v箜篌上的那二十三根丝弦弹奏出的妙音，

10、连天上的玉皇大帝和人间的皇帝都为之感动。巧妙的过渡，承上启下，自然地把诗歌的意境由人间扩大到仙府。v以下六句，诗人凭借想象的翅膀，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨 v那那激越的声响，那憾人心肺的力量，激越的声响，那憾人心肺的力量，震破了女娲所补的苍天；结果石破震破了女娲所补的苍天；结果石破天惊，秋雨倾泻。天惊，秋雨倾泻。v想象想象大大胆胆新奇新奇 v通感：秋通感：秋雨密密匝匝的坠落声，可雨密密匝匝的坠落声，可以以摹状乐声的急促摹状乐声的急促，也可以唤起，也可以唤起连连绵不绝的忧郁绵不绝的忧郁形象。形象。梦梦 入入 神神 山山 教教jio 神神 妪妪，乐声仿

11、佛把人们带进梦境，梦见李凭乐声仿佛把人们带进梦境，梦见李凭把技艺向神妪传授，把技艺向神妪传授，老老 鱼鱼 跳跳 波波 瘦瘦 蛟蛟 舞。舞。湖里老鱼也奋起在波中跳跃，潭中的湖里老鱼也奋起在波中跳跃，潭中的瘦蛟龙翩翩起舞乐悠悠瘦蛟龙翩翩起舞乐悠悠。神妪：传说中善弹箜篌的仙人。神妪：传说中善弹箜篌的仙人。那美妙绝伦的乐声传入神山，教那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之令神妪也为之感动不已感动不已，致使，致使“老老鱼跳波瘦蛟舞鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用诗人用“老老”和和“瘦瘦”这两个似乎干这两个似乎干枯的字眼修饰枯的字眼修饰“鱼鱼”“龙龙”有何艺术有何艺术效果？效果？v老、瘦：匪夷所思，极平常的字用得

12、极生动。鱼之愈老，活动意识愈淡，而今这沉稳的老鱼居然跳起波来，可见音乐感染力之大。蛟乃龙之健者，而今瘦了，想见是大病之中或者之后，如此瘦蛟而能翩然起舞，可见音乐己使之达到了忘我的境界。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠儿斜飞打湿寒风飕飕。儿斜飞打湿寒风飕飕。吴吴 质质 不不 眠眠 倚倚 桂桂 树，树，月宫中吴刚被乐声深深吸引，彻夜不月宫中吴刚被乐声深深吸引，彻夜不眠在桂花树下徘徊逗留，眠在桂花树下徘徊逗留，露露 脚脚 斜斜 飞飞 湿湿 寒寒 兔。兔。曲已终而犹未尽成天伐桂、成天伐桂、劳累不堪劳累不堪的吴刚倚着桂树，的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟久久地立在那儿，

13、竟忘了睡眠忘了睡眠；玉兔；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把落在身上，把毛衣浸湿毛衣浸湿，也，也不肯离去不肯离去。是什么样的乐声才有这样的魅力呢？是什么样的乐声才有这样的魅力呢？吴刚不睡，玉免忍冻，进一步表明什吴刚不睡，玉免忍冻，进一步表明什么？么？音乐绝妙音乐绝妙v所用艺术手法和白居易的琵琶行中“曲终收拔当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”一样，都是侧面描写，表现音乐终结后，听众却沉浸在音乐所带来的情绪中久久不能脱出。v陌上桑：v“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。

14、”说说诗中表现说说诗中表现“箜篌箜篌”演奏出优美音演奏出优美音乐都用了什么手法？乐都用了什么手法？v1 1、侧面烘托侧面烘托，通过描摹音乐效果衬托，通过描摹音乐效果衬托音乐本身音乐本身v2 2、运用化无形为有形的、运用化无形为有形的通感手法和夸通感手法和夸张手法张手法v3 3、运用、运用浪漫主义的手法浪漫主义的手法，用自由的想，用自由的想象和瑰丽的神会世界来表现音乐世界象和瑰丽的神会世界来表现音乐世界的。的。v李贺这首诗用李贺这首诗用瑰丽的词采瑰丽的词采，天上天上人间的想象人间的想象来描摹听音乐的感受，把来描摹听音乐的感受，把一首一首悲戚的乐曲悲戚的乐曲描写得惊天动地。诗描写得惊天动地。诗本身

15、也和乐曲一样有了一种本身也和乐曲一样有了一种凄寒冷艳凄寒冷艳的气质的气质“冷如秋霜，艳若桃李冷如秋霜，艳若桃李。”比比较较鉴鉴赏赏 让我们回顾让我们回顾琵琶行琵琶行中以声喻中以声喻声的形象化描写声的形象化描写 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语 大珠小珠落玉盘，间关莺语花底滑大珠小珠落玉盘，间关莺语花底滑 幽咽泉流冰下难，银瓶乍破水浆进幽咽泉流冰下难，银瓶乍破水浆进 铁骑突出刀枪鸣，四弦一声如裂帛铁骑突出刀枪鸣，四弦一声如裂帛 回顾白居易的回顾白居易的琵琶行琵琶行和和李凭箜李凭箜篌引篌引，比较它们在音乐描写时所用的，比较它们在音乐描写时所用的不同技法，说说它们各自的艺

16、术风格。不同技法，说说它们各自的艺术风格。思考：如此的比喻描写凸现了音乐的什思考：如此的比喻描写凸现了音乐的什么特点？么特点？大弦嘈嘈如急雨大弦嘈嘈如急雨繁密的声势；繁密的声势；小弦切切如私语小弦切切如私语轻幽的音韵；轻幽的音韵；大珠小珠落玉盘大珠小珠落玉盘清脆而和谐；清脆而和谐；间关萤语花底滑间关萤语花底滑悠扬而明快；悠扬而明快；幽咽泉流冰下难幽咽泉流冰下难低沉而冷涩；低沉而冷涩；银瓶乍破水浆进银瓶乍破水浆进突发而激烈；突发而激烈；铁骑突出刀枪鸣铁骑突出刀枪鸣清脆而尖锐；清脆而尖锐；四弦一声如裂帛四弦一声如裂帛刚劲而激越。刚劲而激越。琵琵琶琶行行白白居居易易（2 2）风格迥异：）风格迥异：李凭箜篌引李凭箜篌引纯为描摹音纯为描摹音乐，没有诗人的情感寄托，风格乐，没有诗人的情感寄托，风格凄寒冷艳、浪漫瑰丽。凄寒冷艳、浪漫瑰丽。琵琶行琵琶行是一首叙事诗，是一首叙事诗，在描摹音乐时也在叙事和抒情，在描摹音乐时也在叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，其风格的身世体验都穿插其中，其风格平易感伤。平易感伤。比比较较鉴鉴赏赏