篆书造型的相互转换2

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1、篆书造型的相互转换龙章二篆书，为古文字。唐张怀堆书断中说：颉首四目，通于神明，仰望魁 星，圆曲之势，俯察龟文鸟兽之象，博采众美，合而为字，是为古文”汉许慎 说文解字说：“篆，引书也”，清段玉裁曰：“引书者，引笔而著于帛也” 虽作文解，然不够明朗，只不过一“引”字，引凭、引借也。后人以秦统一六 国“书同文”为准，以篆体的年代、造型和用笔风格的区别来划分，秦统一前 文字统称“大篆”，秦统一后篆书统称“小篆”大篆包括：甲骨、金文、陶文、 石刻文、简帛文、泉货文、古玺文及宽泛至六国文字等。小篆为秦统一后“书 同文”篆书，含斯篆、刻符、虫书、摹印、署书等汉篆书。篆书在自秦以后至清以前的数十个朝代，一直未

2、出现大的突破，今人写篆 也同样未走出古人的藩篱。主要有多种原因的制约：一者篆书的字数数量留存 不多；二者为历史、体制的原因，各国、各朝代的大篆书体造型、用笔风格的 不同，差异性大；三者语言的发展远远超过文字的发展，文字的产生，繁简字 新旧更替，古今音的变迁，语言结构的变化，语境的转变等因素。现随着不断 出土的篆书数量增多为今人书写篆书，重塑篆书拓展了广阔的空间。为使篆书在金石书法创作中能否更方便地选字、引用，造成风格、气息的 和谐统一，本文就各种篆书之间的造型、用笔进行对引，互动。一、各种篆书的基础特点后人按年代作出大小篆之分，其实并不合理，不如按篆书体势造型、风格 来分各种篆书，更为准确。甲

3、骨，甲骨为迄今所见的最早的成系统的文字，锲刻在“龟甲兽骨”上。 十九世纪末，在我国河南省安阳小屯村、后岗村、侯家庄等地出土发现。后经刘铁云、王懿荣、罗振玉、王国维等人的考证及整理，已作为代表殷商时期的 已具系统和规模的成文文字。其特点为清瘦挺拔，错落多态而古朴，富有锲刻 意味。如图表1卜辞文（甲骨）金文，范铸在礼（以鼎为工）乐（以钟为工）器皿上的文字，礼器以鼎为 主，乐器以钟为主，又称为“钟鼎文”为商周时代的已成系统和规模的文字。周代诸侯割据达八百年之久，各诸侯国自行成文，则文字异形。随着不断出土 的礼、乐、生产生活器皿的增多，依其风格对金文书风大略可分为齐派、鲁派、 楚派、其他派。其共同特点

4、为稳定、布置错落、藏锋逆入、笔画于甲骨相对粗 壮，中锋行笔。如图表2小篆，亦为秦篆，或斯篆。为秦始皇统一六国后，实行“书同文”来规范 统一文字。小篆包括石刻文字和诏版诏辞、刻符、虫书、摹印、署书等刻符、 虫书等文字，其特点为字型略长，大小相同，对称均衡、结构森严，秀劲圆健。 如图表3秦峄山刻石秦诏版汉代篆书，汉代篆书主要在小品石刻及碑额、刻符、虫书、摹印、署书等, 不为使用上的主导文字，同时为刻印信上摹印书体，又叫“缪篆”其特点含隶 意，变圆转为方整富有装饰性，删繁而就简，书写变简、快而易识。汉以后篆书至清代各篆书流派，唐有李阳冰，南唐徐铉，元代吾丘衍，清 代邓石如、朱为弼、杨沂孙、赵之谦、吴

5、熙载、吴大徵、吴昌硕、萧退庵等。 出现各家各派，各家纷呈的局面。自清代甲骨出土以后，各种大篆书体的不断 出土，得见天日，又清以后多学小学金石考证，多习篆籀，故篆书有大的发展， 造成了清以后的篆书的繁荣，打破了秦以后，清以前的小篆历史，就出现了各 派纷呈的篆书格局。在改革开放出现书法热以后，思想的开放，个性的张扬，书展的频繁，篆 书在造型、用笔、章法上得到延伸和开放，出现了清以后“各马各扎，各营各 法，各庙有各庙的菩萨”的又一个纷繁局面。但其高度尚未能达到清代篆书的 成就，只能从现象上作为相继于清的一种延续，然却有着比清代更有可挖潜力 和发展前景。书法热的不断深入和发展，书法作品的艺术价值，不断

6、得到升位和体现。 由篆书各体完成的书法创作，日益进入了日常生活和书法赛事，对篆书书法的 发展有着积极推动作用。然在篆书各体的应用过程中出现了不少问题尚待解决 和不断完善。譬如在创作和展览中因古文字学的乏薄，频频出现混体、混笔、 乱引申、乱造字的等等错误，屡见不鲜。写篆需先辨识篆书，因现代语境结构的变化，今人的文字学知识均已不及 古人。识篆的基础知识一“六书”的应用，对学书者尤其重要，则需掌握应用。 同时工具书的使用和学习，善于思辨，扬弃而不盲从，亦非常重要。“六书”一名，早见于周礼在许慎说文解字中亦有详解：一曰指 事,二曰象形，三曰会意，四曰形声，五曰转注，六曰假借。“六书”指的是“造 字法”

7、于“用字法”的概念、关系、使用问题，为篆书体势、笔法之义理，在 使用古文字过程中，应遵循“六书”的“造字”、“用字”规律。再者，就是勤读勤写，博学多思，掌握古文字的各字体的造型、用笔气息。二、各篆体的差异本文的主要重点在于用“有限的篆书字或有限的篆书各体怎样满足现代语 境下的书写内容，使每一种篆书体风格统一，规范”。了解各种篆书的结字、 用笔特点，因篆书各笔画没有楷、行草书笔画种类多及复杂，故以各篆书中数字为例，以增强对各篆风格特点区别能力而利于转换。如图表1体 篆车武得明 说骨 甲比1我2祝必钟() 文文 E鼎小 骨a意 大 甲収 饰, 较荀 装枚 才 曹 一、 , K渐厶厚直 3 味文篆国

8、一六 0右对；弼 胳、由彳。 如大更肌有 伽体匕馭2険篆 秦一 rr_哪 一端爲画 好 辞多绑弧 呼 量由M、 ;艮自画 疋严衩，来直 1森2形3有古玺文欧1、实为大篆一类，然范刻 在方寸材料上，更为简洁；2、笔画为直弧点三种，为 适于印玺材面，亦省减有 度。古匋、古 钱封泥文 砖瓦文1、因为适于事务之需，随 意性大，伸拉自由而多姿， 平正、奇竣并存；2、笔画自由，方圆藏露并 用，风格不一，绮丽多姿。缪篆二 1JIS1、体势平正，屈曲匀满变 圆为方，省减有度，装饰味 重；2、由圆弧变折笔，有直、 点笔二种，弧画消减。三、各篆书在应用中的转换方法各篆体的书法创作在选择用字上，为各位作者在创作前的

9、必要工作。因受 多种制约，比其它书体创作相对限制和困难，但能给创作者更大的挑战和更高 的文字、历史知识要求。歌德在艺术和自然中说“在限制中才显出大师的 本领，只有规律才能够给我们自由。”首先是选择字数多的范本中选字，集文或集联，使之成篇或文或联。如字 不足或不够，则需要从其他风格范本或范体借用，使整篇风格气息统一，就必 须使用以下三种转换方法：1、“繁简”和“整散”的互相转换；大篆体的特点：布置错落、或大或小结体、倚斜、疏散、长短不一、藏锋 逆入、笔画于甲骨相对粗壮，中锋行笔，可不对称均衡，拉大“简繁”距离和 加大矛盾，美学上为”不齐之齐“相对“散”小篆以后的篆书的特点：字型 平正，大小相同，

10、结构森严，秀劲圆健，或含隶意，变圆转为方整富有装饰性, 删繁而就简，书写变易、快而易识，相对为“整”两者在选字使用时，要进行“繁简”和“整散”的互相转换，整幅字或整个字要遵循统一风格的字体转换 原则。各篆间转换，则从字风格的“省减”、“增加”上做文章，组合或打散，或拉弧为直，或旋直变弧，或拉点为画，或打破对称均衡，或方向的转换，或化散为整等等。如图表2繁简散整肅一魏鬻一會注：字体不一样，其繁简度有差异，在选定风格 后，可互相调整至风格一样。注：正斜、长短、大小、松紧等为散整的辩证方 法，整合字体或选字是必须重组，使其风格统一。2、各篆间字型的借用，使之具有造型统一性；因朝代不同，时期各异，各篆

11、体间，有一字多写，繁简并存现象很多，正 讹、繁简、伸收不一，要做到“旧瓶装新货”选好的文篇，如因字数不足，则 向同时期、风格相近的篆书范本结字。虽已相近，但尚有脱节，则进行字字转 换，多方多次组合或打散进行“整合”，使用第一法。同时为避免在“字型的假借”中出错或出现“隔床架屋”在此环节必须遵 循“六书”等文字学“造用”字法则。譬如，哪些为本字，那些为引申字，哪 些为讹文，需以欲以表现的篆书书风为基本。本字的引申，引申文的原借、讹 文的取舍、文意的不可断裂等等，或从音借和形借入手，同时进行“上下”文 来链接文意，同一字在此中可用，因适于文意，可能于另一篇则不可用，都要 考虑。不可在一字之中出现两

12、种或几种篆书部首元素，或不可在一幅作品中出 现两种或数种篆书体或元素，如尚存在这些现象，则在创作前的选字准备工作 中，还未做好。如图表3说明字例通假：“斜”字在甲骨、金文无此字，则通假“余”字。“暮”、“幕”等字在金文中无，借“莫”字。“以”字在甲骨、金文中无，互通假“已”字。%“在”、“才”，“命”、“令”等字在甲骨、金文、古玺 等篆体系统中，互通字例。“事”、“史”字在甲骨、金文、古玺等篆系体统中， 互通右边字例。“偟”、“煌”、“徨”、“偟”、“篁”等字为引申字，在甲骨、金文中无，借用”音借本字“皇”字。堂“邱”字在甲骨、金文中无，借用”音借本字“丘” 字。欲“怜”字在甲骨中无，借金文形

13、，变为甲骨“怜” 字。“苍”字在甲骨、金文中无，首借古玺文“苍”改为 金文、甲骨“苍”字。t“壑”字在甲骨、金文中无，于古玺缪篆借形，改为 大篆之“壑”字。“孤”字在甲骨、金文、玺文中无，于缪篆中借形， 边线条。“條”在在金文、玺文中无，于甲骨借形，变线条使 之呈金文样。3、笔法的转换，使之具有用笔风格统一性；创作前选字工作已做充分，再检查所用篆书或已借用或已转换的字，用笔 风格是否统一。每一种书体都有自己独特的用笔表现方式，在造型已转换相同 或相近的基础上，再要进行“笔法”上的统一，或雄强，或劲秀，或枯涩，或 秀润、或方圆或藏露等等。选择好一种用笔风格，为一幅篆书作品的基调，其 创作原则是“以基调为主，变化为辅”，变化可以突出，但不能破坏基调，“尽 其原势”也。变例、患泐等要还其本真，笔法规律是相同的。如在这种篆体字 中欲选，贝U其它字，或同时代相近体重找出，遵循“相同、相近”原则。仓U作 中为追求变化来，也可在大同或大相近的基础上，可以参进其他书体的用笔， 或草法入篆，或隶法入篆等等，各代篆书大家在掌握古文字学及各体篆法后， 都在基调中变化，丰冨了篆法，增强作品感染力，创一派书风。择髙11!龙章二作品释文：大泽高山知仁所熹武功文德礼乐之原y