有关摄影的一些小知识

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1、第一课:数码相机光圈、快门解释及应用光圈: 光圈的大小是相机镜头中控制光线的参数。说得直白一些，光圈的大小将决定光线穿过镜头的 强弱。因此大家可以很容易地想像到，光圈越大其透过镜头投影到数码相机CCD感光器上的 光线也就越强，反之则越弱。那么它的大小也将直接影响到我们拍摄出的数码照片的成像质量。 比如在快门时间相同的情况下，光圈越大则相片越亮，假如光圈过大的话，则会出现曝光过度 的情况。无论对于传统相机还是数码相机，光圈都使用字母、f”来表示，而光圈中心孔径的大 小则用相应的数值来表示，即“f+数值。在使用中，值得大家注意的是，光圈的数值越小， 代表光圈的孔径越大，进光量越多，反之则进光量越少

2、。所以，通常在拍摄时所说的、加大光 圈是指把光圈的数值调小，将光孔加大的意思。比如从f5. 6调大一级到f4、或更大一级的 f28 等。光圈从关闭到打开的差异，以及使用不同光圈数值所对光圈大小产生的影响。从图左上至右下 分别是光圈处于关闭、f11、f8及f4不同状态下的光圈大小。由此，我们也可以理解光圈越 大，投影到数码相机ccd感光器上的光线也就越强的道理。快门： 快门的速度也是拍摄照片时控制曝光时间长短的参数。为了让大家更容易理解，我们也可以把 快门说成是让相机保持当前设定光圈大小的控制时间。对于快门速度的表示方法，也是使用相 应的数字来进行设定，比如1/4秒、 1/60秒等。它们分别表示

3、让当前设定的光圈孔径大小保 持1/30秒、 1/60秒的时间。因此，大家也从中不难看出，使用不同的快门参数来保持单位 光圈孔径的时间长短，也同样可以控制拍摄时的进光量，即曝光度。而上面提到的1/30秒便 是 1/60 秒的两倍时间，而此时它们通过单位光圈孔径的光量也是成两倍的关系，那么反过来 1/30秒则是1/15秒的二分之一时间，通过单位光圈孔径的光量则将会缩减一半。 在实际拍摄中，我们可以通过对快门速度的调节来实现不同的效果，比如看起来流动的、车河” 或凝固的水滴等，它们便分别是使用慢速快门和高（快）速快门来实现的。当然，在使用时还 要注意快门与光圈的合理配合，这点我们以后将要向大家重点介

4、绍的。下面讲一下在实际应用中应该如何协调它们之间的关系来更好地达到照片最佳的曝光效果.首 先，这要取决于我们的创作思路。比如我们打算抓拍动作较快的瞬间，那么第一个要保证的因 素便是快门，比如1/125秒的快门速度便基本可以抓拍到行人的步行动作，而不会使人物变 虚。在确定了快门的速度后，再根据当前的光线和想要达到的景深效果来选择光圈的大小。事 实上，通过不同快门和光圈的组合，其所达到的曝光量是相同的，只是它们所适合的拍摄环境 及拍摄出的效果不同而以。比如在充足的阳光下使用1/125秒快门和f11的光圈，其获得曝 光量与快门和光圈分别为1/250秒、f8是相同的。景深,在上面一段中我们提到了、景深

5、”的概念，在拍摄中合理地利用景深的效果可以为我们拍 摄的照片起到不可轻视的作用，因为它可以更加突出你所要拍摄的对象。景深是指在一次镜头 聚焦调节中，所成影像最远部分和最近部分之间的距离，而这部分画面应该具有可以接受的清 晰细节。在实际操作中光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。此外，景深还有两个重要 的效应：1、微距拍摄时的景深比被摄体在较远的位置的时候要小；2、如果在光圈和景物距 离都相同的情况下，镜头的焦距越长，得到的景深越小。所以大家现在便可以得知，景深大小 （也被称为深浅）的控制其实也就是对光圈大小的控制。操作：除去自动拍摄模式外（光圈、快门均由相机自动调配），对光圈和快门的使用共有

6、三种 操作方式：光圈优先、快门优先和手动模式。光圈优先：顾名思义，光圈优先便是以我们自行手动设定的光圈数值为准，再由数码相机根据 当时的环境及光线自动给出快门参数加以配合。当在同一环境内，光圈越小所进入的光线也越 少，此时相机便会延长快门的曝光时间。光圈优先在数码相机上一般用a来表示。快门优先：同光圈优先的类似，快门优先便是由我们手动来设定快门的速度，而光圈的大小则 由相机自动加以配合。一般情况下，如果手持拍摄，快门的速度最好不要低于1/60 秒，不然 很容易出现握不稳相机，而使画面模糊的情况。当然，假如定力足够或使用脚架，便不用担心 稳定的问题了。快门优先在数码相机上一般用“S来表示。手动模

7、式：相机的光圈、快门全交 由我们自己来进行设定，这就是全手动模式。不过这对使用者的水平和要求就要相对较高了， 但好在数码相机的拍摄照片不计成本，并且还能够即拍即现，所以有时也不妨用它来试试手。 手动模式在数码相机上一般用“m来表示。第二课:数码摄影入门必学的技巧 首先是应该知道的是数码相机的一些特殊功能，数码相机有别于传统相机，所以在摄影的时候 有些比较特殊的调节选项，而且这些选项对于数码摄影来说非常关键。比如“iso调节和曝光 补偿”就是非常特别而重要的。（一）关于 iso首先说说iso的调节，iso的设置调整主要受到两个方面的影响，第一是光线不足的困扰， 第二是快门速度过慢的问题，在这种状

8、况下，如果有三脚架或者可以保证数码相机固定拍摄的 话，可以通过增大光圈快门或者慢速快门来进行拍摄，但是在缺乏三脚架支持或者手持数码相 机无法保证稳定拍摄的情况下，就只得选择较高的iso来解决这个问题。请记住，如果要获得画面清爽的照片就尽量采用低iso设置进行拍摄，例如，如果要拍 摄阴天或者日落时候的运动对象，快门速度设定最好为1/125S。不过如果在iso50或者iso 100的设置下，即使在最大光圈设定下数码相机也不会达到这个快门速度，而是更慢的快门进 行拍摄，这时候只能够采用提高iso设置来获得快速快门，这样才能够捕捉到快速运动的对象。不过对于iso的调节应该是一步一步的进行，先调高到最近

9、的一挡，看看是否能够实现拍 摄意图，如果还不理想就再提高一挡，这样就可以保证获得最佳的iso设置进行拍摄，当然无 论如何，iso的升高都会导致噪点的增加，因此我们得了解iso变化的优点和缺点。简而言之，iso的设置升高会带来噪点的增加，当然在光线条件不好的时候，iso增加可 以提高快门速度，实现拍摄的可靠性。要记住，在照片的阴暗部分或者单色区域的表征会比较突出，噪点色斑现象会比较明显， 低iso下拍摄的画面干净利索，不过在低光照的时候最好能够使用三脚架进行辅助拍摄。（二）关于白平衡 在荧光灯的房间里拍摄的照片会显得发绿，而在日光阴影处拍摄 到的照片则莫名其妙地偏蓝，我想刚玩数码相机的朋友大概碰

10、到过这种情况吧，其原因就在于 “白平衡”的设置上。能够对这一现象进行补偿的功能就是“白平衡”。你如果不想在拍摄的时候 让皮肤变得怪里怪气，就跟我们一起来认识一下白平衡为何物？白平衡控制就是通过图像调整，使在各种光线条件下拍摄出的照片色彩和人眼所看到的景 物色彩完全相同。简单地说，白平衡就是无论环境光线如何，仍然把“白”定义为“白”的一种功 能，这样可以保证色彩还原的准确性。一般而言，采用全自动方式时，我们的易用性数码相机 也会采用自动白平衡，在特殊环境下很容易失误。此时，建议大家调用数码相机中的预设白平 衡值，其中包括室内白炽灯、户外晴天、酒店等多种常见的环境。正确设置白平衡之后，色彩 表现比

11、右图更加自然。不过白平衡还有很多另类的用法，比如不同的白平衡值会使得照片产生偏色，而利用这一 特性，我们可以使作品产生一些特殊效果，这往往比使用滤色镜之类的小附件更加自然，而且 十分方便。利用黄色的自定义白平衡产生蓝色光，淡蓝色自定义白平衡产生暖调的橙红色光， 我们可以人为控制照片的偏色。为了令照片更加柔和，采用淡蓝色物体来自定义白平衡即可； 为了令照片更加深邃，采用黄色来自定义白平衡即可。在某些拍摄环境下，数码相机预设的白平衡值可能不够用，而白平衡又是十分抽象的概念， 难以用简单的数值来描述。此外，我们可以利用数码相机的白平衡捕获功能，这也是最为准确 的方式，不过使用时相对繁琐。首先找一张你

12、认为最标准的白色物体，一般是白纸或者白色的 石膏雕塑。随后打开数码相机的白平衡捕获功能，将镜头对准标准的白色物体，此时数码相机 可以准确地捕获当时环境下的白平衡参数。掌握了白平衡，拍摄出的照片就会有准确的色彩表现。 （三）关于曝光补偿 曝 光补偿（ev）的概念：摄影其实就是摄影者运用自已掌握的摄影技术通过摄影器材对环境光线 的计算、捕捉景物成像的过程。这个过程与设备的光圈值（控制单位时间进入相机的光通量）、 快门速度（曝光时间）以及iso （感光度，对光线的敏感程度）有关。如今的传统设备以及de 都会通过自己的内部程序，对环境光线进行计算，自动调整光圈、快门甚至iso值。但在复杂 的光线及强对

13、比高反差环境下，p （程序自动曝光）挡拍出的照片往往差强人意，效果不是最 佳。这时就需要拍摄者手工对设备进行相应的曝光参数调整，这就是曝光补偿ev（expose value）。光的补偿、调整的手段很多，一般的有闪光灯、摄影灯、反光板的外源光线补偿；调整光 圈值、曝光时间的光通量参数补偿。上面这几种补偿的方法，从严格意义上讲应该分类到“光 线补偿或曝光控制”的概念中去。还有就是数码相机特有的ev的调整补偿。外源光线类的闪光灯光线补偿，在缺乏其他补光光源情况下补光偏硬，往往会在被摄对象 的背景上留下明显的阴影，同时会使被摄主体高反射部分失去层次，失真严重，所以一般很少 采用。摄影灯可以营造出很好的

14、拍摄效果，但由于条件的限制，往往局限于摄影棚之内。 补光效果柔和的反光板对于小场景人像类摄影应用广泛，常用于主体面部补光，其局限性 不言而喻。光圈以及快门的光通量参数调整，往往由于拍摄过程中需要考虑景深，以及运动物体因素 影响，实际运用中会有捉襟见肘的感觉。对于现在普及的数码相机来说，最常用到的手法是进行ev的调整，以期达到曝光补偿的 目的。消费级数码相机大多具备2.0ev调节范围，高档些的de可达可达3.0ev。考验一台d e的指标之一就是它的手动调节功能，而在ev调整中调整精度也是一个比较重要的因素，一 般的以0.3或0.5为级别。级差越小越能满足拍摄者的创作意图。对于初学者来讲,曝光补偿

15、一般用于静物、景物拍摄的场合。这个场合适合你从容进行参 数调整，用不同的补偿值拍摄多张片子，从中选择最佳作品出来。正确调整ev值：在典型欠曝场景（物体亮部的区域较多，如逆光、强光下的水面、雪景、 日出日落场景等）使用ev+，在典型过曝场景（物体暗部的区域较多，如密林、阴影中物体、 黑色物体的特写等）使用ev-。简单通俗地说就是白加黑减、亮加暗减。需要注意的是de无论在p挡还是s/a挡下，当对ev值进行调整时，相机的光圈/快门参 数也会有相应的变化：p挡下ev调整时，相机光圈、快门都会做出自动调整；a挡下光圈固 定、ev调整会联动使快门的速度变化；s挡下快门固定、ev调整会联动使光圈大小变化。但

16、 是这些光圈、快门的变化不会影响到最终成像后的曝光补偿效果。如果掌握好了 iso调节和曝光补偿的调节，那么数码相机使用起来就会比较得心应手了。 玩熟了数码相机，接着我们就该来看看如果拍摄照片才会好看了。 第三课:各种条件下的拍摄技巧一、摄影人的基本道德永远别做一个让人讨厌的摄影 人1、慎用闪光灯永远不要在会议、舞台或者音乐会等这一类场合上使用闪光灯，原因是， 你的闪光灯会影响到别人，你想拍照的时候，要想想别人也想看音乐剧，其次的原因，你的闪 光灯肯定不够用，因为有闪光指数这东西可以参照！对应办法，大光圈、提高 iso！2、抓拍，当你突然发现一个很值得拍摄的情形的时候，不妨把这一刻记录下来，但当

17、你的照 片当中有人物的正面，或者以该人物作为主要构图对象的时候，应该得到当事人的许可，否则 就就尽量不要发表，除非你是新闻记者。二、如何摄影一.怎样拍雨景雨天时拍的照片,因 为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味.拍摄雨景 时,要注意以下几点:1. 雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光 量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光.2. 雨天拍摄,常常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.因为雨天景物 反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用减少曝光,延长显

18、影的办法,来改善反差的情况.可按正常曝光量减少一挡到一挡半,每减少一挡时,可增加 20%- 30%的显影时间,这样有助于提高画面反差.3. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.如果画 面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨 景的表现.4. 雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成 45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高, 因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨 水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强 调

19、雨水降落时的动感.5. 拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会 遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅 上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出.6. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容 易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛.7. 用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调. 这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉.8. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动

20、.尤其是,使 用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富.二. 怎样拍雾景雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光越 多,色调越明亮,远处景物越看不清.所以在薄雾笼罩下的景物,能明显地从色调上区分出前景 中景 远景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象, 提高了表现力.拍摄时应注意:1. 雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量,以免感光过度.2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,也可采用减少曝光, 增加显影时间的办法来加以改善.3. 安排画面构图时,应尽量选择有远景 中景 近景的景物,以

21、表现景物的纵深感.前景中景应昼 选取暗色调的景物.4. 浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到.这时,如 果加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄 橙滤光镜能吸收兰 紫短波光,增强光线 的透过能力.如想增强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号 二号,可获得不同浓度 的雾化效果.如果想加强雾化时,也可把一号 二号雾镜加在一起使用.三. 怎样拍雪景雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差对比强 烈.这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,如果不充份估计到这一特点,画面的影 纹和层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪

22、曝光过度,一片死白;或是暗处景物曝光不足,没有 影纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照顾到雪与其它景物的反差问题.拍摄时要注意:1. 拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采用侧光、 逆光或侧逆光. 使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用周围 环境中的白色反射物.2. 拍摄时,可加用滤光镜.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以吸收兰、紫短波光,从而减 弱雪地的亮度一般多加用u、V或黄滤光镜，橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗拍彩色片时， 多加用偏振镜.因为它可以吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调节了影调,而偏振镜又不影

23、 响原景物的颜色.加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高色彩的饱和度.3. 曝光时,应以主体作为曝光的依据.如果画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光的标准, 适当照顾雪景.如果以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如需要人与雪景兼顾时,可考虑折衷数字. 为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光,减少显影的办法.增加了曝光量,可照顾了暗处 的影纹密度;而减少显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种办法可以在一定程度上减 弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短于正常显影时间的1/3.4. 拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在 1/60 秒以下这样可使飞舞的

24、雪花形 成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片衬托出来.5. 利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力.因为这些前景 不仅能使画面产生变化,增加空间深度,而且能增强人们对雪景的感受.6. 如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地选择好衬 景.要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来.四. 怎样拍月景月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.如果以中午时的日光与 满月的明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必需要长时间曝光.但 是因为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使

25、月亮在画面中移动,而形成一条光带.所以一般拍 摄月景,多使用两次曝光法.拍摄时要注意:1. 一般相机都设有多次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进行两次曝光.第一次先根据 地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照射下的景物,在画面上方留下月亮的位置.然后在这张底片 上再进行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.第二次拍摄月亮时,如果想使月亮的影 像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外,因为月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮时 要重新调节曝光时间.如拍月景用光圈2、 30 秒时,单独拍摄月亮可用光圈2、 2-3 秒.2. 如果月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时故意把月亮拍得有些模

26、糊,有月晕效 果.3. 也可使用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照射下的景物,然后把两张底片迭合在一起放大.月 亮与月光下景物的位置要安排好.4. 也可使用一张胶片,一次长时间曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住时,先对景物进行曝光, 待月亮出云后,月亮也可被拍入画面.也可以在根据地面景物的亮度进行长时间曝光时,用手把 月亮遮住,待曝光到最后两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光.5. 拍摄月景需要使用三脚架.另外,长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效的问题应当适 当增加曝光量加以补偿.如使用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时,因为倒易律失 效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还需

27、要加用滤光镜进行色彩补偿.6. 用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛.五. 怎样拍夜景 夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、月光等作为主要 光源.拍摄时要注意以下几点:1. 保持夜晚气氛.夜晚光值比较低,而景物的反差又比较大,要适当控制曝光量.如果把天空拍 得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜景的天空色 调应是浅黑色,要有意识地使曝光略不足,一般按正常曝光时间减少1/3或 1/2.2. 保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线的照射 效果.比如灯光近明远暗,

28、它的光线的亮度随光源距离加长而递减,使用闪光灯辅助照明时,要保 留这一特点.可用光圈控制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的方向要与灯光原 照射方向一致.3. 拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往车辆的灯光在 底片上多次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会在画面上 划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向,可以根据构图的要求加以控制.一般拍摄时,多利 用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可打开镜头盖曝光;如车的行动方向不符合要求时,可盖 上镜头盖不感光拍摄时，把相机固定在三脚架上，盖上镜头盖，然后打开t门或b门（b门需

29、要锁 住）取下镜头盖进行曝光,用镜头盖的开关来控制曝光.4. 夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定,使用长 时间曝光,用快门线控制快门的开闭.多次曝光法是在一张底片上,进行两次以上的曝光,拍摄室 外灯光夜景时,常采用这种方法.在天空还没有全黑时,进行第一次曝光,曝光量比正常曝光少. 灯光点燃后,再进行第二次曝光.如果需要来往车灯时还可进行多次曝光.在进行多次曝光时要 注意不要移动三脚架,以免影像重叠.5. 画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪烁、光芒四射的特殊效果.用彩色片拍 摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色彩效果.6. 雨天的柏油

30、马路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影.如果在画面里拍摄了海边、河 流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周围的灯光增加亮度,衬出景物轮廓,用彩 色片拍摄效果更好.7. 夜晚使用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片.但是如果使用日光片时,拍出的片子色调偏红橙, 也能更好地表现了灯光辉煌的气氛.8. 现在国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个影像增强管,它是一个能把微弱的光放大到几万倍的元件因此，用这种镜头在夜间拍摄,可使用高的快门速度如使用a、s、a400 度片,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光下,可使用1/60秒;即使在星光下,也可以用1/4 秒以上的快门速度.六.

31、怎样拍焰火 拍摄焰火照片时,事先要作好充分的准备工作.如了解燃放焰火的地点,周围环境的特点,便于选 择拍摄的位置.拍摄时要注意以下几点:1. 最好在第一次燃放焰火时,即开始拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不容易散开,这样会影 响表现焰火.2. 把相机固定在三脚架上，打开b门可以拍摄焰火的全部过程.但是，拍摄时还要考虑到焰火的 造型效果,如果曝 光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以,要控制曝光时间,一 般多在开花时打开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那.3. 可使用两次或多次曝光的方法.第一次曝光时,先拍摄地面景物和人物,尽量把它们安排在画 面的下部,画面上部空出,根据地面灯光亮度曝

32、光.第二次曝光时,可在焰火开放时进行,曝光时 间可短些.如觉得焰火燃放得不 够时,还可以进行三次或更多次曝光.但注意不要在一张底片的 同一位置上将许多焰火重叠在一起.4. 当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可使用两张胶片,分别拍摄.用 一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间各不相同, 然后把两张底片叠在一起放大.七. 怎样拍闪电 拍摄闪电前,一定要通过观察,摸清闪电的活动规律,以便作好准备工作. 拍摄时要注意以下几点:1. 闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮,而且是间隙性的.曝光时,要根据它的不同亮 度控制曝光. 在有风的天气里

33、,闪电是流动的,所以要摸清它的流动方向.根据事先观察到的闪 电在天空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机要固定在三脚架上.2. 拍闪电可使用一次曝光法.因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时,即可把闪电 拍摄在内.拍闪电也可使用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进行第二次曝光.如 果认为一次闪电不够时,还可多次曝光.多次拍闪电时,要注意避免闪电重叠.也可以在拍摄时使 用两张胶片,分别拍摄地面景物与闪电,然后把两张底片相叠放大.3. 为了防止闪电时相机颤动,应使用结实的三脚架,用快门线*纵.使用单镜头反光相机时,应 把反光镜锁上,以减少振动.4. 野外拍摄时,要注意不要把相

34、机淋雨受潮,以免导电而发生危险.八. 怎样拍剪影 剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全剪影和半剪影两种. 半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它与剪影照片的要求是一样的. 拍摄时注意以下几点:1. 剪影照片可在室内拍也可在室外拍.室内拍剪影,可用自然光也可用灯光.用自然光时,相机 要面向门窗.为了避免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗打开,并用白床单把门窗挡起 来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景的亮度为准进行曝光.用灯光拍摄时,可把 白床单挂在屋子中间,灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间,或者直接把背景灯打到白 墙上.拍彩

35、色片时，还可在灯光前加滤光片，使背景出现颜色。为了增强剪影的效果,被摄者最 好着深色服装,以增强反差,达到主体突出、轮廓清晰的目的.2. 在室外拍剪影照片时,最好在清晨和傍晚,这时太阳角度低,光线不太强烈.被摄景物可挡住 太阳形成剪影.3. 拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清楚,拍人像时一般多选取侧面.4. 画面背景要简洁,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物时, 要注意不要与主体 剪影重叠.5. 曝光时要以背景的亮度为准,主体严重曝光不足,这时才会出现黑影.拍摄时,虽然主体上没 有影纹层次,但镜头仍要聚焦在主体上,以保证轮廓的清晰九. 怎样拍花卉 拍摄花卉时,要求把各种不同花朵的千姿百态

36、和艳丽多彩的丰姿,通过照片表现出来.拍摄时要求:1. 因为花朵一般都比较小,所以拍摄时多在相机前加用近摄附件,以便获得较大的影像. 相机近摄时,可以利用下面的几种办法: 使用加长皮腔. 加用近摄镜不同屈光度的镜片，数值越大,放大倍率越大镜片可单独使用,也可两片合用 使用近摄接圈.接圈装在镜头与机身之间,可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像. 有的相机加上倒接圈后,可以把镜头倒转使用,在固定的拍摄距离上,能起到微距镜头的作用. 也有的相机镜头带有微距装置. 如使用微距变焦镜头, 可在近距离内聚焦. 加用近摄附件时,因景深短,需要很准确的对焦.2. 为了使花朵突出,可选用简洁背景.利用自然光或灯光照

37、射在花朵上,把背景处于阴暗处,可 拍成黑背景.也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景.如需白色或浅色背景时,也 可以选用白墙、天空或白色背景布等.也可使用大光圈,使背景模糊,突出主体.用彩色片拍摄时,可加用偏振镜压低天空的色调,以兰天作背景.如用黑白片拍摄以天空为背景 时,如需灰色背景,需加黄滤光镜;如需深灰背景时,可加橙色或红色滤光镜.3. 为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次,拍摄时要注意用光与光比问题.一般可利用 自然光或灯光造成侧光、侧逆或逆光效果.同时必须加用辅助灯光或反光板辅助暗处的亮度,缩 小光比反差.如阴天时拍摄出的花朵反差小,也可用闪光灯增加反差.4. 利用冲洗条

38、件控制或调整底片反差.可以使用微粒显影液,也可以使用强力显影液.可以使用 感光超过,显影不足的方法来降低反差;也可用感光不足,显影超过的办法来提高反差. 十.怎样拍空中照片拍摄空中照片是指人在一定的空间高度, 拍摄空中景物或从高空俯摄大地.人在高空拍摄时,可 以乘坐飞机,也可利用跳伞.但因后者不是一般人所能掌握,所以这里谈的主要是指怎样从飞机 上拍摄照片.空中拍摄时,需要注意以下几点:1. 从高空拍摄地面,由于空气中介质散射的原因,景物的实际亮度比曝光表测得的数值要高.所 以拍摄时应按测得数值,缩小半级到一级光圈.拍摄高原白雪与海上目标时,因雪与海水反光很 强,也要适当减少曝光量.2. 在空中

39、可隔着机舱玻璃拍摄,但是如果乘坐直升飞机或是打开机门拍摄时,最好系上安全腰 带.拍摄时要握紧相机.3. 从空中俯摄大地,距离越近,快门速度越高,距离越远,快门速度可低些.飞机航速越大,快门速 度越高.4. 拍摄机舱内的活动和地面上的室内摄影差不多.在空中拍摄其它飞机时,如果航速不同,快门 速度要提高.5. 从飞机上俯摄大地,山峰江河几乎都在一个平面上,景物缺乏变化.拍摄时,可有意识地选取 一些动体,使画面增添活力.6. 空中拍摄应避免使用顺光,因为这种光线平淡,景物表现得像是叠在一起.一般多用侧光或侧 逆光,这种光线能使景物增加立体感和深度感.因为空中兰紫光很强,地面景物容易呈现一片兰 色调,

40、所以拍摄时,多加用深黄或桔红滤光镜,可提高照片层次.十一.怎样拍水下照片 拍摄水下照片是指人在水中拍摄水下景物的照片.相机与附件都需加有特殊装置,以便适应水下 活动.拍摄时要注意以下几点:1. 在水下拍摄时,相机必需带有配套的潜水摄影附件,或者有一个简易的水密罩,把相机装进去, 然后才能入水拍照.2. 水下的光线绝大部分是来自直射的太阳光,其余小部分是天空和大气反射的散射光.所以在 太阳当空时,水中光线最强,而当清晨或傍晚,太阳位置很低时,水中光线很弱.阴天或云遮日时, 此时太阳直射光少,天空反射光多,水中光线亮度很低.3. 由于空气和水的密度不同,它们对光的吸收、反射、折射、散射等现象也不一

41、样.因而人在水 中所看到的景物与在空气中所看到的有所不同.拍摄时要注意到这一情况. 在水中看水下物体的距离,要比它的实际距离近.例如一个物体在水下实际距离是4 尺远,而 眼睛看起来却只有三尺.拍摄时,要以眼睛所看到的距离聚焦. 水中看到的物体的体积比实际物体要大1/3 倍. 相机镜头在水中的视角要比在空气中减小些. 在水中,镜头的像差加大了.4. 光线在水中被折射时,会产生色散现象,从而会影响胶片的曝光与照片的颜色.水深色光被吸 收多,水浅色光被吸收少.另外,水对光谱诸色的吸收情况也不相同,它吸收红光的比例最大,兰 光最小,其它色光随光谱而递减.在更深的水中,光线全被吸收,所以看起来是一片黑暗

42、.随着水 深的增加,人眼睛在水下看到的色彩与物体的实际色彩不同.当人距离被摄体越远时,鲜艳的颜 色成灰兰色,兰色调显得很深.拍摄时要尽量*近被摄物.拍彩色片时还需加用彩色补偿滤光镜.5. 水下拍摄时,要紧握相机,将它尽量*近面罩.在水下活动动作要轻,按快门时最好屏住气,按 快门时动作要慢.拍摄时,最好把手臂支在身体或别的牢固物体上,以保持稳定.6. 水下拍摄时,一般不要从上而下拍摄,因为海底杂乱,很容易与被摄物混为一体.所以拍摄时, 通常要游到被摄物的下面,从较低角度拍摄.7. 水中光线不足时,可使用电子闪光灯或特殊水下散光灯.以闪光灯指数计算曝光时,要把光圈 开大一级.十二.怎样拍高调照片

43、高调照片画面上的基调绝大部分是以白和浅灰影调为主,黑灰色影调极少,整个画面的色调比较 简洁明朗.高调照片分为软高调和硬高调两种:软高调画面上的影调差距很小,可以细致地表现 被摄对象的层次结构;硬高调的画面影调很少,几乎只是用线条勾划出轮廓.拍摄时要求:1. 光线要柔和、匀称,一般多使用顺光,这样可获得反差平淡的效果.拍摄人像时除头发外,脸上 光比不要超过 1:2.2. 拍摄人像时,被摄者要穿白色或浅色衣服.拍摄自然景物时也要选取浅色调的景物.主体和陪 体的色调应尽量接近.3. 背景要选取白色调或浅灰色调.4. 曝光时,要比正确曝光略增加一点.5. 显影不宜过深,应选择缓慢性显影液.十三.怎样拍

44、低调照片调照片画面的基调,绝大部分是以深灰、浅黑、黑色影调为主,浅色调占的位置很小.整个画面的 色调比较浓重深沉.低调分软低调和硬低调两种:软低调是以差距较小的暗影调,表现出被摄对 象的丰富的层次和质感.硬低调则是以较大的光比,突出表现对象的轮廓.拍摄时应注意:1. 软低调的画面影调低,但影调之间对比不大,它是以接近的影调和细致的影纹来表现被摄对 象的层次和质感.软低调的光比多控制在1:4 之间.硬低调的明暗对比强烈,光比多控制在 1:8 之间.2. 拍摄低调照片多使用测光或半逆光,要选择暗背景.3. 拍摄低调人像时,人物服装的色调要比较深.拍摄低调的自然景物时, 也需要选择深色调的 景物.陪

45、体的色调 也要比较深,并且与主体的低调相协调.4. 感光要充足,以保证阴影部分有足够的层次.显影时应采用慢性显影液,可把 d76 显影液加 二、三倍水冲淡,再把显影时间适当延长一些.5. 低调照片的整个画面影调浓重深沉,但其中最好要有白影调.这个白调即使面积很小,但能使 整个画面具有生气.十四.怎样拍电视影象拍摄电视影像就是从电视机的屏幕上,直接把正在放映的画面影像拍摄下来.因为国外的电视新 闻的影像是通过卫星转播的,它的传播速度快,所以在报纸上很多国外的重大新闻照片是从电视 上拍摄下来的.从电视上拍摄照片要注意以下几点:1. 因为电视屏幕上的影像是由电子束扫描来完成的.为了产生一幅完整的图象

46、,这束电子要在 1/25 秒内将此图象扫描两次,这就说明了为了纪录一个全部图象,不出现快门条纹,相机拍摄时 的快门速度要慢于1/25 秒.如果快门速度过慢时,画面会发生变化.所以在大多数情况下,焦点 平面快门多使用1/8 秒速度,镜中快门多使用1/15秒速度.2. 拍摄时,要将电视上的影像调整到最大的光亮度和合适的反差.室内要保持黑暗,以免荧光屏 表面产生反光.3. 根据荧光屏的明亮度来决定正确的曝光量.4. 彩色电视的色温大约是9300k.在使用日光型彩色片拍摄时，因电视色温高,拍摄时要加用琥珀色滤光片,以雷登85 或 85b 比较适宜.如没有滤光片时,也可转动电视的调色旋钮,使画面 偏红,

47、以达到降低色温的效果.十五.怎样拍玻璃器皿玻璃器皿不但透明,而且本身还会反射出明亮的耀光.拍摄时要表现出玻璃器皿的这一特点.拍 摄时要注意以下几点:1. 由于玻璃器皿具有透明或半透明的性质,以及表面光滑容易反光的特点,因此用光时,一般不 采用直接照明,而是采用间接照明的方法.可将灯光照射到一些明亮的反光面上,然后再由反光 面反向到被摄物体上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,灯光照射背景,以背景柔和的 反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源.在这种光线条件下,玻璃没有反光,玻璃器皿的深暗的轮 廓线条和它的透明质感可以表现出来.2. 可任意选用明亮或深色背景.比如用平滑无光泽的黑纸或硬纸板作为深色

48、背景.或者用白色 或浅色的无光泽纸作为明亮的背景.3. 拍摄时,不要使相机的影子反映在玻璃器皿上.可以用一块50厘米见方的黑纸,中间开出像 镜头大小的一个洞孔,放在相机前,就可以消除影子.4. 拍彩色片时,可用大张颜色纸作背景.纸的上端钉在墙上,纸的下端要在台子前垂下一尺左右, 玻璃器皿放在纸上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果.5. 拍摄橱窗里的玻璃器皿时,应从室内向窗外拍,利用从室外射入的逆光表现出玻璃器皿透明 的质感.十六.怎样使用追随法 拍摄动体时,可以用追随摄影法.追随摄影的特点是,拍摄者要随着动体的运动方向转动相机,在 行进中按动快门.拍摄的结果是,动体清晰,而背景移动模糊,给人

49、以快速运动之感.采用追随法要注意以下几点:1. 要把相机紧*脸部,相机与头部作为一个整体来转动.拍摄时,先从取景框里看好被摄对象的 位置,然后,按动体行进的方向,相应转动相机,待到适当时机时,及时按动快门.2. 按快门时,相机不能停止,必须在转动中按快门.3. 不要使用太高的快门速度,一般多用1/60秒,有时也可用1/125秒或1/30秒.如使用快门 速度过高时,动感不强,追随效果不明显;如使用快门速度太慢时,技术上不易掌握,主体容易模 糊.4. 使用追随法拍摄时,一般以选用测光或逆光为好.应选择深暗色的背景,而且背景最好是有 树、山、房屋或人群等景物.这样在转动相机时,背景才能出现模糊的线条

50、.如果背景没有景物, 或是暗黑一片,拍摄时即使转动相机,也不会出现模糊效果.5. 追随摄影主要用于表现动体的动态和速度有下面几种追随法: 平行追随.相机与动体的行进方向成9 0 .拍摄时,相机平行追随动体. 纵向追随.当动体纵向运动时, 相机随之纵向追随.如小孩向上荡秋千,相机向上转动. 弧形追随.当动体弧形运动时, 相机随动体运动,弧形追随. 圆形追随.当动体圆形转动时, 相机圆形追随. 斜向追随. 当动体由高处下降时, 相机可斜向追随. 变焦追随. 拍摄者在面对迎面而来的动体时, 利用变焦镜头,在变焦中追随拍摄. 这时动体的 四周会出现放射线条,有迸出的效果,动感很强.拍摄的要领是:当把动

51、体对焦清楚后,随动体向 前移动的方向,从远向近拉镜头,即从短焦距往长焦距拉动.如动体向后移动时,也可从近向远拉 镜头,也即从长焦往短焦拉.变焦追随时,用左手拉动焦距,右手按动快门,在拉动焦距中按快门. 背景要选择有景物的地方,这样才能在变焦时,出现迸发式的线条.拍摄时,因动体迎面而来,所 以要特别注意安全问题.拍摄前要选择安全拍摄点,以免被动体撞伤.拍摄远距离快速动体时,需 要用望远变焦镜头,可把相机固定在三脚架上,用慢速度在长时间曝光过程中进行变焦拍摄. 第四课:如何构图 摄影构图就是指一幅照片画面的布局和结构安排。尽管最摄影构图含义的具体认识不同，但有 一条结论是相同的，这就是构图好的PP

52、比构图差的PP更具有形象的吸引力，更令人爱看、 耐看，也更能传达摄影者的表现意图。我们可以从以下几个方面来了解构图的效果。1、摄点的画面效果 摄影构图就是相机镜头的构图。相机镜头对准被摄体的方位就是拍摄点。拍摄点不同，同一景 物在画面上的效果就大不一样。选好拍摄点往往能成为一幅好照片的关键所在。a、不同摄距的画面效果。拍摄距离的不同，会带来画面的不同效果，不同的景别具有不同擅长的表现效果。一般分以下 几种：远景：被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然为表现对象，强调景物 的整体结构而忽略其的表现。全景：被摄景物范围小于远景，擅长于表现被摄对象的全貌极其所处的环境特点。相对来说

53、， 全景比远景有更明显的立体效果。中景：被摄景物范围介于远景和全景中间，擅长于表现人与人，人与物之间的关系，以情节取 胜。近景：突出表现被摄对象的主要部分，主要面貌，擅长于对人物神态或景物的主要形状做细腻 的刻画。特写：是对被摄人物或景物的某一局部进行更为集中突出的再现。它比近景的刻画更细 腻、更具体。b、不同方向的画面效果。“方向”是指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。拍摄点的方向变化既会使主题的形象发 生显著变化，又会使背景的环境发生明显的变化。正面方向：即相机正对被摄主体的正面。擅长于表现对称美，能产生庄重、威严、静穆之感。 但是画面缺乏透视感。斜侧方向：能使被摄体本身的水平线在画面

54、上变成一种能产生强烈透视效果的汇聚线，因而有 助于表现出景物的立体感和空间感，画面显得生动，有利于突出主体。正侧方向：即与被摄主体正面成90度的侧方向。常用于拍人物，其特点能生动表现人物脸部， 尤其是鼻子的轮廓线条。但不宜拍建筑物，因其会削弱建筑物的立体感和空间感。背面方向：是从被摄主体的背面拍摄，用背面方向拍摄人物时，若注意姿势的运用，能产生一 种含蓄美，让人引起更多的联想。c、不同高度的画面效果。“高度”是指相机高于、低于还是同于主体的水平高度。平拍：相机位置与被摄主体处于类同的高度，特征是镜头朝水平方向拍摄。仰拍：相机位置低于被摄主体的水平高度，特征是镜头朝着向上的方向仰起拍摄。仰拍有助

55、与 强调和夸张被摄对象的高度，但镜头不能过仰，否则会产生人物或景物的严重变形。俯拍：相机位置高于被摄主体的水平高度，特征是镜头朝下拍摄。其最大特点是能使前后景物 在画面上得到充分发展，有助于画面产生丰富的景层和深远的空间感。2、光线的造型效果光线对于被摄体的位置，即光线的方向与角度，对同一对象在不同的光位下会产生不同的 明暗造型效果。其中分：a、正面光。光线来自被摄体的正面，随角度高低分为平射光、顺光和高位顺光。正面光照射的主体会使人感觉很明亮，但立体感差。b、前侧光。指45度方位的正面侧光。被摄体与人物有生气和立体感。c、侧光。又称90度侧光，侧光下的被摄体呈阴阳效果，能突出名暗的强烈对比。

56、d、后侧光。又称侧逆光。光线来自被摄体的侧后方，能使被摄体的一侧产生轮廓线条。使主 体与背景分离，从而加强画面的立体感与空间感。e、逆光。又称背光。光线来自被摄体的正后方。能使被摄体产生生动的轮廓线条。使主体与 背景分离，从而加强画面的立体感与空间感。f、顶光。光线来自被摄体的正上方，如中午的阳光。g、脚光。光线来自被摄体的下方，自然界常见于水面的反光。3、主体的视觉效果构图，最重要的是拍摄主角（即主体）应放在什么位置，这就是主体的定位。在一幅妊）P中， 一般来说，应该用一个最吸引人视觉注意力的中心点，即“视觉中心”。我们常见的画面中视觉中心的位置，可采用九宫格的“三等法”，构成井字形状。即在

57、一幅画面 上用纵横各两条线组成井字，那么井字中的四个交叉点，就是排布摄影主体位置的最佳 点。为了达到画面的视觉效果，还要注意前景与背景的运用。前景是指处于主体前面靠近镜头的景 物，它是帮助主体反映季节特征、地方特征，促使观众产生联想、产生意境的效果。背景是画 面上主体后面的景物。它是画面的组成部分，用以衬托主体。注意背景要简洁，要与 主体有鲜明的对比，它有提高主体视觉效果的作用。4、线条的形式效果自然界的很多物体一旦进入我们的镜头 ，很明显的形成了线条结构。常见的构图有以下几种：a、三角形构图三角形构图在画面上有多种多样，如等边三角形，直角三角形，正三角形，倒三角形，还有斜 三角形，侧三角形等

58、。正三角形有稳重、均衡、安定的特点，而倒三角形给人以不稳定感，但 极有动感，视觉的刺激比较激烈。另外，“v字型构图也属于三角形构图。b、s 形构图s 形实际上是条曲线，属于规律的定型曲线，具有曲线的优点，优美而有活力和韵味，而且画 面显得生动活泼，可有力的表现其场面的空间感与深度感。c、十字形图十字形是一条竖线与一条水平横线的垂直交叉。这种构图给人以平稳，庄重，严肃感。可表现 成熟而神秘，健康而向上，但不易使横竖等长，一般竖长横短为好，如果两线长短一致，且交 点等分，给人以对称感，缺少活力和动感，会减弱其表现力。d、斜线交叉形构图十字型的变形即为斜线交叉的构图。将原来十字形的横竖两条线的交叉点

59、为轴心，歪过来便成 了两条斜线，以斜线交叉形式构成的画面与前者相比减少了对称的呆板，而更具有动感，更为 活泼，舒展。e、米字形构图米字形构图不仅是“米”字形，而且是以一个交点为轴心的多线交叉图形，他有团结向内聚力的 感觉。其线条是交点内聚，有向心力的象征，如蝴蝶的两个翅膀，所以又称做“蝶形” 构图。f、框架形构图框架形构图是把要表现的主体，用离镜头最近的树丛、花草等围在中心，使前景形成一个“框”， 使观众透过框架欣赏主体，这种pp要注意框架与主体间要有强烈的明暗或虚实反差。g、布 满形构图它不仅是指用一个单独的被摄体把画面占满，来突出主体，而且还指以较多数量的被摄体把画 面布满，不留任何空白。

60、由于被摄体的影象挤的满满当当的，所以不会出现不均衡不稳重的问 题，会给人以想象，把视线引到画面外h、对角线形构图 对角线构图一是指画面的4个角之间的关系和对角线的作用，二是指物体在画面中营造对角 线，使画面活起来的构图形式。对角线可引导人的视线而形成动感，让画面增加活力，使固定的影象有变化。除了利用画面的 对角线外，还可用景物在画面中营造对角线。营造对角线的方式很多，常用的有倾斜画面，选 择拍摄角度，利用透视等，使主体形成对角状态。i、造向角形构图造向角即在画面中有意营造角度，与对角线构图不同的是它是在画面中营造一个或几个角，以 角来表示运动的方向。角度越小，冲击力越大；角度越锐，动感越强。这

61、种构图可以营造气氛， 增强艺术表现力。造向角形式构图不仅可以利用建筑物，还可用其他人物群像、场面场景，均 可造出角度来。j、中心汇聚形式构图 中心会聚，就是画幅中的所有线条向中心会聚而来，形成一种交集状，将观众的视线引到会聚 的中心点上。这种构图除了要反映深向远方的线条外，要把主体景物安排在会聚点的位置上， 不要形成会聚无主的局面。k、对称形构图 对称形构图是指景物中相同或相似的形式因素，在中轴线两侧以对应关系展开或组合而构成一 体。对称， 它要求画面的左右两侧或上下两端有互相对应的相同的物体，或者物体不完全相 同，但其大小相称，位置对应。5、影调的情感效果 在现实生活中，因光线照射的情况不同

62、，物体吸收和反射光的特征不同，都有不同的颜色和亮 度。在画面上会显示出景物的明暗变化，从而使我们认识景物的形状、体积和质感。如在最亮 到最暗的影调中，不同深浅的影调层次多，过度趋势缓慢，这样的称为“柔调”，反之，称为“硬 调”，处于二者之间的称“中间调”。黑白色调占画面的比例不同，又会构成不同的感觉。有的 呈“高调”，有的呈“低调”。彩色照片分：暖调、冷调、对比色调、和谐色调等。在这五彩缤纷的色彩基调中，它给人一种心理上的情绪性、象征性、功能性的感觉效果。如： 在不同色别中，暖色使人感到距离近，给人以温暖感；冷色则使人感到距离远，给人以 凉爽感。6、综合的艺术效果综合以上几点，根据摄点、光线、

63、主体、线条、影调的综合配置，pp在画面造型、视觉、形 式、情感上产生了丰富的艺术效果。当然，不可能全部很完美，但只要拍摄时注意这几方面的 构图，定比随意拍出的PP来的完美与耐看。第五课:摄影之风景篇一、名山大川拍摄名山大川时须注意以下原则：1、抓住季节变化。 因为自然景象都是随季节变化而变化的，所以掌握季节的变化是拍摄成败 的关键。2、抓住时间的变化。 凡是要拍名山大川，都应该注意时间的变化所导致的景象变化。比如， 日出前后时间的变化,对光线尤其是色彩的变化影响极大。因此，必须在日出之前赶到现场， 以便充分观察和利用景象的变化，从中抓住最佳时机。另外，夏季中午时分，对于通常的摄影 来说光线不好

64、，但若在山谷里，利用中午的顶光拍摄，山会变成灰兰色，以此为背景，表现深 谷里的树林、村庄，更富有韵味。而傍晚，往往会出现微妙的光线和艳丽的云彩。因此日落比 拍日出有更多的优点和特点。3、抓住气象变化。 拍摄山水风貌，对于气象的利用也十分重要。比如说云就是自然风光的一 景，它对风景可以起到修饰画面，增强气氛、加深意境的作用；同样，雾山风景也是山水风貌 难得的特殊景象，因为雾能改变景物的自然面貌，如改变景物的空间层次、形态和色调等等。4、抓住角度的变化。 拍摄山水风貌，选择拍摄位置也得讲究，不同的高度、不同的方向、角 度产生的画面效果也不同。一般来说，拍摄点宜选择高一点，并且以站在此山拍那山为好。因 为若在山底下或在山腰中拍山峰，山顶往往会看不到，或由于透视变形的结果，原来峻峭的山 峰会显得既不陡也不高。山麓边如有湖泊，站在湖边将高山与它在水中的倒影齐摄入画面，常 能有效的渲染，夸大山峰的高耸和气氛。在构图上，拍山景倒影的画面时，景不妨撑足一点， 从而造成山势雄美的景象。二、峡谷瀑布拍峡谷瀑布的 PP 都有共同点，即是山水相依的奇峰峻岭的陡壁，一泻千里的气势。由于水 位的高低不同从而也产生了各不相同的气氛与效果，因此拍摄方法也各不相同了。1、拍摄峡谷求其“曲” 拍摄峡谷要忌“