车辆音响升级改装探索

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1、车辆音响升级改装探索2015研发中心技术储备资料 编制：杜丽虹日期：2015.10.30 1 目 录音响的基本知识介绍汽车音响工作系统组成及功能介绍汽车音响评价指标及影响部件的参数介绍音响供应商资源及改装机构分类介绍音响升级的方案及应用实例音响系统零部件介绍补充2015研发中心技术储备资料 2 音响是什么？ 音响是指由再生音源、功放、扬声器组成的声音再现系统，在一定的听音环境下对原音的再现。汽车音响和家用音响的异同？汽车音响的组成和家用音响基本是差不多，二者的主要区别在于以下三点：1）工作环境不同，汽车音响所处的环境比较恶劣，灰尘、曝晒、温差等因素。2）使用环境不同，家用音响可以在一个随意的空

2、间内，对空间要求不大，但汽车音响是在一个固定的封闭空间（车厢）里。3）供电方式不同，汽车音响 一般以12V电源供电，而 家用音响一般为220v交流电供电。从广义的汽车音响看，主要分为7个部分，分别是：主机音源部分：如收音、CDDVD等带功放的一般功率都在50W以下；效果处理部分：均衡器、效果器、分音器等；功放部分：单声道、双声道、四声道、五声道、六声道灯功率一般在50W以上； 喇叭：分离式、同轴式、全音域以及超低单元等形式；低音炮：密封式、平面式、嵌入式、旋转式、带通式、倒相孔式、反相式等；碟盒：6碟、8碟、10碟、12碟；其他配件：遥控器、数字电视盒、胎压监测器、轨迹倒车系统等；但我们平时所

3、接触的“汽车音响”狭义上来讲只讨论第一类。 2015研发中心技术储备资料 3 音响的基本知识介绍 汽车音响的体积一般都以德国DIN(Deutch Industrial Norm)为标准，DIN位指汽车中控台预留给汽车电器用品的标准安装控件，1DIN指一个标准控件，欧洲车型按1DIN标准规定长183mm，高50mm,深153mm,日本车型多以2DIN双层形式尺寸长180mm，高100mm,深153mm, 2015研发中心技术储备资料 还原设备音箱或扬声器系统、功放功放分为单声道、双声道、四声道、五声道、六声道等功率一般在50W以上 音源音乐播放设备、拾音设备即话筒，一般功率都在50W以下控制设备

4、模拟调音台、数字调音台、数字音频媒体矩阵、AV数字管理中心周边设备处理器、均衡器、压限器、分频器、激励器、延时器、效果器、反馈抑制器 连接线以上设备由各种类型不同的线材、电缆串接在一起，组成统一音响系统使用 4 汽车音响工作系统组成及功能介绍组成部分简图 2015研发中心技术储备资料 5 汽车音响工作系统组成及功能介绍音响各部件在车内的布置图 音响各组成部件在整车中的布置平面图 为了更加清楚地说明音质的主观评价与客观技术指标之间的关系，我们就六个评价用语与各观技术指标的关系分析如下：(1)清晰度。首先，观众厅或舞厅的混响时间应该比较合适，混响时间过长就会出现浴室效应，即一片嗡嗡声，这会使声音得

5、混浊、模糊，听不清任何细节，严重影响到音响清晰度。其次，观众厅或舞厅不能有明显的回声、颤动回声及其他谐振现象产生，否则，也坐严重破坏声音的清晰度。另外，传输频率特性一定要较好，如缺乏中、高音会使声音的明亮度、清晰度下降，低频过多就会使声音变得浑浊不清。同时，应尽量减小间响系统的失真，如失真过大，就会产生大量谐波，使音质发躁、不清晰。(2)丰满度。如果观众厅或舞厅的混响时间偏短，尤其是低频段的混响时间比中频段还要短，则在这样的房间里听音，其丰满度是不会太好的。当然，如果音响系统的传输频率特性差，缺乏中低音，声音就会变得干瘪、很飘，更谈不上音质的丰满了。如果低频段的声压级不足，或低频延伸不够，声音

6、也会发硬、发紧，也谈不上音质的丰满了。(3)亲切感。传输频率特性差，中频和亮度不足，就会使声音像蒙上了一层雾;声音发灰、发闷，就好像在隔壁的房间里发生的声音，是不会有亲切感的。如果传输频率特性差，其中高音不足，使声音缺乏正常人声发出的高频部分(比强适当的中齿声)，也会使人感到缺乏在身边如诉的感觉，没有交流感。另外，观众厅和舞厅的混响时间应当合适，太长会使声音太混，太短又会使声音太干;低频的混响时间相对于中频段要长工一些，这样厅内会有一定的回荡感，语言清晰、亲切。(4)平衡感。左、右扬声器，主扬声器和辅助扬声器之间的输出功率关系要合适，相位要正确，否则就会破坏平衡感。如果不用组合扬声器，用电子分

7、频器进行电子分频，采用高、中、低音箱或号筒，就要注意各种音箱的安装、布置，不要使声音的各段频率在不同的位置发声(超低音除外)，否则就会破坏点或线声源，从而严重地破坏声像的平衡。时，房间的声学结构应尽量对称，如果严重不对称，如一侧与其他房音耦合， 则各点、各段频率的均匀度差异会很大，即便通过调试也很难克服，这便会破坏声音在整个房间里的平衡感。(5)环境感。音响扩声系统要有合适的声场结构、混响时间和早期反射声，才能使听众感到有合适的空间感。混响时间太短，声音太干，便没有空间感;混响时间太长，声音混成一团，也没有良好的空间感。同时，扬声器的布置及声功率的分配都应合适，声场的均匀度要良好。另外，系统要

8、有足够的动态(其最大声压级与总噪声级的差别应大些)，系统重放时才有足够的临场感。(6)响度。音响系统重放时应有合适的声压级，交谊舞厅一般在8085dB左右为好，人少时还可低一些。声压级太大、声音太响会使人感到烦，缺乏美感。但迪斯科舞厅内要有足够的声压级，低频要有足够的能量，有震撼感，但中高频要控制，不能使人耳感到受不了。同时，声声均匀度应当良好，否则有的地方太响，有的地方声音太轻。失真度也应当比较小，因为在合适的声压级下才有良好的效果。 6 汽车音响评价指标及影响部件的参数介绍音质评价用语2015研发中心技术储备资料 判断音质好坏通常我们分3个方面考量：1，低音是否下潜；2，中音是否饱满；3，

9、高音是否透亮。3个考量准则所对应的问题我给你简单分析下，你自己就知道怎么修改了。 低音下潜深不深，我们听起来就是弹性好不好，瞬态响应怎么样，这个因素基本低音单元和箱体决定，其中箱体容积，导向管的粗细，长度，吸音棉的多少密切相关，分频器调整范围不大，上述因素决定了低频的谐振频率。 高音是否透亮，也就是说解析力强不强，不刺耳不晦暗一般耳朵都能听出来，简单处理方法就是高音分频电路上一般串联一个衰减电阻，有的还并联一个电阻，原则上串联电阻值变大，并联电阻值减小可抑制高音，反之增强。 现在说中音，因为中音音质的好坏决定这款音箱的品质，也就是分频器主要作用，两分频的分频点在中音区域，分频点不对，中音的频响

10、，相位都会出现问题，你听起来会觉得声音怪怪的，告诉你就是分频点附近出现的峰谷，一般好的音箱除了好的耳朵去听，还要好的仪器去测试。凭借听感简单调整方法如下：感觉出现大的谷的时候，低音电感，低音部分直接接地电容减小，高音电容，高音接地电感适当加大（一点一点加，高音电容增加和减少对于分频点影响很大),感觉出现大的峰刚好相反。 最后一个很容易忽视的问题就是相位问题，如果要清楚什么是相位，建议百度一下，比较长，不累述。当你发现减少低音电感或者加大高音电容时候发现峰谷反而更加厉害，那就是相位引起，直接将高音反接。 7 汽车音响评价指标及影响部件的参数介绍音质好坏判定标准2015研发中心技术储备资料 序号

11、设备名称 性能参数 备注1 扬声器 灵敏度用来反映扬声器的电声转换效率，也称输出声压级。灵敏度较高的扬声器，用较小的电功率即可推动它。扬声器的灵敏度有特性灵敏度级和平均特性灵敏度两种表示方法。特性灵敏度级是目前采用较多且测试误差较小的灵敏度测试方法。它表示在扬声器的额定频率范围内，用粉红噪声（指一种在任何相对带宽内功率相等的无规律噪声）信号对扬声器进行测试所得到的声压级大小值，其单位是Db/m/W。平均特性灵敏度是指给扬声器输入不同频率正弦纯音信号，然后根据频响曲线上不同频点的声压级来计算出平均值。其测试误差相对较大。2 频率响应：给一只扬声器加上相同电压而不同频率的音频信号时，其产生的声压将

12、会产生变化。一般中音频时产生的声压较大，而低音频和高音频时产生的声压较小。当声压下降为中音频的某一数值时的高、低音频率范围，叫该扬声器的频率响应特性。理想的扬声器频率特性应为2020KHz，这样就能把全部音频均匀地重放出来，然而 这是做不到的。每一只扬声器只能较好地重放音频的某一部分。3 额定功率：扬声器的功率有标称功率和最大功率之分。标称功率称额定功率、不失真功率。它是指扬声器在额定不失真范围内容许的最大输入功率，在扬声器的商标、技术说明书上标注的功率即为该功率值。最大功率是指扬声器在某一瞬间所能承受的峰值功率。为保证扬扬器工作的可靠性，要求扬声器的最大功率为标称功率的23倍。4 额定阻抗：

13、扬声器的阻抗一般和频率有关。额定阻抗是指音频为400Hz时，从扬声器输入端测得的阻抗。它一般是音圈直流电阻的1.21.5倍。一般动圈式扬声器常见的阻抗有4、8、16、32等。5 指向性：在规定频率范围内扬声器偏离正面轴向时的频率响应相对于正面轴向频率响应的变化特性即为指向性。在规定的角度内中高频扬声器的声压级下降越少越好。6 弹性系数（So）弹性系数也称扬声器振动系统的等效力劲度，是表示锥盆折环和定位支片刚性的参数，也是扬声器等效顺性的倒数。它与扬声器的谐振频率成正比，与振动系统的等效质量成反比。7 等效容积（Vas或Veq）扬声器的等效容积是指扬声器振动系统顺性的等效空气容积。它与扬声器的等

14、效顺性成正比，与扬声器有效振动半径的平方成正比。也可以说，扬声器的口径越大，其等效容积也就越大。其单位是升（L）。 8 汽车音响评价指标及影响部件的参数介绍客观指标2015研发中心技术储备资料 （接上页）8 失真度：失真主要表现为重放声音与原始声音有差异。有谐波失真、瞬态失真、互调失真和相位失真。谐波失真是指当扬声器输入某一频率的正弦信号时，扬声器输出声音信号中，除了输入信号基波成分外，又出现了二次、三次n次谐波（即高于输入信号基波的2倍、3倍n倍信号）而引起的失真。由失真而产生的总谐波声压的有效值与总输出声压的有效值之比，即是总谐波失真。瞬态失真是指扬声器的振动系统跟不上快度变化的电信号而引

15、起的输出波形失真，它与扬声器的频率响应及振动系统的质量有关。互调失真是指两个不同频率（高频和低频）的电信号同时输入扬声器时，扬声器的重放声中除了有这两种频率的声音信号外，还出现了非线性信号（即这两个单频率信号的各次谐波及各种组合的和信号与差信号）。相位失真是指音频信号通过扬声器播放后，不同频率相移的不均匀性，一般用相移的最大值与最小值来表示。9 谐振频率是指扬声器所能重放的最低频率，它是决定扬声器低频特性的重要参数。与扬声器的口径大小有关。低音扬声器的谐振频率值大致随口径的增大而降低，一般6英寸低音单元为50Hz左右，8英寸低音单元为40Hz左右，10英寸低音单元为30Hz左右，12英寸低音单

16、元为20Hz左右。谐振频率值越低，扬声器 重放低音的质感和力度越佳。10 等效顺性也称力顺或声顺，表示扬声器悬置系统的松紧度（即折环和定位支片的柔软程度）或说是其受力后位移的顺从性。高顺性的扬声器，说明其折环和定位支片相对较柔软，振膜受力后的位移较大，在相同振膜质量的情况下，其谐振频率也就较低。顺性的单位是米/牛顿（m/N）。11 扬声器的等效容积是指扬声器振动系统顺性的等效空气容积。它与扬声器的等效顺性成正比，与扬声器有效振动半径的平方成正比。也可以说，扬声器的口径越大，其等效容积也就越大。其单位是升（L）。12 扬声器的等效振动半径也称振膜有效面积，它表示有助于声音辐射的面积，可以认为是从

17、振膜中心到折环中间处的长度（实际地指振膜振动部分的半径）。13 磁感应强度也称磁隙强度，是表示扬声器空气隙中磁场强度的品质标记。其单位是T（1T=10*10*10*10*10GS）。14 线性范围:扬声器振膜的最大线性位移。扬声器在工作时，若振膜的位移超出Xmax值时，放音失真将会增大。扬声器的线性范围Xmax与其口径大小和辐射效率成正比。大口径的扬声器，Xmax值也较大，其辐射效率也较高。 15 扬声器的等效质量（也称振动质量）是扬声器振动系统的静态质量（振膜和音圈本身的质量）与同振质量（振膜两边随这一起振动的部分空气层的质量，也称附加质量）之和。它通常是与扬声器的口径成正比（随着扬声器的口

18、径增大而增大），而与扬声器的谐振频率成反比。扬声器振动系统的等效质量越大，锥盆折环和定位支片越柔软，扬声器的谐振频率也就越低。等效质量的单位是克（g）。 9 2015研发中心技术储备资料 序号 设备名称 性能参数 备注1 功放 输出功率（output power）：表明该功率放大器在一定负载下输出功率的大小，一般在功放说明书上标明在8欧姆负载，4欧姆负载或2欧姆负载状态下的输出功率，同时也会表明功放在桥接状态下，8欧姆负载时或4欧姆负载时的输出功率。这个输出功率表示功放的额定输出功率，而不是最大或者峰值输出功率。输出功率：是指功放电路输送给负载的功率。目前人们对输出功率的测量方法和评价方法很不

19、统一，使用时注意。1、额定功率（RMS）它指在一定的谐波范围内功放长期工作所能输出的最大功率（严格说是正弦波信号）。经常把谐波失真度为1%时的平均功率称为额定输出功率或最大有用功率、持续功率、不失真功率等。很显然规定的失真度前提不同时，额定功率数值将不相同。2、最大输出功率当不考虑失真大小时，功放电路的输出功率可远高于额定功率，还可输出更大数值的功率，它能输出的最大功率称为最大输出功率，前述额定功率与最大输出功率是两种不同前提条件的输出功率3、音乐输出功率（MPO）音乐输出功率MPO是英文Music Power Outpur的缩写，它是指功放电路工作于音乐信号时的输出功率，也就 是输出失真度不

20、超过规定值的条件下，功放对音乐信号的瞬间最大输出功率。音乐输出功率可以用来评价功放的动态听音效果，例如在平稳的音乐过程后面突然出现了冲击性强的打击乐器声音，有的功放电路可在瞬间提供很大的输出功率给以力度感有使不完的劲；有的功放却显得力不从心底气不足。为了反映这瞬间突发性输出功率的能力可以用音乐输出功率来量度。4、峰值音乐输出功率（PMPO）它是最大音乐输出功率，是功放电路的另一个动态指标，若不考虑失真度功放电路可输出的最大音乐功率就是峰值音乐输出功率。通常峰值音乐输出功率大于音乐输出功率，音乐输出功率大于最大输出功率，最大输出功率大于额定输出功率，经实践统计，峰值音乐输出功率是额定输出功率的5

21、-8倍。2 频率响应：反映功率放大器对音频信号各频率分量的放大能力，功率放大器的频响范围应不底于人耳的听觉频率范围，因而在理想情况下，主声道音频功率放大器的工作频率范围为20-20kHz。国际规定一般音频功放的频率范围是40-16 kHz1.5dB。 1 0 （接上页）2015研发中心技术储备资料 3 功放 失真：是重放音频信号的波形发生变化的现象。波形失真的原因和种类有很多，主要有谐波失真、互调失真、瞬态失真等。信噪比：是指声音信号大小与噪声信号大小的比例关系，将攻放电路输出声音信号吗电平与输出的各种噪声电平之比的分贝数称为信噪比的大小。4 动态范围：放大器不失真的放大最小信号与最大信号电平

22、的比值就是放大器的动态范围。实际运用时，该比值使用dB来表示两信号的电平差，高保真放大器的动态范围应大于90 dB。5 输出阻抗：功放输出端与负载（扬声器）所表现出的等效内阻抗称为功放的输出阻抗。阻尼系数：阻尼系数是指功放电路给负载进行电阻尼的能力。自然界的各种噪声形成周围的背景噪声，而周围的背景噪声和演奏出现的声音强度相差很大，在通常情况下，将这个强度差称为动态范围，优良音响系统在输入强信号时不应产生过载失真，而在输入弱信号时，有不应被自身产生的噪声所淹没，为此好的音响系统应当具有较大的动态范围，噪声只能尽量减少，但不可能不产生噪声。67 功率放大器的的选择需要注意的一些技术指标：1、输入阻

23、抗：通常表示功率放大器的抗干扰能力的大小，一般会在5000-15000，数值越大表示抗干扰能力 越强；2、失真度：指输出信号同输入信号相比的失真程度，数值越小质量越好，一般在0.05以下；3、信噪比：是指输出信号当中音乐信号和噪音信号之间的比例，数值越大代表声音越干净。另外，在选购功率放大器的时候还要明确自己的购买意向和需求，如果希望加装低音炮，最好购买5声道的功放，通常2声道和4声道扬声器只能推动前后扬声器，而低音炮只能再另配功放，5声道功放就可以解决这个问题，功率放大器的输出功率也要尽量大于扬声器的额定功率。 1 1 （接上页）2015研发中心技术储备资料 序号 设备名称 性能参数 备注1

24、 分频器 模拟分频器是音箱内的一种电路装置，用以将输入的模拟音频信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。之所以这样做，是因为任何单一的喇叭都不可能完美的将声音的各个频段完整的重放出来。分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。分频器是音箱中的“大脑”，对音质的好坏至关重要。功放输出的音乐讯号必须经过分频器中的过滤波元件处理，让各单元特定频率的讯号通过。要科学、合理、严谨地设计好音箱之分频器，才能有效地修饰喇叭单元的不同特性，优化组合，使得各单元扬长避短，淋漓尽

25、致地发挥出各自应有的潜能，使各频段的频响变得平滑、声像相位准确，才能使高、中、低音播放出来的音乐层次分明、合拍、明朗、舒适、宽广、自然的音质效果。第一个，就是分频器的分频点。 第二个，就是所谓分频器的“路”，也就是分频器可以将输入的原始信号分成几个不同频段的信号，我们通常说的二分频、三分频，就是分频器的“路”。第三个，就是分频器的“阶”，也称“类”。一个无源分频器，本质上就是几个高通和低通滤波电路的复合体，而这些滤波电路的数量，就是上面所说的“路”。但是在每一个滤波电路中，还有更精细的设计，换句话说，在每一个滤波电路中，都可以分别经过多次滤波，这个滤波的次数，就是分频器的“阶”。一阶分频器也是

26、感容分频的结构，而二阶分频器中的每一路都经过了两次滤波，这个“两次滤波”才是“二阶”的真正含义！实际上，“二阶分频器”这样的说法也并不规范，因为“阶”并非是针对整个分频器的，而是针对其中的某一“路”的，所以严格的说法应该是“双路分频器，高低频皆采用二阶滤波”，因为虽然并不多见，但高频采用二阶滤波而低频采用一阶滤波这样的设计也是有的。除了一阶分频和二阶分频外，无源分频器还有三阶、四阶乃至六阶分频。采用高阶分频的好处在于其滤波衰减斜率更大，分频效果更好，而且也有利于设计分频补偿电路（因为并不是“分”得越彻底越干净的分频器就是好分频器，理论上说，分频后的两个信号曲线在叠加之后，与原曲线完全一致，这才

27、是真正的好分频器），但高阶分频的功率损失大，特别是相位影响大，设计不好声音就会乱了套。所以不是越高阶的分频就越好。 市场上的2.0多媒体音箱，使用电容或阻容分频的居多，使用分频器的极少，而使用二阶分频的更少。如冲击波SB-2000使用的是一阶分频器，而使用二阶分频的，则只有惠威T200A、M200，漫步者S2000、1900TIII等寥寥而已。（注：还有不少高档音箱采用的是二阶分频）。 1 2 （接上页）2015研发中心技术储备资料 音响品牌资源国际阿尔派(Alpine)歌乐（Clarion）松下(panasonic)先锋pioneer蓝宝Blaupunkt松下（东风本田）富士通（低端丰田）日

28、本电装（高端丰田）伟世通（福特） Siemens vdo国产好帮手CASKA好帮手KOGND飞歌flyaudio华阳Foryou科维kovan索菱soling欧华OWA路畅ROAD ROVER天派Skypine 1 3 音响供应商资源及改装机构分类介绍改装机构资源序号供应商名称 1至上音乐汽车影音连锁机构成立于2 0 0 2年，2 0 0 6年2 0 1 2年连续7年中国十大改装店，2 0 1 3 -2 0 1 4年两届中国至尊名店，2 0 1 3、2 0 1 4汽车杂志中国汽车服务连锁年度品牌。2深圳市非常城市投资有限公司集汽车音响代理、研发、销售、设计、安装与维修为一体的专业技术服务企业，

29、在汽车音响领域拥有二十六年的丰富实战经验，多年来一直致力于专业汽车音响改装的研究，技术实力雄厚，一直以先进的专业技术与营销理念引领汽车音响行业风向。非常城市目前已拥有三百余家加盟店与直营店，并相继成立了产品研发中心、品质检测中心、运营管理中心和非常城市商学院等机构3五方天雅（林彬生）EMMA（欧洲汽车多媒体联盟）-马来西亚国际裁判4双周汽车音响（北京）成立于1 9 9 0年，北京市丰台区丰益桥西国贸汽配基地5北京洪利金润汽车服务有限公司（HoneyK）北京市丰台区丰益桥西国贸汽配基地A3 -1 0 0 5室 2015研发中心技术储备资料 1 4 音响升级的方案及应用实例 音响升级流程 确定客户

30、的预期目标解析原车的音响部件的参数匹配相应的音响部件 更换硬件调试软件交付客户音响改装难点和注意事项 各部件之间的匹配线束类型的选择线束的走向和布置（具体见附件1）2015研发中心技术储备资料 2015研发中心技术储备资料 扬声器（型号+密封） 扬声器（型号+密封） 扬声器（型号+密封+位置）功放主机 扬声器(型号和位置、整车隔音、密封)功放主机 扬声器(型号和位置、整车隔音、密封)功放主机音箱 1 5 音响升级的方案及应用实例音响改装梯次简图说明 发烧友普通改装市场常见改装 名称方案一方案二方案三方案五方案描述 更换高质量的扬声器增加整车4个门板的隔音密封 更换扬声器型号、位置、并且对整车4

31、个门板进行隔音密封 更换扬声器型号、位置、并且对整车4个门板进行隔音密封增加功放，更换主机 更换扬声器型号、位置、并且对整车4个门板进行隔音密封增加功放，更换主机、音箱周期 1天 7天 7天 10天成本 2000元 2000元 ?5000元 5000元 ?10000元优缺点分析 优点：成本低、改动较小缺点：如果原车扬声器放置位置存在缺陷，仅更改扬声器型号效果提 升有限。 优点：针对原车扬声器位置存在较大缺陷的车型比较推荐，类似于B40。缺点：造成扬声器安装部件的重新制作，增加制作周期。 适合音乐爱好者的一般改装，在不占用原车空间的情况下进行的比较大的改装。 一般发烧友级的改装，一般家用车不推荐

32、该改装方案。 音响升级的方案及应用实例音响改装成本周期等分析 下页介绍几个实例 2015研发中心技术储备资料 1 7 大切诺基2014款大切诺基所配备的哈曼卡顿音响系统共有19个扬声器，分别位于车内的14个位置。其中包括4个25mm高音扬声器、10个90mm中音扬声器、2个160mm中低音扬声器、2个6x9英寸重低音扬声器和1个10英寸重低音扬声器。这套音响系统采用的是GreenEdge扬声器和功 放技术，功放效率比一般的汽车音响高出不少。 实例1：大切原车音响配置解析-主要说明高低音扬声器的布置 （接上页） 实例2：森林人汽车音响改装实例（深度改装实例）-主要演示音响深度改装范围 2 0 A

33、 柱倒模的过程。有许多方法，利用木头搭建模型雏形，然后利用胶和原子灰，多次打磨最终形成样件；也可以利用搭建模型上面粘贴玻纤布，逐层粘贴增加样件的强度，最后将胚模取出，样件进行刮腻子、打磨、喷漆等后续处理。实例3：倒模-演示一些新增护板和音箱的改装方法 2 1 附件1：音响改装布线原则 2 2 音响系统零部件介绍补充扬声器的组成及介绍 次声波 超声波人耳可以听到的声波20 HZ20K50小于该值为极低频打心口的 低音 200小于该值为低频 6000小于该值为中频1000小于该值为中频下段 4000-5000影响距离最敏感的频段大于4000的为中频上段2000-3000影响声音明亮度最敏感的频段*

34、自然乐器中，主要频率成分在200赫兹以下低频段的，有低音鼓、大鼓、低音吉他、低音提琴（DOUBLE-BASS）、电贝司等。另外，大提琴、男声、钢琴、吉他等的声音也有延伸到低频段的成分。举个例子，人说话的鼻音”就在低频段内。加重低频段，会造成鼻音过于浓重。 大多数自然乐器的基音，是落在中频段。人声能量最集中的地方，是500-1000赫兹。很多自然乐器的泛音，也主要落在中频段，比如吉他，泛音就主要落在2000-5000赫兹。中提琴、大提琴也是如此。我们平时所说的齿音”，是在中频上段（或可称“高频下段”），大约6000-8000赫兹，能量最集中。很多流行歌曲的录音，是经过激励器处理的，如果处理时把6

35、000-8000赫兹能量加强过头，就很容易出现齿音过重。影响距离感的最敏感的频段是4000-5000赫兹。这个频段能量强，会显得音像距离听者近，而弱的话，会显得声音较远。最影响声音明亮度的，是2000-3000赫兹。这个频段能量弱，会显得声音暗淡，朦胧，发虚。能量强，则会显得声音过于明亮和温暖，甚至发楞。这个频段发挥正常的话，声音才会呈现出健康的明亮感。 6000赫兹以上，一直延伸到大约2万赫兹，就是我们所谓的“高频”。几乎没有什么乐器的基音落在高频段，简单地说，高频段都是各个乐器的泛音。然而，绝对不要小看了泛音。各种自然乐器的声音，听上去是否真实，能否把各种乐器一一区分开，很大程度上靠的就是高频泛音，因为各种不同乐器的泛音频率成分的比例，是绝不相同的。电子合成器之所以能模拟出各种乐器的声音，就是靠模拟其高频泛音列。 特别出彩的，要算是所谓“极高频”，也就是12000-20000赫兹的讯号。我们听到的三角铁、铃、镲的高频泛音，就是典型的极高频。此外，长笛、短笛、铜管乐器的高频泛音，甚至小提琴的高频泛音，也可以到达1万赫兹左右。所以高频延伸若不好，播不好1万赫兹以上的信号，对这些乐器的质感和真实音色，是损害很大的。 12K大于该值为高频 （接上页）知识篇 2 4