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1、王家卫作品中的色彩语言美学分析摘 要：电影艺术作为注重视听效果的艺术形式，画 面语言是 电影艺术中首选的重要的表现手段，有着表情和达 意的不可或缺的作 用。王家卫对电影色彩语言的运用表现出 独特而出挑的风格。在形象 塑造、情感表述、主题与氛围烘 托等方面，分别用不同电影色彩语 言，达成了绝佳的艺术表 达效果。关键词：王家卫；电影；色彩语言1 引言 作为华语电影的代表力量之一，王家卫无疑是值得关注 的。他 迄今为止的作品已经凭借着极端风格化的视觉影像、 富有后现代意味 的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐 把握成功地建构了一种独特 的“王家卫式”的电影美学。前人对于王家卫的研究主要集中在他电影的
2、带有寓言 性的主 旨、非线性叙事结构的特征，符号性的象征手段，以 及现实主义风格 等方面。本文则将其作品中的电影色彩语言 运用进行整理，分析，探 讨其色彩语言风格的大成。2 浓淡画人物 在电影色彩语言中，色彩的浓淡即饱和度。电影色彩的 造型功 能可以帮助电影导演将人物塑造得更加丰满、让内在 的性格外化，进 而辅助演员表演、帮助观众理解人物性格。正如王家卫用“浓”描绘电影中人物的极端；用“淡”表现 人物的性 格的平缓，为后续情绪的爆发做铺垫。2.1 浓高饱和度色彩因为离颜色的标准色最为接近，因此呈现 出的是 该颜色最为浓的状态。这种浓的状态往往最容易被人 眼识别，也对人 的视觉冲击最大。在王家卫
3、导演的电影中， 女性主角多着高饱和度色 彩的服装出现，并且在场景的设置 上也配合人物的服装，以达到最佳 的凸显人物性格的效果。电影2046透过周慕云的讲述描绘了一个个断断续续， 似假 还真的关于爱和回忆的故事。周慕云遇见的苏丽珍，大 红的唇色和指 甲，金色耳坠和高高的盘发，深色旗袍和黑色 外套穿在身上合衬而熨 帖。苏丽珍的服装用色并不复杂，红 与黑碰撞的张力，金色抢眼的点 缀，这是她的艳丽，强势， 也是她的倔强，骄傲及无奈。导演用到了红色、黑色、金色等高饱和度颜色，这些明 确的色 彩让观众感受到苏丽珍的爱憎分明，表达她隐藏在内 心的被压抑的庞 大热情但同时不失沉郁。黑色既占据着暗色 的尽头，又
4、是多原色叠加 后的颜色，若以黑色为基础，再添 加上其他的颜色也不会改变其固有 的样貌。因此，导演用这 样无以复加的颜色表现苏丽珍性格上的极简 和极繁。加之晕 黄灯光、斑白墙壁、亮色配饰、绿色墙壁等场景设 置，也作为人物和服装的陪衬色彩不仅能体现自然物的客观属性，还能唤起情绪、表 达情 感、传达意义、渲染气氛，甚至影响着我们正常的生理 感受。那么， 在电影画面效果表现上，电影导演会根据主题 所表现得内容来选择色 彩。王家卫用高饱和度色彩直观地表现其电影中人物的极 端性格， 这样鲜明直接的色彩也使观众更容易捕捉到其电影 中人物的性格特 征。2.2 淡电影东邪西毒中有一个女性角色，她拿着仅有的财 产
5、，一 头驴子和一筐鸡蛋，求欧阳锋为她被害的弟弟买凶报 仇，当然她出的 价远远不够。她的戏份并不多，她的面目也 总是被凌乱的发丝遮盖， 衣着平平，这让她显得非常怯懦， 面对欧阳锋的拒绝，她只是选择在 风沙中等待，等欧阳锋的 答允或者等一个愿意帮她的人。在她的服装 上导演使用了一 系列浅褐，深褐色，内衫，长袍，和她的头发和脸 庞，道具 等与大漠的风沙融为一体。置身于这之中的她绝望而无助， 导演用这样的配色来表现她也许曾经善良纯净，但最终却无 法与生活 抗衡，挣扎着不愿屈服于命运的无奈。低饱和度的 色彩也将她性格的 压抑表现出来，也为她情绪崩溃后的爆发 做好铺垫。不同于浓烈色彩的直接，王家卫用低饱和
6、度的色彩表现 人物性格更加 委婉，更加深层，为其人物及剧中其他人物情 感的爆发做铺垫和衬 托，有欲扬先抑之效。3 对比述情感电影中的“色彩描绘既是物的要求，也是情的需要” ， 它常常 是“创作主体感情色彩的物态化。 ”，“各种不同的色 彩、色彩结合都会引起人们欢乐、愉快、平静、舒畅、紧张、 恐怖等心理感受，或激发出积极、消沉、高贵、尊严、和平、 希望等情绪。”高强度对比形成于两种颜色同时出现形成鲜明的反差。 使得两 种颜色或者主色呈现出最饱满的状态，王家卫导演就 用这种饱满表现 其电影中情感的炽热浓烈。3.1 红与绿 红色的靡靡和诱惑，绿色的诡异与难以捉摸，这些红绿 交织带有颓废美感的高对比色
7、彩画面是王家卫部分电影的 标 签。电影堕落天使冷静的关注了城市人物天生存在的 孤独感，疏 离感。 用红与绿的强烈对比， 表现出他们爱与恨， 欲望与迷茫的浓 烈撞击。片中大量运用红，绿两色调来营造一种气氛，影片中很 多场景 出现大面积的绿色，黄绿色，墙壁，破窗等，绿色映 衬下的红色就显 得尤为醒目，不管是在人物身上，或者在夜 色的街道，或者酒吧的灯 光。在色彩学中，红色是可见光谱中波长最长的，也是七 个基本 光谱色中纯度极高的一色，色性极强， ”红色的消极 意义 “会给人以血腥、暴力、嫉妒、控制的印象。 ”可见红 色与 血的联系密不可分，更是欲望的明显外化，这些都刺激 着杀 手的神经。他的孤独和
8、被迫避世，寂寞和病态的冷漠。 绿色 是中间色，澎湃着氤氲的情绪，让我们感受到它软性平 和的 一面，同时反映了人性心理的游移不定，猜测与反复， 看不 透和摸不清。而红色在绿色的映衬下更为突出，这也将 众多 人物个性的形成复杂化和矛盾内心直观强烈地表现出 来。3.2 黑与白春光乍泄中黑与白的强烈对比表现出感性与理性的 交锋 在众多互补色中，黑与白的对比因二者分别占据色彩 亮度的两端而愈 显得强烈。剧中，开头一段黑白画面是主人 公黎耀辉人生中难以磨灭 的记忆，是他和同性恋人何宝荣爱 情故事的片段。导演选择用黑白影 像来讲述这二十几分钟去 切入本片，在传统意识里，黑则代表恶、肮 脏黑暗的，而白 则代表
9、善、纯洁光明的。导演用黑色表现这段感情的 禁忌， 用白色表现爱的纯粹和无辜。黑色，他们为了彼此而不顾一 切谴责、约束，共同经历最终放弃挣扎的疯狂可见一斑。白 色，最终 的错过让彼此的努力统统付之一炬，结局的苍白无 力令人扼腕。导演用高强度的对比强调主人公情感，将他们在爱与 恨、善与 恶、迷失与救赎间徘徊、纠结的情感通过色彩表现 出来。通过 对观众视觉的刺激，让电影中炽热浓烈的情感有 迹可循。正应 了色彩是电影情感的外化。结束语 王家卫是当今国际影坛上不可小觑的中国力量，在中国 电影趋向类型化、商业化的今天，无论他运用的电影色彩是 浓是淡， 他都找到了适合自己电影风格的色彩形式去表现自 己对世界、对人 性、对苦难的审视和关怀。王家卫的电影色 彩语言是与人物性格、情 感表达、主题思想相契合的，因此 才能取得艺术上一定程度的成就， 获得国际影坛的认可，给 更多在探索路上的电影导演以启示。参考文献1 蔡良骥论色彩语言的审美特征J.文艺理论研究，1 987，(3)： 30.2 石景昭 .色彩 M. 西安：陕西人民出版社， 1993.7879.3 杜霞表情达意的电影色彩J艺术学苑，2011, (6):134.
王家卫作品中的色彩语言美学分析
