望江南相见欢分析

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1、望江南 相见欢祝寒彬吴腾宵quote望江南梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。这是一首闺怨词，写的是思妇楼头，望人不归。只有二十七个字，为词中的小令。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，

2、顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，生动地表现出来。着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精

3、神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪！希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠

4、悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。嗯简明写出与此孤单寂寞的生活处境和盼望心上人归来的殷切心情的两句：体现女子失望痛苦的内心一句 直接写出女子极度悲伤之情一句.预示女子还要不停地等,孤独生活也将继续,表达忧思不尽之意一句 梳洗罢,独倚望江楼 过尽千帆皆不是 肠断白频洲 斜晖脉脉水悠悠 相见欢树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧啊，

5、花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。止，永无尽头。且说以春红二字代花，即是修饰，且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术即是艺术即是艺术即是艺术，天巧天巧天巧天巧人工，总须人工，总须“两赋而不来两赋而不来”方可。方可。此春红者，此春

6、红者，此春红者，此春红者，无无无无待更言，乃是极美好可爱之名花待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，无疑，无疑，无疑，可惜竟已可惜竟已可惜竟已可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是自然衰谢，虽是自然衰谢，虽是自然衰谢，虽是可可可可惜，惜，毕竟理所当然，毕竟理所当然，尚可开解；如今却尚可开解；如今却尚可开解；如今却尚可开解；如今却是朝雨暮是朝雨暮是朝雨暮是朝雨暮风，风，不断摧残之所致。不断摧残之所致。名花之凋零，如名花之凋零，如名花之凋零，如名花之凋零，如美人之夭逝，美人之夭逝，其为可怜可痛，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，不止倍蓰。以此可知，不止倍蓰。以此可知，不

7、止倍蓰。以此可知，“太太太太匆匆匆匆”一句，叹息中着一一句，叹息中着一“太太”字；字；“风雨风雨”一然，一然，愤慨中着一愤慨中着一“无奈无奈”字，皆非普通字眼，质具千字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。薄之妄人，方能于人于己两有所益。过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风

8、致。但一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪胭脂泪”三三字，异样哀艳，尤宜着眼。他将杜句加以字，异样哀艳，尤宜着眼。他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪泪”字来代字来代“湿湿”，于是便青出于蓝，而，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。“泪泪”字已是神奇，但字已是神奇，但“醉醉”亦非趁韵谐亦非趁韵谐音的妄音的妄下下之字。此醉，非陶醉俗义之字。此醉，非陶醉俗义，盖，盖悲悲伤凄惜之伤凄惜之甚，心如迷醉也。甚，心如迷醉也。末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：衔联法

9、：“朝来朝来”“”“晚来晚来”，“长恨长恨”，“长东长东”，前后呼应更增其异曲，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为力量。顾随先生论后主，以为“问君问君能有几能有几多多愁，恰似一江春水向东流愁，恰似一江春水向东流”，其，其美中美中不足在不足在“恰似恰似”，盖明喻不，盖明喻不如暗喻，一语道破如暗喻，一语道破“如如”“”“似似”，意，意味便浅。按这种说法，则味便浅。按这种说法，则“自是人生自是人生长恨水长东长恨水长东”，恰好免去此一微疵，恰好免去此一微疵，使尽泯使尽泯“比喻比喻”之迹，而笔致转高一之迹，而笔致转高一层矣。学文者

10、于此，宜层矣。学文者于此，宜自寻味，自寻味，美意美意不留，芳华难驻，不留，芳华难驻，此恨无穷，此恨无穷，而无情而无情东逝之水，不舍昼夜，东逝之水，不舍昼夜，“淘尽淘尽”之悲，之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。非真有异也。这就算了，反正我也找不到题目或许会找到你们有决心吗？呵呵呵呵！延伸阅读延伸阅读阅读李煜的相见欢完成练习阅读李煜的相见欢完成练习林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！1.下面对于词句比喻的理解不恰

11、当的一项是（下面对于词句比喻的理解不恰当的一项是（）A A、以、以“林花谢了春红，太匆匆林花谢了春红，太匆匆”比喻自己帝王生活结束比喻自己帝王生活结束之快。之快。B B、以以“无无奈奈朝朝来来寒寒雨雨晚晚来来风风”比比喻喻国国破破家家亡亡，是是由由于于外外力的打击。力的打击。C C、以以“胭胭脂脂泪泪，相相留留醉醉，几几时时重重？”比比喻喻帝帝王王生生活活一一去去不复返，企其重来之不可得。不复返，企其重来之不可得。D D、以以“水水长长东东”比比喻喻自自己己的的愁愁苦苦将将会会象象东东流流水水一一样样滚滚滚滚东去，自己就能摆脱忧愁、自由无忧了。东去，自己就能摆脱忧愁、自由无忧了。D D 2.下列对于词作内容理解不确切的一项是（）A、词人通过描绘春残花谢的自然现象，抒写了人生失意的无限怅恨。这首词是李煜的早期代表词作之一。B、词的上阕，描写在寒雨疾风的摧残之下，林花凋谢，春去匆匆。字里行间，寄寓着词人因感到人生短促，好景不长而产生的极度的哀伤。C、词的下阕，抒写了好景不再的哀愁和人生痛苦的怨恨。D、这首词语言清新、情调哀怨，情景交融。A A谢谢谢谢