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1、中西园林艺术风格比较一浅析拙政园与维贡特府邸花园摘要：中国古典园林追求纯粹的自然之美，融入诗画之美，感悟深厚意境西方古典园林强调“秩序和控制”，注重人工改造，追求几何规则之美。关键词：园林 艺术 拙政园 维贡特府邸花园园林是人们根据所处的自然环境、文化特点以及所掌握的技术，通过利用、改造自然山 水、地貌，或者运用植物、山、石、水、建筑、雕塑等园林要素进行人工构筑，从而形成一 个更加优美、环境清幽，可以畅达心胸、抒发情怀，便于游憩、居住或者工作，时而也兼作 一些生产和宗教活动的宜人环境。中国园林艺术和西方园林艺术作为世界园林艺术的两大流派。风格迥异，表现形式也迥 然不同。中国园林追求自然天成，西
2、方园林则追求秩序与控制，这种差异的原因在于两者在 造园思想和自然条件两方面的不同。从造园思想上来说，中国园林适应了古代士大夫族由于仕途不顺，为了寻求心中的平衡， 寄情于山水，追求文人所特有的一种恬静淡雅。不能藏身于山林，便在市井之中另辟园林， 顺内心之意，作山林之想。所以，中国古典园林追求自然之美，熔铸诗画艺术于园林艺术之 中，借助于山水、花木、建筑所构筑成的环境来表述出造园家的感情理念，意境蕴含深旷。 例如苏州的拙政园，就是明嘉靖年间御史王献 臣仕途失意归隐苏州后将其买 下，聘著名 画家文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳闲居赋中筑室种 树，逍遥自得灌园鬻蔬，以供朝夕之膳此亦
3、拙者之为政也，”之句取园名。暗喻 自己把浇园种 菜作为自己（拙者）的政”事。而在西方，古希腊的毕达哥拉斯就认为艺术美来源于数的协调，不管在什么种类的艺术 中，只要调整好了数量比例，就能产生出美的效果。笛卡儿认为，艺术标准应该是理性的， 完全不依赖于经验、感觉、习惯和口味。艺术中重要的是：结构要像数学一样清晰和明确， 要合乎逻辑。当时的封建君权也在各艺术领域内建立了严格的规范，以便于控制艺术，颂扬 强大的专制政体。他们所制定的绝对的艺术规则和标准就是纯粹的几何结构和数学关系，以 代替直接的感性的审美经验，用数字来计算美，力图从中找出最美的线型和比例。所以，西 方园林追求几何美，崇尚理性主义，表现
4、出以人为中心，以人力胜自然的思想理念。从法国 维贡特府邸花园的俯瞰图中就可以看出西方园林的规则化、几何化。拙政园是中国古典私家园林的典型代表之一，在经历了多个朝代的变换，至清末基本形 成东、中、西三个相对独立的 小园。拙政园的布局疏 密自然，其特点是以水 为主，水 面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周 围，其间 建有漏窗、回廊相连，与园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画 面。根据文征明在王氏拙政园记中的描述，一开始建造此园时，他就发觉这块地 并不太适合盖 相当多建筑，地质松软，积 水弥漫，而且湿气很重。因 此文征明以水为 主体，在不改变自然条件的情
5、况下，因地制宜设计出了各个景点，并将诗画中的隐喻 套进视觉层次中。这也体现了中国古典园林本于自然，高于 自然的特点，将建筑美与 自然美相融和，体现诗画的情趣。园中至今仍留有许多对联与诗，其中以“梧竹幽居 亭”中的“爽 借清风明借月，动观流水静 观山”最能带出此园的意境。拙政园形成的 湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水 画的意境和自然环境的实境再现于园中， 富有诗情画意。维贡特府邸花园是勒诺特尔式园林最重要的作品之一，它采取的是严格的几何构造， 体现了简洁明朗、庄严华丽的园林风格。由于基址位于一条小河的河谷地带，于是将河谷的 最低处设计成运河，而花园的主轴线与运河垂直布置，利用自然地势将中轴
6、线设计成高差富 有变化，但又统一、充满秩序感的空间排列。中轴线的两侧仍是严格的几何对称，地形也经 过改造，适应这种对称性。通过府邸的平面图可以看出其结构的几何性的鲜明排布，由此也 可以体现西方园林要求园林建筑的精确性和逻辑性，人工美高于自然美的鲜明思想，园林建 筑主从分明，重点突出，各部分关系明确、肯定，边界和空间范围一目了然，空间序列段落 分明，给人以秩序井然和清晰明确的印象。在西方，主体建筑具有统帅风格。不但建筑物在整体里占着主导地位，而且它迫使园林 服从建筑的构图原则，使整个园林变得“建筑化”。黑格尔在阐述西方古典园林时说“罪彻 底地运用建筑原则于园林艺术的是法国的园子它们照例接近高大的
7、宫殿，树木是栽成有规律 的行列，形成林荫大道，修剪得很整齐，围墙也是用修剪整齐的篱笆来造成的。这样就把大 自然改造为一座露天的广厦”，从维贡特府邸的正面图中可以很清晰的看出这个特点。由此 我们也可以看出，西方古典园林不论是在情趣上还是构图上和其他建筑所遵循的都是同一个 原则，即使是在花园里，也不是欣赏植物本身的美，它们的美是体现在几何体的结构修剪中。 在中国，建筑就并不一定统率园林，尽管建筑物占有较大的比重，但是在园林艺术里面，这 些建筑物只是起点缀风景，或者是供人驻足赏景、小憩娱乐的用处；有时甚至将湖石、流水 等渗透到建筑物中去，促使建筑“园林化”，随高就低，向自然敞开。拙政园的“远香堂”
8、是中部的主体建筑，位于水池南岸，堂的北面是宽阔的平台连接着荷花池，夏日池中荷花盛 开，荷风扑面，是赏荷的佳处。“梧竹幽居”是中部池东的观赏主景，此亭面对广池，旁有 梧桐遮荫、翠竹生情。亭的四周开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到 重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖 光山色的美丽框景画面。而从梧竹幽居向西远望，还能看到耸立云霄之中的北寺塔。而植物 就保持其特有的形态，使人们欣赏到的是其本身的自然美，而不是经人工加工后的结构美。西方的园林中轴线成为艺术中心，广阔富于装饰性，有明确的几何关系，有逻辑性。在 维贡特府邸花园，雕塑、水池、喷泉
9、、花坛依中轴线层层展开，其余部分主要起烘托作用， 树木也为几何形。中轴线分为三段，第一段的中心是一对刺绣花坛，红色碎石衬托着黄杨花 纹，角隅部分点缀着修剪成几何形的紫杉及各种瓶饰；第二段则有着矩形的草坪围绕着椭圆 形的水池；第三段的花园有着树林围着形成的绿墙。这些都体现了西方园林在植物配置上也 遵守着规则，强调人工美，布局严谨，花草都修剪的方方正正，呈现出图案美。而在中国的园林中，注重的是“景”和“情”乃至于情景交融的境界。这显然不同于西 方造园追求的形式美。在植物配置上，拙政园保持了以植物景观取胜的传统，仅中部二 十三处景观，百分之八十是以植物为主景的 景观。如倚玉轩、玲珑馆的 竹；听雨轩的
10、 竹、荷、芭蕉；玉兰堂 的玉兰；雪香云蔚亭的梅；芙蓉榭的芙蓉等等。拙政园的“海 棠春坞”，造型别致的书卷式砖额，嵌于院之南墙。院内海棠两株。庭院铺地用青红白 三色鹅卵石镶 嵌而成海棠花纹。与海棠花 相呼应。是体现中国园林艺术追求树木花卉的 表现自然，寻求自然界与人的审美心情相契合的方面。由上述所体现的，由于中国和西方的历史环境、文化传统、审美心理等方面的差异，园 林艺术形成为中国和西方两大系统，中西园林艺术风格各异。中国园林讲究自然美，人的价 值赋予了自然，导致了自然的变化；西方园林展示的是宇宙的物理秩序，是一种自然的情与 理，这种理性的思维促使西方园林有着一种严谨、规则和秩序。中国古典园林是以含蓄、蕴 藉、清幽、淡泊为美，重在情感上的感受。追求含蓄的境界，是追求自然的封闭式园林，是 一种“独乐园”。西方园林则表现为活泼、规则、奢侈、热烈，讲究的是一览无余。追求人工 的美，是一种开放式的园林，一种供多数人享乐的“众乐园”。西方园林给我们的感觉是悦目， 而中国园林则意在赏心。
中西园林艺术风格比较
