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1、第五章 表演队形与图案陕北秧歌的主要表演形式是扭大鼓场，也叫踩大场，扭大鼓场的关键是表演的场子图案。扭大鼓场时，在传统老秧歌表演时，伞头手持“灯笼伞儿”，身后跟演员扮演的两个“门神”，接着是文、武（男女）身子，再后面是丑角（如蛮婆、蛮汉、毛达子、教书先生、算命先生、货郎、二流子等），表演时各按自己的特点表演。新秧歌在传统秧歌的基础上改革发展，秧歌队角色和形象都以当今人物为主，多属集体群舞表演，在统一动作下进行。第一节 单过街、五大洲一、单过街单过街主要用于行进中，有时也有舞台和大鼓场表演中进行。教学要点：1、在行进中要按照伞头所引的路线扭步，不歪线路。2、到转角时要以不移动角位，角位上转身要自
2、然，不能直转，若在场内，结尾者要与伞头交角。教法：1、预习十字步，转角步。2、伞头引路，带击乐教学走单过街。二、五大洲五大洲图案，多用在场子和舞台。要点：与单过街相同。教法：1、预习大摆十字步，转角步。2、伞头引路，带乐带道具教学。第二节 三角梅花、卷菜心三角梅花，卷菜心（也叫卷席筒）都是场地表演图案，三角梅花有时也作舞台表演图案。教学用具：击乐、伞、扇或绸。一、三角梅花教学要点：1、三角梅花的转角，有单角也有转双角，所以转角时更要把握住脚步的位置， 转双角第二角与一、三不同。2、走直线时要前后照准，不外线。教学过程：1、练习：十字步，二进二退步。2、伞头引路走图案。3、带击乐跟伴奏走图案。二
3、、卷菜心教学要点：1、要在行进时走弧线。2、转到里“心”走一角，退出时要稳退。3、伞头和前面的演员行进到里圈场时扭动步距放小，以利后面在外圈的演员赶上，行距要自然分开些，使出“心”演员不受影响。教学过程：1、预备动作：“前进扭步”，“转角步”，“十字跳跃步”。2、伞头引路用“前进扭步”，按图示路线行进，到“菜心”扭“转角步”，走成转角。3、从菜心扭转角后，动作变用“十字跳跃步”，往出逆转。第三节 挂四斗、绕字挂四斗和绕字这两种图案在场地人数少的情况下表演合适，舞台和小场子中用的最多，看似简单，走美观不易。一、挂四斗教学要点：路线要走直，转角后要把角稳定，扭动中，动作做好。教学过程：1、预习：转
4、角步，二跳二扭步，三进一退步。2、伞头引路，一路纵队，直线时走三进一退步，转角时走“转角步”，走第一遍。3、第二遍，伞头引路，直线走“二跳二退步”，转角走“转角步”。二、绕字教学要点：中间交叉为直线，两头为弧线。教学过程：1、预习：大站风摆柳，小站风摆柳。2、第一遍按十字步走字。3、第二、三遍，伞头引路，全体按“大站风摆柳”，“小站风摆柳”，按图示走。第六章 陕北腰鼓陕北腰鼓主要流传于榆林，延安各县及乡镇村落，是陕北最为普遍的一种民间舞蹈形式。陕北腰鼓分为文、武两种：（1）“文腰鼓”主要是老年人和少年儿童表演的。（2）“武腰鼓”是青年男女表演的。陕北腰鼓在传统表演形式上分四种：1、小场腰鼓：主
5、要由一男一女，有说有唱，边歌边舞。后来很少。2、四人腰鼓：实际是八人，四名男鼓手各均一名“拉花女”，属于情绪小场子。3、老腰鼓：传统群舞，有伞头、男鼓手、女角、丑角杂色若干名表演。4、新腰鼓：全由鼓手表演集体大场腰鼓，这种形式是1942年后才兴起的。下来我们教学几种常用的腰鼓。第一节 十字步击鼓鼓点：预备动作：右手执槌上举成吊槌动作，左下臂压鼓帮前伸，柄尾向前；左腿勾脚抬向右前方，上身顺势向后略仰（见图1）。（此时时间短就要连第一拍）第一拍，左脚向右前上一步为重心，右手由上向下击前鼓面顺势甩向后方，左手随击前鼓面举至前上方。（见图2）第二拍，脚做第一拍的对称动作，右手向上击前鼓面举至头顶或吊槌，左手随之向下击前鼓面后收至“按掌”位。（1） （2） （3） （4）第三拍，左脚向后撤一步成左“旁弓步”，右手顺势向下连击前鼓面两下拉至“山膀位”，左手随之击后鼓面一下抬至“扬掌”位。（见图3）第四拍，右脚踏一下地为重心，左腿旁吸，右手顺势击前鼓面一下上举成“吊槌”，左手随之收至“按掌”位击前鼓面一下。（见图4）
校本教材——陕北秧歌(中)
