粘土动画制作精

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1、动画角色设计粘土动画制作数字媒体专业群教学资源库项目组动画角色设计粘土动画创作 随着科学技术的进步，计算机的发展推动了粘土动画的发展，虽然计算机图形图像的发展令人震撼，它可以作出非常绚丽、非常华美的图像，但是粘土动画简单朴实的风格，给人一种难以抵挡的亲切感，以至于很多的电脑动画高手反朴归真，利用电脑来实现粘土的肌理效果。本文就针对如何创作一部粘土动画片入手，以创作的基本流程为线索展开探讨。动画角色设计 定格动画：由于它是将被拍摄的物体用单反相机一格一格的拍摄然后再按照每秒钟24格的速度进行播放，所以，定格动画又叫逐格动画或者停格动画。定格动画又是动画艺术的分支。定格动画（stop motion

2、 animation）以沙子、布偶、棉偶、皮影、剪纸、剪影、木偶、金属、稻草以及五金类等综合材料为主要媒介而进行创作的动画。20世纪50年代到60年代：崂山道士、神笔马良等一批优秀的木偶动画片80年代：阿凡提的故事。80年代后：我国的动画进入了休眠期，木偶动画也同样停止了前进。动画角色设计一、粘土动画的前期创作1.剧本：剧本的创作是影片最原始的依据，剧本的好坏直接影响到影片的质量，是必须经过深思熟虑的。剧本不要求有过多修饰性的东西，只要能说明表演和场景氛围以及对白就可以了，也就是要能满足拍摄要求。粘土动画和一般的二维动画在很多地方是一样的，最开始也是先要确定故事的脚本，然后改编成适合拍摄的剧本

3、。动画角色设计2.美术设计 在粘土动画片的创作中，美术设计是前期创作阶段重要的一个环节，它包括了角色造型设计、场景设计、和道具设计三大类。角色造型设计往往是整部动画片风格的依据；布景设计必须和整个动画影片的表现风格相协调，并且能为故事情节营造特别的氛围；道具设计不仅要和整个片子的风格相协调，还要有自己的造型特点。动画角色设计3.分镜头分镜头最好有导演本人来绘制，要求有：镜号:就是每个镜头的标号；景别:就是远景、全景、中景、近景、特写等电影语言；拍摄方法:就是推、拉、摇、移、跟、升、降等；长度:就是镜头的时间，这在动画片中非常重要。一般是要自己先依据剧本里的 情节预演一遍，可以用秒表记录时间，最

4、好以三次的平均数为准；内容:就是这个镜头要表现的内容。动画角色设计音乐音效和对白、旁白 如果有音乐要标出长度，从哪个镜头起到哪个镜头结束，还要标出时间。要是有对白和旁白也要标出时间，还要写出内容，这样在拍摄时就好把握动作的时间，否则后期会很麻烦，很容易声画不同步。动画角色设计4.粘土造型和骨架 偶的造型不要过于复杂。因为动画的人物是要有动作的。为了能摆动方便，造型最好简洁，能充分展现出人物的性格特征和满足动作要求就可以了，如果一定要把造型做到很复杂，像动漫游戏的那样也不是没有可能。但是你所要选择制作泥偶的材料不但价格昂贵，而且对技术要求很高，同样对于片中场景，道具的要求也会相应提高。动画角色设

5、计要求 骨架方面：建议买一些专业方面的书籍来学习。因为骨架的好坏会直接关系到影片中人物的动作，容易做动作又不容易损坏的骨架，会为你的泥偶片制作带来很好的效果和极大的方便。骨架的制作不一定只用一种材料，性质不同的材料混合使用会带来不同的效果。这完全依赖于剧本对任务的要求，可以发挥想象，有效的利用身边的材料，一般来说，对骨架的要求是方便塑型，不易折断的金丝或者银丝以及退过火的铝线。泥的选择：很重要，有几点需要注意：泥不要太软，否则不方便塑型，因为在摆动作的时候很容易碰到泥偶的其他部位，灯光照射下泥比平时还软，太软就容易发生形变。不要选择油性过大的泥，这种泥虽然很鲜艳，但是不容易塑型，还会弄脏场景和

6、道具。动画角色设计二、道具 1.场景道具制作原理 粘土动画的道具：由于它自身的特殊性，所以不能像电影中的道具师可以用现有的任何道具，它在整个动画片的过程所用到的所有道具都需要道具师一件一件的把它制作出来，而道具往往要根据角色和场景的尺寸以及镜头的需要来决定其形状大小。动画角色设计道具的制作材料 五花八门 石膏、软陶、粘土、木材、金属、塑料、小品玩具以及现成品等等。制作道具的手法：更是多种多样，有雕刻的，模压的，注塑的等，有时为了不同镜别需要，同样的道具要做尺寸大小不同的好几件。并且用于道具、场景制作的材料没有什么特殊的限制，只要思路开阔，任何材料和物品都会产生出其不意的效果。（注意所用材料自身

7、颜色和产生的画面色彩。）画面表现出的色调,这在粘土动画的最终成片效果上是很重要的。动画角色设计2.视觉效果道具制作原理和方法实体云的道具往往常被用于背景图片的立体效果，其实制作视觉效果的道具有许许多多的方法，既可以用实体，也可以用电脑三维动画软件的粒子效果，还可以实体和电脑效果用前后景深叠加的方法来达到自己所要的效果。例如：雪可以用三维动画软件的粒子来做，或者用撒泡沫来实现。闪电可以用Photoshop等软件来画等等。凡是只要自己能想的到的，并拿来能实用的都可以。好的实用的场景是会为你的动画片加分的！精致的道具和场景会使影片的画面丰富，对于加强画面的质量起到至关重要的作用。动画角色设计三、粘土

8、动画的拍摄1.粘土动画拍摄概述和基础知识 粘土动画是逐帧拍摄的，对于电视片来说是25帧/秒，而电影则是24格/秒，在这里我们为了方便计算以24格/秒来计，如果以一拍二来计算，也就是每秒要拍12格，一拍二可以保证动作非常流畅，但是同时也对调整动作提出更高要求，要对动作规律有相当好的把握才可以。有时一拍三或者一拍四也是常用的，你需要根据所要表现的内容而定。动画角色设计 在给角色拍一个动作时，往往分成几个段，有点像三维软件里关键帧的设置，每一段的时间要算好，因为有加减速的关系所以每一帧动作的幅度大小都是不一样的。在给角色制作表情时一般我们采用直接刻划或替换等方法。有时角色的动作需要用吊线的方法配合完

9、成，为了保证吊线的稳定性，最好使用三股线同时吊挂它的不同位置。为了能让角色在画面中站的更稳，我们除了尽量把角色的脚加大外，场景地面采用密度高的泡沫材料也帮了大忙，这样就可以在角色的脚下扎上一些不易被察觉辅助固定位置的大头针，使拍摄顺利进行。另外，拍摄时要注意把场景里所有的东西都要固定好，不然稍有不注意就会碰到什么东西，一旦移动了位置，画面就会穿帮，就要重拍这个镜头了！当然相机首先要固定放置好。动画角色设计2.粘土动画的摄影布光粘土动画摄影的布光由三大块构成：主光、辅助光、效果光。主光的作用是照亮场景和角色，同时具有塑造角色和场景造型的作用。辅助光的主要作用则是调整摄影对象的光比平衡，突出对象的

10、质感肌理。效果光则是起到调整影像的构图、营造场景氛围的作用。摄影照明用光的类型是以它投射到对象上的方向和角度来区别的，按照照射方向的不同，摄影照明用光可以分为面光、侧光、顶光、正面45度角布光、逆光和脚光。动画角色设计3.粘土动画拍摄技法 粘土动画的拍摄方法是多种多样的，这里我介绍一种类似于以前二维动画拍摄的方法，它是利用前景和背景叠加移动产生的特殊视觉效果。这个方法的特点是能够将实体拍摄的动作镜头与逐格动画拍摄直接合成到一起。动画角色设计四、后期1.粘土动画后期制作 当所有的镜头全拍摄完成后，影片进入了后期制作阶段。后期制作阶段主要包括：镜头剪辑、合成和配音、配乐、音响特效等。在这一阶段把所

11、有制作好的素材汇聚到一起，经过剪辑，配音等工序，最终制作出较为完整的粘土动画片。动画角色设计2.非线性编辑 非线性编辑主要是对整个完整的片子进行初剪，一般使用Photoshop或者其他的平面软件来修图，把图片中穿帮和一些有瑕疵的地方清除掉。使用AE等软件来制作特效和调色，最后可以用Premiere来进行非线性编辑，在Premiere里编辑是很方便的，可以对素材进行长度的更改，可以随意的加帧和减帧。最终制作成比较精细的完整的粘土动画片。动画角色设计3.配音 在影片初剪的基础上进行第二此精剪，在此我们可以用优秀的音频编辑软件，给影片中角色口型逐个配上声音。这样能确保整个影片声音和画面的准确对位。配

12、音乐是后期制作阶段的重要环节，这不仅仅因为音乐是影片的灵魂，还因为音乐是整个影片各种声音的基本。4.影片的输出 当最后的音响效果和剪辑好的图像合成在一起后，影片就大功告成了，最后可以直接在软件里按照当今流行的两种音像编制输出成DVD或者生成AVI和MPEG1、2文件，甚至可以直接录制磁带，或在电脑上刻成光盘。动画角色设计 总之,粘土动画的门槛虽然低，但是想要做出一部优秀的并具有民族特色的粘土动画片是需要费一番工夫的。只要掌握了以上的这些基本流程，并且在实践中不断的摸索，举一反三，相信，越来越多优秀的粘土动画片会在你辛勤的创作中问世的。动画角色设计黏土的选择 主要有两个要求：好塑型和不沾手 好塑

13、型就是很容易将黏土按照设定的造型塑造出来，不要太软也不是太硬，在做动作时很容易控制，不会断裂。不沾手就是在拍摄时由于灯光的强烈照射黏土不会软化，否则就会变形而且很容易把黏土沾在手上并弄脏造型，同时也影响了画面的质量。动画角色设计道具场景 在角色造型制作好后，就要根据人物的比例和剧本要求搭建场景和制作道具了。用于道具、场景制作的材料没有什么特殊的限制，常用的是纸板、泡沫板、PVC板、木板等材料，但要注意所用材料自身颜色和产生的画面色彩。画面表现出的色调这在影片的最终成片效果上是很重要的。好的场景是绝对会为你的动画片加分的！精致的道具和场景会使影片的画面丰富，对于加强画面的质量起到至关重要的作用。

14、常用的工具：胶枪、胶棒、粘合剂（乳胶、兄弟胶、502）、双面胶、榔头、剪刀、裁纸刀、钳子、炳烯颜料、上色用的毛笔、钢锯、沙纸、口罩、大头针。在购买工具时，一定不要图便宜，买低档的，不然工具不应手，你的麻烦会更多！而且要养成工具使用完后不要乱放的良好习惯。（脏了可是容易把角色弄脏了哦。到时候拍起来出来的图片就脏脏的哦。）常用的材料：PVC板、高密度泡沫板、纸板、木板、布料、铁丝、石膏粉、包装纸。有时废旧材料也会产生意料不到的效果！动画角色设计粘土动画Q人物超简单捏造过程人物设计动画角色设计动画角色设计拧骨架动画角色设计肢体贴泥，头部圆形制作动画角色设计软陶的调色方法一般市售的软陶就已经有数十种颜

15、色，但是在制作软陶作品时，若能将原有的颜色加以调和，可以使作品的颜色看起来更鲜活。软陶的调色方法其实很简单，只要把握几个基本的原则，就可调出自己想要的颜色。动画角色设计依照上图三原色的混合法则，就可以掌握调色的大方向。动画角色设计 在实际调色的比例中，浅色的比深色的比例要大很多，例如：黑+白=灰，则黑色只要很少量，就可以使很大的一块的白色软陶土调成灰色，若是红+白=粉红色，以1:4的比例来调和，而用暗红色取代红色来调相同的色彩，暗红色可能只需要原本红色1/4的分量。除了三原色之外，加入适量的黑或白色，可使原本鲜艳的色彩变得沉稳或粉嫩。其实第一次调色时，不一定能马上调出自己想要的色彩，但是只要多

16、多尝试，积累经验，甚至每次调色都做简单的笔记，把颜色和比例记录下来，便可以达到事半功倍的效果，在很短的时间内，就能成为软陶调色的高手。动画角色设计动画角色设计红色+黄色=橘色 黄色+蓝色=绿色 红色+蓝色=紫色 红色+黄色+蓝色=咖啡色当两个原色依照不同的比例调合在一起时，就会产生各种不同的颜色，例如：黄色+蓝色=绿色，当比例为黄：蓝=5：2时，调出的颜色为黄绿色，当比例为黄：蓝=1：1时，则调出的颜色为蓝绿色。动画角色设计当三个原色依照不同的比例调合在一起时，就会产生各种不同的颜色，例如：红色+黄色+蓝色=咖啡色；红：黄：蓝=1：2：1.5时，则形成橄榄绿色。各种经由三原色所调出来的颜色，再

17、加上不同比例的黑、白色，又会形成各种暗色及粉色，所以软陶的颜色是可以随自己喜好调配出来的动画角色设计 用于道具、场景制作的材料没有什么特殊的限制，常用的是纸板、木板、塑料等材料，只要思路开阔，任何材料和物品都会产生出其不意的效果。但要注意所用材料自身颜色和产生的画面色彩。画面表现出的色调在泥偶动画的最终成片效果上是很重要的。如何能做到场景中色调的统一呢？就要在设计动画分镜时，结合泥偶角色同时画出要搭建的场景的效果图。设计场景时注意场景的主体色彩不要同角色的色彩过于接近；场景色彩不要特别多，要有一个主体的基调；另外场景的整体色调也要根据剧情的需要来设计，最好不要设计的过于鲜艳夺目。2、场景中色调

18、的统一动画角色设计3 后期合成 清晰的思路首先必须有明确的目的，合成的目的就是为了在中期拍摄的基础上提炼或是丰富画面的信息量。镜头信息量主要由：1、画面美术构成（构图、色彩、光影）2、镜头内外运动（层内运动、镜头运动）3、特殊效果处理（粒子效果、文字效果等）三个方面所组成，信息量取舍的依据来自于叙事的需要，对观众来说，一个片子看着是否舒服顺畅取决于对这三种信息量的接受的程度，即画面美术构成带来的情绪暗示、镜头运动带来的快慢节奏、以及特效的视觉冲击，好的合成人员就像是厨师一样，熟悉每种素材的属性质量，通过一定的比例搭配火候最终呈现出一个最好的效果。“精耕细作”是这行的基本素质。动画角色设计【软陶泥使用前的建议】1、软陶泥使用前，请先把手洗干净，这样可保持软陶原有的色彩。2、可涂一些护手箱，使软陶不易粘手，便于制作。3、使用软陶泥时，颜色应该从浅至深逐一，这们不至把浅色弄脏；4、软陶泥在塑形前应充分揉捏使其熟化，这样更易使作品成型，但当你在揉捏中觉得泥偏软或偏粘时，可用加点爽身粉或滑石粉；也要以放置一会儿再用。5、不使用软陶泥时，建议用塑料膜包裹好，放置在阴凉处，以便以后使用。动画角色设计调整泥偶外层不同部位的捏塑动画角色设计小细节的调整饰品添加动画角色设计动画角色设计动画角色设计动画角色设计