中英电影美学比较

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1、中英电影美学比较摘要：当今时代的发展，让越来越多的科学技术成果逐渐走入人们的生活，可可 记得应用不仅仅方便了人们的生活，电影的3D技术更是带给人们不一样的视听 盛宴。随着我国电影产业的发展，越来越多的国外电影进入到中国市场中，收获 了许多的影迷，例如风靡世界的美国电影复仇者联盟、哈利波特、美 国队长等等这些美国电影由于其特技和场面的宏大带给人们不一样的视觉感 受，所以这类电影的票房一直居高不下，而先对于这些电影英国电影则是以其自 然景观和人文素养文化受到中国观众的喜爱，例如傲慢与偏见。我国电影产 业在长时间的发展过程中也逐渐出现了许多具有中国特色的电影，这类电影在票 房中也取得了不错的成绩，并

2、且给国外影迷留下了深刻的观影印象，例如十面 埋伏、夜宴、满城尽带黄金甲等等，不同于美国电影的高科技电影， 中国这类电影与英国电影有着异曲同工之妙，两者都是通过对景物和人物的自然 发展来带动剧情，从中体味电影带给我们的无限想象和柔美。本文通过对中英电 影中的美学进行分析，来比较二者在电影叙述和制作方面的异同，探讨中英电影 中的美学特点。关键词：中英电影 美学表达 异同 中国电影发展至今经历了一个世纪的风风雨雨，在这段时期中国电影由原来 的黑白电影逐渐成为彩色电影，现在更是加入了流行的特技效果为电影视觉效果 添砖加瓦。一直以来中国电影留给观众的是悠长的、不可磨灭的印迹，这一印记 体现了中华民族独特

3、的文化底蕴与民族风情，在中国电影中你能够找到这样一个 和你一样的人，这个人有着与你一样平凡的人生，但是在这平凡的一生中他有有 着不平凡的事，这些不平凡的事情正式中国电影获得认可的原因，就是电影的认 同感，从中国电影发展至今我们可以知道是凡好的电影都经过了电影创作者的精 雕细琢，在这些电影中无一不是弘扬了中国的民族特色和自然风清，通过电影中 对电影场面的描写和对任务的描写都具有这非常浓厚的民族文化底蕴，例如寻 龙决、战狼、天下无贼等等这类电影在题材上各有不同，但是对我国 的文化进行了一番探析，总管我国电影产业的发展，优秀电影曾出不穷，但是给 观众带来深刻印象的还是具有中国特色的电影。而英国电影在

4、对电影的叙述中主要是突出了电影所带来的现实主义，许多的 影评人在看待英国电影时，一致认为英国电影在电影史上中独树一帜，这是由于 英国电影对现实主义的刻画让人们在观影的同时对现实生活进行思考，通过电影 带给观众深渊的影响，所以其电影美学的影响意义非凡。纵观整个英国电影的发 展，现实主义已经成为其电影刻画中的文化传承。早期由约翰格里尔逊所领导 的布莱顿学派发起的纪录电影运动，还是BBC所制作的电影纪录片，亦或是英 国音乐喜剧及其当代黑色喜剧，无不凸显了英国电影中现实主义的电影美学特 点。因此英国电影的美学发展是以现实主义为依托来进行电影的描述，通过电影 中人物场景与现实生活中的比对，来进行细节的刻

5、画，让整个电影的人物形象和 场景布置更加的真实丰满。一、中英电影的发展背景随着时代的发展，在文化多元化因素的影响下中国电影观众的审美也在逐 渐的发生变化，纵观中国电影的发展历经了一个世纪的沧桑，人们对电影作品的 喜爱投射除了观众对中国电影民族特色文化的认可。在中国早期电影中，明星影 片公司 1923 年拍摄的孤儿救祖记，是中国电影首部具有民族特色艺术美学 的电影，当时的电影公映为中国电影业的发展添上了辉煌的一笔。也正是由于这 部电影，其他的国外电影公司纷纷争购放映权。由此这部电影成为中国电影产业 中第一部赢得广大受众强烈认同与赞许的电影，同时在商业与艺术两方面这部电 影也获得了比较大的荣誉。总

6、结电影获得成功的原因大概激素 hi 源于观众的观 赏心理、审美取向、生活方式等方面，由于这类电影在拍摄和叙事的过程中都具 有较深的民族特色，所以逐渐成为中国电影产业发展中不可缺少的因素。上个世 纪 30 40 年代，此期的中国电影观众，面对的是国外帝国主义入侵的严重危机 和国内的黑暗统治。时代因素对电影观众的审美起到决定性的因素，所以这一时 期的电影主要是反映中国民众奋起抗日的新闻纪录片如上海之战、抗战特 辑等的电影，这类电影通过展现抗日战中带给人们的残酷来衬托中国革命军人 在民族抗争中的英勇，所以在有描绘农民、将士抗日救国的故事影片如保卫我 们的土地、八百壮士之类的电影中我们可以看出浓厚的抗

7、日情感和保家卫 国的决心。在之后的新时期，中国电影产业逐渐走向正规，1979 年起始一批又 一批让观众为之惊喜的好电影汹涌而出，这类电影有的融合了中国特色的地方京 剧形式来进行阐述，另一方面通过表现中国浓厚的多民族文化为电影增添亮点， 直至现在，曾出不穷的题材和各类电影为中国观众提供了越来越多的优秀电影。而英国电影的发展由始至终都是以现实主义为基本原则，通过对电影展现 英国对现实主义的推崇，从英国电影的发展历史我们可以看出英国电影在制作上 对细节的就求就奠定了他们对现实主义的推崇。之后英国电影的发展一直保持着 这一传统，英国学者特里 - 伊格尔顿在后现代主义的幻象一书中曾对“后 现代主义”和“

8、后现代性”作了区分。在他看来后现代性是一种与启蒙主义规范 相对立的一种思想风格，“它怀疑关于真理、理性、同一性和客观性的经典概念， 怀疑关于普遍进步和解放的观念，怀疑单一体系、大叙事或者解释的最终根据。” 而后现代主义则是一种文化风格，它以“一种无深度的、无中心的、无根据的、 自我反思的、游戏的、模拟的、折衷主义的、多元主义的艺术反映这个时代性变 化的某些方面”。由此可以看出英国电影之所以受到观众的喜爱，不是由于其电 影场面的宏大，多数还是源自与英国电影对现实对自然美的追求。二、中英电影美学的表现手法（一）中国电影美学的表现手法 中国电影在制作上虽然没有好莱坞电影的豪华特效，但是在叙事表现上中

9、 国电影一直力求从细节出发，通过背景烘托的方式来完善任务性格，例如卧虎 藏龙中对电影人物的刻画，对竹林场景的拍摄，都是通过背景的烘托来呈现人 物的个性，中国电影之所以能够获得观众的认可，究其根本原因就是因为中国电 影能够通过对自然环境的描写让观众在在观影之中得到的审美愉悦与心灵感悟。 通过电影中的场景描写让观众有身临其境的感觉。当前中国的电影发展形势大 好，是因为老中青演员在电影拍摄的过程中能够全身心投入，将自身融入到剧情 中。各个年龄段的编导主创者，或老当益壮厚积薄发，或年富力强勇于攀登，或 风华正茂异峰突起，纷纷以独树一帜的艺术成品展现中国电影的自然美感，通过 对中国电影的自然现实的细节描

10、绘，让观众得以赏心悦目享受艺术的盛宴。另外 由于观众对于艺术美感的追求，中国电影在拍摄角度上也会根据艺术美感的需求 不断的美化电影的画质和拍摄画面，让中国电影成为富有独特艺术魅力的精彩电 影作品。在中国电影的创作阶段，优秀的电影往往都是由于其对电影美感的创新 来吸引观众，在美学角度方面，中国电影从纪实美学到影像美学之不同美学风格， 结合着种种富有中国民族特色的艺术为基础，形成了中国电影的不同的艺术魅 力。通过结合民族传统美学情理交融、形神兼备、虚实相生等特殊气质，形成了 影片不同的艺术张力。（二）英国电影美学的表现手法 英国电影一直是以现实主义为核心，通过多种多样的艺术表现形式来进行电 影的拍

11、摄，所以英国电影所呈现出来的不仅有纪实美学，还有自然主义美学，而 英国电影所反映出来的即美学化的现实主义，往往是通过电影中注重细节真实、 形象典型以及表现手法客观性来进行电影人物和事件的叙述，还有一种被苏 珊海沃德称为无痕的现实主义，其主要强调得就是用精准的叙事手法配合电影 结构的精心设计，以及细节的还原重组，使观众产生一种身临其境，确实如此的 错觉，从而达到一种如行云流水般流畅却模糊现实主义的真实效果。在英国电影 的发展进程中，现实主义思想已经成为英国电影文化的核心内容，许多的英国电 影中都可以发现现实主义的身影。英国电影对待现实主义都是以喜剧的表达形式 呈现出来，辅以流畅的叙事技巧、特定的

12、电影符码，将电影情节在戏剧化中透出 真实化。这一类的电影虽然意在对现实进行评判和质疑，但无疑将这一主旨隐藏 在极夸张的表现手法、叙述方式和荒诞的喜剧氛围以及人物形象刻画中，通过观 众的解读，从而达到借电影批判现实，反思现实的最终目的。三、中英电影美学的异同点（一）中英电影美学的相同点 中英电影在对电影情节设置和人物设置中都突出展现了对电影细节的没干 追求，这一相同点可以通过中英电影看出，中国电影例如卧虎藏龙影片中由 于发生在古代，所以对古代驿站、侠客、江湖都有着细节的描写，在这些描写中 我们可以看到古代为侠客者的肆意，也能看出侠客的无奈，以及对平静生活的向 往，人物冲突通过电影中的竹林对战让人

13、物之间的的矛盾达到顶峰，最后同时爱 人的无奈与心酸通过电影映入到观众的脑海中，另外在音乐配置方面，中国的卧 虎藏龙可以说音乐配置相当的完美，在竹林的刷刷声、剑气带动树叶飞舞的声 音、剧情紧凑的配乐声这些声音也成为中国电影展现美学的主要因素，通过声音 和画面这两种方式带给观众更加深刻的印象，让整个电影剧情更加的紧凑，带给 观众更加真实的视听盛宴。中国电影的创作起步阶段较晚，虽然理解了许多时期 的影响，但是弘扬民族文化传承民族精神这一电影创作传统确经久不息的流传至 今，一方面是由于观众的审美对中国的电影美学真实性的认可，另一方面也是由 于电影之所以能够带给人们真是的视听感受是因为电影源于生活而高于

14、生活，所 以中国电影美学的特点是传承中国民族特色文化内涵，将中国电影对细节的追求 一直保持下去，这样才能让中国电影美学更好的加以传承和发展。而英国电影在对人物和场景描述上与中国电影有着异曲同工支出，英国电影 在对现实主义进行叙事时都会以英国人民作为电影主题，展现这些人的悲欢离 合，例如英国电影傲慢与偏见电影中描述了黑幕中，首先响起叽叽喳喳的鸟 叫声。画面亮起，是一片草地及其边缘上的小树林。没有太阳，有些晦暗。摄影 机机位不动，慢慢地，阳光从小树林上方透露过来。钢琴的音符开始流动。片名 渐渐浮现，字体优雅。而在下一个镜头，有了更多生机。池塘里的鸭子嘎嘎，岸 上的牛群哞哞。身穿朴素深褐色连衣长裙、

15、长发挽在脑后的伊丽莎白，从画面左 侧，走向右侧晾晒着衣物的庭院。上岸时的轻轻一跃，显示了她的体态轻盈。电 影开篇就以舒缓的镜头和音乐为我们展示了这样一个美丽祥和的英国乡间的清 晨。通过对场景的细节描写，为我们呈现了一幅英国乡村的景象，另外在人物方 面，用衣着和语言对人物进行了很好的区分。在影片的矛盾冲突点上，达西的傲 慢邀请，男女主人公舞会中的交谈，达西之后的求婚被拒，以及后来达西的帮助 等等，这些场景更加的让观众能够了解达西对待女主人公的款款热情。纵观全片， 舒缓的节奏弥漫着浓厚的文艺气息，体现了典型的英国文艺电影的特色。就如同 法国电影的欢快调皮的小清新，德国电影的历史和思考的沉重，自然、

16、庄园、古 典服饰和英国口音所构成的文艺成为了英国电影的标志，也让英国电影的现实主 义在傲慢与偏见中完美的进行了诠释。（二）中英电影没学的不同点中国电影在拍摄的过程中通过对一个人的语言，动作，事件进行叙述来表达 人物的情感，在整个电影的呈现过程中，中国电影对美的展现主要是展现了中国 民族特色和文化底蕴的美，这一文化底蕴可以从电影中看出来。而英国电影则是 通过场景来展现人物的心里，例如傲慢与偏见中达西求婚被拒的场景是下雨 天，两人都被淋湿了，之后虽然伊丽莎白拒绝了达西但是她的心情也不是很好， 所以电影中场景的画面就略显昏暗，所以不同于中国电影中是通过语言，表情， 动作来进行人物心态的描写，英国电影

17、中的美学则是通过天气的来展现主人公的 心情，在情节的推动下，天气的好坏直接表达了主人公的心情，那种纠结和悲伤， 让人们在观影的过程中留下深刻的印象。结束语纵观电影产业的发展，无论是中国电影还是英国电影都应该将电影的情节描 绘和人物个性的艺术美感加入到电影的制作中，通过对比中国电影和英国电影的 异同点我们发现，电影的产生和发展都是受到观众审美的影响，所以中英电影美 学中的现实场景和细节描绘能够为电影增添更多的真实性和艺术美，英国电影之 所以能够独树一帜的伫立于世界电影之林，是由于其一直传承的电影的现实主义 美感，这对中国电影的发展是一个良好的启发，中国电影想要为观众提供更多更 好的电影，应该在对

18、现实进行批判的同时，弘扬中国文化中的传统美德，例如战 狼中的人民解放军精神，通过传承中国电影弘扬民族特色文化的精神，来促进 中国电影产业的发展，才是我国电影应该关注的问题。参考文献：1王昶;一种注视:英语世界中国电影研究简介J;世界电影;1998年04期2 谢铁骊,王小明;中国电影的历程在澳门“中国优秀电影展”学术研讨会上的讲话J;电影创作;1999年02期3 刘荣彦;王开曲;世纪之交浅谈中国电影如何更好的生存与发展 J ;时代文 学（双月版）;2006年04期4李亦中;电影国门 世纪回望J;世界电影之窗;2008年11期5谢飞;全球化语境下的中国电影业 在国际影视院校联合会大会上的发言J;北

19、 京电影学院学报;2009年01 期6费蓉蓉;中国电影产量位居世界第三J;电影新作;2010年04期7李尧阳;中国电影中的民俗文化J;五台山;2011年06期8 孔小溪;从“也做好莱坞”到“改造好莱坞的口味”政府财税政策支持与当代英国电影发展J；当代电影;2013年01期9 孔小溪 ; 当代英国电影产业之电视支柱 J; 当代电影 ;2013 年 02 期10王言;丹尼博伊尔电影研究D;南京师范大学;2011年11李钢兵;卡雷尔赖兹与英国自由电影D;中国电影艺术研究中心;2010年12王璐璐;盖里奇电影研究D;华东师范大学;2007年13王荔挺;肯罗奇电影：现实视野中的关怀与批判D;南京师范大学;2008年