第10课充满魅力的书画和戏曲艺术

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1、第十课 充满魅力的书画和戏曲艺术 课标要求 概述汉字、绘画起源、演变的过程，了解中国书画的基本特征和发展脉络。了解京剧等剧种产生和发展的历程，说明其艺术成就。 自主学习 一．汉字与书法艺术 （一）汉字：中国的原始文字是？汉字形成体系的时间？汉字的演变脉络？汉字演变的总趋势？ （二）书法：书法由自发转入自觉的时间、表现？今体书之祖是？楷书的特点、著名书法家及其代表作？草书的的特点、著名书法家及其代表作？行书的特点、著名书法家及其代表作？苏轼强调书法的精神气度。认为“我书意造本无法”；黄庭坚也主张书法“入神”，对学习古人要“离迹师神”。结合所学知识，简要分析北宋书法的

2、特征及其主要原因。 【课堂思考1】国家已经四分五裂，时局如走马观花，战争如家常便饭，世俗之事还理不清的当权者哪还有精力规划人们的精神生活？孔子走下了神坛，很多人对抽象玄奥的佛学、玄学感兴趣，历经沧桑的“套中人”有了“越名教而任自然”的觉醒。当然，从事创作的不可能是田野农夫，而是那些拥有大庄园、高门第、家学师承并取得不受皇权支配的独立地位的士族子弟，这些人生活优裕、醉心自我，“居官无官官之事，处事无事事之心”，很自然的认为真正有价值有意义能传之久远的，只有由文学表达出来的他们个人的思想、情感、精神、品格，从而刻意作文，“为艺术而艺术”，确认文艺具有自身的价值意义，这种创作不是生

3、活稻粱谋，也不是仕途敲门砖，而是心田芳草地，讲究的是尽性而不仅仅是教化，唯美而不仅仅是实用。这样，文艺就从自发发展转入到了自觉发展。 根据材料回答：魏晋时期文艺逐步走向自觉的历史背景？ 二．笔墨丹青中国画 （一）中国画的起源：中国绘画从萌芽走向成熟的时间及其代表作品？中国画的特点？ （二）中国画的发展：魏晋绘画的理论贡献、主要画家及其作品？隋唐绘画繁荣的原因、表现？两宋绘画的主要流派及其代表作？元明清绘画的突出成就是？苏轼说“观士人画，如阅天下马，取其意气所到。乃若画工，往往只取鞭策皮毛槽枥刍秣，无一点后发，看数尺许便倦。”陈衡恪解释文人画时讲 “不在画里考

4、究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想 ”。据此说明文人画的特点、主要画家及其代表作？ 【课堂思考2】材料一：唐代画家阎立本诫其子曰：“吾少好读书，幸免面墙，缘情染翰，颇及侪流。唯以丹青见知，躬厮役之务，辱莫大焉！汝宜深诫，勿习此末伎。” 材料二：蒙古族进据中原和江南，大量汉族地主知识分子(特别是江南士人)也蒙受极大的屈辱和压迫，其中一部分人或被迫或自愿放弃“学优则仕”的传统道路，把时间、精力和情感思想寄托在文学艺术上。……山水画的领导权和审美趣味由宋代的宫廷画院，终于在社会条件的变异下，落到元代的在野士大夫知识分子——亦即文

5、人手中了。……元代绘画走到与北宋恰好相反的境地：形似与写实迅速被放在很次要的地位，极力强调的是主观的意兴心绪。 根据材料回答：材料一反映了什么现象？根据材料二说明元代文人画的兴盛原因和特点？ 三．京剧的出现 （一）中国戏曲演变：中国戏曲起源？中国戏曲成熟的标志？明代戏曲的发展表现？ （二）京剧发展：京剧形成的时间、艺术来源？京剧成熟的时间、代表人物？民国以来京剧新发展的表现？ 【课堂思考3】材料一：清代乾隆年间戏剧界出现了花、雅之争：所谓雅部，属于雅部的昆剧；所谓花部，指的是梆子腔、皮黄腔、弦索腔和弋阳腔等各声腔剧种，京剧就属于花部。雅

6、部，即所谓高雅、正统之戏剧；花部自然带有低俗、杂乱的贬意，因此又有“乱弹”之称。乾隆初期北京百姓“所好唯秦声、罗、弋，厌听吴骚，闻歌昆曲，辄哄然散去”，清王朝为维护昆曲的正统地位竟然以行政手段扶植昆曲，禁毁花部诸声腔的演出。但到晚清时，甚至王宫内的庆典演出也是以京剧为主体，昆、梆为辅的局面。 材料二：豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子之引证格言、历史无异。  ──高劳《东方杂志·农村之娱乐》卷十四 陈独秀著文指出：戏曲是“社会改良的不二法门”，“戏园者，实普天下人之大学堂也；优伶者，实普天下人之大教师也。” 金阊（今苏州城西北）商贾云集，

7、宴会无时，戏馆数十处，每日演剧。 ──（清）顾公燮《消夏闲记摘抄》卷上 请回答：根据材料一说明京剧战胜昆曲的原因，京剧战胜昆曲说明了中国文艺的发展趋势是什么？材料二反映了戏剧的哪些功能？ 易错易混易漏点辨析 1．中国古代原始文字是图画文字，而不是甲骨文。 2. 魏晋时期中国古代文艺走向自觉，不仅仅是书法艺术走向自觉，绘画、文学都走向自觉。 3. 中国文人画出现于魏晋时期，兴盛于元明清时期。 4. 近现代以来为区别于西方输入的油画（又称西洋画）等外国绘画，把中国的传

8、统绘画称之为中国画，简称国画。中国画的分类：根据作者性质，可分为文人画和画工画；根据题材种类，可分为山水花鸟画、人物画、宗教画、风俗画等；根据服务对象可分为宫廷画和民间画；根据绘画手法，可分为写意画和工笔画等。 巩固练习 4．“狂僧挥翰狂且逸，独任天机摧格律。龙虎惭因点画生，雷霆却避锋芒疾。”唐朝诗人窦冀的这首诗描述了当时一位书法家的创作情景。与这一描述相符的书法作品是 A．王羲之《兰亭序》　　　　B．柳公权《玄秘塔碑》 C．怀素《自叙帖》 D．颜真卿《祭姪文稿》 6．走一个圆场就代表着“人行千里路”，来一个趟马就象征着“马过万重山”……手持一把扇子就象征 1.

9、“象形的比重大大降低，文字的符号意义更强，将繁复的笔画化为简洁的笔画结构，是今体书的鼻祖，后代所产生的草书、真书均在此基础上产生。”这体现的是哪种字体的特点？ A．商代甲骨文 B．秦朝小篆 C．汉代隶书 D. 魏晋楷书 《说文解字·序》载：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，……八曰隶书”。《汉书·艺文志》亦载：“是时始建隶书矣，起于官狱多事，苟趋省易，施之于徒隶也。”以上材料反映了 A．隶书是秦代八大篆书字体之一 B．隶书是在楷书基础上发展而来 C．隶书是汉代狱官为书写方便而创 D．隶书的创建与抄

10、录公文狱事有关 “大凡受过教育的中国人尽管可能听不懂彼此的方言，却能阅读同样的书籍……如果他们使用的是字母文字，中国恐怕早就分裂为像意大利、法国、西班牙、葡萄牙那样的许多国家了。”这说明 A.使用字母文字是欧洲分裂成许多国家的主要原因 B.汉字有双重特性：实用性和艺术性 C.统一文字有利于统一多民族国家的形成和发展 D.字母文字有艺术性而没有实用性 唐人画作题款常藏于石隙树根处；宋人开始写字题诗，但一般不使之过分侵占画面；元人则大不同，画面题诗写字有时多达百字十数行，占据很大画面，有意识的使它成为构图的重要部分。这种变化体现了中国绘画 A．客观真实性

11、 B．注重诗书画印的有机结合 C. 书画同源性 D. 突出主观意兴的诗情画意 北宋山水画多以全景式为主，南宋山水画多以半边式为特色，北宋、南宋绘画风格的变化，说明的主要问题是 A．宋代中央集权逐步削弱 B．宋代君主专制逐步削弱 C．北宋、南宋画家个人风格的不同 D．绘画是一定时期内政治等状况的艺术表现 欧阳修《盘车图》诗云：“古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。忘形得意知者寡，不若见诗如见画。”（《梦溪笔谈》）

12、该诗描绘的绘画及其风格是 A．文人画，重视写意 　　　　　　　B．山水画，重视写实 C．花鸟画，浓墨重彩 　　　　　　　D．人物画，形神俱备 书法界一直有“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意”的说法。宋四家一改唐楷面貌，直接晋帖行书遗风，讲究的是哲理性、书卷气、风格化，重意境表达。这种追求的社会土壤不包括 A.晋宋相似，宋人刻意比附 B.北宋重文，文人地位提高 C.城市繁荣，市民审美多元 D.理学兴起，文人看重修养 “它的历史从侧面展示了精英文化与通俗文化是如何相互作用的，同时也展示了元代中国有文化修养的精英阶层在促进这种相互作用时的

13、新作用。”这里的“它”最有可能指 A．文人山水画 B．杂剧 C．昆曲 D．京剧 有人用“三五步走遍天下，七八人百万雄兵”和“咫尺地五湖四海，几更时万古千秋”来描述中国戏曲。这体现出中国戏曲的主要特点是 A．动作程式化 B．场景虚拟化 C．人物脸谱化 D. 语言音乐化 明代吴中婚恋戏曲前后期叙事模式上的差异： 前期 后期 任务 忠贞守节 情感满足 手段 残身自守 情奔离魂 结局 保全贞节 欲望实现 出现这种变化的主要原因在于 A．

14、陆王心学盛行 B．君主专制强化 C．商品经济发展 D．儒家思想活跃 越剧是民国以来浙江发展最快、观众最广的地方剧种。最初只有男性演员，20世纪二三十年代，女班勃然兴起。据统计，到1935年，绍兴文戏有近200多个戏班，其中大部分是女班。关于女班勃兴的原因，最恰当的表述是 A．辛亥革命移风易俗 B．新文化运动解放了妇女 C．五四运动以来男女平等观念逐渐被接受 D．政府对地方文化的重视 著名国画家傅抱石指出：包括康有为的国画改良观和陈独秀的“美术革命”论在内，在将传统文化与封建专制绑架在一起的20世纪初的文化界，无论哪种观点都离不开“抑中扬西”和倡导写实。当时这种对国画的革新要求反映出 A．维新思想成为社会思潮主流 B．思想文化向现代形态转变的要求 C．传统艺术的衰落是必然趋势 D．弘扬国粹以增强民族精神的理想