主持人服装搭配

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1、主持人服装搭配语言是思维和表达的工具。服装也是语言，是一种含蓄地表达某种意义的语言符号。它 以色彩、款式、质料三要素构成一种特殊的造型语言，发挥着沟通感情、传递信息的作用 对于主持人 来说，服装更是一种无声语言，精心设计的服装，体现着主持人的个性， 与其他的表达手段一起，共同成为主持人表情达意的载体。服装设计和选配是一门学问，节 目主持人一般不参与服装制作设计，但是他们应该了解服装的语言特性，在此基础上，精心 选配主持不同节目的穿着，这是主持人形象设计的组成部分，有助于获得 更好的传播效果。 一、服装语言识别（一）款式语言识别服装的款式多种多样，人们在穿着服装时一般都要考虑到与环境的关系，比如

2、去应聘或 是洽谈生意，不可能选择款式暴露、性感的服装（应聘特殊职业除外）。普通 人选择服装都 很注意，主持人就更应在这个方面有所讲究。主持人所释放出的无声语言系统，潜在地左右 着人们的欣赏和评价，所以应对款式类型有所了解，以适应 节目主持的需要和观众的接受 期待。而且，主持人作为一种媒介形象，他们的服装设计选配水平如何，对全民审美素质的 提高，也发挥着潜移默化的作用。服装款式识别：服装款式大体上分为礼服、便装、职业装、演出服四大类。1礼服：礼服主要是指夜礼服，也称晚礼服。女士夜礼服是贴身连衣裙，裙长至脚 踝，多坦胸露背。男士夜礼服已随着社会的发展由西服代替燕尾服。正式的礼服还包括婚礼 服、丧礼

3、服等。在我国，中山装、旗袍也属于礼服款式范畴；2 便装：广义而言即平常穿着的服装。可以根据所适用的环境来划分，一是外出服： 不受约束状态，如上街购物、散步、会见朋友时穿用的服装。在很大程度上受流行 趋势的 影响；二是上班服，就是日常上班时穿用的服装，往往受到工作环境、工作身份等制约。一 般款式比较简洁，给人以端庄、大方之感；三是运动服，有专门从 事各种体育运动时穿着 的，如游泳衣、网球服、滑雪服；也有时装化的运动服，适宜锻炼健身的需要；四是旅游服， 是旅行郊游时穿着的服装，造型简洁、宽松。此 外沙滩服、居家服、睡衣、孕妇装等等都 属便装；3职业装：是一种象征性、标识性的职业服装，比如军人、警察

4、、海关、法院等的服 装。此外还有劳动保护工作服、以标识性、集体形象为特征的各种企业制服、从西装演化而 来，具有西装特点，同时也随流行趋势不断改变的现代职业装；4演出服：用于表演的各式服装。这类服装款式多样，但不是每款都适宜节目主持 人穿用。主持人服装一般不采用演出服，他们服装的款式有其特殊性。主持人的角色属性是新 闻工作者、文化工作者，因此在这四大类中，特定的职业装一般情况下是可以排除的，礼服 和演出服也不常使用，而便装使用（或经过加工改造）的频率最高，有时也会特意地设计， 服装商也可能无偿提供以推广某种款式，但总体上说，要根据节目的类型、内容来设计选配 服装。（二）色彩语言识别我们置身于一个

5、彩色的世界。在人与人的交往中，服装先于语言进入对方视野，而色彩 又是最先进入视野的。我们或许都有过这样的经历：在尚未经人介绍，但意欲 认识某一个 人时，远远望去，最先看到的是这个人所穿服装的色彩。不仅这样，比如当我们听到门铃声 响起，去打开门的最初一刹那，首先给我们印象的是这个人服 装的色彩，接下来才会看到 那个人穿着什么款式的服装。再往后才是那个人的容貌、神态等等。所以说，对于色彩的认 识，是人眼睛视觉的基本特征之一。服装色彩语言解说1服装色彩的冷暖感： 冷与暖在人们心理中的反应是相对的，冷色一般指蓝色、绿色等；而暖色多指红色、橙 色等。一般来讲，明度越高（色彩明暗变化的程度，称为明度），给

6、人的冷暖 感受越明显； 明度越低，给人的冷暖感受就相对差一些。比如同样是红色，但是属于浅红或是被白稀释了 的只含有红的成分的颜色，就不显得那么温暖了；2服装色彩的轻重感： 明亮的颜色呈轻量感，有上升趋势；深暗的颜色呈沉重感，有下垂趋势。通常白色或浅 色给人一种清爽飘逸感；而黑色或深色则给人一种厚重感。平时着装，通常讲究上浅下深， 就是色彩这种感觉作用于人们心理的结果；3服装色彩的远近感： 颜色分为前进色（也称“膨胀色”）和后退色（也称“收缩色”）两大类。一般来讲，明亮 的颜色，如白色、浅粉、浅蓝、浅绿等有一种前进感，好象在近处，而暗色，如深红、深蓝 等有一种后退感，好象在远处。一般情况下，暖色

7、看起来近，而冷色看起来就觉得远；4服装色彩的大小感： 与远近感相同，前进色显得大，后退色显得小。如果利用色彩有大小感、远近感的心理 效应，可令体型胖的人达到稍稍收缩体型的目的，可让局部有遗憾的人的形象 稍有弥补。 这就是为什么我们常说胖人最好不要穿浅颜色（如白色）或鲜艳的暖色（如红色）服装的原 因，因为它们会使你看上去更臃肿；5服装色彩的软硬感： 一般情况下，明亮的颜色感觉软，灰暗的颜色感觉硬。同是绿色，浅绿色、亮绿色呈软 感，而深绿色则呈硬感。以上我们是按照色彩心理学的感觉分类法，列出了有关的内容。但是必须指出，运用到 服装的色彩上，这些感觉也不是绝对的，因为服装色彩是与面料的质感紧密联系在

8、一起的。在服装的设计和选配上，面料的质感是一个不可忽视的元素。面料的质感发生变化， 色彩就会随之产生某种复杂的感情作用。举个例子，同样是红色，在粗纺的苏格兰花呢上是 粗犷感；在丝织锦缎上是华丽感；在薄纱般的面料上是轻快感；而在人造革上则是冰冷感。另外，在考虑穿什么颜色的服装时，肤色也必须考虑进去，而对于主持人，还要考虑 灯光和背景色调对服饰色彩的影响。（三）风格语言识别训练 利用具有一定“原型意象”联想承袭规律的服装造型，恰当地配以饰物，可以形成不同的 着装风格。对于节目主持人来说，不同的服饰搭配，可塑造出各异的着装风格，在适当的节目类型、 适宜的场合正确选用，是主持人形象设计的一个方面。必须

9、明确，服装的选 用首先应服从 节目的需要，其次才应是追求和体现个性。主持人把握好服装风格的有理性，无论对观众， 还是对自己都是相当重要的。主持人服装风格类型简说 服装风格多种多样，适合于节目主持人的有以下几种： 阶梯式着装：服装的组配具有阶梯式效果，比如穿多件套裙，最里面为短背心，短背心 外再穿一件比背心长出一截的外衣，最下面是裙摆，每件服装的颜色虽然各有差异，却能和 谐地组合在一起，表现出一种随意、自由、活泼的休闲风格；多层式着装：采用多层次配套式着装形式。通常是上穿中长外衣、衬衫，或衬衫、短 身背心，亦或衬衫、圆领 T 恤，下配裙子或裤子；无论怎么搭配，都给人的视觉造成一种 多层次的节奏感

10、；洛克式着装：这是男、女均可适用的着装风格。通常以瘦腿裤、皮夹克、长筒靴组合； 佳力索式着装：这是以西印度群岛土著人跳舞时即兴演唱的歌曲佳力索而命名。通 常是八分裤、V形领衬衫，衬衫上面有印花图案，穿着时将衬衫下摆随意一系，显得风格潇 洒；东方式着装：专指穿着具有中国民族特色的服装，如旗袍、中式上装等，它们一般都属 于改良型，往往是使用东方材料再结合西方服装结构特点，虽然，款型上或是制作工艺上与 传统有很大的不同，但能让人感觉到中国民族服装已化作一种精神蕴涵在里面；稚气化着装：它是适用于女性的着装风格。不强调女性曲线美，比如身穿印有卡通形象 的时装化运动装，或是穿高腰节连衣裙，总之，着装后给人

11、以纯情稚嫩之感；运动式着装：它的着装通常是时装化运动装配运动鞋，或T恤、休闲裤与运动鞋组合， 或宽松的毛线上衣与牛仔裤等等。西部式着装：它源自美国西部牛仔服饰，通常是一身牛仔装，或是圆摆衬衫与牛仔裤搭 配；都市化着装：通常是裁剪合身的套装，款式简洁，和谐得体，色彩趋于中性色调，给人 以典雅、大方的印象。（四）服装穿着的国际惯例 节目主持人的的着装，不能像普通人那样以个人喜好来选择服装的款式、色彩，他要 考虑节目类型和内容、播出时间环境，不同文化习惯和文化背景等等因素，还要顾及国际通 行的规则。比如服装的选配，基本要求是遵循国际界定通行的着装TPO原则，“TPO”是Time （时间）、Place

12、 （地点）、Object （目的）的缩写。而这个原则的体现，有着十分丰富的内容。服装是一种符号，也是一种文化，当它跨越国界走向世界以后，有一些就成为一种共有 服装文化。比如西装，它穿脱方便、美观大方，现在已不再是欧美专用的服装 了，几乎全 世界到处都可以看到穿西装的人。而在长期频繁的国际跨文化交流中，有一些服装色彩搭配、 款式设计、饰物配件使用、特定环境的着装规则等等就成为 约定速成的国际惯例，像什么 场合穿什么款式、颜色的服装或是配饰应具体佩戴在什么地方等等，在国际上已成为一种“常 识”。主持人们应该懂得这些常识。服装穿着国际惯例举偶穿西装如不打领带，内穿的衬衫不应系领扣；穿单排扣西装上衣时

13、，两粒钮扣的要系上面一粒，三粒钮扣的要系中间一粒或是上 面两粒；穿西装、打领带并不一定非得配以领带夹。如果使用领带夹，以穿 7 粒扣衬衫而言， 大体应别在衬衫自上而下数的第4粒、第5 粒扣之间。系上西装的扣子应当是看不见的；穿西装时袖扣的选用也有讲究，一是同时使用的一对袖扣不可风格迥异；二是若 使用特制的袖扣，应先拆去衬衫袖口上原有的扣子，两者不宜并举；三是注意使用袖扣的方 法：先将袖口两侧并在一起，再扣上袖扣，并使图案向外，而不是把袖口两侧一上一下压在 一起再扣袖扣；国际上规定猎装为运动装类，但是作为主持人，特别是主持与运动无关栏目的主 持人，不宜穿着猎装主持节目；穿燕尾服也有讲究。燕尾服内

14、必须穿白色背心和有硬胸的白衬衫，不但必须使用白 色蝴蝶领结，而且戴的手套与上装口袋中的手帕也都应当是白色的；下配黑色鞋袜。体型与服装造型（一）体型类别与特征 人的体型多种多样，只有先了解不同的体型特征，才能根据自己的体型去选择适宜的服 装。体型类别特征鉴别1男性体型类别： 男性体型一般具有肩宽的特点。由长度来观察，男性体型由于胸部体积较大，因而显得腰 部以上较为发达。人体的外形主要由骨骼所决定。男性的骨骼一般较之女性显得粗壮而突兀。另外男性的 骨盆与女性相比窄而高，因此臀部较小。体格健壮的男性，通常肌肉发达，多在体表形成隆 凸的块状，另外额头宽、喉头突出、手脚粗大亦属男性体型特征。男性体型大致

15、可分为四类： 男性体型类别：强壮形、中间形、肥胖形、瘦弱形（从左至右）（1）强壮形：体格魁梧健壮，骨骼粗大，胸大肌发达，腹长，腿长；（2）中间形：体格一般，骨骼粗细、胸、腹长度属中等；（3）肥胖形：体格一般，骨骼粗细中等，肌肉不明显，但腹部向前腆出且脂肪堆积较多。 此类体型，又可分为三种情况：一种是上半身肥胖，一种是下半身肥胖，一种是上下差不多 的桶形肥胖。我国人属蒙古利亚人种，肥胖多属后两种情况；（4）瘦弱形：瘦弱体重轻，骨骼纤细，胸长而窄，腹短。2女性体型类别：女性体型与男性体型的区别，主要表现在躯干部位。 男性躯干宽度在肩，女性躯干宽度在臀。男性腰部以上发达，女性由于乳房高耸和臀、 腹部

16、脂肪发达，显得腰部较为纤细，且腰以下较为发达。另外，女性的骨骼不象男性那样粗 壮而突出，骨盆宽而低，肌肉不甚发达，脂肪较为丰厚，因而形体总体特征和各局部特征都 显得光滑圆润。女性体型大致可分为五类： 女性体型类别：匀称形、强健形、丰满形、肥胖形、瘦弱形（1）匀称形：骨骼适中，头与身高比例适度，颈项略长，乳房高，腰细，臀略宽，腹部 平坦，四肢修长；（2）强健形：身高且健壮，脂肪量较少，肌肉较一般女性发达，肩宽，腿长，乳房不 突出，腰与髋部的对比不明显；（3）丰满形：身材中等，略高或略矮，脂肪堆积层较厚，但堆积部位均匀。整体类似 匀称形，但与其相比轮廓扩出一圈；（4）肥胖形：骨骼正常，主要特征是脂

17、肪堆积过厚。此类体型又可分为两种：一种是 腰部以下肥胖；另一种是由于颈、肩、胸、背、腰、腿等部位堆满脂肪，使头部显得略小， 再加上小腿、脚等部位脂肪堆积有限，便很自然地显出两头小，中间丰肥的体型特征；（5）瘦弱形：女性性特征不够明显，脂肪少，肌肉不发达。由于乳房和腹、臀部都不 够丰满，显示不出腰部的特征。（二）服装弥补体型弱点训练 人的体型各异，每个人在选择服装时，都会有意识地仔细考虑自己所选择的服装是否适 合自己的体型。这个“体型”既是指总体上看自己属于哪种体型，也是指对自 己体型细微之 处的观察。俗话说“金无足赤，人无完人”每个人的体型都会或多或少的有些不尽如人意之处， 有时某些不足（比如

18、溜肩、耸肩、颈过长等等）是与生 俱来的，无法改变，但它可能会直 接影响到自己形象的审美效果。在这样的情况下，如果巧妙地利用服装，可以弥补某些不足 之处，使自己的形象完美起来。“因体制宜”的着装策略人的体型各异，服装穿戴的习惯也各不相同，但是对于节目主持人来说，必须留意自己 体型上的特点和细微变化，时时考虑如何利用服装的选配去修饰或弥补，这也是一种艺术。 而“因体制宜”的着装策略就是塑造理想形象的关键之一。1标准体型着装 强壮形、中间形、匀称形都属于标准体型，这类人在选择服装的时候，应以能显出体型 美为原则；2肥胖体型着装 肥胖体型的人，不宜穿过肥或过紧的服装，也不宜穿浅颜色、横条纹、大花形、鲜

19、艳的 暖色服装，因为它们都容易给人造成脂肪过多、体态臃肿的印象。而合体的或是竖条纹、深 颜色的服装，加上恰到好处的配饰，可使稍胖体型显示出匀称；3瘦弱体型着装 瘦弱体型的人，应尽可能使服装起到增强体型美的修饰作用。比如瘦弱体型的男性，可 以穿夸张肩部和垫厚胸部的男上衣，衬托出男性的魁梧；穿笔挺、顺直、平整 的男下装， 夸张男性的阳刚气。瘦弱体型的女性，既不宜穿宽大的衣裙，也不能穿完全合体的服装。因 为前者会使人更瘦，后者则赤裸裸地暴露出其体型缺陷。这类 体型的女性要对服装施以“膨 化法”，但在饰品上要相对缩小，以起到反衬的作用。略微宽松的衣衫和有意加上的饰带等 也可以取得良好的效果；4颈部弥补

20、策略 脖子较长的人，为减弱脖子细长感，可选用各式立领或缀有蝴蝶结、花边等显得有些复 杂的领型的服装。就整体着装形象而言，脖子较长上装就不宜过于宽大，下装则不要过于扩 张；脖子粗短的人，适合选用开有较深的V形领或大圆领的服装，它们可以增强颈部细长 感。而高领、紧颈口圆领的服装，容易给人造成颈部粗的感觉，应避免选用，另外，夸张肩 部的服装也会使人的脖子显短，这是在选择服装时要考虑到的；5肩部弥补策略 肩宽，对于男性来说是优点。然而对于女性来说，就会影响形象的柔和美。所以这种体 型的女性适合选择深V形领口或连肩的服装。应避免选择鱼嘴领、横宽圆领，不宜穿带有 厚垫肩或肩部有装饰的服装，也不要选择有蓬松

21、袖的服装，一切造成肩宽感的服装都应慎用。 为从视觉上弥补肩宽的弱点，可以采用适当扩张感的下装， 比如鱼尾裙、 A 字裙、喇叭裤6胸部弥补策略 胸部丰满是西方女性的审美标准，虽然经过中西方文化的交流与互动，我们也接受或宽 容了这种性感美，但是，对于主持人来说，还是以体现东方女性含蓄美为宜。 所以，胸部 丰满的女主持人，在选择服装时应选用造型简洁，少装饰物的上装，不宜选择前胸有皱褶， 有口袋或双排扣的，这些都会使胸部显得更加丰满，也不宜穿 用过于贴合体型的上装，应 选用略有宽松度的上装。与简洁造型的上装相比，下装部位倒可作为表现的重点，但应避免 向内收敛的造型；胸部过小或过窄的女性，在选择上装时正

22、好与胸部过于丰满相反，如果选择有皱褶等 装饰的上装，下装就应该注意造型的简洁（比如穿合体长裙），以免造成整体繁琐的效果。 最终的服饰形象应给观众以柔和的曲线美为宜；瘦弱形体型的男性，一般胸部较窄，为弥补不足，应选择能够增强上身体积感的上衣； 7腰部弥补策略 对于女性来说，腰部变粗是件烦心的事。但是腰的粗细不能单凭腰围来衡量，应该就身 高、三围之差等来综合评价。巧妙地选配服装可以稍稍化解一些烦恼。这类体型的女性应选 择盖住臀部的上衣，或采用自然连接腰节的连衣裙，不要穿衣长仅至腰部的上衣。此外碎褶 裙也不太适合；如果腰部过长，就不适合穿长及小腿中部的裙子和过长的外套上衣，因为它们都会使 本来就长的

23、腰身显得更长。而穿短夹克或是在腰间系一条宽腰带（腰带颜色与衣服颜色接 近），亦或是穿高腰节的连衣裙，都能给人造成下半身加长的感觉；8臀部弥补策略臀部过大或翘臀者，不应穿紧绷臀、腿的服装；长度仅抵腰部的上衣及百褶裙等也应少 穿，因为它们会使臀部显得更大或更翘，而盖住臀部的上衣或直身连衣裙则可削弱这些感觉； 9腿部弥补策略对于男主持人来说，腿的粗细无所谓，因为他们不会穿着短裤主持节目。但是对于女主 持人来说，就得考虑如何用服装来掩饰腿部的某些不足。无论腿粗还是腿细，及膝或刚刚盖 过膝盖的裙子、瘦腿裤都应避免穿用，而长及足踝的长裙或裤管宽松的长裤，则可随意选用； 10臂部弥补策略双臂粗短的人不宜选择

24、无袖、袖子过短、削肩或吊带服装，短袖泡泡袖服装也应避免， 如若是节目需要必穿露臂的服装，则应选择袖长及上臂3/4 而且不做任何装饰的服装。人的体型不尽如人意处多种多样，除了上面列举的几种外，还有许多许多，比如有的 人可能头部略显大，有的人可能略显小，有的人可能含胸，单就腿型来说，有的人大 腿不粗，小腿肚粗，有的人是0型腿，有的人是X型腿，有的人腿短，而有的人腿又过长 由于篇幅所限，不可能全面阐述，但是只要正视自己体型的弱 点，通过服装是可以克服、 或者是可改善某些缺憾的。当然，以服装弥补体型弱点的时候，不能只从服装造型方面来考 虑，还应考虑服色的搭配，肤色、妆色与服色 的关系，面料纹样的选用，

25、面料质感等等。 对于主持人来说，各个方面都不可疏漏，这样才可能提升形象。三、款式与风格体现选择服装，实际上就是给自己塑造形象的过程。利用服装，可把人的形象塑造成多种风 格，比如成熟稳重的风格、青春活泼风格、保守传统风格、奔放潇洒风格、浪漫风格等等。 服装款式对形象风格的形成有很大的影响，不同款式的服装可形成不同的形象风格。当然， 服装色彩的选用，配饰的搭配，以及发型等等也都对风格的 形成有一定的影响。服装风格语言举例 服装选配的风格语言是一种模糊的统觉语言，是视觉感觉在人们心理中的一中反映，它 包含着丰富的社会生活的体验和千百年人类文化艺术的积淀。1端庄典雅的风格端庄典雅的风格，总给人以清新优

26、雅、庄重、甚至带有古典传统的、落落大方的感觉。 一套剪裁合体、用料考究、做工精巧、承袭传统造型的西装；一款尽显女性曲线美的旗袍或 拖地长裙；亦或是一条伏帖于人体的鱼尾裙都可呈现出这种风格；2成熟稳重的风格 成熟稳重的风格，总是给人以稳重、矜持、干净利落的感觉。一套工艺讲究、合体的西 装；一套款式简洁，免去不必要装饰的合体套装；白衬衫配以笔挺的西裤或及踝的长裙 都可营造这种风格；3活泼随意的风格活泼随意风格，总是给人以轻松、自由、休闲、生机勃勃的感觉。T恤衫、夹克衫配以 合体宽松的休闲裤或牛仔裤；另外T恤衫、套头毛衫、对襟毛衫与A字裙或七分裤、八分 裤相配；没有收腰，下端散开的及膝连衣裙；高领毛

27、衫与修身的直筒裤或阔脚长裤相组合， 或是一身牛仔装，都可展现这种风格。另外，不少运动装，像 带有卡通形象或有横、竖条纹的时装化运动装，也能给人以轻松活泼的感觉；4时尚风格 时尚风格属于年轻人的风格。它没有固定的搭配原则，有些甚至是反传统的创意风格， 服装款式随着流行节拍而变化。风格是无形的，也是有形的。说它无形，是由于它不可以用准确的词语来下定义，没有 固定的模式，即便有模式也是相对的；说它有形，是因为风格需要用有形的物 来表现出来。 对于着装的人来说，塑造形象风格的物，主要就是运用服装进行风格造型。把握好服装款式 与形象风格的关系，以使自己的形象服从与节目的需要，是 主持人经常需要思考的课题

28、。四、服装色彩搭配（一）服装色与肤色的搭配 服装色非常丰富，但并不都适合所有的人，影响人选择服装色彩的首要因素就是肤色。 我国虽都属于黄种人，肤色总体呈偏黄颜色，但根据肤色的色彩偏向又可以分为几种：偏黑、 偏红、偏黄、偏白，不同的肤色倾向，需搭配不同的服装色彩，才有助于塑造主持人的最佳 形象。不同肤色的服装选配1肤色偏黑肤色偏黑不宜选择过浅色彩的服装，如粉红色、浅黄色等。服装色彩与肤色对比越强烈， 肤色变化就越大；由于服装色彩比较明亮，对比关系强烈，肤色就较深，反 之肤色较浅。 因此，对于此类肤色人群适合色调较深、纯度较高的颜色，或穿无彩色的金、银色调的衣服， 慎用鲜亮的蓝色与紫色；2肤色偏红

29、 肤色偏红忌穿着鲜艳的绿色调，这种大面积的互补色对比不协调，只会使红色倾向更加 地突出。此类肤色人群适合低纯度的也就是降低鲜艳度的色彩，如浅驼色、浅蓝灰色、深灰 色等，暖色调慎用；3肤色偏黄 中国人虽是黄种人，但有一类人的肤色格外偏黄，这类肤色要避免使用绿色和紫色。绿 色映在皮肤上成菜色，紫色是黄色的互补色，映在皮肤上使肤色变暗。此类人群适宜选择暖 灰色调、纯度适中的蓝色调，还可以适当以鲜亮色彩来点缀；4肤色偏白 偏白的肤色不宜配冷色调的纯白色，那会显得脸色苍白、无血色；不过偏白的肤色，适 宜的服装色范围比较宽，可以与多种色彩相配。（二）服装色与妆色的搭配 服装色与妆色也关系密切。女性的妆色变

30、化多端，服装用色也毫无限制，但作为主持人 频繁出现在公众的面前，受众群体希望看到的是仪表出众、着装得体、整体和谐的形象，因 此服装色彩与妆色的搭配也不可忽视。服装色与妆色的搭配1色彩鲜艳明快、装饰性较强的服装，如大红色的晚礼服，相配的妆色也应浓艳，层 次感强，脸部还可以加上亮粉，形成光彩照人的效果；2服装色彩亮度高而纯度低，即色浅并偏灰，包括米色、白色、栗色等，这些服装色 显得淡雅而高贵，相配的妆色要柔和、自然，不宜浓妆，以浅色为主；3服装色彩纯度和明度都低，即深暗色彩，对于这类色调偏暖的服装，配以浅棕色调 的妆色，偏冷的服装色彩选择灰棕为主的妆色；4穿黑、白、灰的服装时，妆色也应用中性色；5

31、对于男主持人来说，因为不宜化浓妆，妆色多以健康色如琥珀色为主，接近自然本 色为好，可以适应各种服装色。（三）服装色彩的整体搭配 服装色彩整体的搭配包括：相同色的搭配、同类色的搭配、邻近色的搭配、对比鲜明的 色彩搭配、无彩色的搭配、色彩呼应与点缀搭配。服装色彩的整体搭配1相同色搭配 服装整体采用同一类色彩，是比较保险的选配，然而这样有时也显得比较单一。弥补的 方法：一是采用小面积明亮靓丽的色彩作点缀；二是用不同材质搭配，同一种 颜色显现出 的色感不一样。比如同是红色，有哑光、反光、闪光、漫反射光之区别，分别给人以干涩、 光滑、明亮、柔和的感觉，改变成任何一种或几种的搭配，都 能给服装增色，但闪光

32、面料 慎用；2同类色搭配所谓同类色，是指在色环中15 度以内的色彩，如大红、橙色、中黄、淡黄、属于同类 色，中黄、淡黄、草绿、碧绿属于同类色。同类色的搭配，显得色调和谐统一，而色彩又显 出变化，比前两者搭配方式灵活、丰富；3邻近色搭配邻近色搭配是指色环中 30 度以内的色彩，色彩的深浅、冷暖上稍有些差别，如浅蓝、 湖蓝、天蓝、钴蓝、深蓝等，搭配方法：可以上浅下深，符合习惯性的的审美 标准。但是 随着人们审美观的变化，上深下浅也逐渐被大众认可。由于邻近色的冷暖变化不大，因此冷 暖色的搭配要注意色调的细微对比；4对比色搭配 对比鲜明的色彩搭配，包括对比色与互补色。对比色是在色环中呈120-172

33、度之内的色 彩；互补色为 180 度的色彩，如黄与蓝，黄色与紫色，橙红与绿等。 这种搭配显得较为大 胆，可以体现活泼、开朗。但是搭配要谨慎，要把握色彩的微妙变化；也可以一种颜色为主， 另一色为点缀色；或可以用偏灰色调的色彩搭配， 如黄色与紫色变为浅黄与灰紫色；5无彩色搭配即与黑、白、灰、金、银搭配，这些颜色无色彩偏向，所以称作无彩色搭配，但在服装 当中能起到色彩调和的作用，使两种明度、色差很大的颜色，也能产生协调一致的视觉效果， 因此它们可以与任何颜色搭配。单独使用效果也非常好；6色彩呼应与点缀 色彩呼应与点缀是一种隐性的搭配。当出现同色搭配显得有些单调时，出现多色搭配中 两种深浅和色相相差很

34、大时，或者同类色搭配显得有些唐突、不够和谐时，这 时就需要采 用呼应与点缀两种方式进行搭配。呼应搭配是加入服装某种色彩（色彩面积依具体情况而 定），使服装色彩显得和谐；点缀搭配是小面积的加入一种或几 种色彩，达到画龙点睛的作 用。这些色彩搭配方法，一般是单独使用，但有的也能与其它方法结合，如色彩呼应与点缀 搭配可以与其他任何一种方法综合起来使用。男女主持人同样都适用于上述搭配方法，所不同的是，女主持人的服装款式比较丰富， 色彩运用的种类及位置相应多变。而男主持人受服装款式的限制，色彩变化有局限性，除整 体色彩外,细节色彩变化多半是衬衣、领带或领结、腰带的变化，而且在节目内容形式的约 束下，色彩

35、（四）服装色与灯光环境的搭配 主持人在主持节目的采光，除外景主持人在室外采用自然光外，大多数主持节目是在演 播室中进行，因此灯光（人工照明）对色彩的影响应予以重视。在小演播室中播出的节目，如以播报为主的新闻节目，采用的大多数灯光虽色温较低， 但由于现代摄象机都有白平衡功能，一般无色调偏差，对主持人的服装色彩影 响不大。但 有一些综艺娱乐节目，多数用彩光，还有在大演播室中录制的节目如文艺晚会类节目，也多 用彩光，这些灯光的色调、明度对主持人服装色彩的色相逼真 度，有直接的影响。服装色与灯光环境的关系1与光源色调的关系光源色调有冷暖之分，在暖色光源下穿着暖色调服装为佳，如红光，对红色、橙色、粉 红

36、色等光源使色度降低、颜色变淡，使蓝色、紫色、绿色等冷色调纯度降低、颜色灰暗失去 本色，所以要穿暖色调的服装，并加大服装色与灯光色的色调差别。在冷色光源下穿着冷色 调服装，如蓝光，会使暖色调纯度降低、颜色灰暗，而使冷色蓝、绿、等更加亮丽、鲜艳， 即使要穿红色，也要选择偏冷色调的红色如偏紫的红色较好；2与背景环境的关系主持人在主持节目时都有背景环境，无论是自然环境还是人工布景，主持人的服装都要 与背景相协调。在自然环境下，主持人要注意其服装色彩与环境色的搭配，比如在阳光强烈 照射下，不穿浅色服装，因为强光会使服装的色彩消失，因此适合穿稍深、较鲜艳的服装；3与灯光布景的关系而在演播室内，就要考虑布景

37、的颜色、灯光、与服装的关系，三者明暗反差不宜过大， 否则在交界处会产生漫反射现象，使轮廓不清晰。不能采用强反光，特别是发 亮的面料， 会产生耀光，损失色彩的层次感；而过于吸收光线的面料则会使所有接近暗色调的层次感丧 失，因此应该避免使用与背景反差过大的色彩，避免使用反光 性特别强的面料，应采用色 彩柔和纯度较低、反差较小的面料服装；4与技术因素的关系服装色彩还受到电视摄影技术因素的局限。目前的技术就色彩还原度而言，对红、绿、 蓝三原色还原度较为夸张，这就是为什么在电视中主持人的红色服装显得格外刺目的原因， 因此为保证服装色彩的效果，以不选择过于艳丽的色彩为宜。五、不同节目服装造型对于个人而言，

38、着装只要符合自身的性格特点，符合时间、地点、场合，就能称之为好 的着装形象风格。然而对于主持人来说，除了要遵循上述原则外，更重要、更 现实的是与 节目内容和要求相符，贴近受众的审美期待。电视节目多种多样，节目分类至今尚无定论， 我们从实际需要出发，依据节目的内容、性质或传播对象分成 新闻、经济、社教、文艺、 体育、少儿等类型，节目类型不同，主持人着装体现的形象风格各异。主持人的着装已经不只是个人的生活行为，而是一种传播行为，他通过服装传播各种 信息，所以要注意一些禁忌。主持人服装禁忌 ABC服装发展史几千年，已经形成一整套符合人们审美标准的穿着惯例体系，若违反了这一 惯例体系就会带来麻烦。对于

39、主持人来说，结合自己的工作理解“着装禁忌”，是一种常识。比照国际惯例，主持人在主持电视节目时，出于礼貌和对观众的尊重，出现在不同的 节目或时间段，要穿与节目相应的服装，而不能一套服装什么节目、什么时间段都穿着上场。 这在我国还没有完全得到推广和重视，但这是我国电视节目走向国际化应该解决的问题；主持人着装，忌用与背景色反差较大的色彩，忌用同等面积高纯度的互补色；在播报 和评论类近距离拍摄主持人的节目中，着装忌用强反光、闪光色或荧光色；在新 闻、经济、 社教、生活、体育、少儿节目中，忌穿过于暴露的服装；在娱乐时尚类节目或文艺晚会类节 目中，允许适当的裸露，但不能过分；一个主持人的着装风格，应该有基

40、本统一的基调（格调），忌差异太大，今天西服革履， 明天又换中式唐装，给受众传达错误的信息，造成对主持人形象认识的混乱。成熟主持人的 着装风格应该有连贯性和一致性。播音员和节目主持人的服装，体现文化品位，反映精神面貌，也传达着某种微妙的信 息。有一种现象：当播音员或主持人口头传达的信息与“服饰信息”不一致时，人们立即会舍 弃或“忽略”口头报告的信息，而去“探究”他们的服饰传递的信息。这不是危言耸听，我们可 以讲一件往事。（一）新闻类节目主持人服装造型 电视新闻类节目包括各种形式，其中新闻播报类和新闻评论类同样是严肃的内容，但 主持人服饰形象却有些区别。新 闻播报依据事先撰写的新闻稿件播读，较少自

41、由发挥，形体动作较少，只能在面部表 情中稍作变化，这的节目主持人更重要的是语言，因此这类节目需要成熟稳重型 的主持人， 能给受众信任感和权威感。这类主持人对外表要求较高，一定是穿着正装。女主持人穿着西 服套装，色彩以柔和为主，减少饰品；男主持人一般穿西服、 白衬衣，相配的领带一般不 用鲜艳色彩，但在深浅和光泽中可以出现变化。这些都是为了把受众的目光集中到新闻上面， 而不是欣赏主持人。中央电视台新闻联播的主持人是最典范的例子之一。但重大节日的新闻节目，如 春节期间的新闻，主持人在色彩和款式上随社会氛围而变化，如着红色的唐装，增添节日气 氛。新闻评论类主持人多以调查者的身份出现，探究事件原委经过，

42、作出评价，包括深度 报道类新闻或专题节目。他（她）们的角色身份是主持人、记者与评论员的结 合，节目中 还可能有对相关人士的采访，可以在主持节目时适当加入动作表情。这类节目需要干练型主 持人。着装依然是正装，女主持人可穿着套装，款式可以不必 拘泥于西服式，但款式不宜 过于新潮新奇，男主持人依然是西服。（二）经济社教主持人服装造型 这类节目内容较宽泛，包括经济、文化、社会、医学、科技等等。其谈论话题虽不能与 新闻类相提并论，但也是一些较严肃性的内容，形式也与新闻类一致，需要成熟稳重型主持 人。这类节目主持人穿着较为正式；访谈类由于内容不一，可能有较为轻松的主题，这时 需要庄重典雅型主持人，在着装上

43、也较为宽松，色彩选择可以丰富一些。男主持人的西服与 领带色彩也可以有较多的选择，但依然有一定限制，不能过于耀眼，款式不能过于新潮奇特。（三）生活类主持人服装造型 生活类节目话题较为轻松，与百姓较为贴近，因此受众希望与主持人的距离拉近，就像 是听朋友或亲人在谈话，这类节目需要亲切和蔼型主持人，有亲和力。在着装上，主持这类节目没有必要穿着正式套装，可以随意一些。如中央电视台二套 节目的为您服务栏目中两位女主持人的服装都是衬衣、针织衫、牛仔裤等休闲类服装， 开衫和套衫皆可，款式的变化可以较大一些。由于这类节目的布景强调生活化，并且色彩比 较鲜艳，服装用色也可以相对地艳丽、多变。比如中央电视台生活栏目

44、中的男主持人， 他的穿着比较新潮（但不奇特）色彩比较鲜亮，如明黄色、浅蓝色。这样的服装选配，使人 们感觉到生活的五彩缤纷。（四）文艺类主持人服装造型 文艺类节目需要的是时尚类的主持人。他们的着装要符合流行时尚的趋势，色彩丰富多 变，款式需要有一定的新颖性，比如娱乐现场、天籁村、魅力前线等节目的主持人 都拥有靓丽的容貌、装饰性较强的时髦服装，使受众感受到轻松、自在、时尚的愉快气息。但是文艺类节目内容也不是单一的，包括音乐、影视颁奖晚会、节日晚会、文艺演出 等。颁奖晚会由于节目内容的流行性也需要时尚类主持人，如果是盛大的晚会， 主持人的 服装也应典雅庄重，女主持人穿着华丽的晚礼服，男主持人甚至可以

45、穿着燕尾服，在面料和 装饰上可以用反光或闪光的材质，体现晚会辉煌灿烂的气势，迎 合众星云集的现场气氛。每年全国人民十分关注的春节联欢晚会，一台晚会需要多种类型的主持人，端庄典雅 型、青春活泼型、时尚新潮型都可以，服装以礼服为主，中式晚礼服、唐装也经常被选用， 烘托出中国传统节日风俗，色彩多变，增添喜庆气氛，也反映了我国宽松的文化环境。综艺游戏节目，一般是主持人与观众互动的节目。这类节目主持人可以是亲切谦和型 或端庄典雅型，如综艺大观的两代主持人倪萍、周涛；也可以是干练潇洒型 的，如中 央电视台参与性较强的节目欢乐英雄主持人李咏；还可以是青春时尚型的，如湖南电视 台游戏娱乐性节目快乐大本营主持人

46、何炅、谢娜等。由此可 见，即使是同一类节目， 由于节目内容和性质的微小差异，主持人的形象设计也是不尽相同的。（五）体育类主持人服装造型这类节目包括体育新闻播报、体育专题、体育评论等，需要有丰富专业知识，是干练型 主持人。由于体育新闻一般属于“软新闻”，所以这类主持人着装比较自由，但在有的电台的 体育专题节目中也采用了青春活泼型，节目主持人年轻而有活力，符合体育的性质和精神。（六）少儿类主持人服装造型 这类节目传播的对象是少年儿童，主持人一般都是青春活泼型，甚至需要带有一些稚 气。主持人可以穿着色彩鲜亮的休闲类服装；有的“人偶型”主持人或装扮成童 话人物和个 种动物，造型富有大胆的想象力，让孩子们沉浸在充满幻想色彩的儿童世界中。例如中央电 视台的大风车栏目的主持人刘纯燕，她扮成“金龟子”的 形象，活泼可爱，童趣十足， 是我国第一位获得孩子们喜爱的“人偶型”儿童节目主持人。然而，少儿节目也有亲切和蔼型 主持人，如“鞠萍阿姨”和“董浩叔 叔”，就深受少年儿童的喜爱,他们穿着的服装偏于休闲。 女主持人服装的色彩淡雅，也可有鲜艳色作点缀，男主持人可以穿 T 恤衫或衬衣，不必带 领带。