《我用残损的手掌》
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1、作者简介作者简介:戴望舒戴望舒(1905-1950)(1905-1950),原名戴,原名戴梦鸥。生于杭州。梦鸥。生于杭州。19231923年秋入上年秋入上海大学中文系。海大学中文系。19251925年加入共产年加入共产主义青年团,做宣传工作。主义青年团,做宣传工作。19311931年加入中国左联。年加入中国左联。19421942年,因在年,因在报纸上编发宣传抗战的诗歌,被日报纸上编发宣传抗战的诗歌,被日本宪兵逮捕。在狱中,他受尽折磨,但始终没有屈服。本宪兵逮捕。在狱中,他受尽折磨,但始终没有屈服。我用残损的手掌我用残损的手掌就作于那个时候。这首诗,是诗人在就作于那个时候。这首诗,是诗人在侵略者
2、的铁窗下献给祖国母亲的歌。侵略者的铁窗下献给祖国母亲的歌。其代表诗作还有其代表诗作还有雨雨巷巷、我的记忆。我的记忆。雨巷雨巷一诗是他的成名作和早期一诗是他的成名作和早期的代表作,诗人也因此获得了的代表作,诗人也因此获得了“雨巷诗人雨巷诗人”的桂冠。他是的桂冠。他是新诗的探索者之一,是象征派现代诗人。新诗的探索者之一,是象征派现代诗人。1942年年,日军侵日军侵华的炮火华的炮火弥漫在弥漫在 中中华大地华大地,大大片国土沦片国土沦陷在日本陷在日本帝国主义帝国主义的铁蹄下的铁蹄下,抗日战,抗日战争进入最争进入最艰难的时艰难的时期,这是黎明前最黑暗的时候。中华民族危在旦夕期,这是黎明前最黑暗的时候。中
3、华民族危在旦夕1941年年12月月15日,香港英国当局向日日,香港英国当局向日本侵略者投降。日占港后,大肆搜捕本侵略者投降。日占港后,大肆搜捕抗日志士。抗日志士。1942年春,戴望舒被捕,年春,戴望舒被捕,在狱中,他受尽了折磨,但他并未屈在狱中,他受尽了折磨,但他并未屈服,在狱中,他写下了几首诗,本文服,在狱中,他写下了几首诗,本文就是其中之一。就是其中之一。读准下列字音:读准下列字音:锦锦 幛幛 荇荇 藻藻 蓬蓬 蒿蒿 蝼蝼 蚁蚁憔憔 悴悴 蘸蘸 着着 灰灰 烬烬 堤上堤上蹂蹂躏躏jnzhngxng zopngholuyqio cuzhnjnd dr u ln词语解释词语解释:锦幛锦幛精美的
4、幛子。精美的幛子。比喻美丽或美好比喻美丽或美好。荇藻荇藻生长在水中的绿色植物。生长在水中的绿色植物。蓬蒿蓬蒿飞蓬和蒿子,借指野草。飞蓬和蒿子,借指野草。蝼蚁蝼蚁蝼蛄和蚂蚁。用来代表微小的生物。蝼蛄和蚂蚁。用来代表微小的生物。比喻比喻力量薄弱或地位低微的人力量薄弱或地位低微的人。憔悴憔悴形容人瘦弱,面色不好看形容人瘦弱,面色不好看。苏生苏生苏醒。苏醒。彻骨彻骨透到骨头里,透到骨头里,喻程度深喻程度深。我用残损的手掌我用残损的手掌 戴望舒戴望舒我我/用残损的手掌用残损的手掌摸索摸索/这广大的土地;这广大的土地;这一角这一角/已变成灰烬,已变成灰烬,那一角那一角/只是血和泥;只是血和泥;这一片湖这一
5、片湖/该是我的家乡,该是我的家乡,(春天,堤上春天,堤上/繁花如锦幛,繁花如锦幛,嫩柳枝折断嫩柳枝折断/有奇异的芬芳有奇异的芬芳)我触到我触到/荇藻和水的微凉;荇藻和水的微凉;这长白山的雪峰这长白山的雪峰/冷到彻骨,冷到彻骨,这黄河的水夹泥沙这黄河的水夹泥沙/在指间滑出;在指间滑出;江南的水田江南的水田,你当年你当年/新生的禾草新生的禾草是那么细是那么细,那么软那么软现在现在/只有只有蓬蒿;蓬蒿;岭南的荔枝花岭南的荔枝花/寂寞地憔悴,寂寞地憔悴,尽那边,我蘸着南海尽那边,我蘸着南海/没有渔船的苦没有渔船的苦水水无形的手掌无形的手掌/掠过无限的江山,掠过无限的江山,手指手指/沾了血和灰,手掌沾了
6、血和灰,手掌/沾了阴暗,沾了阴暗,只有那辽远的一角只有那辽远的一角/依然完整,依然完整,温暖,明朗,坚固温暖,明朗,坚固/而蓬勃生春。而蓬勃生春。在那上面,我在那上面,我/用残损的手掌用残损的手掌/轻抚,轻抚,像像/恋人的柔发,婴孩手中乳,恋人的柔发,婴孩手中乳,我把全部的力量我把全部的力量/运在手掌,运在手掌,贴在上面,寄与贴在上面,寄与/爱和一切希望,爱和一切希望,因为只有那里因为只有那里/是太阳,是春,是太阳,是春,将将/驱逐阴暗,带来苏生,驱逐阴暗,带来苏生,因为只有那里因为只有那里/我们不像牲口一样活,我们不像牲口一样活,蝼蚁一样死蝼蚁一样死那里,永恒的那里,永恒的/中国!中国!北方
7、北方中原中原江南江南岭南岭南南海南海雪峰雪峰黄河黄河 水田水田荔枝花荔枝花渔船渔船冷得刺骨冷得刺骨水夹泥沙水夹泥沙 蓬蒿蓬蒿 憔悴憔悴 苦水苦水 从北到南到处都有侵略者践踏的痕迹从北到南到处都有侵略者践踏的痕迹再朗读诗歌,看看在押韵方式上有什么再朗读诗歌,看看在押韵方式上有什么“与众不同与众不同”?有时是四行诗句押一个韵,有时是两行押一个有时是四行诗句押一个韵,有时是两行押一个韵。押韵方式灵活,既体现了现代诗形式的自韵。押韵方式灵活,既体现了现代诗形式的自由,又使全诗有着相对协调一致的节奏。由,又使全诗有着相对协调一致的节奏。我用残损的手掌我用残损的手掌摸索摸索这广大的土地这广大的土地沦陷区沦
8、陷区解放区解放区灰烬灰烬血和泥血和泥太阳太阳春春 对比对比表达了对侵略者表达了对侵略者无比的痛恨,对无比的痛恨,对祖国支离破碎的祖国支离破碎的惨状无比痛心。惨状无比痛心。像牲口一样像牲口一样活,像蝼蚁活,像蝼蚁一样死。一样死。驱逐阴暗,驱逐阴暗,带来苏生。带来苏生。表达了作者对解表达了作者对解放区的无比向往,放区的无比向往,因为她是民族的因为她是民族的希望希望。我撑着油纸伞,独自我撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷,又寂寥的雨巷,我希望遇着我希望遇着一个丁香一样地一个丁香一样地她结着愁怨的姑娘。她结着愁怨的姑娘。她是有她是有丁香一样的颜色,丁香一样的颜色,丁香一样的芬
9、芳,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,在雨中哀怨,哀怨又彷徨;哀怨又彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着油纸伞撑着油纸伞像我一样,像我一样,像我一样地像我一样地默默踟躇着默默踟躇着冷漠、凄清,又惆怅。冷漠、凄清,又惆怅。她静默地走近,她静默地走近,走近,又投出走近,又投出太息一般的眼光太息一般的眼光她飘过她飘过像梦一般地,像梦一般地,像梦一般地凄婉迷茫。像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过像梦中飘过一枝丁香,一枝丁香,在雨的哀曲里,在雨的哀曲里,消了她的颜色,消了她的颜色,散了她的芬芳,散了她的芬芳,使之消散了,她使之消散了,她太息般的目光太息般的目光丁香般的惆怅。丁香般的惆怅。我撑着油纸伞,独自我撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷,又寂寥的雨巷,我希望飘过我希望飘过一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。我身旁飘过这个女郎;我身旁飘过这个女郎;她静默地远了,远了,她静默地远了,远了,到了颓圮的篱墙,到了颓圮的篱墙,走离这雨巷。走离这雨巷。
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