法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

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1、法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 法国诗意现实主义电影法国 30 年代产生的一批电影 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 法国诗意现实主义特点 诗意的对话 引人人胜的视觉影象 透彻的社会分析 复杂的虚构结构 丰富多彩的哲理暗示 充满机智与魅力 法国诗意现实主义电影是一个复杂的、细腻的混合体，表 现出法国电影在思想上的成熟 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 形成背景 30 年代的的美国经济大萧条波及欧洲。法国经济大萧条比欧洲其他国 家持续时间更长(1929-1935)严

2、峻的社会现实迫使电影人不得不关注现实和日常生活，努力在生活 困境中寻找到生命的亮点和生存的一点点诗意 20年代的先锋派电影探索不具备商业性，好莱坞的好莱坞的电影入侵 和本国电影生产力的削弱是法国电影面临危机 优秀的法国电影艺术家秉承先锋派的创新和实验精神，以充沛的精力 接受有声片挑战，表现出了制作者的个性，使影片真正成为了艺术品，而同时也具有一定的商业性。形成了著名的法国诗意现实主义电影 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 代表人物 雷内 克莱尔-富有幽默喜剧精神 让 维果-使普通人的题材复活 马赛尔 卡尔内-擅长描写罪犯心理 让 雷诺阿-擅长贵族题材 雅克 费戴尔、叙利

3、恩 杜维威尔、让 格里米庸、雅 克 贝盖尔等 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 法国诗意现实主义先驱-雷内 克莱尔 雷内克莱尔：法国电影的编剧、导演和理论家，法国电影从无声到有声转折时期的重要的 导演，诗意现实主义的先驱人物之一。克莱尔的影片富有深厚的法兰西文化的传统，他以幽默、讽刺的法国韵味和 对电影美学、电影语言独特的探讨和实践，充当了 30 年代法国诗意现实主义 的开路先锋 主要作品：巴黎屋檐下(1930 年)、百万法郎(1931 年)、自 由属于我们(1932 年)和七月十四日(1933 年)克莱尔的这些影片被国际评论界视为法国电影的高峰，影片表现出的 幽默感和

4、精炼笔法 被认为 具有典范意义 的贡献 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 法国诗意现实主义先驱-让 维果 让 维果 诗意现实主义的先驱人物，在 20 年代先锋派电影美学的探索中，开始涉足电 影界。他导演的社会纪录片 尼斯景象(1929年一 1930 年),被称作是 先 锋派末期强有力的作品 零分操行是自传体影片，作品表现的是孩子们在寄宿学校里的一段生活。表面上看那是一群不好管教的孩子们的胡闹，但其深刻的背景则是寄宿学 校对人性的压抑 枕头大战 一段以高速摄影的绝妙处理，突出孩子们的心理和强烈的动作，造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美，将影片的情绪推向了高潮。这 段淋漓

5、尽致地宣泄，把孩子们内心的积怨释放 出来。由于这一段落创造出的极为强烈的艺术感染力，因而使之成为世界电影史上 的经典段落 驳船阿塔郎特号 中驳船的男主人跳下运河去寻找妻子的水下的高速摄影，是一段极富有诗意的抒情镜头，是一种浪漫、狂热的爱情表现 主要作品：零分操行(1932 年)、驳船阿塔郎特号(1934年)法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 诗意现实主义的发展-黑色现实主义 从 1934 年一 1939 年将近 6 年的时间是诗意现实主义创作的高峰时期。这一期间大量影片的主题揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重 压下的悲惨境遇，故而又得名 黑色现实主义 代表人物：让 雷

6、诺阿、雅克 费戴尔、马赛尔 卡尔内、叙利恩 杜威维尔 雅克 费戴尔导演了 大赌博(1934 年)、米摩沙公寓(1935年)和 英 勇和狂欢节(1936 年)叙利恩杜威维尔拍摄的影片有：大卫高尔德(1930 年)、西班牙殖 民地军团(1935 年)、同心协力(1936 年)和逃犯贝贝(1937 年)马赛尔卡尔内导演的诗意现实主义的代表作品：雾码头(1938 年)、北方旅店(1938 年)、太阳升起(1939 年),以及稍后一些的夜间来客 (1942 年)、天国的子女们(1945 年)和 夜之门(1964年等)让雷诺阿的主要作品：母狗(1931 年)、托尼(1934年)、朗基 先生的犯罪(1934

7、 年)、大幻灭(1938 年)游戏规则(1939 年)法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 诗意现实主义后期-1939 年以后 让 格里米永：作品有：为了一分钱的爱情(1932 年)、皇家华尔兹(1935年)、奇 怪的维尔多先生(1938 年)、驳船(1941 年)和天空属于你们(1944 年)格里米永毫不妥协的斗争性格影响着创作。影片的主题往往离不开血腥的战 争和道德沦丧的表现。格雷米庸还和雅克 贝盖尔一道，摆脱了前期导演们的 那种悲观和阴郁的格调，把诗意现实主义引向更为真实的现实主义 代表作品有：曾被米特里誉为 最佳影片 的古比红手(1943 年)、获得 奥斯卡奖的安东

8、和安东奈特(1947 年),描写黑社会的杰作金盔(1952 年)、阿里巴巴和四十大盗(1955 年)、亚瑟 吕班传奇(1957 年)、蒙 巴纳斯十九号(1958 年)和洞(1960年),等等 贝盖尔一直渴望能够把电影从商业中拯救出来，他的这一愿望只是部分地得 到了实现 雅克 贝盖尔：法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 写实主义大师 让 雷诺阿 让 雷诺阿 1894 年生于巴黎，印像派画家奥古斯特 雷诺阿的儿子。1924 年进入电影界，从一个业余爱好者的兴趣，而逐渐走向电影专 业制作者的行列中来。让 雷诺阿是法国诗意现实主义的象征，诗意现实主义的真 正首领 在战前有声片的决

9、定性的年代里，雷内 克莱尔不在法国，而让 雷 诺阿的作品以其构思的独特性和丰 富的美学价值，无可 Z 疑地占据 了黑色现实主义之行列，但是它是电影的先锋，从诸多方面预示 着后来电影风格在形式和内容上的演进-安德烈 巴赞 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 主要作品 母狗(1931 年):影片根据一部平庸的小说改编而成，描写一个职员和娼妓的故事。雷诺阿却以现 实主义的手法超越了小说的表现 影片以巴黎街头和男女主人公的家庭为主要场景，叙事空间影调黑暗、气氛 浓重。片中使用了景深镜头和同期录音，将人物 Z 于真实环境中，表现了巴 黎小市民的生存状态。这部有声片成为他电影生涯转折

10、点，使他获得成功。标志着雷诺阿现实主义 创作方法、道路的开始 一部描写巴黎流浪汉，多少带有无政府主义思想的作品。影片在表现环境时 开始多次地使用景深镜头 布杜落水遇救记(1932 年):托尼(1934 年):影片对意大利电影有过重大影响并预示了新现实主义。从此，雷诺阿便系统 地运用了使整个电影文法得到革新的 景深镜头。同时也标志着雷诺阿独 立制片的开始 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 大幻灭(1937 年)大幻灭是一部充满和平主义精神的伟大作品，是对于世纪初欧洲 历史所进行的微观的研究。尽管战争是 国与国之间存在着冲突，但 同阶级的人是会互相谅解的。影片的 表面动作第

11、一次世界大战期间，两名法国士兵终于从战俘营 里逃出来的故事。它的真正的动作是一个隐喻：欧洲贵族的旧的统治 阶级的灭亡，以及工人和资产阶级新统治阶级的成长。战俘是雷诺阿 对欧洲社会的一张缩图。麦斯特电影简史 战俘中有法国人、俄国人、英国人，有教授、演员、技师、银行家，有贵族、资本家和劳工等。集中营是欧洲文化与社会矛盾的集中地，如国家的、种族的、宗教的社会地位的、阶级的等多重矛盾 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 大幻灭的情节结构特征 影片的情节吸引住人们的注意力的目的，是为了表现主题的含义。而 雷诺阿却是通过以主题戏剧化的方式最终淡化或推翻了影片的情节。他以一种反常规的方

12、式，把观众投入到影片对话的具体内容的形式中，造成了淡化情节的作用 为了削弱越狱情节，表现了战俘们关心更多的不是如何逃跑而是而是 能饱餐一顿和女人；逃跑的计划是偶然促成的，这个场面并不重要，而对现代历史的评价是及其重要的 战俘们烧书是为了反抗贵族的昏庸和傲慢，越狱是为了摆脱贵族的沉 重压迫。搜查绳子的场景中，却展开了关于贵 族荣誉的议论 在雷诺阿看来，社会性和纪实性，比情节更为重要。他在影片中谈化 情节的处理，使其的作品趋于纪录，形成了写实主义的风格 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 大幻灭中声音的处理 在语言的运用上 一是：德法俄的四种语言在片中的混用，它丰富了电影声音

13、的表 现，同时语言本身的冲突又造成了叙事的戏剧性和复杂性。二是：影片中的语言和对话同时表明着人物的不同身份和阶层，说明人的隔阂状态。不过，影片中的很多语言也应该说是带有很 强的人工雕琢的痕迹的。音乐几乎起到主导影片动机的作用。用笛子吹出的小调，在影片中曾 若干次地出现：在策划越狱时，笛声第一次出现；在越狱时，法国贵 族军官用笛声吸引了德国军官的注意力，造成了他的死亡；在越狱后，笛声又使两个相互争吵的人重归于好，等等。在影片的重要时刻音乐都起到了关键的作用，起到了主导叙事的作用。音乐的处理 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 大幻灭的纪实风格 风格朴素，近似于纪录片，影片中

14、竭力准确描绘出当时的 环境细节(制服、军服、组织战俘表演的戏剧等)影片运用景深镜头和长镜头并结合移动摄影创造出具有丰 富造型感的视觉形象，如战俘高唱马赛曲的场景，整个镜 头一气呵成，气势磅礴，具有强烈的感染力 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 大幻灭呈现的主题 麦斯特在分析大幻灭时谈到：在这部充满着灾难性的政治幻 灭的影片中，很难决定哪一个是大的。是战争可以解决政治争端 吗？是国界存在还是国界不存在？是阶级差别不存在吗？是民族的区 别强于阶级的差别？还是阶级的差别强于民族的差别？不论这些有意 搞得自相矛盾的幻觉之中哪一个更大些，大幻灭鲜明地谴责了那 个造成这场大战，并将

15、被这场大战所消灭的统治阶级的堕落和多余的 人物。欧洲的贵族随着第一次世界大战，做了姿态优雅的自杀。把生 命变成冷酷无情的谋杀的游戏，并附有一套人造的规则，最终就是把 生命变成死亡。法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 游戏规则(1939 年)影片描绘的是一个死亡社会的死亡的价值实际上是两个死亡的社会 富有的主人的社会和那个效仿他们主人的假绅士派的寄生的仆人的社会。主 人和仆人都是重仪表轻真诚和人情的坦率表露，其必然结果就是死亡。影片通过百无聊赖的资产阶级人物和争风吃醋的男男女女，富有嘲弄意味的 揭示出：说谎和尔虞我诈是战前法国社会生活(游戏)的不可违背的 规则,谁企图违背游

16、戏规则或提出抗议，谁就会成为不幸的牺牲品 影片在叙事上按照小说的特点，以强调平行的事件、平行的结构、平行的人 物、平行的反应、平行的细节等，精心结构而成 影片的布景是以现实真实为基础的，并创造着适合制作者主观选择的视觉空 间的表现。而这又恰恰符合了他那贵族化的主题的需要 影片仍保持雷诺阿一贯的写实风格，但采取了更为诗化的表达，贵族的家庭 环境、宴会、狩猎等社交方式具有预言性质 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 游戏规则的重场戏 游戏规则中有两段重场戏：一是打猎，这里表现的是小动物的死亡，枪声响起之后，小动物在翻滚 和坠落中死去，这是一种死亡的舞蹈，是一种令人厌恶的美。在

17、这段落 的表现中，雷诺阿几乎完全是用纪录片的方法拍摄下来的。二是晚会，这里又是一种死亡，是关于游戏人生的死亡。台上骷髅跳舞，台下真枪实弹的射击，最终导致了飞行员像小动物一样死去，这又是 一种令人恐怖的美。两段重场戏构成了影片的含义和情调的核心。影片中所有的痛苦和 悲哀都是作为人生快乐的副产品 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 游戏规则的摄影风格 雷诺阿继续了他从母狗时向着景深镜头努力风格，他十分重视动 作在画面内部的场面调度的重要性。他在大量地使用移动摄影的过程中，将复杂而又富于戏剧性的人物关 系一一揭示出来。从而突出了法国人特有的风趣和幽默感，以及自然 主义，写实主义的艺术态度。人们对于这部影片摄影机的运动，以及远近皆清的深焦距镜头的使用 赞不绝口。因为，这种摄影方法当时是很少有。法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义 游戏规则的主题 影片隐喻了资本主义社会的非人性和异化，体现出二战前爆发前雷诺 阿的悲观绝望心情，传递出他对于频临崩溃的欧洲社会的的深刻感触 和强烈的焦虑 影片的深刻之处，在于它本身并没有指责什么，剧中人物都是温存的，他们每个人都是按照自己的人性和社会的制约真诚地行事。这里更 深的悲哀是人生的悲哀