乐器拾音小资料

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1、民族乐队编成：1, 拉弦乐器：二胡，高胡，中胡，低胡（革胡，倍革胡）等2, 弹拨乐器：琵琶，柳琴，大阮，中阮，三弦，古筝，古琴，扬琴等3，吹奏乐器：曲笛，大笛，梆笛，高音笙，中音笙，低音笙，高音唢呐，中 音唢呐，低音唢呐等4,打击乐器：堂鼓，排鼓，定音鼓，大鼓，军鼓，大锣，云锣，铝板琴，梆 子，板，小镲，碰铃，木鱼等声音特点：1，拉弦乐器：民乐中的拉弦乐器相当于西洋乐的提琴类乐器，但是相比起来， 民乐弦乐器总体的高音太重，中低音不足。胡琴没有背板，发声体琴筒比提 琴小很多，发音孔在木质琴筒的后方。音色较提琴比，尖锐单薄。胡琴的发 生方向性非常强：集中在蒙皮垂直方向和琴窗方向，蒙皮方向多为高频，

2、琴 窗一面有很强的琴箱的共鸣声。2, 弹拨乐器：弹拨乐器的发声较小，声音稳态的时间很短，听觉上明显觉得弱。3, 吹奏乐器：民乐梆笛曲笛子比西洋乐的短笛，长笛等音域窄，音色也不够明 亮，在整个乐队演奏里就显得不够清晰。笙类的乐器音色独特，与乐队的整 体融合感不太好，唢呐类高音尖锐，声强过大，声音很“突出”。4, 打击乐器：和西洋乐的打击乐器相似。话筒使用：一般质量较好的动圈话筒的频率响应都不是很平坦，200Hz以下有较大的衰 减，中频相对比较平直，在5000Hz-8000Hz中间会有一个略微的峰值凸起， 3000Hz-7000Hz之间的灵敏度最好，相对于语言扩声，拾音较好。质量差的动圈 话筒，高

3、频和低频衰减都很大。同等价位的电容话筒的频响曲线要比动圈话筒平 直很多，对于民乐现场拾音选用电容话筒较好。民乐拾音的时候，管乐采用声音明亮的话筒，弦乐采用高音清晰的话筒，低音使用声音雄厚的话筒。使用话筒拾音时，注意话筒和音源之间的距离角度高度和乐器拾音的位置选 择。1，拉弦乐器的拾音：例如二胡的发音孔是琴筒的后方，声音较强的方向是蒙皮的垂直方向和琴筒的后方。蒙皮的垂直方向高频较多，方向性 强；琴筒的后方低频较多，可视为低频方向性较弱。话筒可以摆放在 距离乐器30-100cm的范围内，话筒指向对着琴筒的自然声场。二胡2，弹拨乐器的拾音：琵琶，柳琴，一类的乐器演奏时候背板紧贴于演员身上，发声体的自

4、然发生本来就小，加之后边的声音被人体阻挡和吸 收，所以声音在前面较大。并且中高频声音大，最好使用铝带话筒， 一般拾音范围在30-60cm，话筒轴线正对发音部分即可。使用电容话 筒也可以，注意话筒轴向不要垂直对着发生部分，抑制高频噪声。阮 类的乐器一般声音比琵琶小，所以收音距离要近些，话筒可以垂直于 收音孔20-50cm的范围内拾音，轴向和发声孔垂直即可，并且，阮类 由于声音相对柔和，可以采用灵敏度高的动圈话筒拾音。3,古琴，俗称七弦琴，和古筝外形发声孔相似，音控在背板上，背板较厚，辐射声音小，演奏时正面走指摩擦声音较大，背面走指摩擦声音 较小，所以话筒应该从背板发音孔拾音，话筒低于面板靠近背板

5、方向 为宜，距离在20-50cm之间，由于这两个乐器声音弱，要使用高灵敏 度的电容话筒。4， 扬琴，属于敲打弦乐器，音孔也是在背面，音控发出的声音低频较多， 中高频由面板直接辐射，乐器声音较大，可以使用电容话筒至于面板 中间稍偏些的位置拾音即可，距离控制在30-60cm之间。也可以采用 动圈话筒拾音。5,吹奏乐器的拾音。笛子，埙，萧等乐器，除了发出乐器声音以外，还有演奏者吹气的气流声，此类乐器的音域较窄，偏于中音区，带有指 向性，所以拾音距离不能太近，在30-100cm之间选择，乐器的自然度和亲和度最好的位置，要避开气流声。6,打击乐。定音鼓，排鼓，军鼓等可以是话筒距离鼓中心80-100cm处

6、。低音弦乐。为了弥补民乐低频的不足，有时候在民乐中增加了西洋乐 器，大提琴贝斯等，革胡也是属于低音乐器。可以采用动圈话筒指向 琴码，距离在10-30cm，记住基音频率，调音时避免基频共振（大提 琴 65-520Hz，泛音 8000Hz;贝斯基频 41-261.63Hz，泛音 7000Hz 以上）。 对于特殊民乐乐器，比如小镲等乐器时，通常都是将麦克风震膜的轴 线直接对着我所要录音的乐器。话筒放置在离乐器大约有15-25cm的 范围，甚至再远，放置得稍微远一点可以让乐器的声音具有一定的深 度，同时还可以体现现场空间感觉。则上述现象就会减弱。所以，如 果你将麦克风放置得过近，这些打击乐器会制造出大

7、量的高频成分， 很容易造成话筒、调音台话放的过载。如果使用的是超指向性的话 筒，要考虑邻近效应的影响（低频被加重）。对于这类打击乐器，邻 近效应最典型的表现就是乐器的敲击感加重，失去了真实声音中的那 种自然、清晰的敲击感觉。就民乐拾音而言，在大多数情况下，小振膜电容话筒的效果要比大振膜的整 体要好。大振膜互通可以拾取到更低频的声音。由于绝大多数的民族乐器声音都 是在中高频和高频范围，而且低频成分过多会使混音变得浑浊。因此众多理由都 说明，应该尽量使用小振膜的麦克风。当录制的是频率较低或是声音冲击感强烈 的敲击乐器时，可以考虑选用大振膜的麦克风。选择话筒应该保证它的声音悦耳且高频段的频率响应平直

8、。话筒在高频段的 频响曲线有突起或是凹陷，就有可能造成刺耳的尖叫。而且，要避免互听的高频 段频响曲线有突起的原因，那就是这种突起会吃掉电平的动态余量。选用的话筒还要能够承受较大的音量（声压级在120 dB甚至更高）。这是因 为敲击乐器会产生出大量的高频能量，不会损坏话筒和其他音响器材。1,舒尔 SM94-LC心形电容、配合可选的防风罩使用时，SM94可以满足需要极小音染和宽广而平 滑的响应的演唱者和发言者的各种需求。尤其适合对弦乐器、木管乐器和铙钹的 声音再现频响范围：40Hz-16kHz阻抗：额定阻抗为150欧姆；有效阻抗为200欧姆灵敏度：-49 dBV/Pa （3.5 mV）（幻象电源）

9、；-50 dBV/Pa （3.2 mV）（电池）信噪比：72 dB最大声压：141 dB （幻象电源），123 dB （电池）2，森海塞尔E614用于需要宽频响应、高声压级、快速瞬态响应等要求苛刻的场合。由于具有40 Hz 到20 kHz的宽频响应特性，e614可以捕捉到乐器所有频段的声音，同时它的 超心型拾取特性会把话筒与舞台上的其他信号隔离开。换能原理：前极向型电容式话筒频率响应：40 Hz 20 kHz 灵敏度（1kHz）： 3 mV/Pa = - 50dB （0 dB = 1 V/Pa）阻抗：50。最小终端阻抗：1000 Q最大声压值（被动）:139 dB/SPL等效噪声级：24 dB（A）e614心形指向图3,舒尔SM57一款扩音或原声乐器话筒，适用低音贝司、管乐或鼓等打击乐器。波状频率响应拥有现场增强效果，让乐器的声音在混音中显得更加突出。极为有效的心形 指向性隔绝主要声源，同时抑制话筒后面的声音。话筒类型：动圈话筒指向性：心型频率响应：40Hz-15KHz输出电平（1000赫兹条件下）开路电平：-54.5dBV/pa （1.85mV）输出阻抗：与话筒低阻抗输入连接时，额定阻抗为150欧姆（实际为310欧姆）