中国古代文学鉴赏思考题

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1、2021/4/212021/4/222021/4/232021/4/24一、一、琵琶行琵琶行的艺术特色的艺术特色 1o琵琶行。被贬江州次年所写。写琵琶女高超演奏技巧和沦落身世，寄寓自己政治遭受打击，为自己无辜被贬鸣不平。o思想意义：两个人物：漂沦憔悴、转徙于江湖间的长安倡女，遭谗受贬、谪居江州的朝廷命官。o人物身世遭遇，体现深刻社会内容。封建社会，妇女地位极其低下，人格受到歧视，生活最底层的妓女，更是身心遭受摧残。诗人以真挚的感情，写出了琵琶女的痛苦和不幸，哀伤和凄怨，反映出封建社会的罪恶。诗人洁白受冤，无辜被贬，深刻地揭示了封建制度压抑人才、摧残理想的本质。诗篇写出了他们的不幸和不平。202

2、1/4/25二、二、琵琶行琵琶行的艺术特色的艺术特色 2o琵琶行艺术成就：o1.通过景物描写、环境气氛渲染抒情叙事，并使之融为一体。o“枫叶荻花秋瑟瑟”，“别时茫茫江浸月”凄清冷寂景象烘托难以割舍别情，这又为琵琶女出场作必要铺垫。o2.善于捕捉代表性细节，以简练的语言把人物情态和心理形象描绘出来，深刻而生动地刻画了人物形象。o逢琵琶女：“忽闻水上琵琶声犹抱琵琶半遮面”，在急急以求与默默以待，频频呼喊与迟迟而出的对比描写中，表现诗人的仰慕之情和琵琶女身怀沦落之感而又不卑不亢的特点，展示双方不同心理和鲜明个性。2021/4/26三、三、琵琶行琵琶行的艺术特色的艺术特色 3o3.结构严谨，层次清晰，

3、步步深入，层层推进。o意脉贯穿，过度自然，曲折生动而又有条不紊。o4.独具特色的音乐描写。o五光十色、美不胜收的音乐世界。从前描写音乐的诗歌，一般都很简单，方法单调，艺术技巧不高。而琵琶行则生动细腻，声情并茂。送客闻琵琶声访琵琶女琵琶演奏凄凉身世迁谪之感2021/4/27四、四、琵琶行琵琶行的艺术特色的艺术特色 4o（1）精妙的比喻。o“急雨”乐声繁密，“私语”乐声轻幽，“莺语”、“泉流”圆转入微，“银瓶破”、“水浆迸”、“铁骑突”、“刀枪鸣”乐声激昂雄壮，“大珠小珠落玉盘”乐声圆润，无不精妙绝伦。o（2）侧面烘托，突出音乐效果。o开头：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”惊人o中间：“东舟西舫

4、悄无言，唯见江心秋月白”迷人o结尾：“就中泣下谁最多，江州司马青衫湿”感人o由浅入深，层层逼近。2021/4/28五、五、琵琶行琵琶行的艺术特色的艺术特色 5o（3）音乐饱含深沉情感。o“转轴拨弦三两声说尽心中无限事”，琵琶声是琵琶女的心曲，复杂矛盾的内心世界。o（4）演奏指法描写具体。“转轴拨弦”、“轻拢慢捻抹复挑”、“曲终收拨”、“放拨插弦中”，o（5）并不一味写“有声”，“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，以无写有，以静衬动，耐人寻味。高妙处：无之美；两次高潮中暂歇；情的力量。2021/4/29六、六、琵琶行琵琶行的艺术特色的艺术特色 6o（6）音乐对比因素刻画。如高低、粗细、重轻、缓急

5、、滑涩、断续等，极富层次感。o（7）演奏者和听众交流，把音乐表现得真切动人。o（8）以音乐化语言来描绘音乐，运用叠字、反复、双声、叠韵、顶真等修辞。o清方扶南：“白香山江上琵琶，韩退之颖师琴，李长吉李凭箜篌，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”2021/4/2102021/4/211二、宋词的流派二、宋词的流派 1o一般分宋词为婉约、豪放两派。分法始于明人张綖：词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大约词体以婉约为正，故东坡称少游“今之词手”，后山（陈师道）评东坡“如教坊雷大使舞

6、，虽极天下之工，要非本色。”（诗余图谱）o另外明代经历了嘉靖、隆庆、万历三朝的徐师曾（15471610）也曾说：至论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。（文体明辨序说诗余）2021/4/212二、宋词的流派二、宋词的流派 2o此后人们遂逐渐把宋词分为婉约、豪放两派，并以此来论列词人，撰述词史。如清初王士祯说：张南胡论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约易安为宗，豪放惟幼安称首。（花草蒙拾）o后人也有不满于这一分法的，如顾咸三“三家说”、周济“四家说”、戈载“七家说”、郭麟“四体说”、陈廷焯“十四体说”。皆有所见，难以划一

7、。2021/4/213二、宋词的流派二、宋词的流派 3o唐宋名家，流派不同，本原则一。论其流派，大约温飞卿为一体，皇甫子奇、南唐二主附之。韦端己为一体，牛松卿附之。冯正中为一体，五代诸词人以暨北宋晏、欧、小山等附之。张子野为一体，秦淮海为一体，柳词高者附之。苏东坡为一体，贺方回为一体，毛泽民、晁具茨高者附之。周美成为一体，竹屋、草窗附之。辛稼轩为一体，张、陆、刘、蒋、陈、杜合附之。姜白石为一体，史梅溪为一体，吴梦窗为一体，王碧山为一体，黄公度、陈西麓附之。张玉田为一体。（见白雨斋词话卷八）2021/4/214二、宋词的流派二、宋词的流派 4o詹安泰宋词散论把宋词分为8派：o1.真率明朗：不事假

8、借，极少粉饰，有甚说甚，而委曲详尽，妥帖谐叶，既明朗，也深切。柳永为宗。沈唐、李甲、孔夷、晁元礼、曹组是其嫡嗣。o2.高旷清雄：苏轼为代表。源于韦庄和李煜。可归属该派的有黄庭坚、晁补之、叶梦得、朱敦儒、陈与义。张元干、李纲、张孝祥继承这一派沉着悲壮作风，是由这一派过渡到豪放派的桥梁。o3.婉约清新：秦观、清照为代表。秦远师南唐，近承晏欧而参以柳永，时有凄怨之音，似李煜中期之作，比晏欧伸展，比柳永雅丽。清照前期妍媚，后期凄怨。赵令畤、谢逸、赵长卿、吕渭老等可归属此派。o4.奇艳俊秀：以张先、贺铸为代表。属这派的有王观、李廌、李之仪、周紫芝等。2021/4/215二、宋词的流派二、宋词的流派 5o

9、5.典丽精工：周邦彦为代表。o6.豪迈奔放：辛稼轩为代表。源出苏轼，经过贺铸张元干等悲壮激昂之作，益以时代之剧变，走上雄奇跌宕、豪迈奔放的道路而另成独特风格。陆游、刘过、刘克庄皆属此派。o7.骚雅清劲：姜白石为代表。“宋元者张辑、卢祖皋、史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基、皆具姜夔之一体。”（黑蝶斋诗余序）o8.密丽险涩：吴文英为代表。远祖温庭筠，近师周邦彦，讲究字面，烹炼句法，极意雕琢，工巧丽密，流于险涩，面貌略近诗中李贺和李义山，而更为隐晦。明显走梦窗一路的有尹焕、黄孝迈、楼采、李彭老等。2021/4/216二、宋词的流派二、宋词的流派 6o诚然，把宋词只分为婉约

10、、豪放两派，失之于简单、笼统，难以说出具体的多样化的风格，有其不足。o同是婉约，柳永和李清照不同，从“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（柳永蝶恋花）和“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（李清照醉花阴）中，人们一下便可体味出其风格之差异。o同是豪放，苏轼和辛弃疾也不同，“但愿人长久，千里共婵娟”（苏轼水调歌头）和“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”（辛弃疾破阵子），其风格之异一看便知。2021/4/217二、宋词的流派二、宋词的流派 7o同一个词人，风格也不尽相同，歌咏“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（声声慢）的李清照，也有“天接云涛连晓雾”（渔家傲）的高歌。高唱“大江东去”（念奴娇）的苏轼也写

11、过“花褪残红青杏小”（蝶恋花）的婉约词。辛弃疾的摸鱼儿。苏辛词对红楼梦的影响。o但是，这一分法也有其合理因素，它便于我们从总体上把握词的两种主要风格和词人的大致分野，给初学者带来方便，大体适用，但我们不应机械地理解。2021/4/218二、宋词的流派二、宋词的流派 8o婉约、豪放之说的渊源：o易经系辞上：“刚柔相摩，八卦相荡。”“刚，就是阳；柔，就是阴。阴阳二性，不停地交错摩擦，八卦象征的天、地、风、雨、雷、电、山、海这八种自然现象，也互相鼓动推荡；产生宇宙万物的变易，演变成六十四卦。”（艾治平婉约词派的流变）o魏晋始以刚柔论文，刘勰文心雕龙的定势、体性、熔裁等篇中便有所论述。o清代姚鼐复鲁絜

12、非书，则把文学的阳刚与阴柔的说法推向了极至。（惜抱轩文集卷6）o受其影响，刘熙载、冯煦等便以阴柔、阳刚论词，如“词有阴阳，阴者采而匿，阳者疏而亮”（见刘熙载艺概词曲概），“词派有二，曰刚曰柔”（见冯煦东坡乐府序）。2021/4/219二、宋词的流派二、宋词的流派 9o关于婉约：o“婉约”本义有二：o一是和顺婉转。国语吴语：“夫固知君王之盖威以好胜也，故婉约其辞，以从逸王志。”注云：“婉，顺也；约，碑也。”o二是柔美。张彦远书法要录梁庾元威论书：“（孔）敬通又能一笔草书，一行一断，婉约流利。”o无论是语言的“婉约其辞”，还是书法的“婉约流利”，都表现出一种柔美、温和、潜气内敛的风格。（见艾治平婉

13、约词派的流变）2021/4/220二、宋词的流派二、宋词的流派 10o关于豪放：o豪放作为文学风格，见于司空图二十四诗品：“观化匪禁，吞吐大荒；由道反气，处得易狂。天风浪浪，海风苍苍。真力弥满，万象在旁。前招三辰，后引凤凰；晓策六鳌，濯足扶桑。”o杨廷芝诗品浅解：“豪迈纵放。豪以内言，放以外言，豪则我有可盖于世，放则无物可羁乎我。”可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。o欧阳修、王安石、苏轼、苏辙曾用“豪放”衡文评诗。o第一个用“豪放”评词的是苏轼（答陈季常书），他还开始写作打破传统词风的词，如念奴娇赤壁怀古等，颇引人注意。2021/4/221二、宋词的流派二、宋词的流派 11o婉约、豪放派的主

14、要不同：o1.题材：婉约派多写离别相思，儿女之情，而豪放派则广泛地选择题材，多言家国大事；o2.抒情：婉约派含蓄蕴藉，情思曲折流露，而豪放派则多为直抒胸臆，情感热烈奔放；o3.音律：婉约派严守格律，音律谐美，而豪放派则敢于冲破格律的束缚；o4.风格：婉约派委婉绮丽，而豪放派的基本风格则恢宏沉郁。2021/4/2222021/4/223三、李清照词的艺术成就 1o三、李清照词的艺术o1.鲜明生动的形象。o写人，写景，都创造出鲜明生动、栩栩如生的艺术形象。o（1）成功地描写了自己这个抒情主人公的形象：少女的天真烂漫、少妇的清闲幽雅和孀妇的悲哀愁苦，从中反映了时代的发展和社会的变迁。2021/4/2

15、24三、李清照词的艺术成就 2o十分注重对人物微妙、复杂的心理活动的刻画。o用对话展示不同人物的内心：“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”只一问、一答、一驳，便深刻地揭示了主人和侍女的不同心理，曲折有致，生动传神，人物形象呼之欲出。o善以细微神态和典型细节表现人物心理：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（一剪梅），“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语”等，都充分揭示出了人物忧伤凄凉的内心世界。2021/4/225三、李清照词的艺术成就 3o（2）自然景物形象逼真，形神兼备。o花：“绿肥红瘦”的海棠，“香脸半开

16、”的寒梅，“向人多酝藉”的桂花，“屈平陶令，风韵正相宜”的白菊，“舒展有余情”的芭蕉，都有鲜明个性。o雨：“浓烟暗雨”，“煞儿晴，煞儿雨，煞儿风”，“几点催花雨”，“黄昏疏雨”，“梧桐更兼细雨”，“伤心枕上三更雨”，无雷同，映衬主人公的情感。o赋予自然景物以情感，给人以亲切感：“山光水色与人亲，说不尽、无穷好”，“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早”（怨王孙）。人物形象与自然景物紧密联系，互为映衬，和谐统一。2021/4/226三、李清照词的艺术成就 4o2.真实细腻的情感。o诗言志，词言情，婉约词尤长于抒情。婉约词正宗的易安词则更以抒情真实自然、细腻深入、委婉含蓄见长。o（1）真实自然。从前词为

17、男性描摹女性心理，“男子作闺音”，隔靴搔痒，对女子内心世界缺乏深入了解，词缺乏感人力量。而李作为女性词人，又以自己生活体验为基础，去表现自己对生活和自然的热爱，对爱情和理想的向往，向读者敞开自己的心扉，毫无扭捏作态、感情虚假、表现粗率浅露之感，而是把自己丰富而复杂的情感表现得真挚自然、深入细腻而又含蓄委婉，从而引起强烈共鸣。2021/4/227三、李清照词的艺术成就 5o（2）细腻深入。同写相思痛苦，范仲淹：“年年今夜，月华如练，长是人千里”，“残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避”（御街行），而李：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心

18、头”，或许范词为李词所本，但后来居上，真切动人，细致入微。o（3）委婉含蓄。柳永：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（蝶恋花），而李清照：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，前者浅俗直露，说之过尽，后者则含蓄委婉，味之无穷。王士贞：“此非深于闺恨者不能也！”（弇州山人词评）2021/4/228三、李清照词的艺术成就 6o后期词将家愁与国恨交织在一起，情感极为沉痛，但更为曲折深婉。“守着窗儿，独自怎生得黑”比起“薄雾浓云愁永昼”来，显得更为蕴藉，更为深细，可谓深衷浅貌，语淡情浓。再如“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艨舟，载不动，许多愁”，一波三折，蕴蓄深厚，感人至深。o3.清新淡雅的语

19、言。o语言不事涂饰，不加雕琢，自然清新，平易流畅，简洁雅致，鲜明生动，富于音乐美，具有独特的艺术风格。2021/4/229三、李清照词的艺术成就 7o（1）善于提炼口语入词。描写景物，“莲子已成荷叶老，青露洗，萍花汀草”（怨王孙）；叙事，“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时”（南歌子）；写心理，“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”（蝶恋花），毫无雕琢夸饰之痕，明白晓畅，清新隽永，彭孙遹金粟词话：“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调”。o“以寻常语度入音律”（张端义贵耳集）并不自李始，如柳永、黄庭坚词作都有俚言俗语，但缺乏精心提炼，而李则既重视汲取民间口语的营养，又重视对口语的加

20、工提炼，其词语言既明白省净，又富于表现力。2021/4/230三、李清照词的艺术成就 8o（2）造语新奇，炼句精巧。“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”、“落日熔金，暮云合璧”、“染柳烟浓，吹梅笛怨”等，都以用字精当、造语奇崛而新人耳目。o（3）富于音乐美。善用双声、叠韵和叠字，虽皆为惨淡经营，但却无雕琢造作之感。声声慢开头连下14个叠字，珠走玉盘，铮琮错落，以声传情，极尽声韵之美。o李被推为婉约正宗。王世祯：“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。”（花草蒙拾）沈谦：“南中李后主，女中李易安，极是当行本色。”（填词杂说）刘体仁：“当行本色第一人”。2021/4/2312021/4/232中国古代文学鉴赏复习

21、思考题 1o1.为什么说文学鉴赏主体要有丰富的知识积累？o2.怎样理解“形象大于思想”？举例说明。o3.文学鉴赏为什么既要“入乎其内”，又要“出乎其 外”？o4.试分析中国古代小说的一个细节描写。o5.为什么说“三国演义的读者恨曹操，骂曹 操，曹操死了想曹操。红楼梦的读者恨凤 姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐”？在曹操和王熙 凤两个人物形象中选择一个予以分析。2021/4/233中国古代文学鉴赏复习思考题 2o6.毛宗岗说：o“文有正衬反衬。写鲁肃老实，以衬孔明之乖巧，是反衬。写周瑜乖巧，以衬孔明之加倍乖巧，是正衬也。譬如写国色者，以丑女形之而美，不若以美女形之而觉其更美；写虎将者，以懦夫形之而勇，

22、不若以勇夫形之而觉其更勇。读此可悟文章相衬之法。”o谈谈你的理解。2021/4/234中国古代文学鉴赏复习思考题 3o7.脂砚斋说：o“可笑近之野史，满纸羞花闭月、莺啼燕语，殊不知真正美人方有一陋处，如太真之肥，西子之病，若施于别个不美矣。今以咬舌二字加之湘云，是何大法手眼，敢用此二字哉！不独不见其陋，且更觉轻悄娇媚，俨 然一娇憨湘云立于书上，掩卷合目思之，其爱呃娇音如入耳内。然后将满纸莺啼燕语之字样，填粪窖可也。”o谈谈你的理解。2021/4/235中国古代文学鉴赏复习思考题 4o8.白居易琵琶行音乐描写有什么特点？o9.宋词一般分为哪两个流派？它们的主要不同是什么？o10.李清照词在抒情上有何独到之处？2021/4/236注：注：文档资料素材和资料部分文档资料素材和资料部分来自网络，如不慎侵犯了您的来自网络，如不慎侵犯了您的权益，请联系权益，请联系Q2653327170，我们将做删除处理，感谢您的我们将做删除处理，感谢您的理解。理解。