李健吾等剧作创作

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1、李健吾等剧作创作李健吾等剧作家李健吾等的改编戏剧沦陷区的戏剧创作极不平衡，基本状况是南盛北衰，东北、华北只有少数作 家坚持创作，而上海陷落之后则延续了孤岛时期戏剧创作、演出与理论批评的繁 荣局面。改编戏剧成为风尚，影响很大；历史剧也因时而起，成绩喜人；立足现 实生活的现代剧数量偏少，不过其中喜剧创作异军突起，颇具特色，它们共同构 成沦陷区戏剧文学畸形繁盛的特殊景观。改编分两种情形：一是改编非戏剧形式的中国文学名著，主要是现代作家的 作品，如李健吾改编巴金小说秋，罗明改编林语堂小说京华烟云，费穆 改编沈复笔记小说浮生六记等，这些改编涉及文体之间的转换；二是改编外 国文学名著，多数是戏剧作品，也有

2、小说、电影等，范围包括了欧美和俄苏的许 多作家作品，这类改编需要将异域特质本土化。上海沦陷时期后一类改编剧占所 有剧作总数的近四成，大量作家涉足于此。李健吾 李健吾(19061982 )是此时上海剧坛举足轻重的人 物，既是活跃的剧作家，还是上海剧坛积极的组织者。其实，早在20世纪20年代他就以小说终条山的传说 赢得鲁迅称赞，20世纪30年代成长为成熟的剧作家。这不过是春天、梁 允达、新学究等作品，着力于对复杂人性的发掘、对微妙 心理的揣摸，对舞台趣味的追求强于对时代感的把握，对话精炼 流畅，结构紧凑奇巧，时人评“他与曹禺一样，作风能自成一家”。李健吾的改编剧接近10部，对巴金小说秋的改编被称为

3、“上海剧坛光 辉的代表，它像一首清丽的诗篇，艺术水准成就极高”。但他更多是从外国剧作 改编，如王德明、阿史那便脱胎于莎士比亚名作麦克白和奥赛罗。 他有意识地选取中国历史记载中相类似的人物事件来移植改造，使改编成为一种 再创作。李健吾的改编除对原作的精神有所承继，人物关系、历史背景、情节冲 突都追求中国化，甚至人物姓氏、语言、服饰等形式要素也努力尊重中国读者与 观众的习惯与口味，让外国名剧“入乡随俗”，成为本土化程度很高的艺术。萨 尔度是19世纪末法国“佳构剧”的代表作家，技巧老到，布局奇巧。李健吾一 向对其情有独钟，并以萨尔度的原作为底本改编了四部剧作。不过，李健吾深悉 萨尔度艺术的得失，在改

4、编中加重了人生忧患的蕴涵，使作品成为沦陷区现实巧 妙而真切的隐喻性写照。如花信风在喜剧的热闹中渗出浓郁的人道主义意味， 喜相逢则一改原作剧情轻飘，在中国北伐战争的背景上增强了 “线条”的力 度。金小玉改编自杜司克，更是被推为近顷“力作”、年度“魁首”， 该剧叙写北京1925年春末革命党人逃避北洋军阀搜捕所发生的纠葛。在“佳 构”式的结构中具体展示革命与爱情、阴谋与误会的矛盾冲突，“革命者的坚忍， 艺术家的刚毅不屈，女伶的痴情与嫉妒，军警头子的阴险与狠毒，纠错盘结，迸 出耀眼的火花，构成惊心动魄的故事。道地北京气氛的人事景物，你再也想不到它的原生地是法国”。此剧充分显示了李健吾卓越的戏剧才华，是

5、“佳构剧”的框架与“现实主义的倾向”的有机融合。其他剧作家 散文家柯灵、小说家帅陀根据高尔基的底层合作改编的夜店 更是获得一致好评，许广平赞誉为“接触现实最深刻”的作品。原作表现沙皇俄国底层民众的生活惨状，改编剧将背景置换为日伪横行的沦 陷区上海，描写中国下流社会互相倾轧、彼此吞噬的情景。剧作冲突跌宕起伏， 结构开阖自如，对下层人物性格的把握准确，刻画生动，真切地再现了 “人间地 狱一角”的种种人生面相，尤其那种“炉火纯青的活生生、火辣辣的对话”，为 剧作增色不少。柯灵根据美国小说飘和师陀从俄国作家安特烈夫原作吃耳 光的人改编的同名剧作和大马戏团虽各有特色，但影响却不如夜店。上海沦陷区改编剧的

6、成就在中国现代话剧史上是空前的，名导演陈绵改编了 茶花女（根据法国小仲马原作）、复活（根据法国巴大叶的剧本与托尔 斯泰的小说）。优秀演员黄宗江也改编创作了落花时节、大地，后者刻 画一位乡村妇女阿兰艰难困苦的一生，富于泥土气息。著名导演黄佐临于1944 年内连续改编处女的心、梁上君子、荒岛英雄，在喜剧、闹剧的形 式中描述现实，寄寓怨愤。陈麟瑞、顾仲彝是两位学者型的剧作家，深受欧美戏剧艺术影响，他们作品 丰富，但此时主要的成就体现在对外国名剧的改编上，其业绩相应地更多表现为 对外国戏剧理论与戏剧形式的引进、转化方面。陈麟瑞有改编剧晚宴、孔 雀屏、雁来红等，他对组织戏剧冲突的“发现、转变、解决”等结

7、构技巧 运用自如。顾仲彝的改编剧注重人物心理剖析，擅长设置戏剧情境，使人物心理 在特定戏剧情境中生成、展示、变化。孔另境等的历史剧现实处境的险恶，导致历史剧创作增多，既然直接表达阻碍重重，那么就走以古喻今的 曲折路子。这时的史剧创作有两个特点，一是现实感慨含蓄潜隐，二是题材多为古人的爱情 悲剧，展示礼教与人性的冲突。孔另境 孑L另境 （19041972）对沦陷区戏剧运动的贡献体现在两方面：其一，从1943年冬到1945年，他为世界书局主持出版剧本丛刊五集，共五十种，“使抗战 时期上海戏剧创作得以流布”；其二，创作剧作五部，其中三部为历史剧。李太白为第 一部，在广泛参考有关李白的故事传说和戏曲传

8、奇及诗人的诗文创作的基础上写成。剧作始 于李白出川入京，终于诗人流徙夜郎、拒旨抗命，对诗人的一生行迹尤其是人生境界进行淘 洗，尽量隐去诗人幻想征召一展怀抱、出仕朝廷难免嗫嚅的一面，突出其傲视富贵、鄙薄礼 法的性格，渲染其与森严的礼教秩序冲突抗争的自由精神。作家在跋中自述：“ .李 白的长日在醉乡自有他一定的原因，我企图在这剧中给予一种说明。”剧作是借李白之醉酒， 浇胸中之块垒，历史人物的愤世嫉俗被转为真切的现实忧患。随后创作的沉箱记和春秋怨，形式技巧比李太白“较胜一筹”。沉箱记取 材杜十娘怒沉百宝箱，但剧作比评话立意更为高远，是将主人公作为“最高贵的女神”来 塑造，代表“中国被侮辱女性中的特殊

9、的人格”。在一群女性形象诸如谢月朗、徐素素等的映 衬下，杜十娘不甘屈辱的高贵人格得以浓墨重彩地显现出来。春秋怨从左传鲁公11 年脱胎而出，主要表现弱肉强食的春秋时代一个弱女子的悲剧故事与刚烈性格。孝姬是鲁 惠公五世孙施孝叔之妻，在外敌晋国与鲁国君主双重压力下，无奈嫁给晋国大夫，在异国忍 辱含悲生活六年，不久晋国事变，孝姬携二子归国，在迎渡的黄河边上却不见容于故国，眼 见前夫溺毙二儿，孝姬悲愤交加，投河自尽。剧作将家恨国愁交织在一起描写，在国家危亡 的背景中刻画人生不幸。剧中台词借古喻今呼吁刚烈的反抗，抨击苟且偷生，可谓沦陷区中 国人的心声。全剧冲突激烈，结构严谨，注重对人物复杂性格的揭示，标志

10、着孔另境的悲剧 创作进入较成熟的境界。其他剧作家当时以清宫史剧产生影响的是杨村彬与姚克。杨村彬有“清宫外史”三部曲问世，包括光绪亲政记、光绪变政记、光绪归政记。这一组剧作以宫廷为舞台， 通过光绪帝变法维新而归于失败的因果与经历，力求透析19世纪末中国政治风云的变幻与 历史改革的必然趋势，三部曲虽以“归政”而结束，但改良、变革的时代精神已深入人心，蔚 为风气。杨村彬的史剧，场面壮阔，剧情生动，对宫廷人物的塑造既尊重其在历史事变中的 表现与作用，又融注了作家本人的爱憎褒贬。姚克作品宏富，清宫怨是代表作，后来他 本人将它改为电影清宫秘史，引起激烈论争。作家对历史故事中的“戏剧性和人生味”感 兴趣，清宫怨体现了这一特色。剧本将光绪与珍妃的爱情悲剧与宫廷斗争揉合在一起， 个人命运与维新进程紧密相连，剧情跌宕多姿，人物心理曲折变化，在帝王生涯和宫廷政争 中有机穿插诗情画意的生活片断，使明确的爱国自强的思想若隐若现于绵密开阔的戏剧结构 之中。沦陷区的史剧创作从取材到立意不约而同地显示了一些共性，往往将个人之悲与家国之 痛结合描写，借人生坎坷隐喻民族危艰。魏于潜的钗头凤的题材来源于陆游与唐婉终生 不忘的爱情伤痛，但在剧作中“有情人不成眷属”的伤悲与山河破碎的牵挂水乳交融，“王师 北定中原日，家祭毋忘告乃翁”的千古诗句构成全剧的主旋律，在苍凉的气氛中寄托着中国 抗战必胜的坚定信念。