器乐的基本分类

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1、器乐的基本分类一）音乐作品的分类：1 、分类一：音乐作品总体上可分为声乐、器乐、戏剧 音乐（包括歌剧音乐、舞剧音乐、戏剧配乐等）三类。其中 戏剧音乐的音乐部分也含在声乐和器乐中，通常也分别并入 声乐和器乐中。2、分类二：音乐作品分为创作音乐和民间音乐，通常 讲的“外国音乐作品”都是指专业创作的音乐作品。3、分类三：有古典音乐与现代音乐之分。（二）器乐曲的分类器乐曲有各式各样的曲名、曲式结构、演奏方式等。基 本上又可分为两、三大类。例如标题音乐与无标题音乐；室 内乐和交响音乐；单声音乐和多声音乐。多声音乐中又可分 为复调音乐与主调音乐。以上各种类型，也是音乐作品的各 种体裁，是各有特点的。（三）

2、器乐曲的分类介绍 B fl21、无标题音乐无标题音乐作品没有说明乐曲具体内容的文字标题，而 只是用曲式名称如：“奏鸣曲”、“赋格”、“变奏曲”等作为曲 名，或用乐器体裁名称如：“前奏曲”、“练习曲”、“小步舞曲” 等作为曲名。为了避免同名有所区别，就加上乐曲的开始调 名，例如“”C大调奏鸣曲“、”e小调交响曲“，或者再加上作 者创作此种体裁作品的编号，如莫扎特第四十交响曲， 李斯特的匈牙利狂想曲第二号，肖邦的夜曲-作品第九 号之二等。许多音乐家在无标题音乐在创作时，只求通过音乐创作 来抒发某种主观情绪，表现某种精神意境，体现音乐艺术本 身的音响美、形式美及体裁风格特征，并不想用音乐去反映 客观

3、事物。有的作者不愿通过文字标题来使乐曲的内容一目 了然，而只希望找到知音去体会真正的音乐精髓。所以只以 曲式名称或音乐体裁的名称作为曲名，而不设标题。2、标题音乐标题音乐是以文字或标题来阐明作品思想内容的器乐 作品。 十六世纪以前标题音乐出现，十九世纪上半叶标题 3音乐因欧洲浪漫派音乐家的提倡而盛行。标题音乐的名称也 于此时产生。您熟悉的柏辽兹、李斯特是这一类音乐作品的 代表人物。标题音乐在器乐作品中占有很重要的地位。比起 无标题音乐来说它的表现力尖锐、音乐形象生动，更受广大 群众喜爱。3、室内乐室内乐原指西欧宫廷贵族中演奏、演唱的世俗音乐，以 区别于教堂音乐及歌剧音乐。 室内乐于十六世纪初发

4、源于 意大利，代表作有”室内奏鸣曲“、”室内康塔塔“等。十八世 纪末叶以后，室内乐是指由少数人演奏、演唱并为少数人所 欣赏的音乐。现今，室内乐多指各种重奏曲（有时也包括独 奏曲），使用少数乐器伴奏的独唱、重唱曲等。室内乐对于 演奏者要求很高，不仅需具备独奏的技巧，同时要有同别人 合作的能力。4、交响音乐交响乐是指用管弦乐队演奏的管弦乐曲。 交响乐可以 采用任何曲式谱曲（通常是中大型结构的），而最典型的曲 式结构则是”交响曲“。交响乐和交响曲是两个概念，交响曲 B fl4是由三、四个乐章组成的管弦乐队演奏的大曲。代表人物有 您熟悉的贝多芬等。5、复调音乐复调音乐是主调音乐的对称，多声部音乐的一种

5、。它是 以若干个旋律同时进行并相互关联的有机整体。在横的关系 上，各种声部又彼此形成良好、协调的和声关系。复调音乐分为：（1）因对比的方式所写的复调音乐称 ”对位音乐“，简 称”对位“，即对位式的复调音乐。（2）以模仿方式为基础所写的复调音乐，通称”卡农“， 即”轮唱“或”轮奏“。（3）用衬托的方式所写的复调音乐称 ”支声复调“。复 调音乐以对位法为其主要创作技法6、主调音乐 5主调音乐是复调音乐的对称，多声部音乐的一种。其中 有一个声部（通常是高音部）旋律性最强，处于主要地位， 其他声部则以和声等手法对主旋律进行烘托和陪衬的作用。7、歌剧音乐歌剧音乐是欧洲十六世纪以来一种社会影响较大的音 乐

6、与戏剧相结合的综合艺术体裁。欧洲十八、十九世纪的歌 剧音乐一般包含有序曲及幕间曲、咏叹调及其它抒情性的独 唱、宣叙调及咏叙调、合唱及重唱等。（1）序曲：它是当歌剧还未开幕前，由管弦乐队演奏 的音乐，其使命在于综合地叙述全部歌剧发展的重要关键场 面，奏出剧中代表主角的旋律，它仿佛是剧情的缩图。合唱 常用于歌剧中的群众场面。（2）咏叹调：歌剧主角的独唱，相当于戏剧中的独白， 它的任务是表现歌剧中主要人物各自的特性，描绘他们的 ” 肖像“。咏叹调是歌剧中最精采的音乐，它有完整的结构形式 和情感层次，可以单独演唱。（3）宣叙调：接近于咏叹调的一种短小的乐曲，它经 6常出现在咏叹调之后。宣叙调又名”朗诵

7、调“，是一种朗诵式的歌曲，相当于戏剧中的对白。器乐曲的基本体裁（一）体裁：体裁就是指艺术作品的式样和类型、品种。（二）曲式：曲式是指乐曲在连贯展开过程中的结构布局。（三）乐曲的题材乐曲的体裁是指乐曲在音乐风格和性质方面的特征。不同体裁的器乐曲的形成，都是同它们各自的应用和表 演的目的、演出的场合、乐曲内容的倾向性、音调和节奏的 特色、音乐风格的特征等等有关。（四）器乐曲的基本体裁： 7器乐曲的基本体裁包括：【前奏曲】含：前奏曲、序曲、套曲、小步舞曲、谐谑 曲【赋格】含：赋格、卡农、练习曲、浪漫曲、狂想曲【幻想曲】含：幻想曲、创意曲、托卡塔、萨拉班德、 塔兰台拉【即兴曲】含：即兴曲、夜曲、小夜曲

8、、无言歌、摇篮 曲、随想曲【圆舞曲】含： 圆舞曲、玛祖卡、波洛乃兹、波尔卡 协、协奏曲、组曲、组曲、交响诗、奏鸣曲【康塔塔】康塔塔清唱剧、交响曲举例如下：（1）【前奏曲】原文是”序“、”引子“之意。它是一种单 B fl8主题的中、小型器乐曲。它源自十五、十六世纪某种乐曲前 的引子，最初常为即兴演奏，有试奏乐器音准、活动手指及 准备后边乐曲进入的作用。不少作曲家均有独立的钢琴前奏 曲。十九世纪后，西洋歌剧、乐剧中的开场或幕前音乐亦有 称作”前奏曲“者，其含义与上述独立体裁的前奏曲有所不同。（2）【序曲】乐曲体裁之一。原指歌剧、清唱剧等作品 的开场音乐，十七、十八世纪的歌剧序曲分为”法国序曲“及”

9、 意大利序曲“两类。前者为复调风格，由慢板、快板、慢板三 个段落组成，中段为赋格形式，末段较短；后者为主调风格， 由快板、慢板、快板三个段落组成，后世交响曲即由此演变 而成。十九世纪以来，从贝多芬开始，作曲家常采用这种体 裁写成独立的器乐曲，其结构大多为奏鸣曲式并有标题。如 贝多芬的科里奥兰序曲、柴可夫斯基1812 年序曲等。（3）【套曲】包括若干乐曲或乐章的成套器乐曲或声乐 曲，其中有主题的内在联系和联贯发展的关系。如柴可夫斯 基的钢琴套曲四季，舒伯特的声乐套曲美丽的磨坊女 等。从广义上说，奏鸣曲、交响曲、组曲、康塔塔等均属之。（4）【小步舞曲】（Menuet） 种起源于西欧民间的三 拍子舞

10、曲，流行于法国宫廷中，因其舞蹈的步子较小而得名。 9速度中等，能描绘许多礼仪上的动态，风格典雅。十九世纪 初，小步舞曲构成交响曲奏鸣套曲的第三乐章，后又被谐谑 曲所代替。（5）【谐谑曲】（Scherzo）谐谑曲亦称诙谐曲，一种三 拍子器乐曲。其主要特点是节奏活跃、速度较快，常出现突 发的强弱对比。它常在交响曲等套曲中作为第三乐章出现， 以取代宫廷风格的小步舞曲。（6）【赋格】（Fuga）西洋复调音乐中主要曲式和体裁 之一，又称”遁走曲 “，意为追逐、遁走。它是复调音乐中最 为复杂而严谨的曲体形式。其基本特点是运用模仿对位法， 使一个简单的而富有特性的主题在乐曲的各声部轮流出现 一次（呈示部）；

11、然后进入以主题中部分动机发展而成的插 段，此后主题及插段又在各个不同的新调上一再出现（展开 部）；直至最后主题再度回到原调（再现部），并常以尾声结 束。（7）【卡农】（Canon）复调音乐的一种，其原意为规 律“。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各声部先后出现 造成此起彼落连续不断的模仿，即严格的模仿对位。(8) 【练习曲】(Etude)用于提高器乐演奏技巧的乐曲。 它通常包含一种或数种特定技术课题。肖邦为其创始人。这 种乐器练习曲除用以练习技巧外，同时具有高度的艺术性和 舞台效果。李斯特、德彪西等都创作有此类练习曲。(9) 【浪漫曲】(Romanee)泛指一种无固定形式的抒情 短歌或短小的

12、器乐曲。其特点为：曲调表情细致与歌词紧密 结合，伴奏亦较丰富。(10) 【狂想曲】(Rhapsodie) 种技术艰深且具有史诗 性的器乐曲。原为古希腊时期由流浪艺人歌唱的民间叙事诗 片断，十九世纪初形成器乐曲体裁。其特征是富于民族特色 或直接采用民间曲凋，如李斯特的 19 首匈牙利狂想曲 拉威尔的西班牙狂想曲等。(11) 【幻想曲】(Fantasia) 种含有浪漫色彩而无固定 曲式的器乐叙事曲。原指一种管风琴或古钢琴的即兴独奏曲 十八世纪末叶起，幻想曲遂成为独立的器乐曲，如格林卡运 用俄罗斯民间音乐写成的管弦乐曲卡玛林斯卡亚幻想曲。(12) 【创意曲】(Invention)它是以模仿为主的复调

13、音 乐的体裁名称，是一种复调结构的钢琴小曲，根据某一音乐动机即兴发展而成，类似小赋格曲等。(13) 【托卡塔】(Toccata)又称”触技曲“，它是一种富 有自由即兴性的键盘乐曲。(14) 【萨拉班德】(Sarabande)舞曲的一种。据情起源 于波斯，十六世纪初传入西班牙。由于情调热烈奔放而被教 会禁止。十六世纪未传入法国后，逐渐演变为速度缓慢、音 调庄重的舞曲，常用于贵族社会和舞剧中。其结构为二部曲 式，节奏为三拍子；第二拍的音，时值较长而突出。(15) 【塔兰台拉】(Tanantella)塔兰台拉原为意大利南 部的一种民间舞曲。 据传：被一种毒蜘蛛”塔兰图拉 “(Tarantula)咬伤

14、的人，必须剧烈跳舞始能解毒，塔兰台拉 舞即起源于此说，另一说此舞因产生于塔兰多城而得名。其 特点：速度极快， 68或3/4拍子，主要节奏为连续不断的 三连音，情绪热烈。( 16 ) 【即兴曲】 ( Impromptu )它原是钢琴独奏曲的体 裁名称，后也用于其他乐器的独奏乐曲。它是即兴创作的器 乐小品，常由激动的段落和深刻抒情的段落组成，所以大多 数是复三部曲式的。(17) 【夜曲】(Nocturne)原指十八世纪所流行的西洋 贵族社会中的器乐套曲，风格明快典雅，常在夜间露天演奏， 与”小夜曲 “类似。(18) 【小夜曲】(Serenade)原指傍晚或夜间在情人的 窗下歌唱的爱情歌曲体裁，所以

15、曲调常是亲切抒情的。在十 八世纪末开始出现多乐章的重奏或合奏曲的小夜曲，则是为 当时的达官贵族餐宴时助乐用的，曲调较轻快活泼，而与爱 情无关，属于室内乐体裁。( 19)【无言歌】( Song without Words )(无词歌)它的 旋律犹如歌曲，用音型伴奏，但却无歌词，不供歌唱之用， 是抒情歌曲般的器乐小品。由门德尔松首创。(20) 摇篮曲】(Lullaby)又称催眠曲，它原是母亲抚 慰小儿入睡的歌曲，通常都很简短。其旋律轻柔甜差，伴奏 的节奏型常带摇篮的动荡感。(21) 【随想曲】(Caprice)又称奇想曲、异想曲，其性 质近似幻想曲，也是结构自由、大小不定，指一种富于幻想 的即兴性

16、器乐体裁，有赋格式、套曲形式。（22）【圆舞曲】（Waltz）又称”华尔兹“，起源于奥地利 北部的一种民间三拍子舞蹈。圆舞曲分快、慢步两种，舞时 两人成对旋转。十七、十八世纪流行于维也纳宫廷后，速度 渐快，并始用于城市社交舞会。十九世纪起风行于欧洲各国。 现在通行的圆舞曲，大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快 板，其特点为节秦明快，旋律流畅；伴奏中每小节常用一个 和弦，第一拍重音较突出，着名的圆舞曲有约翰 施特劳斯 的蓝色多淄河、韦伯的邀舞等（23）【玛祖卡】（Mazurka）波兰的一种民间舞曲，其 动作有滑步、成对旋转、女人围绕男子作轻快跑步等。玛祖 卡的音乐特点为：中速、三拍子，重音变化较多

17、，以落在第 二、三拍常见，情绪活泼热烈。（24）【波洛乃兹】（Polonaise）也称”波兰舞曲“一种庄 重缓慢、具有贵族气息的三拍子舞曲，源于波兰民间。（25）【波尔卡】（Polka）捷克的一种民间舞曲，以男女 对舞为主，其基本动作由两个踏步组成，一般为二拍子。（26）【协奏曲】（Concerto）指一种由独奏乐器与管弦 乐队协同演奏的大型器乐作品。它的特点是独奏部分具有鲜 明的个性和高度的技巧性。在音乐进行中，独奏与乐队常常 轮流出现，相互对答、呼应和竞奏。独奏时，乐队处于伴奏 地位，会奏时，独奏乐器休止，完全由乐队演奏。古典协奏 曲的奠基人是莫扎特。协奏曲一般分为三个乐章：第一乐章 是热

18、情的快板，多用奏鸣曲式，音乐充满生气；第二乐章是 优美的、抒情的慢板，音乐带有叙事风格；第三乐章是欢乐 的舞曲，音乐蓬勃有力，活跃奔放。在第二乐章结束前往往 加有独奏乐器单独演奏的华彩乐段，以表现高度的演奏技巧 在现代协奏曲创作中，也有以花腔女高音独唱（无词）与乐 队的协奏的声乐协奏曲。（27）【组曲】（Suite）它是”继续“、”连续“之意，由若 干器乐曲组成的套曲，其中各曲有相对的独立性。组曲有古 典、近代之分。古典组曲又称”舞蹈组曲“，兴起于十七到十 八世纪之间，它采用同一调子的各种舞曲连接而成，但在速 度和节拍等方面互相形成对比，如巴赫的古钢琴组曲。近代 组曲又称”情节组曲“，兴起于十

19、九世纪，从歌剧、舞剧、戏 剧音乐或电影音乐中选若干乐曲编成。有的组曲系根据特定 标题内容或民族音乐素材写成，如挪威作曲家格里格的培 尔 金特组曲、俄国作曲家里姆斯基的舍赫拉查达、捷 克作曲家德沃夏克的捷克组曲等。（28）【交响诗】（Symphonic poem） 一种单乐章的具有 描写和叙事、抒情和戏剧性的管弦乐曲，属标题音乐的范畴。 匈牙利作曲家李斯特于 1850 年首创这一体裁，后来发展了 它。交响诗的题材多取自文学、诗歌，戏剧，绘画及历史传 说，内容富有诗意；乐曲形式不拘一格，常根据奏鸣曲式的 原则自由发挥，也有用变奏曲式、三部曲式或自由曲式写成 的。另有音诗、音画、交响童话、交响传奇等

20、体裁，均与交 响诗的性质相类似。（29）【奏鸣曲】（Sonata）原是意大利文，它是从拉丁 文”Sonare“（鸣响）而来，而与”Cantata“（康塔搭，大合唱） 一词相对立，是大型声乐套曲体裁之一，原意为”用声乐演唱 “，一个是”响着的“，一个是”唱着的“。起初奏鸣曲是泛指各 种结构的器乐曲，到十七世纪后期在意大利作曲家柯列里的 作品才开始用几个互相对比的乐章组成套曲型的奏鸣曲。到 十八世纪方定型为三个乐章。（海顿、莫扎特的钢琴奏鸣曲 都是三个乐章的。）后来”奏鸣-交响套曲“又增加了一个”小步 舞曲“乐章，插在第二、三乐章之间，成为四个乐章的 ”奏鸣 -交响套曲“。到贝多芬又用”谐谑曲“代

21、替”小步舞曲“ ，后来 的作曲家还有用”圆舞曲“作为第三乐章的。奏鸣曲在结构上 类似组曲的一套乐曲，但它又和交响曲分不太开，它是一种大型套曲形式的体裁之一。(30) 【康塔塔】(Cantata)大型声乐套曲体裁的一种。原意为”用声乐演唱“。最初是一种独唱或重唱的世俗叙事套 曲，以咏叹调和宣叙调交替组成，到十七世纪中期传入德国， 遂发展成为一种包括独唱、重唱、会唱的声乐套曲，以世俗 或圣经故事为题材。 ”康塔塔“在形式上与”清唱剧“有相 似之处，唯规模较小；其内容偏重于抒情，故事内容亦较简 单(31) 【清唱剧】(Oratorio)译为”神剧“、”圣剧“。它是 大型声乐套曲体裁的一种。包括独唱(

22、咏叹凋，宣叙调)， 重唱合唱及管弦乐等，十六世纪末起源于罗马，初以圣经 故拿为题材，化妆演出，其后亦采用世俗题材。十七世纪中 期始发展为不化妆的音乐会作品，其中合唱处于主要地位。(32) 【交响曲】(Symphony)源于希腊语”一齐响“，是 大型器乐曲体裁，亦称”交响乐“，系音乐中最大的管弦乐套 曲。交响曲的产生同十七、十八世纪法国、意大利歌剧的序 曲以及当时流行于各国的管弦乐组曲、大型协奏曲等体裁有 直接的联系。交响曲的结构，一般分四个乐章(也有只用两 个乐章或五个乐章以上的)各乐章的特点如下：第一乐章：奏鸣曲式结构，其音乐特点是快速、活泼， 主调具有戏剧性，表现人们的斗争和创造性的活动。

23、它强调 不同形象的对比和戏剧性的发展，是全曲的思想核心。乐章 前常见概括全曲基本形象的慢速序奏。第二乐章：曲调缓慢、如歌，是交响曲的抒情中心。采 用大调的下属调或小调的关系大调。它的曲式常为奏鸣曲式 （可省略展开部），单、复三部曲式，或变奏曲式等，具有 抒情性。第二乐章往往表现哲学思想，人道主义精神，爱情 生活，自然风光等，其内容与深刻的内心感受及哲学思考有 联系。这里突出人们的情感和内心体验。第三乐章：中速、快速，可回到主调，常以小步舞曲或 谐谑曲为基础，采用复三部曲式、变奏曲式等，具有舞蹈性。 在古典交响曲的这一乐章中，往往描写，人们闲暇、休息、 娱乐和嬉戏等日常生活的景象，以及活泼幽默的

24、情绪。第四乐章：非常快速，主凋多采用回旋曲式、回旋奏鸣 曲式或奏鸣曲式的结构，它常常表现出生括的光辉和乐观情 B fl18绪，也往往表现出生活、风俗和斗争的胜利，节日狂欢场面等。它是全曲的结局，具有肯定的性质。因此，交响曲是音乐作品中思想内容最深刻、结构最完 美、写作技术最全面而艰深的大型器乐体裁，它以表现社会 重大事件、历史英雄人物、自然界的千变万化、富于哲理的 思维以及人们为之奋斗的崇高理想等为见长；它总带是有一 定程度的戏剧性。交响曲虽在十六、十七世纪已形成了规范 的基本格局，但十八到十九世纪维也纳古典乐派为交响曲的 形成作出了重要的贡献，因而使欧洲的器乐创作发展到了一 个重要阶段，成了

25、维也纳古典乐派的前驱。海顿确立了四个 乐章的交响曲的规范形式，采用了编制理想的乐队组合方式 展示了多样的主题发展方法，使小步舞曲洋溢着民间的气息 他一生写了一百零四部交响曲，被誉为”交响曲之父“。莫扎 特的交响曲，清丽流畅、结构工整，吸收了德奥歌剧的创作 经验和民间素材，采用带有复调因素的主调风格和旋律化的 展开手法，丰富了交响曲的表现力。他一生共创作交响曲四 十九部，由于他创作的早熟，人们称他为”天才中的天才“。 海顿、莫扎特的交响曲，被人们视为交响音乐创作中的”珍品 “。贝多芬在他的交响曲中浸渗了法国大革命先进思想和战斗 热情。他用广阔发展的动机，自己以富于动力性的和声，扩 大了展开部的内容，给结束部以充分抒发的余地，使奏鸣曲 式成为戏剧性的形式。他用诙谐（谐谑）曲代替了小步舞曲 乐章，使终曲乐章成为全曲肯定性的结局，甚至在末乐章引 入了合唱，这使他成为浪漫乐派的开路人。无论在思想上还 是在技巧上，贝多芬都是一位巨人。他的九首交响曲被视为 交响音乐创中的”极品“。 自十九世纪开始，经浪漫乐派、民 族乐派、后期浪漫乐派大师之手，交响曲又有了新的发展。