(精品)古代文学

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1、先秦 第一章 上古神话一 神话的内容：以故事的形式表现远古人民对于自然社会现象的认识和愿望，是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”。神话通常以神为主人公，他们包含各种自然神和神化的英雄人物，神化的情节一般表现为变化，神力，法术。￥我国古代著名的四大神话：女娲补天，共工触山，后羿射日，嫦娥奔月。 创世神话：盘古故事 始祖神话：女娲补天二 神话的分类：洪水神话：大禹治水 战争神话：黄炎帝的阪泉之野的战争 发明创造神话：后羿射日三 体现的民族精神：忧患意识，厚生爱民意识，反抗精神。 1以己观物，以己感物 2具体形象的思维三 上古神化的思维特征：3.情感的体验 4.隐喻和

2、象征五现存我国古代神话主要保存山海经楚辞庄子淮南子等书.第二章 诗经一诗经是我国第一部诗歌总集，原名诗，或称“诗三百”，共有305篇，6篇笙诗（有目无辞）。记录的是周初到春秋中叶务百多年。作者是各阶级贵族士大夫，平民。二.诗经的风雅颂：是诗经的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对诗经的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。赋、比、兴的运用，既是

3、诗经艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。赋就是铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。比就是比方，以彼物比此物，诗人有本事或情感，借一个事物来作比喻。兴则是触物兴词，客观事物触发了诗人的情感，引起诗人歌唱，所以大多在诗歌的发端。三. 四家诗：1鲁诗申培 2齐诗辕固 3韩诗韩婴 4毛诗毛亨和毛苌 指今文的鲁、齐、韩三家诗和古文“毛诗”。秦火以后，诗经以其口耳相传、易于记诵的特点，得以保存，在汉代流传甚广，出现了今文的鲁、齐、韩三家诗。三家诗在西汉被立为博士，成为官学。鲁诗出自鲁人申培，齐诗出自齐人辕固，韩诗出自燕人韩婴，三家诗兴盛一时。鲁人毛亨和赵人毛苌的

4、古文“毛诗”晚出，在西汉虽未被立为学官，但在民间广泛传授，并最终压倒了三家诗，盛行于世。后来三家诗先后亡佚，今本诗经，就是“毛诗”。四举例谈谈诗经的主要内容。答：诗经思想内容广阔，主要反映了西周初年到春秋中叶的社会生活，其主要内容包括以下几方面 1.是表现恋爱、婚姻题材的婚恋诗：数量多内容丰富 或写男女子相爱时的和谐欢乐，失恋时的痛苦忧伤，赞扬主人公对爱情的忠贞和勇敢追求，如关雎、静女、蒹葭、。或写爱情和婚姻的不幸，表现女性在当时社会所受迫害、凌辱及被遗弃的痛苦，如氓。 2.是描写农业生产的农事诗。这类诗也很多，有的赞颂农业成就，夸耀田土广大、农夫众多、收获丰盛，如周颂中的臣工、；有的描写欢快

5、的劳动场面，如周南芣苡；有的描写劳动生活的繁忙，如豳风七月等。 3.是关于战争和徭役的征役诗。这类诗主要表现战争和徭役给民众带来了沉重灾难和痛苦，或以征夫之口出之，或以思妇口吻言之，写来都感情真挚，声调凄楚，情节悲惨，如君子于役等。也有少数表现爱国思想的作品，从正面描写天子、诸侯的武功，表现出了强烈的自豪感，充满了乐观精神的如秦风无衣、小雅采薇等。 4.是祭祖颂歌和周族史诗。生民、公刘、绵、皇矣、大明，以粗线条较完整地勾画出周族发祥、创业、建国、兴盛的光辉历史。 5.燕飨诗：以君臣、亲朋欢聚宴享为主要内容：eg鹿鸣。 6.是反映社会矛盾、揭露批判现实的怨刺诗。这类诗主要存于雅诗和国风中，带有乱

6、世的鲜明印记。“二雅”中的怨刺诗多为公卿列士的讽谕劝戒之作，的借古讽今，如荡、正月。更多的是针砭时弊，指斥昏君，如民劳、还有一些以斥责奸佞为主题，正月等。五、谈谈诗经的艺术成就。答诗经是我国最早的富于现实精神的诗歌，奠定了我国诗歌面向现实的传统。 1.强烈的现实主义精神。诗经从各个方面主要描写了我国西周数百年的社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩，尤其是其中的民歌，“饥者歌其食，劳者歌其事”，直接真实地反映了下层人民的劳动和生活、喜爱和憎恨、痛苦和希望。这些诗歌，不仅主题和题材广泛多样、真实深刻，同时还以惊人的艺术概括力，把握和揭示出当时社会生活中一些本质矛盾。 2.赋、比、兴的艺术表现手法。

7、赋指的是一种铺陈直叙事物的方法，如七月由春至冬记述了农奴一年的劳动过程。比，即比喻或比拟。诗经中用比的地方很多，形式也多种多样，有明喻、暗喻、借喻、博喻等。这些比喻，都能紧扣诗中的情、事、景，十分贴切。兴，就是托物起兴，先用他物起头，然后借以联想，引出诗人所要表达的思想感情。兴句多在一首诗的开头，或起协调韵律的作用，或起创造意境、烘托气氛的作用，或起象征、联想、比拟的作用。诗经常常将三种手法结合运用。 3.复沓的章法和以四言为主的句式。复沓的章法又叫重章叠句，即各章词句基本相同，只是更换中间的几个字，反复吟唱。其作用在于深化主题，渲染气氛，加深情感，增强音乐性和节奏感。在具体的字词的更换中，或

8、用递增法，或用递减法等，总是曲尽其妙，如王风采葛。诗经的句式虽然也有二言、三言、五言、六言、七言、八言等，但用四言最多，占全诗的90%以上。 4.丰富、生动、简练、形象的语言。诗经大约使用了近三千单字，其中有名词、动词，也有形容词，丰富多采、生动准确地表现了各种事物及其变化特征。此外，诗经中还用了大量的动词、形容词及双声字、重叠字、叠韵字，写景状物，拟形传声，细致传神，使诗歌富于形象美和音韵美，增强了诗歌语言的艺术魅力。六简述诗经对后代文学的影响。答：诗经对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下三方面：1. 它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动

9、了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦，如汉乐府民歌作家、建安诗人、陈子昂、杜甫、新乐府运动诸诗人等的乐府作品，都是对这种创作精神的直接继承。2. 它赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。其后屈原以香草美人寄情言志、表达爱憎的手法，汉乐府民歌中的寓言拟物诗，阮籍的咏怀，郭璞的游仙，李白的古风，李商隐的锦瑟，陆游的卜算子泳梅以及元曲清戏中的美刺讽喻作品，无不是对诗经比兴手法的继承发展，以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。至于其赋的手法，对后世文学也有颇深远的影响。赋体文学是由它直接发展而来的。此外，诗歌、词、戏曲、小说中亦有很多作品糅进了赋的手法。3. 它确立

10、了民间文学在文学史上的地位。诗经中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路。从文学史发展看，一种新的文学样式，常常是先从民间孕育，然后由文人予以加工发展。历代一些有成就的作家，也多是通过向民间文学学习，丰富自己的创作。向民间文学学习，这是我国文学发展历史的优良传统。第三章 左传等先秦的叙事散文一试述左传的文学特色 答：左传虽仍是历史著作，但是由于叙述的具体，丰富，在文学的驾取上已具相当功力，对我国历史散文的发展起了积极的推动的作用，也为文学性散文的出现提供了条件。 1.文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。如，郑伯克段于鄢，记叙春秋初期郑国王室内

11、部兄弟、母子之间一场争夺王位的残酷斗争。这一场历时长久的劝争 ，左传作者仅用了500余字，就把时间的起因、发展、结尾叙述的得明白生动。 2.刻画人物性格神形毕现，有立体感。如晋公子重耳之亡叙述重耳历经19年的流亡生涯，从一个贪图安逸的贵公子，最终成长为一位心胸宽阔、胆识具备的政治家。 3.生动的场面描写和传神的细节描写。左传擅长写战争著称，它记叙了春秋时期许多场大大小小的战役，往往注重对双方战前谋划的叙述。 4.善于叙写外交辞令，理富文美。 二试述左传的文学成就答：文学成就1.首先体现在善于叙事上。其叙述复杂历史事件，真实生动，委婉周详，头绪清楚，注意伏线，照应，重点突出。其叙事方法，也多种多

12、样，有正叙、顺叙、倒叙、补叙等二十余种，奇正变化，神妙难测。如僖公二十三年，写重耳出亡。其叙事最突出的是写战争，作者不重战争场面的具体描写，而总是围绕某一主题，侧重写战争的背景、战前准备、双方兵力部署、力量的对比、将帅士兵的活动、战略战术的运用、胜负的原因等与人谋有关的情节来描写，从而使文章矛盾错综复杂，情节跌宕起伏，张弛有致，环环相扣，结构谨严，层次清楚，而又中心突出。如著名的“崤之战”、“城濮之战”、“邲之战”、“长勺之战”等大抵如此。 2.是左传的写人艺术。左传所写人物众多，既有王侯将相，也有商贾、倡优、役人、盗贼、侠勇等，范围较尚书、春秋远远扩大。对同一类人，作者也多能突出他们的鲜明个

13、性。如子产和晏婴同是开明的政治家，子产果敢明断，晏婴幽默机警。对同一个人，有时注意到其前后性格的发展变化，如晋公子重耳由贪图享受、胸无大志到雄才大略一代霸主的变化。在刻划人物方面，作者也运用了多种多样的方法。或在矛盾冲突中揭示人物心理与性格特征，或通过补叙情节表现人物性格，或以对比设法刻划人物，或以细节描写深化人物性格。最常见的是通过人物的语言和行动表现人物性格，如“曹刿论战”中对曹刿政治远见和足智沉着性格的刻划。 3.左传的语言，简炼而丰润，含蓄而畅达，曲折尽情，极富表现力。无论叙述语言还是人物语言大都能如此。尤其人物语言中的外交辞令，许多是脍炙人口的名篇，如屈完对齐侯、展喜犒秦师、烛之武退

14、秦师、王孙满论鼎、吕相绝秦等，或委曲婉转、陈述利害，或辞令激切、语挟风霜，均用辞雅正，曲尽人情，各得其妙。 总之，左传在叙事文上的成就，为战国策、史记等的出现奠定了必要的基础，它的那些具有文学性成分的描写，也为史记、战国策等书所继承和发扬在我国历史散文发展中具有重大的承前启后的作用。三、十三经：1.四书论语孟子尔雅孝经 2.春秋三传：春秋左氏传春秋公羊传春秋谷梁传 3.五书 诗经礼周礼仪礼礼记尚书 4.周易四、试述国语的文学成就答：记言为主，记事为辅，叙事和刻画人物有一定的特色，文学成就稍逊于左传体现了儒家思想，文学成就表现在以下三个方面： 1.以记言为主，所记多为朝聘、飨宴、讽刺，应对之辞，

15、记言文字在形象思维和逻辑思维方面都很缜密，又有通俗化、口语化的特点，生动活泼而又富于形象。 2.记言多于记事，无单纯的议论文或语录，有一系列大小故事穿插其中，因此表现出叙事技巧和情节构思上的特点，有时也能写出鲜明生动的人物形象 3.国别史的特点，有时在记叙某一国事时，集中在一定的篇幅与某一个人的言行，有向纪传体过度的形式。五 （1）战国策的文学特色答：1.铺张辩丽，夸饰恣肆的风格。如苏秦说秦惠王连横以争天下的说辞，排比夸饰，气势丰沛。 2. 把握对方心理，循循善诱，以情理服人。如触龙说赵太后 3. 摹绘人物，形貌毕肖。如，苏秦始将连横写苏秦说秦王失败而归的形象，回家后“妻不下纴，嫂不为炊”。当

16、苏秦游说成功后“父母 闻之，清宫除道，张乐设饮，效迎三十里”。 4.引譬设喻，善用寓言。比喻如，“狡兔三窟”、“抱薪救火”，寓言：“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等。 （2）简论战国策的艺术特点。答：1.首先表现在长于说辞。其文多为策士游说之辞，善于权衡利弊，根据不同对象的不同身份地位，揣摩其不同个性心理，或投其所好，避其所忌，以情感人，迂回而谏；或以小喻大，由远而近，因情入理，发人深思；或策士平视，互相驳难，唇枪舌剑，锋芒毕露，气势凌厉。对象不同，说谏有异，风格多变。 2.其次是善于写人。它所写人物涉及面超过先秦任何史籍。其表现的人物以谋臣策士为主，刻划非常成功，或表现血气方刚，或表

17、现老谋深算，或奇异常人，或重恩怨报施等，大都形象生动，个性鲜明，符合人物的生活经历。其刻划人物的突出特点是，善于把写人叙事紧密有机地结合起来。或以人物性格发展为中心，组织情节，安排结构，写出人物系列完整的生动事迹，如“齐人有冯谖者”对冯谖的刻划；或以事件为中心，穿插人物，推动情节，在完整的事件发展叙述中，表现人物的形象和性格，如“燕太子丹质于秦亡归”写燕丹养士谋刺秦王一事。其刻划人物的手法也灵活多样，有时以语言谈吐，有时用动作行事，有时放在复杂矛盾纠葛中，有时在具体的场面描写中，有时通过对比、映衬，有时通过心理自白，灵活多变，运笔神妙。而大多人物，作者是运用综合手法来刻划的 3. 再次是善于运

18、用丰富多彩的修辞手段和寓言故事。文中熟练运用了大量的排比、对偶、比喻、铺陈、夸张等修辞手法，从而使其文辞彩绚烂，声调铿锵，感情充沛，富于气势，活泼生动，委婉入情。最值得注意的是其对铺陈和夸张的运用，直接影响了汉赋及汉代政论文。4. 至于战国策中的寓言，亦丰富多彩，或为动物寓言，或为社会寓言，或为历史寓言，如“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等，写来生动形象，言短意长，文学性极强。 战国策辨丽横肆的文风，雄隽华赡的文采，是当时纵横捭阖时代特征的体现，标志着先秦叙事散文语言运用的新水平。六.先秦叙事散文对于后市文学的影响1. 它的体例、思想、写作艺术等对于后世史传文学的创作有直接启发。2.

19、它在散文史上具有崇高的地位，左传国语战国策等，成为后世散文写作的楷模。3. 它的叙事艺术，对于我国古代小说的产生和发展及其独特的艺术个性的形成都有不可低估的作用。（褒贬分明的倾向、基本的叙事结构、写人的基本手法、对于历史题材的重视。第四章 孟子等先秦的说理散文一、 简述论语的文学特色。 答;1.表现了孔子及其弟子的形象、性格以及深刻平实、含蓄隽永的语言。2. 以形象的语言来表达深刻的道理。3. 充沛的情感和丰富的语气词，使语言更为委婉。简述论语的文学价值。 首先表现在它对孔子及其门人弟子等性格形象的塑造上。其塑造绝大部分并非有意，真实反映了说话人原始的性格和风貌。如孔子的思想深沉、举止端方、平

20、易温和及愤怒状、狼狈态。也有少数篇章是经过作者的加工来表现人物性格形象，如侍坐。 其次，论语言简意赅，朴素生动，富有哲理和情感色彩，形成一种平易雅正、隽永含蓄地语言风格。有不少警句成为后人生活、学习、工作的座右铭。如“三人行必有我师焉”、“三军可夺帅，匹夫不可夺志”等等。另外论语记言，多用口语，通俗浅显。二.谈谈孟子的文学价值。 答：1. 首先表现在它再现了孟子作为儒家学者济世救民的形象和他作为普通人刚直而富于情感的个性特点。 2.其次，孟子文章雄辩，充满论战性质，注意论辩技巧，刚柔相济。或根据不同对象，掌握对方心理，妙设机巧，引人入嗀，层层紧逼，步步追问，势不可当，如“齐桓晋文之事”。或欲擒

21、故纵，诱敌深入，让对方摆出论点，树起批驳的靶子，然后因势利导，层层推进，使对方陷入自相矛盾的境地，如“有为神农之言许行”章。或用比喻和寓言说理，形象生动，引人入胜，如“鱼我所欲也”章。3.再次，孟子词彩华赡，痛快流利，感情强烈，气势磅礴，富于鼓动性。使用排偶句。叠句等修辞手法，来增强文章的气势。不少词语如“明察秋毫”、“水深火热”、“出类拔萃”、“心悦诚服”、“一暴十寒”等，都成为成语，至今流传。孟子的语言明白晓畅，平实浅近，同时又精炼准确，它是继承和发展了论语左传国语等开创的新的书面语言形式，形成了精炼简约，深入浅出的语言风格，统治我国两千多年的标准书面语在次已成熟。三、 庄子思想和其散文风

22、格有何联系？试以逍遥游为例来分析庄子散文的主要特色。答：（1）庄子称其创作方法是a以厄言为蔓衍：出于无心，自然流露之语言，这种语言层出不穷，散漫流衍地把道理传播开来，并能穷年无尽，永远流传下去。（2） 以重言为真。借重长者、尊者、名人的言语，为使自己的道理为他人接受，托己说于长者、尊者之言以自重。（3） 以寓言为广：虚拟的寄寓于他人他物的言语 庄子以寓言为主干，大量运用充满“谬悠之言，荒唐之言，无端崖之辞”的寓言，使其章法散漫断续，变化无穷，难以捉摸。逍遥游前半部分，不惜笔墨，用大量的寓言，重言铺张渲染，从鲲鹏展翅到列子御风而行的内容，并非作品的主旨，只是为了用他们的有待逍遥来陪衬、烘托至人的

23、无待逍遥，而“至人无己，神人无功，圣人无名”这个主题句，却如蜻蜓点水，一笔带过，其主题是追求一种“无待”的精神自由的逍遥境界，文章先为主题做铺垫，然后是主题的阐发，最后在结束至人游于无何有之乡的袅袅余音之中。四庄子在诸子散文中艺术成就最高。 1.它善于通过形象的比喻和情节性强的寓言故事说理，将文学与哲理熔为一炉，使深邃的哲理形象生动，充满情趣。庄子自言寓言占十分之九，现在统计有180余则。这些寓言想象丰富，生动形象，增强了文章的浪漫色彩和说服力、感染力。2.庄子想象丰富，构思奇特，选象组象，大胆夸张，波诡云谲，意境雄阔，具有浓厚的浪漫主义色彩。如逍遥游中的大鹏展翅图景写来异常雄阔。3.庄子的语

24、言，在诸子中成就也最高，不仅嘻笑怒骂，激情澎湃，气势磅礴，而且语汇丰富，造语新词，如“逍遥”、“浑沌”、“造化”、“志怪”、“小说”、“寓言”、“运斤成风”、“游刃有余”、“邯郸学步”、“东施效颦”等等，至今还广为运用。4.人物形象的出神刻画，如逍遥游五、荀子散文的艺术特色答：1.强调论辩的重要性2.严谨详密的论证3.性恶论与荀子的整个理论系统相一致。4文辞上相互呼应5大量运用譬喻、排比句法，或以韵语描写来抒情 总之，荀子之文思理严谨，论证全面，为证明观点，层层论述，反复推详，一篇中首尾一贯，一气呵成，整体理论系统严密，各篇之间颇有照应，故而绵密严谨，恢宏博大，风格浑厚。六简述荀子散文的写作特

25、点。荀子文章主要是长篇专题性论说文，全书体例完整，表现出较高的组织和分析能力，其写作特点主要有三点：（1） 善于围绕题目或一定的中心，反复说理，层层展开论述，结构绵密严谨，说理透辟，发挥尽致。（2） 比喻繁富精当，既能生动形象地阐明道理，又朴素简赅，富于启发性。（3） 风格沉着深厚，语言朴素简洁而词彩缤纷，句法整练而富于气势。七、简述韩非子说理文的特点极其寓言的特点。 1.明切犀利，冷峻峭拔，而极善分析，条理严密，议论透彻。揭破世间实情毫不掩饰，能道他人所不敢道，词锋锐利。明切和犀利，造成了作者散文冷峻峭拔的风格。 2. 韩非子最具文学色彩的是他的寓言。韩非子中共有寓言300多则。如“买椟还珠

26、”、“狗恶酒酸”等。 七、谈谈先秦诸子的发展概况及特点。答：先秦诸子散文的发展，可分为三个阶段：春秋末、战国初为第一阶段，代表作有论语、墨子，文章多为语录体，或为简明的议论短章。战国中期为第二阶段，代表作是孟子、庄子，逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论文。战国后期为第三个阶段，荀子、韩非子是其代表作，其文章都是宏篇巨制的专题论文，完善了论说文的体制。先秦诸子具有鲜明的特点：思想上，它们都坚持独立思考，各抒己见，放言无惮。与之相应，文风上也各具个性和风格。语言上，它们都善用比兴，深于取象。文体发展上，先秦诸子散文首先确立了论说文的体制。从语录体的有观点无论证，到论点明确、论据充分、逻辑严密、

27、结构完整的专题论说文，显示了我国论说文发展的大致风貌。此外，先秦诸子散文中一些故事叙述，颇类小说，为后世的叙事文学提供了营养。第五章 屈原和楚辞一什么是楚辞？试述楚辞体的来源和主要文体特征。答：1.楚辞：始于西汉武帝之时，这时楚辞已经成为一种专门的学问，与六经并列。宋黄伯思翼骚序：“屈宋诸骚，皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物，故谓之“楚辞”；楚辞是指具有楚国地方特色的乐调、语言、名物而创作的诗赋，在形式上与北方诗歌有较明显的区别。“楚辞”的名称，始见于史记酷吏列传。其本义是指楚地的言辞，后来逐渐固定为两种含义：一是诗歌的体裁，一是诗歌总集的名称。从诗歌体裁来说，它是战国后期以屈原为代表的诗人，

28、在楚国民歌基础上开创的一种新诗体。从总集名称来说，它是西汉刘向在前人基础上辑录的一部“楚辞”体的诗歌总集，收入战国楚人屈原、宋玉的作品以及汉代贾谊、淮南小山、庄忌、东方朔、王褒、刘向诸人的仿骚作品。2.来源：以九歌为代表的楚地民歌。3.特点：楚辞”具有鲜明的特点：它采用楚国方言，运用楚地声调，记载的是楚国的地理，描写的是楚国的风物，富有楚国的地方特色。（1）诗风：它构思奇特，想象丰富，善于运用比喻、夸张等手法和神话故事，表现思想感情，具有浓郁的浪漫主义色彩。离骚充满奇幻不拘的想象，抒发真情层进反复。（2）语言：句子参差不齐，形式活泼自由，多用“兮”字，语句曼长流利，灵活多变，有停顿、有延伸，委

29、婉而多情致（3）体式：楚辞较之诗经，篇幅极大增长，句式也有四言为主变为长短不拘，参差错落。二“香草美人”答：出自离骚。美人的意象一般被解释为比喻，或是比喻君王，或是自喻。离骚中充满了种类繁多的香草，这些香草作为装饰，支持并丰富了美人意象。香草意象作为一种独立的象征物，它一方面指品德和人格的高洁；另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的双方。 总之，离骚中的香草美人意象构成了一个复杂而巧妙的象征比喻系统，使得诗歌蕴藉而且生动。“香草美人”作为诗歌象征手法，是屈原的创造，但它们又是与楚国地方文化紧密相关的。这些较为原始的楚地民间文化中的文学意象不但被屈原借以描述现实，同时也帮助屈原进入古代神话或原始宗

30、教的情境之中，通过对来自历史和人类心灵深处的自由和激情的体验，达到对现实的超越。三谈谈离骚的思想内容和艺术成就。答：离骚是屈原充满爱国激情的抒忧发愤之作，也是带有自传性质的一首长篇抒情诗。全诗的思想内容主要有三点：1.表达了诗人政治革新的要求和对“举贤授能”、“修明法度”的美政理想的追求；2.表达了诗人热爱国家关心民生疾苦的强烈爱国激情；3.展示了诗人坚持正义、反对奸邪的高尚情操和九死未悔的斗争精神。艺术成就突出地表现在以下几方面：1.成功地塑造了抒情主人公屈原的自我形象。2.继承发展了诗经的比、兴手法，将喻体和本体水乳交融，创造出了优美、奇丽、新颖、灿烂的艺术境界，甚至出现了由一系列艺术形象

31、和艺术境界组成的象征体系。3.大量运用历史故事和神话传说，想象丰富，构思奇特，具有浓厚的浪漫主义特色。4.大量运用了楚国的地名、物称、方言、口语等，使全诗具有鲜明浓郁的地方和民族特色。5.突破了诗经以四言为主的格式，汲取南地楚歌的韵调和句式，采用散文化的长句，以六言为主，长短相间，灵活多变，创造出一种比较自由灵活的新诗体，扩大了诗歌的表现力。在结构形式上，它把诗经整齐短小的重章迭句扩大为长篇巨制，幻想与现实交织，抒情与叙事结合，大气磅礴，完美生动地反映了丰富复杂地社会生活。试论离骚的主要艺术特色。一浓烈的激情和奇幻的想象。离骚前半回顾往事，追忆身世、理想和遭遇，基本是写实，但那些比兴手法铺叙夸

32、饰自己的美好质量的诗句，已具有奇异想象的特色；后半写对未来道路的探索，则更是火一样的浓烈激情、忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想象淋漓尽致地喷发出来。二洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。高贵的出身，崇高的理想，峻洁纯美、独立不屈的人格，及其异常浓烈的情感，构成了抒情主人公超凡脱俗的完美想象，具有象征意味，表现了这篇抒情长诗的精神实质。三比兴手法的拓展。它把诗经片段的比兴发展成为长篇诗歌中比兴的连续使用，还把诗经那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻合二为一。在诗经基础上拓展的寄情于物、托物抒情的表现手法，形成了我国文学中著名的香草美人的托喻手法的传统，影响深远。四结构特点。全诗都围绕着，

33、诗人忠贞不渝的故国情感和追求崇高理想九死不悔的精神来谋篇布局的。前半部分回顾历史，实写，后半部分对理想之实现的探索，虚写。五形式和语言特色。既采用了民歌形式，也汲取了散文的笔法，成为一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学表现形式。离骚后半表现诗人的思想活动，往往设为主客问答，铺排描写。语言丰富多彩、双声迭韵比比皆是。秦汉 第一章 秦及西汉散文一、 吕氏春秋：答：即为吕不韦众门客集体编制而成，内容自然不免驳杂，汉书艺文志把它列为“杂家”，预示了在秦汉大一统王朝即将出现之际，诸子百家思想逐渐从分到合，朝着为封建建构理论的方向演变。 全书有着严密的体系，共12纪，每纪5篇；8览，每览8篇；6论，每

34、论6篇；1篇序文，共161篇。 特点：平实畅达的文风，丰富多彩的寓言（在寓言的创作和运用上很有自己的特色，往往先提出论点，然后引述1到几个寓言来进行论证，寓言生动简练，中心突出，结尾处往往点明寓意，一语破的）二，概述谏逐客书的主要特点。答：1.谏逐客书以逐客不利于秦的统一为中心，首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之国富兵强的事实，以说明客卿不曾有负于秦；其次叙说秦始皇看重外国的好玩之物，而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误；最后分析纳客和逐客的利害关系指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。结构严密。2.文章罗列众多事实，极力铺陈，颇具纵横家法，兼具汉代辞赋之美。3.文章辞采华美，排

35、比铺张，音节流畅，理气充足。三贾谊的政论文 贾谊带有浓郁的战国策士遗风，善于把秦王朝大起大落的历史情势内化为作品的气势，其具体做法就是通过鲜明的对比，造成巨大的感情落差，这以过秦论最为典型。 1.秦朝兴盛期的天下无敌和灭亡期的不堪一击 2.秦始皇子孙万代为天子的愿望和秦朝三主而亡的历史事实 3.陈胜的起义军和六国诸侯 贾谊在总结秦朝灭亡的历史教训是：找到了自身的才情与历史形势的契合点，成功地运用多侧面对比的手法，使作品的体势随着心律的搏动，历史形势的迅速巨变而大起大落，他不是单纯地发思古之幽情，而是以古鉴今，密切的联系现实政治，表现出强烈的忧患意识和对现实的积极参与精神。浩荡的气势来自于两个方

36、面：以数量取胜，以感情相驱动。四、 晁错论贵粟书 文章善于从历史事实、当前情况、各种利弊得失等方面作具体分析，理论精辟而切于实际，文风简洁明快，有商鞅韩非的遗风，不足是缺乏文采。本篇从正反连论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义。特色：作者在说明问题时运用古今对比，农夫与富商大贾的对比，法令与实际情况的对比，使自己的主张得到更鲜明的表现，让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写，揭露性很强。五、 淮南子 刘安，自认为此书包含广大光明的道理，可处于诸子百家之上，为汉代治国法典，实际是以道家思想为主，而杂以孔、墨、申、韩之说。 论说博奥深宏，无所

37、不包，有一套完整的思想体系，多用历史神话传说来明事说理，具有很强的文学色彩，多篇章采用辞赋的写法，是以描写和叙述的方式论说事理，体现了铺张扬厉和浪漫的风格。 第二章 司马相如和西汉辞赋一. 赋（一） 释名：1.介于诗和散文之间的文体，（讲究诗的韵律，又有散文的结构，句式灵活自由）2.敷陈其事而直言之3.不歌而咏4.荀子的赋篇，是第一次把赋作为标题的开始。（二） 发展阶段 A汉初六十年：骚体赋 贾谊的吊屈原赋和鵩鸟赋特点：在体制上，则多表现为沿袭楚骚句式，多用“兮”字，通篇用韵，形式整齐，富于抒情色彩，带有自传性质。主要是追随楚辞的传统，内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨之作，而在形式上与楚辞

38、比较起来初有转变，但是不大B西汉武帝到东汉中叶：散体赋（体物大赋） 1)初具规模：宋玉的高唐赋 2)奠基之作：枚乘的七发（运用夸张渲染的手法，描写的场面宏大，其中所言的六件事也是后来诗歌体裁的来源） 3)成熟作品：司马相如的子虚赋上林赋（还有王襄的洞箫赋 扬雄的羽猎赋上杨赋） 4)绝唱之作:班固的两都赋，张衡的二京赋 特点：1鸿篇巨制，韵散结合 2采用设为问答的形式结纂全篇 3笔墨夸张，描绘精细 4以叙事为主，辞藻繁富，多用比喻和叠字 5劝诫感情不明显（内容大都描写汉帝国威振四邦的国势，新兴都邑的繁华，水陆物产的丰饶，宫室园囿的富丽以及皇室贵族的田猎、歌舞时的壮观场面等等。一方面夸耀国势和一时

39、文物之盛，充满了自豪的感情；一方面又对统治者挥霍享乐的行为流露出某些不满，进行委婉的劝谏和讽刺，所谓劝百而讽一） C东汉中后期：抒情小赋 张衡的归田赋和思玄赋，蔡邕的述行赋，赵壹的刺思疾邪赋特征：1深邃冷峻、平正典雅的风格 2.采用对偶的句式 3.以知命为解脱，反映出对人生的理性态度，同时流露出个人无力把握自己命运的惆怅。（赋从思想内容、体制和风格上都开始有所转变，那就是歌颂国势声威、美化皇帝、专以铺采摛文的散体大赋开始衰微，而反映社会黑暗、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋开始兴起）二、司马相如赋的艺术特点有：答：1.结构宏伟，富丽堂皇。表现在讲究场面的开阔，讲究层次分明多层次的描写，由外及里，由

40、上及下，由近及远空间的转移，时间的流动司马相如主张“赋家之心要包括宇宙，总揽人物。”故此，他的赋形成了多种生活，多种场面，多种气氛构成的广阔复杂而又及其统一和谐的艺术画面。2. 讲究绘声绘色，有声有色。声音、色彩的种类极多，变化大，穷尽极相，惊心动魄。但总体气氛富丽、欢愉、热烈、庄严。3.极大程度的利用了汉字字形构造的特点，在字形排列上给阅读者强烈视觉刺激。几十个山字头、鱼字旁，草字头等等的连用，增强文章视觉上的气势第三章 司马迁与史记一、 发愤著书说（对无韵之离骚的理解）答：经李陵之祸后，司马迁的形体精神受到了摧残，心情也发生了很大的变化。他的修史动机也有所调整充实。他在列举周文王、孔子、屈

41、原、左丘明、孙膑、吕不韦、韩非等人著书的动因时称：“此人皆意有所郁结，不得通其道也”他认为自己属于发愤著书的类型，是在经历磨难后通过著书抒发心中的抑郁和不平。他由于身陷囹圄遭受“宫刑”，不再把修史仅仅看作是对以往历史的总结，对西汉盛世的颂赞，而是和自己的身世之叹联系在一起，融入较重的怨刺成分，许多人物传记都寓含着作者的寄托，磊落而多感慨。二、论述史记描写人物的艺术特点。答：（一）精巧的剪裁和安排。1司马迁写人的剪裁和安排的手法。史记写人是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其它的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。如高祖本纪主要

42、写刘邦起义、写他的知人善任，正面表现一代开国帝王的神采。而他性格中狡诈、残忍、无赖的一面，则在其它人物的传记中表现。“互见法”的使用，即使人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。2在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。如李将军列传中选取四个战役构成全文的骨架，从不同侧面描述李广的性格和遭际，四个战役写出了李广的主要性格特征。（二）人物之间的对比衬托。如项羽本纪和高祖本纪中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成的刘邦形成鲜明的对比，对待同样的事情，他们的言谈举止都不相同：两个人都见过秦始皇，项羽说：“彼可取而代之也！”，刘邦说：“嗟

43、乎！大丈夫当如此也。”项羽的率直卤莽，刘邦的持重刻深，宛然可见。（三)在特定的环境和场面中凸现人物特点。如项羽本纪的“鸿门宴”中项羽的优柔寡断，范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现。 (四)出色的细节描写和心理描写。如李将军列传中杀霸陵尉的细节，令人看到李广于机智勇猛之外，还有负能使气的一面。史记中也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处它通过人物独白、语言或是由作者直接揭露出人物的内心世界。 (五)以个性化的语言表现人物性格。如“彼可取而代也”率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直；“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡猾。三、史记的叙事艺术答：1.他

44、在综合前代史书各种体例的基础上，创立了纪传体通史，沟连天人，贯通古今的结构框架。2. 历史和逻辑相统一的叙事脉络：各层次人物传记的排列基本上是以时间为序，但有兼顾各传记之间的内在联系，遵循着以类相从的原则。人物传记有分传，也有合传。3. 因果关系的探索展示：叙事没有停留在对表面现象的陈述，而是追根溯源，揭示出隐藏在深层次的起决定作用的因素。4. 对复杂事件和宏伟场面的驾驭：他有很强的驾驭材料的能力，无论是头绪众多的历史事件，还是人物错杂的重大场面，他写起来都条理清晰，显得游刃有余。四、史记的风格特征答:1.宏阔画面和深邃意蕴：绝大多数的人物传记最终都在宏伟壮阔的画面中展开，有一系列历史上的大事

45、件穿插期间。2. 沉郁的悲剧气氛:司马迁的人生遭遇是不幸的，他的命运是悲剧性的，史记也成功的塑造了一大批的悲剧人物形象，使全书具有了悲剧的气氛。3. 强烈的传奇色彩:他喜欢猎奇，把许多传说故事写进传记，造成一种神秘感（写的许多真人真事具有传奇色彩；许多故事都疏离常规，出乎人的意料，也富有传奇性；叙事写人笔法的传奇；章法、句法、用词都有许多独特之外，别出心裁，不陷故常，摇曳回荡，跌宕有致，以其新异和多变而产生传奇效果）五、 史记的地位和影响答：地位：史记是我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我国传记文学的开端。以人物为中心的传记史学著作，是司马迁的首创。标志着我国古代史传文学的发展已达到高峰。影响

46、：极其深远，它为后代文学的发展提供了丰富的营养和强大的动力。1. 人文精神的弘扬：司马迁作为伟大的历史学家和文学家，在史记一书中大力弘扬人文精神，为后代作家树立起一面旗帜。2. 后代散文小说戏剧与史记的渊源：a史记是传记文学的典范，也是古代散文的楷模，它的写作技巧、文章风格、语言特点，无不是后代散文家翕然宗之。b史记的许多故事在古代广为流传，成为后代小说戏剧的取材对象c史记的许多传记情节曲折，人物形象栩栩如生，为后代小说创作积累了宝贵的经验。六、 史记的艺术成就答：（1）历史人物的成功塑造。史记描写人物多，范围广，形神兼备，大多具有典型性。其塑造人物形象，善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材，

47、善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描写、心理描写、对比映衬来刻画人物。（2） 叙事和场面描写悲壮慷慨，诙谐滑稽。史记塑造的人物多是悲壮之美悲剧人物，与此相应，其叙事和场面描写多具有悲剧色彩。此外，还有诙谐滑稽的喜剧美。这类描写虽不及前者多，但也不在少数，最集中的表现是滑稽列传，其中的人物言谈行事，均注重讽谏，诙谐风趣，轻松幽默，逗人发笑。（3） 浓郁的抒情。司马迁的不幸遭遇使他满怀悲愤，他将这种浓郁的感情融入到史记创作中，因而笔下的人物刻画和论赞中都跳跃着太史公诗人般的激情。屈原列传是一支屈原伟大人格的赞歌，项羽本纪是一首充满悲壮叹惋之情的英雄史诗；伯夷列传是一首喷发出不平之情的怨刺诗。

48、（4） 刚柔相济，以刚为主的艺术风格。史记的艺术风格具有多样性和丰富性，既有阴柔之美，又有阳刚之美。而总体上看 ，全书以阳刚之美为主：体现在;气魄宏伟，笔力千钧；内容奇伟，惊心动魄；气势凌厉，一泻千里。（5） 结构和语言：a史记整体结构宏伟，人物传记的结构一般开头先介绍人物姓氏、籍贯，中间是记叙主体，选择与人物性格、事功最相关的几件事经行记述结尾以姜太曰表作者自己的意见。具体每篇传记的写作，有时比较灵活。其人物传记，又有分传、合传、寄传、杂传，这也是作者根据任务的性格及事功，进行的结构安排。其结构对后世史书及传记文学的创作有深远的影响。 b 语言上也取得了很高的成就。首先是人物语言富于个性化特

49、征。Eg：正直口吃的周昌廷争之言；毛遂自荐之语，最突出的是陈涉、项羽、刘邦表述早年的报复之语的不同表现。其次是作者的叙述语言通俗、简洁、精炼、富于感情，有很强的表现力。有些语言接近当时的口语，有的直接用民谣，谚语，这使语言更丰富，富于表现力。第四章 两汉乐府一试叙汉乐府民歌的思想内容。 答：1倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗，如东门行写一个贫民，因生活无着打算挺而险。妇病行写丈夫丧妻，单独与两三个孩子艰难度日，他连给孩子买食物的钱，都要向亲友求乞。 2反映人民厌倦战争的诗。如十五从军征从一个老士卒的视角，揭露战争的惨无人道。这个老兵，一生征战，年老终于可以回家了，但是已经家破人亡！这首诗，极生动

50、鲜明地揭露了战争的残酷无情。 3讥刺达官显贵。如鸡鸣描写贵族富人的显贵和奢侈，颇具漫画意味。 4抒写爱情、婚姻。如江南是一首极为优美的小诗，以莲叶之“莲”谐音爱怜之“怜”，在纯洁、秀美的景色中，歌唱着同样纯洁美丽的爱情。上邪是爱的誓言。 总之，汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”，抒写人民切身的情事，情深意真。 二试叙汉乐府民歌的艺术特色。 答：（一）叙事成分相对增多。 1在叙述和抒情中插入情节，如东门行写贫民男子与妻子的争论过程，妇病行写鳏夫向亲友求乞。再如陌上桑写秦罗敷与太守的一段对话，就是理想化的情节。 2汉乐府民歌写人物作为成功的，当属陌上桑。它写秦罗敷的美貌，先是描写其梳妆打扮、接着写

51、路人见到罗敷的反应从侧面烘托，写罗敷之美，始终没有直接、正面的描写，而罗敷之美呼之欲出。 （二）汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直述胸臆的作品，如东门行；同时也善于以比兴、描写的手法抒情。如上邪罗列五种不可能发生的自然现象。 （三）形式和语言方面的特点。汉乐府以杂言和五言为主，是从杂言渐趋五言，对五言诗的最后定型，产生了重要作用。汉乐府民歌的语言质朴浅白，往往使用口语，虽浅平直白，但富于表现力。 三试叙古诗十九首的艺术成就。 答：1言有尽而意无穷，是古诗十九首最鲜明的特点。如行行重行行，从字面看去，这诗没有难懂的字句。意思似乎就是思妇想念远方的游子；但是它的含义和情感却异常丰厚。首先。如果把“游子”

52、理解为游子自称，则此诗可以看成是游子之辞。而游子想念妻子与妻子想念游子，感情内涵是不尽相同，体会也不同。其次，这诗所抒发的离别之情，是任何人都有过的情感体验。再次，诗句看似明白实际，但它的每一句，都可以给读者留下自由联想的广阔空间。 言有尽而意无穷形成的原因： a抒写的情感具有普遍性，容易引起读者的联想和共鸣； b表达情感的方式含蓄摸棱两可。 c使用比兴手法。 从而造成它“言有尽而意无穷”的特色。 2质朴自然，没有雕饰的痕迹。从情感说，古诗十九首感情诚挚，没有矫揉造作；从艺术表现说，它的写境用语好象都是信手拈来。如 涉江采芙蓉，写游子思乡思亲的感情，感情极其纯真，没有杂质。 3描写的景物、情境

53、非常切合，能够形成情景交融的境界。如去者日已疏，写时光蹉跎的悲慨和孤凄的四乡情感。 a以白描手法，写出门所见的景象：荒凉的坟墓，悲鸣的白杨。 b比兴手法的运用，如迢迢牵牛星，整首诗都是写牛郎织女的传说，却把现实生活中游子思妇的离别情感也融会进去。 c以象征手法创造圆融艺术境界，如西北有高楼，这首诗写楼的高美，曲的悲凉，人的孤独，其实正是作者自身及其生存状态的象征。 4 语言浅近自然，却又极为精练准确，如行行重行行“相去日已远，衣带日已缓”写相思令人憔悴。较多使用迭字，如青青河畔草迢迢牵牛星 （1. 起兴发端艺术：许多诗篇都能巧妙地起兴发端，很少一开始就直接抒情明理，用以起兴发端的有典型事件，也有具体物象eg涉江采芙蓉 （2. 审美境界：许多诗篇以其情景交融、物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界。eg明月何皎皎（3. 语言技巧：语言达到了如火纯清的程度，钟嵘诗品 称“惊心动魄，可谓一字千金” eg迢迢牵牛星 古诗十九首在各个方面都取得突出成就，古人对于它给予很高的评价。刘勰文心雕龙“观其结体散文，直而不野，婉转附物，-伥切情，实五言之冠冕也”