电视艺术概论(0002)

《电视艺术概论(0002)》由会员分享，可在线阅读，更多相关《电视艺术概论(0002)（17页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、电视艺术概论一、1、电视剧的类型及举例 就电视剧的题材而论，有电视现代剧新星、雪野，电视历史剧杨家将 上党战役，电视战争剧高山下的花环、凯旋在子夜，电视传记剧诸葛亮、 少帅传奇，电视爱情剧小巷情话、家风，儿童电视剧窗台上的脚印、 爸爸，我一定来。 就电视剧的样式而论，有电视短剧黄昏的故事、水呦，纯洁的水，电视单元剧多棱镜、 吉祥胡同甲5号 ，电视系列剧包公、 济公 ，更有电 视小品、电视单本剧，电视连续剧等等。 就电视剧的风格而论，拥有了电视喜剧不该将兄吊起来，电视悲剧丹姨，电视悲喜剧女友，电视轻喜剧夏天的故事，电视歌舞剧金房子，戏曲 电视剧喜脉案，电视政论剧新闻启示录，电视纪实据新岸，电视报

2、道据朱伯儒的故事，电视荒诞剧虎打武松，记者电视剧女记者的画外音，作家电视剧今年在这里。 90 年代以后，除去主旋律电视剧，渴望开创了室内剧和伦理剧的先河，我爱 我家掀起系列剧和情景喜剧的浪潮。继港台剧戏说乾隆之后，宰相刘罗锅、 还珠格格系列大兴戏说之风。刑警本色、黑洞反腐加警匪正如火如荼。雍 正王朝、康熙大帝好评如潮的同时又引起学者们对历史剧的强烈反思和批评，琼 瑶的情深深雨蒙蒙演绎着永远的言情，还有追求艺术感的大明宫词、橘子红 了。通俗剧是指以反映世俗的生活、世俗的情感为主的电视剧。此外，通俗电视剧的称谓还 源于与“高雅电视剧”的区别。 首先，创作目的不同。通俗剧的创作主要是给大众提供一种消

3、遣和娱乐，故而，并不 承担过于沉重的思想内涵和文化意蕴。高雅电视剧是屏幕上的艺术品，创作目的是通过 对自然、历史、社会和人生的深刻反映，使观众更好地把握历史、感受人生，使人的精 神生活、情感世界得以净化和升华。 其次，反映生活不同。通俗剧，表现的多是男欢女爱、打斗搏杀的内容。也就是说， 在叙述之中，更深蕴着深沉的认识价值和审美价值。要设法满足大众的精神欲求。高雅电视剧，即便也不乏悲欢离合、怨纠葛的故事，但 再次，表现形式不同。通俗剧基本形成了一定的“规范性”和“程式化”，诸如人物 善恶分明，内容悲欢离合，结局善有善报。它追求的是程式而不是风格。高雅电视剧形 式上则追求“现实感”和“真实性“，为

4、了反映创作者对生活的独特感受和独特理解， 从而导致了形式上的独创性和风格化。通过对“通俗“和”高雅“的比较，我们得知，所谓通俗剧，主要是指以反映大众 的世俗生活和情感为主要内容，以一定的程式化和模式化为主要形式，以给大众提供消 遣娱乐为主要目的，明白晓畅，浅显易懂，便于接受的大众文化文本。通俗剧是电子时代大众文化的重要代表和标志，因为它符合大众的审美情趣，应该说，通俗剧也是一种文化通俗文化；这也是一种情趣大众情趣。3、通俗电视剧的特征通俗剧，有着与其他类型电视剧，特别是高雅电视剧不同的创作特征和审美特点。作为 大众文化的最杰出代表，通俗剧有以下特征： 具有浓厚的世俗精神和平民意识。世俗精神和平

5、民意识并非一个概念但二者紧密相 连，世俗精神是一种人世关怀，大众文化从平民意识出发，从平民角度去体验，大众文 化的世俗精神就是把大众自己融入世俗社会，并热爱它。通俗剧反映是大体是世俗的生 活，世俗的情感，世俗的需求和世俗的梦幻。其目的是使大众在社会生活中难以得到的 东西，他们的欲望和期盼，在世俗的故事中得到精神的补偿和情感的慰藉。 强烈的戏剧性。通俗电视剧与戏剧的关系更紧密些，几十集甚至上百上干集的电视剧， 完全靠层出不穷的戏剧冲突，一个接一个的矛盾来支撑，如渴望、阿信、黑 洞等等。戏剧性的实质是超越日常性，超越平淡的生活，这是人们永远的心理需要。 情节、人物类型化.模式化.好莱域 香港影片长

6、盛不衰的另一法宝就是类型片生产，大获成功的泰坦尼克号不过是灾难片、爱情片、悬念片等类型片的集大成而已。类型化、模式化既是电影、电视作为现代商业生产的必然，也是广大观众的需要。就拿影 视剧的结局来看，大团圆几乎成为一种模式和干篇一律的类型。大团圆结局是广大观众 希望看到的，是人类普遍的心理。大团圆结尾为大众以信心，给大众的梦抹上甜美色彩。 消费性。影视文化产品既然作为一项文化工业来生产，也就理所当然地进入社会消费 行列。消费是现代社会的基本特征，作为大众文化的主体，影视作品更是被消费对象。实际上，影视文化的消费性更表现在经济因素以外，比如时间消费和精神消费。比较有 代表性的我国大片秦颂、刺秦、还

7、珠格格等，历史和文化本身已无关紧要， 重要的是消费，人物形象、音乐、故事都不过是消费材料。此外，惊险、离奇、刺激的 场面，也是影视文化重要的消费因素，即视觉消费和心理消费。 娱乐化。通俗剧既然是一种文化消费品，娱乐性也就构成了它的天然属性。娱乐，本 是一种主观性的生命体验，是生命主体的一种内在的情感感受，甚至是一种生理的自然 需求。通俗剧恰恰是为了满足生命和生理的娱乐本能而构制的。由于作为大众文化文本丁型抑陶轴雷量艇国卿摩昨共nmw 駆塾葩:mm 丰轴明轴smiffiiMS1耀硏醐胃量尊畑 仙勒靈删雌腮一篇国删締止毎1AWHOS翡m 阪*彌闽幅彌昨離耐多新聽瞪y删urn廨 TW卿留据胃网琴锂邮

8、 询孵鮮如溯1 IStt畴昨8晒轴轴伞畴丄陶泌叠测帕班，卿Y生吏，鮒星累轴ISM旱ffiM阜一删停Hf拙亩0/ W，噩审晋餉撤恥妙網M旱林UW 重鋼储議删SWWimY，amSW&OWKIW3E鷄董，KS瓠 麵、秦、雌”轴啣轉ffiVli睜，测轴啣可*轉 -*KYWMJ3 伽靈瞬M叠环鲜鲫伽诡那1轉一制|gUB 導嗨脚 轄手鼻砂轴&庭暮血业(誑Q&tttSm越可 诧手暂单询圄2 V 可 砂搦卿砂1垦斫go wmYiass血&非晋四g1跡 *” $昭”側翌r 飆刖睾圏賜一第国推gm世审魁m -awni 科勒再硏聂型早苜业E9 1暑MQ*管血刖勒帧盜丰飆刖區丰硏却陶胃 Rxa mni8VM%aisi

9、 Ewsraw-ws ww iE鋼爾懸分网辜咙蜩聊一阜，腳 乍蚩删轴硒击卿。腳卿量simc 仙诞环腥1BSIUWKS章wm$VS1 BSIUgS番亀v* WUBWVW WtOKd)伽锌啊单5 密卿4刑、棚瞩 刖l8Wd躍洌TW鷄却 日删般。觀5卿率翻FH2g苓琴坯咤删年珈时1網$ 窗圭彌昭星晦29如紅冒師淞胃勒靈Wim葩twsffi脚 w551绻抽葦鼻啊彌1如删 wwa 碑删1 aw日胡册星踽岂疑第钿吏晋轍嗨41目。鞍坪韋显臥鸾鞘g丰貝储 邮锄2 爾， 聊星卿亦昭卿题。理洲蹄口瞬轴爾愈士却秦険瀬壬申 嗨昭则丄呦酹qmf轴鯛靈5w幽卿脚劇snimwwYmr爾砂 警匪剧。警匪剧往往以惊险紧张的情节

10、，扣人心弦的悬念，善恶昭彰的人物命运来结构故事；采用案发、推理、侦破、追逐枪战、匪徒惨败身亡、警方大获全胜为逻辑结构， 达到引人入胜的审美境界。今年，警匪剧与反腐反贪的社会大主题联系起来，构筑成荧屏上一道极耀眼的风景，刑警本色、黑洞、黑冰，等掀起了收视高潮。 怪异剧。这是一种以“说神论怪为主要内容的通俗剧，其中的情节都带有某种怪异 性，并多以妖魔鬼怪、龙蛇狐仙为主人公，实际上是一种成年人的童话。如西游记， 作品营造了一个神奇绚丽的神话世界，情节生动、曲折、离奇，想象丰富，语言诙谐， 充满了浪漫色彩，把大众带入了一个梦幻的世界，得到一种世俗的审美满足。 武侠剧。武侠剧又称功夫片、”武侠片，故事只

11、是一个简单的框架，主要还是 表现中国功夫的神奇和伟大。如早期的海灯法师，是一部典型的”功夫片“，演员 均系我国武术名将，武术功底扎实，在表演中打得逼真动人。 戏说剧。5、对通俗剧的思辨 梦幻与现实。通俗剧的产生根源，在于大众心理深层的欲望或要求。将其进行改装和 伪造，将难于启齿的愿望化作浮华艳美的图像。因此，如何将通俗剧从平庸的世俗梦幻 中解救出来，给大众以清纯的格调、高雅的情趣，则成为批评界共同关注的课题。事实 上，作为艺术形态的电视剧，无论是“通俗“还是”高雅“，它所关注的都应该是社会 的现实存在，大众的生存状况，人们的心理欲求，只不过是表现的形式和方法不同。通 俗剧应该使大众在世俗梦幻中

12、情感得到宣泄之余，感受到现实中的心灵震撼，情感波涛， 生活激浪和人生况味。 商品与艺术。既然是商品，就需遵循市场法则，从而具有等价交换的性质。创作者可 以用其盈利。为了追逐更大的利润，甚至不惜降低和损害作品的艺术质量和品位。通俗 剧是商品，同时更应该是艺术品。它除去根据商品交换规律运作外，还需要遵循艺术的 规律进行创作。无论是哪种类型的通俗剧，在对自然、历史、社会、人生的审视和表现上，都应该有独特的视野、发现和表达。 娱乐和审美。通俗剧，当然要给大众提供消遣和娱乐，这本是正当的人性需求。但是 娱乐本身也有高尚、卑俗之分，通俗剧的娱乐性不仅体现在感官和情绪的表层快感，更 表现为心理和情的深层美感

13、。通俗剧的娱乐性，向大众心灵渗透的不只是愉快本身，更 多的是与愉快交融在一起的审美情趣。 俗与雅。通俗剧，作为大众文化文本，当然要力求通俗，只有通俗易懂，老幼咸宜， 才便于一般大众接受。优秀的通俗剧，在内容上并不回避饮食男女和风花雪月，问题在 于不能完全沉醉于这种世俗的梦幻，而应该像高雅电视剧那样，透过这种表层形态，进而去拥抱现实、正视人生，对社会存在给予认真的关照。正是这种关照，才有可能使得 通俗剧的“大俗“，注入某些”大雅“的精髓，从而使其成为一种”外俗内雅“的作品， 获得长久的艺术生命力。二、1、情感是专题节目的生命线。 台湾电影世上只有妈妈好曾令观众泪洒衣衫.电视剧渴望曾令观众牵肠挂肚

14、。 具体的节目母亲，别无选择体现了母子情，半个世纪的爱弥漫着深沉的爱情，重逢的日子表现了百感交集之情，壁画后面的故事中表现对生命的热爱之情，西藏的诱惑中对理想、对艺术的执着之情。电视走向栏目化、定化、对象化，现场直播、观众采访、热线电话等，这些形式本 身就是一种广义的情感交流方式。栏目如半边天、夕阳红，晚会如大地深情、风雨同舟等，其寓意性很强的名称本身也已包含着深厚的情感。2、情感的体验与物化。 情感是艺术创作的基础也是创作的核心。对创作者来说最重要的是对情感的发掘， 对情感的体验，做到身入、心入、情入。创作者的情感体验至关重要，要使作品感动别 人，首先必须自己被感动。专题节目应注入创作者的情

15、感，所谓纯客观的“零度情感“是不存在的，纯纪实的纪录片也不例外。如果孙曾田没有长时间深入到鄂伦春人中，没有 理解、体验到老萨满的在新旧交替时代的复杂感情，他将拍摄不出最后的山神。 在发掘并体验到情感之后，创作者必须将情感物化，因为情感是一种心理现象，具有 抽象性，应有一个实体承载情感。情感的物化对象可以是人，可以是物，也可以渗透在 片子的整体。最后的山神中老萨满孟金福、山神雕像都是情感物化对象。3、情感表达方式细节。这是最常见，也是最具感染力的一种。12集专题片毛泽东成功地运用细节，很出色的塑造了毛泽东形象。比如毛泽东临时邀请赫鲁晓夫游泳表现他的好胜性格 表露出他晚年岁月的心境。和对苏联提出在

16、中国建联合舰队的不满意， 1973 年党的十大上毛泽东最后离开会场，空镜头画面。几乎所有事物，只要它们与表现的主体密切相连，我们就可以赋予它情 感，使主体得以升华，人物情感得以延伸。如方荣翔开篇是一个剧场舞台空镜头， 画外是方荣翔的唱腔和观众的掌声、喝彩声，这个镜头既表现了观众对方荣翔的热爱和 呼唤，又有深深的怀念之情。 特写。特写是“放大“，除了突出表现人和物体的局部特征外，重要的一点是通过” 放大“展示人物的情感世界。比如搬家中一连串教授脚的特写，或走向教室，或漫步校园，或登宿舍楼，或去与人讨价还价 又传达出一生奔波的艰辛，很感人。这些脚，既是老教授的一生岁月的浓缩， 慢动作与定格。有人称

17、之为“时间的特写“，以改变时间长度的形式向观众强调，完 全打破了物理时间而提纯为心理时间。壁画后面的故事中有较多慢镜头，给人一种 让生命永恒的感觉，表现出对生命的热爱、留恋之情。此外，情节、镜头蒙太奇组接、音乐、解说词都是表达情感的有效手段。情感必须以真 实为前提，包括生活中的真人真事真景真情和创作者真实的内心体验。而在情感表达中， 必须注意铺垫和积累，否则太突兀，反而会弄真成假。我们的电视专题节目显然应该而且已经走向情感的再现，这不仅因为情感可以让观众产 生共鸣、易于接受，还因为情感是人的最重要特征之一。我们必须有情感意识。情感的 发掘、表达过程是一种审美过程。对电视专题节目创作者来说，我们

18、与作品、与观众、 与被表达对象的关系应该彼此信仰、彼此供养，而基础就是情感。三、1、纪录片在发展过程中的多种风格样式：格里尔逊式、真实电影、采访谈话式。2、基本创作风格：以纪录客体对象原生形态为主要特征的纪实风格作品；在反映 现实生活的同时，有更强造型表意追求和创作者主观情感的作品。3、国际上客观纪实风格的奠基之作：1916年弗拉哈迪拍摄北方的纳努克。 与中国有关的作者和作品： 50 年代荷兰伊文斯和他的早春 ，70年代美国贾维斯的故宫， 80 年代日本牛山纯一及同事的中国云南的少数民族、中国妇女， 英国蒙代诨的龙的心4、美国著名真实电影创作者理查德科考科：“对我来说社会幻觉。望长城标志着我国

19、电视纪录片进入一个新的时代，纪实风格全面建立。6、望长城之后，长镜头、同期声的运用，如沙与海、藏北人家、远在北京 的家、壁画后面的故事龙脊、回家的等。7、纪实风格电视剧黑槐树、九 一八大案纪实；电影对新闻资料的运用：美 国影片刺杀肯尼迪，阿甘正传。8、克拉考尔电影的本性 9、纪实风格的叙事特征纪实风格的理论依据是安德烈 巴赞提出的”影像本体论“。巴赞影像本体论的美学主 张和美学理想是：注重表现世界的完整性、时空的真实性、叙事结构的真实性。以此为朗苜戢细da1科刺苜 綱諛牺g彌書冷臺鄴晦董彌1和国。嘗魁 伽卿 w 轴軍好翹心一書士雪 砂瞬董or奉丄眈渤时 卿一剖鬲 业剖朗杲1報晋製审 甘剖鬲业剖

20、朗轴哥一壬胞埶h砂霹瞪聿鬧。那睡董書書SYI俞碉翻 裤尊、诈阜瞬观生絕心肛密 乍皇帥翩宙阜彌vs1他解番砂鵰刑3養国紳迴画轴酹星 窖一O4W9畤陌型却储KW蜩解1養E9刑州美士皆 m &暇晒D那翻無KE9紳1駅却晦養E9尊噩辭宓那昨 皆巒郎删晦，轴曲半壬舌艘竺m理 伽呈晋瓢 迥圉呈鷄群啊硼&、第隔星台輒m細脱鷄彌MliS，W1BS 唧瞬金晦孤壬日轴SSAW轴團 当!聒期。誑。鸟雎轴辔轴聿蹿轴耀整五曲瓢轴觀窗毎一 MliM 報 。諏妊彌帥飙事瞬删期止MVS74- s* 誓辭解昨不yww嘩書 wa剖 mm轄曲誓38更S9更如&越假劇41番确霹，轄鮭一轲8 罩珈与那量輙專抽0归彌聲EY丰萃S壬日轴9

21、4鯛曲g 作翩iff翻/I回酎1 S g&啲翻测何1秦耀哋朗壬申巻書諏 HSBaY47T$，那!硏却一因 *Z 翻曲那I畤11马刚咖型啣SL曲晦瞎畤11崑砂心1 3E : 勰净卩轴睚晋製雄鲫轴直黨非阜中理与皿3 科淤襌业科曲衆 册理更爾 如确彌轴箱壬8更f SS3 1现硏團期卵 wmfew ”科瓜參”sl秦曲罢 凤 輕rem踌m苗再理蒯” ibw 耐 書瞬购 迴a鬧申昨 巻醐I瞪nmeni融n昨一魁那昨 。縮占储母阜一肆縑乙壬番 W1縮交壬审StttB。番瞻圳狮哥直z丄母1猝畤哥圳朗、1心襌ooz z書書1 stasa1朗難2 则1辭厲討値劇静a曲養 mMmww 輕鲜6W%黑砂鲜艸冲昶蜜泗多钿

22、WSIW鷄巻SB更SSStSSHf，皆卿紳砂，苗砂砸輕酗鲫幸确 曲仙伽、E93S 秦筛厢尊cmm更833ABB3SXS、彌运董 巻書 冒礎爾窣：邛舱解團皇心三OW至目1剩纪录片大师伊文斯的影片雨和桥中，当伊文斯在表现一座桥时，即使他已经告 诉了我们这是鹿特丹一座巨大的铁路桥梁，他还是把这座巨大的钢铁建筑化成了千百幅 从各个角度拍摄的抽象画面。我们只通过这样一堆画面来观看这座鹿特丹大桥，而就凭 着这一点，桥的真实感也就丧失殆尽了。它仿佛并不是一项多有价值的工程，而只是一系列离奇的光学效果，一个主题的许多可见的变奏。雨和桥画面精美，但由于具体时空的丧失，作品内容的真实性也就不存在了，只是一堆不同角

23、度画面的组合，只 是作者的一种主观印象、主观感受，没有现实中真实的雨和桥。但是，仅有时空的确定性、具体性是不够的，至为重要的还有现在进行时的时空依据。现在进行时的实质应是现实生活的现在进行时，是真实的生活中正在发生、发展的时空。这样，纪实风格的具体时空才与虚构艺术的具体时空区别开来。总之，纪实风格的时空 真实性首先是以真实的生活为基础，是现实生活基础上的时空确定性、具体性和现在进 行时。 纪录真实细节。一个专题节目如果只有生活过程的一般展现,那么它只是有了筋骨， 只有具备了真实的生活细节，它才有了血肉。实际上，任何过程，都是生活细节的积累 和叠加。虚构的文艺创作中，整个情节、故事都可以编造，但

24、细节却要求真实。纪实风 格的电视专题节目，就更要讲究细节的真实。10、叙事手段。长镜头。长镜头是纪实风格最重要的表现手段。过程的记录，时间的连续性，空间的 整体性，只有长镜头能完成。长镜头作为叙事语言，其内涵比长镜头拍摄技巧要广阔得多。它不仅体现于长镜头技巧 的运用，更重要的，它是与蒙太奇相对立的一种创作观念，它是人对世界观察、思维的 一种方式。它要求再现式地描摹现实生活的自然流程，它是对物质世界的客观还原。感效长镜头可以保证事件的时间进程受到尊重，让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联 系，长镜头体现了现代电影的叙事原则，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。望长城中有很多闪光的段落，如果

25、没有长镜头的表现，恐怕难以取得这样的情 果。该片中有一个长达5分钟的镜头，描述焦建成找到牧羊人，与牧羊人讨论民歌，请 牧羊人唱一段民歌，牧羊人先不唱，在焦建成的坚持下，最后高声唱出富于地方特色的 牧歌。这一纪实镜头将情节发生的环境、人物关系、牧羊人情感的变化都一一展示出来，完整的保留了事件进程，具有浓郁的生活气息，使人感到真实可信。长镜头除了能最大限度的捕捉生活原来信息，保持时空真实性外，还能使观众心理、视 觉受到感染。长镜头使观众仿佛身临其境。潜伏行动给人心理上的紧张感觉，使观 众仿佛也参加了那场战斗，正是一个典型的例证。Baat%w*2wMnt，鲫*鼻葉酗 你 igwwaim昨阜葉&耀卑轴

26、剽郦华皇聿酗。帥幅葺那Httt帥寥剖鬲.帥寥剖朗阜圭 W剖鬲6IHW1葉&鮭礙那：i翩寥尊圭 WIW酒 曲&蜩 童10姗轴4W蹄砸Wfttt网 wr 畤anwsvw：畴噸 WIMISHVSS ” 8VSIVWtttSS *P。减回却陽士1SS3-X IS泄卿醉*啊SW播目r 傑密叭舷Y3T鲫孚 囱p。凰丰|您f證希冑p：岂寥y拿霸1 mwif:翼般妊：融脚寥。一翡删輩硏丁*鼻储 事1硼星手导魁茸圜1斗拓usnra咖号业砂1 v(S3。铀聿*iy 伽鲜鮭一arnmm辛鲫f emsss1師轴罩葩、鲜毎 测垦音翡1專醐I尉他晔钳邸0抽律8 1帥耕斡傷瓠料。帥碧*TT fflsifisi輩 删心一啊封

27、勒一磋翻瞰y yii回.栅哥跑urn 呦轲0S假砂1踽QM M lY SS3 伽僅辭酮晦轴圣舁書瞬罩细罢ESDI俺绡阳瞪YSfB.SQf!HlY(辛更轴輕昱型血曲脸SK WIY 朗團 迹中細瞬any彌返鲂理蒯輛Y*ostweHWSa33$lK，豳urn邂，包士帧勰回 伽的輛垦3!虺罩邮5解H，SYS9B .皆Y抑H轴率筒I個團.讎生由杲丄斡齢，觀阳宙曲时 y鷄士湘甌硼 sssa，舁畴轴砒偉删cm刚，垢腰 餌啤耀料曄 nEt菇卿WCY宙事0!3暗奉園k(Y菊讎生畀隆 鑿。細昨Y轄&斓嗨畅NM團丽液甌晌啣WlY。圉mwitimiw，金昱里爭nt财阳因吉手秦 丄書翻诃證一第秦&斓啊專耐购晋砂u昱晒

28、岂臃，昱里瞪Y a。誑wyq!曲no期非1 一卿鼻11關雋翩團轴輙mat、蜩庄美壬 裤跨垦时理驯创觀測Y5組11圉删硼g钿吐S 1爭團颐期硼M3M购警酗耐止幻董鲜迹彌晋里购 導昱耐 肖里抑诞胃里瞰Y期S!R半噺S!R 丁團Bism里龍回。昱里哑硏运董硏爭團爭蜒 翱鋼身朗飘越#巻瞬H回埔書翱鋼巻阿驹誓崔除审宙M里雎回。里雎團 内容与结构的统一：电视专题片首先应该正确反映事物的内在规律；结构要服从主题 表现的需要。 结构的精神与气韵：结构的精神是秩序与和谐，结构的气韵是变化与强调。12、细节。所谓细节，是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位，对表现对象的而局部或席

29、细微变化的展示。电视传播特性决定 了它的画面第一性，画面从来就是具体、逼真、生动、感性，细节是这一要求的最好体 现。细节对观众有极强的感染力。细节的类别：动作细节、神态细节、物件细节、环 境细节。（动作细节主要指用身体特别是四肢所表现出来的细节；神态细节主要是指人 物面部、眼睛表现出来的细节；物件细节因为物件与人的各种关系而有特殊意义； 环 境细节是指用某环境所独具的特征来展现交待环境的细节。）细节的作用：刻画人物 性格.揭示人物情感.揭示主题.交待环境、推动情节发展。细节的表现形式画面、 解说、叙说、画面与解说结合等形式。13、节奏。节奏是人们对时间与空间的一种知觉，它是客观现象的延续性、顺

30、序性 和规律性的反映。内部节奏：专题片的内部节奏，主要是指由情节发展的内部联系或 人物内心情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节奏。外部节奏：外部节奏是指画面上一切主体的运动、像机运动、画面剪接而产生的节奏。外部节奏还包括各种对话、 音乐音响及解说词节奏 节奏在专题片中一般表现为平稳.流畅、对比.重复.跳跃、 凝滞、停顿等形态。其实，节奏就是一个层次问题，不管内部节奏还是外部节奏，听觉 节奏还是视觉节奏、时间节奏还是空间节奏，都以层次形式展开、排列，或者相似，或 者相对。14、MTV 艺术风格设计：叙事风格、抒情风格、纪实风格的音乐电视。15、主题是任何形态的节目的中心，是灵魂。电视晚会主要

31、分为四大类，即节目晚会 和庆典晚会，专题晚会，栏目性晚会，艺术门类性晚会。基调与主题密切相关，但相同的主题却并不意味着基调也一致，因此，由于基调的多样 性，即使在相同的主题下也会出现丰富多彩的晚会风格。16、三大纪律指的是民族化、综合化、喜剧化。八个走向：走向庆典；走向时代; 走向生活；走向民间；走向纵深；走向纪实；走向纪实；走向高技术。17、纪实在综艺晩会中的优势与作用。电子摄录手段的先进性从技术上保证了纪实可以在综艺晚会中得以实现。最重要的，综艺晚会现在大都采取直播方式，这是纪实的 最好体现。直播方式使观众可以与现场同步，有强烈的期待感，仿佛身临其境。纪实 在综艺晚会的最大优势和作用，是造

32、成文艺与纪实的互补。这种互补表现在整个晚会的 风格、基调上，又体现在具体的节目中。其优势在于，既发挥了纪实“讲一个真实的|iSB 逹HE葉轉曲里辭龍盟出昱。出昱。旱眸瞪YMS1B!銅审，啊瞬 籬濮翻停BM銅期1旱蚩里Y硏申兽却*创释乍蚩里YCDMII里轴阳刹揩IB HY金碗删悔砂網U里和侧阳融Y 1曲里的一轴删早對酉曲昱SHS。狎潮翻碑*鼻畴些 。備期瑯輕删细仰勲躺|沁轉卿丰嗣审 聊趣册團画瞧曲書诞專。诞專 WaS 很幽紳卑导”硏50 BB VB禅I41S1BSHK细险融蚩*轴歸軸中*鼻勵魁殆MV圈帥S 遊 葩刪硼吐曲枫盜%缁脚SllBiW蜩业琢舰画8缰采 W 陶轉鲂昨国审9S29W-a 昨勰

33、轴冒砂抑*彌 w neiiTYsmaiiiss聊，晒剖碰册as害sh孚曲 a1晒轴諛里斜轉一mmu砂*鼻畴伽剖s wkiswskw一WTFSlHft昶，抑啊超抑0、抑诞旱，抑卿瞪Y 尊圭輕mY9fiW 咖硏钏 列爲舸昨Y，垦WWYW舷舸SKSKVfiSM斜，SttlVS，imFKhk瞪Y，申兽抑刪脚聿嗣舸辆 3VM学1 ttsssg2iftviY amsBY。珈悻冒硏稠酹唳*鼻唳审丄1!跚审朗團1苜H硏稠酹濮*鼻濮审晋1密圭swum星输鼻输*鼻诙鲫1住理篥鲂直却 皿q缈轴旱蚩寡险*鼻险辛晋陆1 msmB& 懺書、藏.術轴團画1垦彌轴詈她io:讎晤舰ima團 舰画晋 ffiasssvsiBiv密

34、1晒剖爾盹灌晦 IKW凰歸Y轲申!9!画1垦耀沁画晦非*鼻UM銅轴审鲫鼻畴甘ggsKs):葩 丫be轴曲 w - sxxn S8 -韓幽籬：SgzZBAMYMdlt :删fi峯瞬刚M蹄 5。导别脚 鼻昭38誓舸轄硏弟中删商。$4硏目鼻弟中删鼻删运 K 毎董書轴董翼返書宙專中卿11和E3 1郵*轴返辭董案：畤轴宙却返書*B8TW$M WW& 1壬的轴胞芋却密留 W .铝轴包早修1總驰 BYk-1 瞬董 綱鲫轴弟1 丁0阿wsmi14士mam 鮒瑚鼻也砂輙I一导1剖音爾 审刚妙:蹄鬼1运葩難g翩 神尊啊翼瞬二廉畴車融丁斜h腳孵和况鶉阿”SMlftY，闢瞰Y迪涯蜩轍作邸!靈解杲書一：曹陛星“，却诞

35、W 珂 轴申團聂阳吐阿翊側阳對莺阿 P ： SBSVSBBaaSifi，S9疇 醐鋼缠翊”理砂丁囲帥硃卿腿卿细眄鱷删阳删lli誣團士 曲雕1軸鲫申诞翹書囲銅ma翻壬歸 仙彌舸酗耀卿瞬日轉耙1険腕湃昱斑晅（WV&1翠UBffi卑丰W*Wk-TW*Wk=WWJIfifflffiCa,轴甜血黑濮轴輕刚锢IN 耐闽黑口團辛圭当一書栅一首侮腳删is書潮1辛畢口砂删S1B!剖 1 fflYW*1 *-l!S。栅她昭士妊啊细舁编暇一轴国紳 的。畴a洲u欝。畤畑谕韩却耶刚I圉酗書潮中翻綽，nai 鯛 SttEhlk-lfSWBW 1 栅轴sh阜丁邑瞬昨w耨 瀏E!昨号IMIN 祸kirs冷畑，査阳卿鯉葩一團鮭

36、昨 幽心一鸾用|i劭朗驟纯借的，豪專阜亘豳M轴BK峯栅号皆的，朗浪。剖班一團 Um栅li睜曲中、k宙聂购沏進审liSm止轴勵範）：辭卿SSli諮、牛輩融翳 U:斡劇脚Q级她I倍SE9B细解書睡更 卯事删團出饷1删、 矗轴姗EWY轴ISSWdHmS1331進晦團迪1湘 啊轴SESHKMB耀IWV驷畸飙6W曲壬爾瞬栅簡 伽轴删钾 轍n晦垂丄音I詛按硏 上” iY5 rs 却诞硏aiai硏彌峯阜窖茸学 非WS!昨Yl轲3WWR諭睜壬申姬解漏星W 啊晌 屋世士导阜栅言毋，朗抑ienm峯轴嬲is僵蜜畑科叠詈星，rs。梅團轴嬲is 血一昨Yum嗣统踽，紳觀觀灯迥9昨爾删I潮歸卡 幽貓酗內書中，中書鱒畤翻澤

37、，41S脾H魁壬申 瞬卿阚BS!鬲一 鲫第脚I團抑胞删晦卿删納幅畛一栅書m回阳1朝胸颅 幽歸禮栅晋解阻1 丁事飙M畔硼41 伽囲辎細临1響 翩单彌茸9迹垂述档站闢阚削酣融MKT删襌備彌鷄栅書酣冰I 申 w。抑啊sntv茸学鷄孵抑啊到Gmm磚彌玄 1如 伽剖砂砂瞪Y斡鷄孵舷制斡轴辞剖晒 tWYM壬呻翼wt嚣啊圉wn聿amw奉g蹄啊liS挣缓舸 京簡 饷41，書9!硕，觀Hli諮卿噸耀傳広丁艇 冒&瀏誣4躺趣。圉肆SH现茸OWYV曾圉晦丁伽瞪YK母 歸;伽丁瞪Y聊Tiffin 7郎HBI瞪Y璃梅L刚S1BW9!甘團画轲借 *lY W TKISKH Olffitt轴YSSil-跨dS書 申案靈瞪Y，

38、詈萼昨ffl-SM鲫鲫当擁瞪Y1脚伽1 wsmwr腼卿141WWS 制站M、書中 饷 W : SliS4k3。測测圉3剧画冋宙换觀DYliSB 动在画面中应是连贯的；二是不管人物以任何方式运动，在前后不同景别镜头组接时， 必须考虑到人物自身运动方向的一致性。C、视线。当两个或是两群人物对话或是面对 面时，他们的视线方向相反。所谓实现的匹配就是指这样两种相反视线的匹配。对视不 仅用在两人同时在场的对话中，即使在表现两人打电话时，相反的视线也会让人感觉舒 服和清楚。七、轴线。轴线可以保证摄像机在不同机位所摄的画面形成一个固定的屏幕方向和空间，从而使拍摄某个场景的一组镜头能够被清楚明确的剪辑在一起，

39、而不会出现左右倾倒的情况，这正是设定轴线最重要的价值，在轴线规则下，无论是主体的空间方位还是主体的运动方向等，都能够在前后镜头中得到正确的延续。轴线规则对于我们实际拍摄中的工作组织也非常有帮助。在比较考究的制作中，每一次摄像机角度变化后，布景可能都要重新布光，所以在一个角度把所需的一组镜头一次拍完就非常有必要了，这就避免了我们为了某一个机位的拍摄而重复布光，因此降低了人工劳动的强度，并且节省了成本。轴线规则。确立轴线是运用轴线规则的第一步。有关系轴线、运动轴线、视线 轴线。b、三角形法则。是在轴线约定下的一种布设摄像机机位的简便方法，当轴线确 立之后，在轴线一侧的180度工作区域中，我么可以选

40、择的基本机位主要有五种：主 机位、外反拍、内反拍、平行、主观视角机位。跨越轴线。一种方法是以少数插入镜 头做间隔，另一种方法是在线越轴。合理越轴的常用办法：1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。 在前一个镜头中，是按照被摄对象原先的轴线关系去拍摄的，下一个相连的镜头，则按照主体发生运 动后已改变的轴线设置机位，这样一来，轴线实际上已被跨越了。2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线。摄像机始终是摄像人员场面调度时最为积极主动的活跃的因素之一。虽然越轴镜头不能直接组接，但 是摄像机却可以通过自身运动越过那条轴线，并通过连续不断的画面展示出这一“越轴”过程。由于观 众目睹了摄像机的运动历程（从画面的

41、变化），因此也就能清楚地了解这种由镜头调度而引起的画面 对象的方位关系的变化。3、利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃。 在前面的内容中我们已经介绍过中性镜头，由于中性镜头无明确的方向性，所以能在视觉上产生一定 的过渡作用。当越轴前所拍的镜头与越轴后的镜头要相组接时，中间以中性方向的镜头作为过渡，就 能缓和越轴后的画面跳跃感，给观众一定的时间来认识画面形象位置关系等的变化。4、利用插入镜头改变方向，越过轴线。这种方法与上述第三种方法相似，区别在于插入镜头的内容和景别有所不同。一般来说，用于越轴拍 摄的插入镜头都是特写镜头。我们可以以两种不同情况来举例说明。第一种情况

42、是相同空间的相同场 景中，插入一些方向性不明确的被摄对象的局部特写画面，使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组接 起来。5利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。 在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线，同时也存在运动轴线，我们通常选择关系轴线，越过运变更轴线。结论：轴线规则虽然动轴线去进行镜头调度。看上去有利于我们的工作，但是我们有权利去 选择是否去接受这个规则。随着影视艺术对视 听语言的应用发展，观众感知空间关系的能力 也不断提升，一个富有视觉经验的人，是完全 可以比较轻松的看懂一些非传统的剪辑方式 的。因此在组接镜头时我们可以有其他的选 择，尝试着去打破轴线的规则，只要不

43、影响我 们的表达。八、运动。1、运动类型：被摄主体的运动，包括被摄主 体的运动，出画和入画的运动；摄像机的运动， 推拉摇移。IIBIIJ1IIJ12、运动的剪接。主体动作的剪接。包括画 内主题动作的剪接（一类是在动作结束后立即 切换镜头，一类是在动作进行过程中切换镜 头），出画和入画动作的剪接。动作结束后切 换镜头是指动作的全过程完整地留在前一个 镜头中，后一个镜头则在动作刚刚结束后开始使用的方法。动作进行过程中切换镜头，是指一个动作的全过程由前后两个甚至更多镜头 共同表现的手法。出画和入画的动作设计，除 了暗示画外空间的存在之外，在叙事上有一个 突出的功能就是进行空间和时间的转换和压 缩。保守的做法是将主体出画入画的动作完整 地进行交待。如果我们想将叙事节奏稍稍加 快，或是希望镜头组接看上去不那么陈旧，我 们往往会将出画入画的动作省去其一。镜头 运动的剪接。不仅包含运动镜头之间的剪接，还包含固定镜头与固定镜头、固定镜头与运动镜头之间的剪接。IIJJ九、镜头组合形成段落，需要注重两个方面， 一是各镜头之间的内容关联与叙事层次，二是 声音的辅助。镜头关联主要是指各镜头内容的 相互配合；声音配合辅助的方法：是以音乐 形成鲜明的段落感；是在段落转换时巧妙的 处理声音；是以解说词进行内容分段。