电视艺术学

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1、电视艺术学导论 1弄清电视、电视艺术所表达的不同概念，从而了解什么是电视艺术。 2了解、掌握电视艺术的类别。一、什么是电视艺术 首先，要弄清两个概念： 电视信息传播的媒介与载体。 电视艺术被电视所传播的艺术形态。其次，要寻到电视艺术存在的依据：其一，从电视的始祖节目i丫种子节目种群考察：1919年美国威斯康辛大学实验台开播时就 是新闻类节目和艺术类节目（主要是音乐）两种；1930 年英国广播公司的开播更是以新闻节 目和艺术节目（舞台剧的转播）开始的。由此可见，电视的始祖节目i竿种子节目，就是两大 类：新闻和艺术。其二，从我国电视节目系统考察：在中国电视节目系统中，主要有三大节目支柱电视 新闻、

2、电视专题、电视文艺（艺术）。由此可以看出：电视艺术是电视屏幕中群众的客观存在。最后，即可给电视艺术一个理性的界定：电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和 表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。二、电视艺术的类别了解了什么是电视艺术，接下来就要了解，在中国的电视屏幕上，有哪些电视节目形态是属 于电视艺术的。依据屏幕上已经涌现的电视艺术作品的客观实际，我们可以将电视艺术分为五 大类。1、电视文学类运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想 情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括：电视小说、

3、电视散文、电视诗、 电视报告文学等。2、电视艺术片类运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的， 着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。其中包括：电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视 风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视 文化艺术片等。3、电视剧艺术类依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制作 方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。其中包括：电视小品、电视短 剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。4、电视综艺类以文艺演出为基本构成形态，但经过电视技术的二度创作，其总体结构、 表现方式和艺术手法，

4、均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的电视文艺节 目。其中包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。5、电视纪实艺术类运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍 摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。也就是屏幕上的非虚 构的艺术形态。其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。思考练习题： 什么是电视艺术？ 电视艺术可以分为哪些类别？第二章 电视艺术的语言系统学习指导：1一切艺术都是语言形态，因为都要传递信息、交流思想、表达情感，电视艺术当然也不 例外，它实际上也是一种语言i丫电视语言。2电视艺术的语言， 再不是单一的语言形态，它是由

5、诸多语言元素构成的多元化的、非常 复杂的完整电视语言系统。3电视艺术的语言系统，主要是由画面语言、有声语言、以及造型语言三种语言形态所构成。一、什么是电视艺术语言语言，是人类传递信息、交流思想、表达感情的必要工具。语言，也是人类思维活动的直 接现实。电视艺术，要反映社会生活，塑造艺术形象，揭示人物心态，传达思想感情，当然 也离不开语言。正如英国美学家罗宾闪乔治闪科林伍德所说：i如果艺术具有表意性和想象 性这两个特征，它必然会是一种什么东西呢？ i答案是：艺术必须是语言。然而，人类社会愈来愈发展，人的思维活动越来越复杂，人们需要表达的感情也愈来愈丰富， 这就必然导致语言表现系统的日趋多元化、复杂

6、化。特别是当人类进入“电视文化”这一高度文 明的历史新时期时，那么也就必然产生与之相适应的、多元化的“电视语言”。这种电视语言， 再不是一种单一化的语言形态，如文学的文字语言，广播的有声语言。而是一种十分复杂的， 由多种形式语言因素所构成的，综合性极强的语言系统：凡能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法，诸如构图、 光效、色彩、影调、画面、声音、造型、人声、音乐、音响、造型、镜头、编辑、特技、符号 文字都可以构成电视艺术语言系统中的重要元素。当然，电视艺术语言中有多种不同语言元素，它们又承担着不同的表意职能。正如罗宾 乔 治科林伍德所说：“我们用音乐表现的情感决不能

7、用言语来表现，反之亦然，这一点是更加清 楚而正确的。音乐是一种语言体系，而言语又是一种语言体系，各自都绝对清晰、绝对准确地表达自己所 表现的东西。但是它们所表现的是两种不同类型的情感，每一种情感都适用于各自的语言表 现。 ”二、电视艺术语言的类别1.画面语言这是电视艺术的本体语言。所谓“画面语言”，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思 的各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言元素。 画面语言由以下语言元素构成（1）构图语言元素构图是画面的基础，画面是构图的表现形式。没有构图，也就没有了画面。构图本身也能 传递思想，表达感情，故而构图也是

8、一种语言。构图语言，它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。（2）光效语言元素 电视画面本身，是由光、电的相互转化形成的：光转化微电子，再转化为不同的光点，组合、 排列在电视屏幕上，显现出一幅完整的电视画面。所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的变化， 构成了极为丰富的光效语言。3）色彩语言元素 色彩，也是一种语言，而且是电视艺术的重要表现手段。所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光 效、影像相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。（4） 影调语言元素 影调，主要是指画面的

9、明暗处理，这是一种更细腻的语言形态。 所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电 视艺术的影调语言。影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及 烘托气氛，表达情感的重要语言手段。二、有声语言 电视艺术，又被称为“声画艺术”。因此，在我们充分肯定画面语言是电视艺术的本体语言 之后，绝不能忽视有声语言在电视艺术创作中的重要作用。在电视艺术作品中，画面语言和 有声语言在思想情感的表达上，有着鲜明的分工：形象的、具体的东西，交给画面语言；抽 象的、理念的东西交给有声语言。所谓有声语言主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、

10、 音乐、音响，总称之为有声语言。有声语言由以下语言元素构成：（1）人声语言元素 人声语言， 构成了电视艺术作品中的主要有声语言形态。 所谓“人声语言”是指屏幕上的人物表达思想和情感时所发出的各种声音，诸如，言语、 啼笑、感喟等。这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一。（2）音乐语言元素 音乐，也是一种语言，特别是一种表达深层情感的语言。当它介入电视艺术作品之中， 也就构成了电视艺术的重要语言形态。所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组成 它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。（3）音响语言元素 音响，自然也是一种语言形态。所谓音

11、响语言，主要是指在电视艺术作品中，除人声语言、音乐语言之外，所有能够传 递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称。但是，音乐语言的应用范围之广， 几乎囊括自然界的一切音响。三、造型语言电视艺术，是时空兼容的艺术。它是在时间延续中的空间艺术，也是在空间展现中的时间艺 术。作为时间艺术，它主要通过纵向的表现，承担着叙事的功能；而作为空间艺术，它主要是 通过横向展示，承担着表意的功能。正是这纵横交织的双向结合，构成了声画统一的 “造型语造型语言，就是对生活纪实画面，给予艺术的超越和升华，并融进创作者的思想情感。具有 较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，喻意深刻、联想丰

12、富、 内涵充实，艺术冲击力强。并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形 态。（1）象征造型语言元素 通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含 着的意念。电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等，均具有某种象征性。（2）心理造型语言元素 通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，谓 之心理造型语言。（3）模糊造型语言 造型语言元素在思想内涵的表达上，具有较强的不确定性，只给观众一种朦胧的意识，目 的是激发观众的联想和想象思维，引发观众的再创造能力。四、镜头语言 摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面为一个镜头。一个

13、镜头所拍摄的人物或景物，在 时间和空间上没有切断的痕迹。镜头可以传递信息，交流思想，倾吐感情，所以构成电视 语言的基本叙事单元和表意单元。（1）镜头语言元素 拉镜头摄像机沿光轴方向向后移动拍摄的镜头，可使画面产生逐渐远离被摄主题，使 观众有视点向后移动的感觉。在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系，以便造成悬念、 对比、联想等艺术效果。（2）摇镜头语言元素 摇镜头在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不动，只有机身作上下、左右、旋转等 运动，画面则呈现出运动构图，它可逐一展示景物，产生巡视环境、揭示动态中人物的内 心世界、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。（3）跟镜头语言元素 跟镜头摄像机跟随运动的被

14、摄体进行拍摄。它可以突出运动中的主题、又可交待运动 主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使主体的运动保持连贯性，有利于展示 人物在动态中的精神面貌。五、编辑语言 所谓编辑语言，就是对原始素材进行鉴别和选择，根据作品思想内容的要求，将其重新排 列、组合，经过一定的编辑处理，使其成为传递统一思想感情的语言元素。电视艺术的编辑语言，种类很多：时间编辑：现实生活的时间，表现为一种无法改变的时光流程，而且是一种无形的，不断流 动着的流程。但是在电视艺术作品里，时间可以被压缩或被省略；被延长或扩展；甚至可以将 现在时空和过去时空自由地组合在一起。从而形成一种电视艺术作品中全新的时间流程，去表 现全

15、新的思想和情感。空间编辑：屏幕上的长方形画框，本身就是对广阔的现实空间的选择和省略，它打破了人眼 正常视域的限制，根据创作者的意志，被分割成不同视点、不同景别的局部。通过这种局部空 间的重新组合编辑，与整体的现实时空联系起来。六、特技语言 所谓特技语言，就是利用电子特技手段对图像特殊处理或实现镜头转换的方法，来传递思 想、表达感情、传递信息的特殊语言形态。七、符号语言 电视符号语言，是指屏幕上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及由这一符号所显示 的意义，深沉、含蓄地传达出某种观念、思想或情感，构成了一种特定的电视符号语言。八、文字语言 文字本身，是人类早期的重要语言形态，它一直延续到电视艺术

16、作品之中，一般体现为各 种形态的“字幕”，亦称“屏幕文字”。思考练习题：何谓画面语言？它主要有哪些语言元素构成？ 什么是有声语言？他们各自承担着哪些不同的表意功能？ 为什么说造型语言是声画结合的语言形态？造型语言主要有那几种？ 电视艺术语言系统由哪些语言元素构成？第三章、电视艺术的思维方式 1不同的艺术，有不同的思维方式，电视艺术既然是独立的艺术形态，那么，它也必然具有 自己独特的思维元素。2遵循一部电视艺术作品产生的全过程，在每一个关键部位都具有属于自己的思维方式。 3电视艺术的角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、哲理等，构成了电视艺术完整 的思维程序和过程。电视剧作为一门新兴的艺术，

17、应该有属于它自己的思维方式。思维，是一种重要的认识活 动，它可以揭示事物的本质及其规律，它用恰当的思维，可以能动地改造客观事物。就艺术领域来说，不同的艺术门类有不同的思维方式；不同的思维方式，又可以促进不同 艺术类别的发展。诸如，戏剧有戏剧的思维方式，电影有电影的思维方式。电视剧作为一种艺术，也应该有电视剧的思维方式。但是，由于电视剧脱胎于戏剧和电影 所以在它的身上较多地存留着母体艺术的传统观念，这些传统观念，束缚着电视剧的发展，使 它难以脱颖而出，构成一门独立的艺术。因此，探求电视剧独特的思维方式，使其摆脱戏剧、 电影固有传统的束缚，创作出既不姓戏），也不姓i电i的电视剧，逐步建立起电视剧的

18、美 学观念，有着特殊的意义。一、思维元素电视艺术主要是供人看的，所以电视艺术的本体思维是i视觉思维i土；但是，电视艺术又 是从广播发展来的，从广播那里先天地继承了声音，故而也需要运用i听觉思维i土；实施上， 电视艺术又被称为i视听艺术），故而i视听思维i土也应纳入电视艺术本质思维的范畴；电视 艺术又具有很强的兼容性，可以将诸多艺术形态吸纳进来，故而又需运用i综合思维）方式。 这样，视觉思维iaia听觉思维iaia视听思维iaia综合思维，便构成了电视艺术思维的重要元素， 下面分别论述之。1）视觉元素视觉元素，就是指人类在视觉感知的基础上，对视觉表象进行分析、概括、加工、整理， 以寻求含义，达到

19、一定目的的心理过程。2）听觉元素 听觉元素，是指人类在听觉感知基础上，对听觉表象进行分析、概括、加工、整理，从中 寻求含义，形成认识的心理过程。3）视听元素 在电视艺术活动中，视觉思维与听觉思维往往是综合在一起，同步进行的。这种综合的存 在方式符合人在感知世界过程中视听思维组合进行的基本规律。视觉思维与听觉思维正是 共存于人类思维系列中的，在很多情况下，他们都协同作用。（4）综合元素 电视艺术作为一种综合艺术样式，是在与其他艺术样式的相互联系、相互影响中发展的， 其他各种艺术中已经发展成熟的艺术思维方式，必然会对电视艺术思维产生一定的影响，而 对这些艺术思维方式的借鉴和继承，必然会补充、丰富电

20、视艺术的思维系统。二、思维要点（1）角度ja）a艺术眼光的试金石所谓角度，主要是指创作者观察和反映社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选取什么方 向，观察和反映社会生活。同一的创作题材，同一的生活形态，可以从不同视点加以观察和表 现。但是，选择独特的最佳视点，则可以更艺术地表现社会风貌、时代气息、生活气氛和人物 心态。(2)结构jaja开放型的艺术结构所谓“开放型”的电视剧结构，就其纵向来说，是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾， 这样，观众可以通过各自的联想和想象，去主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视 剧的历史深度；就其横向来说，就是它的每一个情节点都是断续的，不连贯的，这样，观

21、众 的思维触角，就可以伸向四面八方，从而扩大了电视剧反映生活的广度。所以说，开放式是 容量最大的电视剧结构。( 3)表现现实生活的艺术升华 所谓“表现”，就是调动一切技术和艺术手段，通过展现在观众面前的具体实物，集中表现某 种意念、情绪、感情或思想，通过这种“表现”，揭示生活中那最有诗意的、最富内容的深刻 思想内涵。(4) 细节艺术的丰腴血肉 所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。社会情境 和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。细节表现要服从屏幕形象的塑造 和主体意念的表达。(5) 含蓄艺术的崇高境界 所谓含蓄，是指藏而不露，含有深意，虽不做正面

22、说明，却用委婉隐约的画面将思想表示出 来的艺术手法。(6) 节奏艺术的和谐旋律所谓节奏，就是电视作品的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，以及内部组合的艺术规律。 它体现为时空处理、以及长短、快慢、张弛的有机组合。(7) 意境鉴赏者总的艺术感受 所谓意境，就是一部电视剧给予观众的总体艺术感受。这是编导者在进行总体艺术构思时， 对他们描绘的生活图景和所表现的思想感情，如何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。(8) 哲理思想的艺术结晶所谓哲理，就是深沉、含蕴而不外露的思想。有了这种哲理，电视剧的思想深度就得以加强， 从而进一步引起观众对时代、社会、人生的追索和探求，潜移默化、不知不觉地受到思想的 启

23、迪和教益。三、思维方式电视艺术的思维方式，与传统艺术思维有着鲜明的思维差异。思维特征体现为独特艺术形态。( 1 )场性思维所谓场性思维，就是呈现在思维中的一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中地声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有 鲜明的全息性，因而显得更真实、更形象、更具体。即便是完成电视艺术文本的时候，也需要 考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活 的完整画面。( 2)意识流思维电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，就表 现到哪里。完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧

24、扣一环的思维生活画面之内的组合，甚 至不考虑其必然的因果关系。彻底打破了传统思维逻辑的链条，进入一种更自由、更开放的思维境界。体会电视艺术思维方式的特征：场性思维意识流思维跳跃思维。思考练习题：为什么说不同的艺术由不同的思维方式？思维的价值和意义何在？ 遵循一部电视艺术作品产生的过程，有哪些值得重视的思维程序？ 举例说明何谓角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、和哲理？ 电视艺术具有哪些独特的思维元素？电视艺术具有哪些独特的思维方式？第四章、电视文学的创作1电视文学并非我国特有的电视文化现象，在世界范畴内早就有了电视文学的艺术形态，所 以说文学电视化是文化发展的大趋势。2了解电视文学、电视

25、小说、电视散文、电视诗、电视报告文学这一系列概念以及这些艺术 类型的特点。3电视文学具有重要的社会价值，它是普及文学作品的好形式，提高民族文学素质的好途径， 文学传统教育的好教材，以及陶冶情操的好方式。一、什么是电视文学 随着电视事业的飞速发展，随着电视文化的逐步确立，电视文学已经日渐成为一个十分引人 注目的领域。屏幕上已经涌现了“电视小说”、“电视散文”、“电视散文诗”、“电视报告文学”、 “电视文学片”等电视文学的新样式。它不仅在电视屏幕上鲜明地亮起了自己“文学”的旗帜， 而且初步形成了屏幕上的电视文学家族。这是文学的电视化，也是电视对文学领域的深深介 入。所谓电视文学，主要是指通过特殊的

26、屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律，形象地反映 生活、塑造人物、抒发感情，充满了文学的氛围，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。二、电视小说的创作 所谓电视小说，是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声 画艺术特质的屏幕作品；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情 趣的电视文学样式。电视小说的创作特征：1、追求文学的审美价值 电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或者是电视化了的小说。因此，它 努力保持原有的文学风貌，带有鲜明的文学审美特征。首先，这种文学性要求体现出原作的内部构成因素，忠实于原作所提供的社会环境、自 然氛围。结构布局、情

27、节处理、人物性格，以及语言表达方式。而这一切都应是充分 小说 化、作家化的。其次，这种文学性必须体现、渗透在“电视小说”的声画艺术构成之中；画面，要具有绘 画性，可读性；声音，要体现深蕴含蓄的艺术风格，揭示人物的心理活动，以及调动观众的 丰富想象力。再有，通过象征、比喻、夸张、双关、含蓄等文学修辞方法，及其综合艺术处理，将观 众带入文学的、诗化的意境和氛围之中，感受文学的艺术魅力。2、文学语言的屏幕再现 电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语言，仍然是原作中文学语言的再现，也就 是说，是将文学语言直接搬上屏幕。文学，本来是“语言的艺术”，它运用语言的媒介塑造人物 形象，反映社会生活，表达

28、作家的思想感情。现在虽将“小说”搬上了屏幕，转化成为“电视小说”-从“语言艺术”转化为“屏幕艺术”，但为 了保持其浓厚的文学性，则必须保持文学的基本构成元素-语言。正是这种文学语言的屏幕化， 才保持了电视小说的基本文学属性，以及作家的基本创作风貌。3、环境场景的“假定性”“电视小说”并非“电视剧”。“电视剧”要求真实反映社会生活，因此它需要环境场景的绝对 真实，其中包括历史环境、社会环境，以及自然环境的真实性。即便是室内搭景，也要求跟 真实的生活场景一样。“电视小说”要求反映的是“文学真实”，它可以运用“画外音”，运用文学语言去描写，通过 观众的想象，在脑海里造成环境场景的景象。所以，它允许创

29、造环境场景时的某种“假定性” 。 这样，如果处理的好，反而代以将观众思维的注意点，从对真实场景的欣赏中，自然引入作 家所创造的“文学意境”的感受之中。总之，电视小说环境场景的“假定性” ，反而能够增强它 的文学性。4、具有电视屏幕的具象性“电视小说”，毕竟不是“文学”小说，而是“电视小说”的小说。这就是说，并不是一切“文学 小说”都可以构成“电视小说” 。电视小说要选择那些适合于屏幕表现，能够构成鲜明屏幕形 象的作品搬上屏幕。而在搬上屏幕的时候，更应调动一切电视艺术手段，充分发挥声音和画面 的表现力。电视艺术，本来就是声画艺术，其中，就声音系统来说，主要人声语言和音响；人声中， 又包括画外音和

30、人物对白；音响中，又包括音乐、音响。就画面系统来说，主要包括 写实画面和表意画面。只有将原小说形象地融会在这两大系统之中，才能将文学的小说， 真正转化为电视的小说。并以一种全新的艺术样式，出现在屏幕上。三、电视散文的创作 所谓电视散文，是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所 感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合 在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。电视散文的创作特征1、立意新颖 所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨。由于电视散文一般篇幅短小，取材细微，因 而更需要在立意上下功夫。电视散文的立意，正像文学

31、散文一样，贵在以小见大。著名散 文家郁达夫说：散文要一粒沙里见世界，半瓣花上说人情。一粒沙，体积很小；半瓣花， 面积极窄。然而，却要善于在那里面见世界，说人情。这便需要纯净的艺术追求，精深的文 学功底。2、联想丰富可以这样讲：没有联想，便难有电视散文。电视散文的散，主要建立在断续的联想基础 上。这种联想，一般是以作品的主旨为轴心，让思绪插上想象的翅膀，在联想的天空里自由 地翱翔：上下几千年，纵横数万里，天马行空，自由驰骋，将自然与社会，理想与现实，历 史与人生，统统饱览于胸中，体现为画面，才能创作出充满了悠悠神韵的电视散文。3、文采飞扬 文学散文，固然需要文采；电视散文，又何尝不需要文采呢？所

32、不同的是：文学散文的文采主 要体现在文字上；而电视散文的文采，则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至光效语言、 色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合上。这种屏幕造型语言，不仅要准确、 形象、精练、生动，更需要潇洒、自然、活脱，富有节奏感，正是这种优美、抒情的文采，构 成了电视散文的艺术魅力。三、电视诗的创作所谓电视诗，是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思 想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视、” .、/. 、文学样式。电视诗的创作特征：1、诗化的镜头电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用

33、新闻镜头。电视诗作为屏幕艺 术品，较多地采用抽象的、表现性的、油画式的拍摄方法，注重空间造型；较多地运用逆光、 增强图像的反差和力量，以达到在更深一层意义上表现时代精神，抒发创造者的情感。2、驰骋的想象在论及诗歌创作的时候，清人王国维说： 词的境界为最上 ；明人朱存爵说： 作诗之妙， 全在意境融彻，这充分说明了意境在诗歌创作中的重要作用。电视诗的创作也不例外，也需 特别注重意境的创造。所谓意境，是指屏幕情景交融所产生的一种艺术境界。为达此目的，电视诗应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。这里的景，是指屏幕上 的客观景色；这里的情，是指创作者抒发的主观感情。这种主客观的统一，才能产生诗意盎然

34、 的艺术境界。而这种意境的创造，主要来源于创作者丰富的、驰骋的艺术想象。由此可知：没 有想象，也难以有电视诗。3、多轨的组合电视诗是各种艺术表现手段的多轨组合：它几乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合。 诸如：声音、画面、解说、音乐、字幕、歌曲、舞蹈等，构成自成一体的多轨组合形式。就思 想情感的表述来说，画面、声音、字幕是实的，它给予观众的感觉是真实而不容置疑的；而音 乐、舞蹈、诗化镜头是虚的：意在表现一种诗的意境，诗的想象，诗的激情，诗的象征。这种虚实结合，在不统一中求统一，在强反差中求平衡的多轨组合，既增强了作品的信息 量和时代感，又较好地表现了诗歌的意念性、抒情性。电视报告文学的创作（粗

35、看）电视报告文学，是新闻和文学联姻的产物，它兼有新闻和文学的双重属性：它既需 要新闻所要求的真人真事，又需要运用文学形象化的手段进行创作，在新闻和文学相互渗 透的边缘上，自成一体，显现出独特的文学魅力。电视报告文学的创作特征1、鲜明的新闻性 电视报告文学，虽然可以根据其文学属性，采用多种文学表现手段，但是，绝不能脱离开 新闻属性的轨道。新闻性是电视报告文学最基本的特征。电视报告文学的新闻性，主要体现 在以下三个方面：首先，“真实性”电视报告文学要求在真人真事的基础上进行创作，如果电视报告文学在 事实上失真，必将失信于社会，失信于观众，从而失去它的存在价值和意义。其次“现实性”电视报告文学题材，

36、应该是人们普遍关注的社会问题，体现时代精神的人 物和事件，及时传达出人民群众的意志、愿望和要求，所以其最具鲜明的时代色彩。应合着 时代的脉搏。再次，“时效性”电视报告文学，要求对现实生活中值得报道的人物和事件，做出及时、 迅速的反映。时间一过，作品的新闻性就失去了价值。2、浓郁的文学性文学性，是电视报告文学区别于一般电视新闻的基本特征。电视观众之所以在电视新闻和电 视纪实片之外，还需要鉴赏电视报告文学，就因为它具有浓郁的文学色彩，可以从中获得文学 的审美享受。电视报告文学的文学性，主要体现为三个方面：“塑造屏幕形象”。调动诸多艺术手段，将生 活中的真人真事，塑造为更加鲜明突出、富有典型意义的屏

37、幕形象，以便给观众留下更深刻的 印象；“镜头描写”。调动镜头语言的描写功能，对屏幕形象进行语言描写、动作描写、行为描 写，以使人物形象更加鲜活、生动“细节捕捉”。对人物形象的塑造，还需善于发现、捕捉和选择细节，正是那些 “独一无二、 不可更替”的细节，才能更好地表现出生活中的 “这一个”，才能更好地塑造出有血有肉、有思 想有灵魂的屏幕形象。3、深刻的论辨性电视报告文学，需要创作者对他所报道的现实生活、人物事件或社会现象做出直接的评判。 这种评判，或是思想的、或是哲理的、或是社会的，或是美学的，正是这种评判性，使得电视 报告文学具有了深刻的论辩性。这种论辩性，要求电视文学不仅叙述事实，以事实教育

38、观众，同时更采用形象化的语言， 阐明自己的观点、看法和主张。创作者正是在这种直接品评人物或事件之中，鲜明地亮出他的 感情，使得电视报告文学构成了论辩性十分鲜明的电视文学品种。思考练习题什么是电视小说，它有哪些基本的创作规律？什么是电视散文，它有哪些基本的创作特征？什么是电视诗，它有哪些基本的创作特点？什么是电视报告文学，它有哪些基本的创作特点？第五章、电视艺术片的创作1 所谓电视艺术片，主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多 种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境， 以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。2电视艺术片的类别、界定

39、、及其创作特征和创作规律。3电视艺术片的创作特征主要体现为主体性、抒情性、意象性、兼容性、知识性、娱乐性。4电视艺术片的娱乐价值主要体现为：提高电视屏幕的文化品位、给予观众艺术的审美享受， 以及具有永恒的艺术生命力。什么是电视艺术片所谓电视艺术片主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多 种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期 达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。电视风光艺术片所谓电视风光艺术片，主要是指以独特的屏幕造型，精美的画面语言，艺术地展现自然 景观的秀丽和壮美，为其主要内容，在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主体意识

40、，具有 较强主观抒情色彩的电视艺术片种。电视风光艺术片的创作特征1、显现自然风貌的神韵 电视风光艺术片，不是将客观的自然景物如实地纪录下来就算完成了任务，它既然是艺术， 而这种艺术又主要是由画面语言来体现的，因此应该拍出自然风貌的神韵，也就是说要拍出自 然风貌的内在精神。而要做到这一点，一是要抓住景物的内在特征；二是在”写境”的同时要给 予必要的”造境”；三是允许对画面本身作适当的艺术处理；四是不排除某些意象性画面的运用。 只有这样，才能创造出大自然的诗的意境，显现出自然风光的悠悠神韵。2、寄寓创作者的情思 电视风光艺术片，绝不局限于客观实体的纪录与再现，它在反映和表现客体的同时，渗透进 了创

41、作者浓重的主体意识；它着力于意象的表现和主观情感的抒发，竭力给物质的客体世界， 蒙上浓重的主观感情色彩。从严格意识上讲，客体的画面，只是创作者主体意识的一种外化。 这样，电视摄像机的镜头，就化作了创作者的眼睛，透视出了艺术家的心灵。因为电视风光 艺术片寄寓了创作者深沉的情思，所以使得它不仅给予观众自然风貌之美的审美愉悦，更重 要的是给予观众深挚情感的感悟。3、蕴含深刻的哲理意念 电视风光艺术片，绝不只是展现自然风光的美，也不只是洋溢创作者的情，更重要的还是要 在美和情之中，蕴育着深邃的理。这里，就是所谓的哲理，就是深沉、含蕴而不外露 的思想。只有这，才是电视风光艺术片的灵魂。因此，要对所选取的

42、题材本身，给以思辨的 认识和理性的开掘，努力把握自然、社会、文化景观背后所蕴含的思想，正是这种内蕴的思 想性，才能使观众获得思想上的启迪和教益。电视风光艺术片，只有将美情理三 者有机地融会在一起，才能使其焕发出思想的光彩。电视风情艺术片所谓电视风情艺术片，主要是指-运用电视技术和艺术手法做出，以介绍、歌颂和赞美某一 地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为 其主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音 乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。1、展现地域的风情 电视风情艺术片，是观众了解、认识某一地域，某一民族的地理特征、历史发展、文化构成 和风俗习惯的窗口。因之，要将创作重点放在风土人情的

43、广泛展现和深刻揭示上：既要展现 那些具有鲜明特色，且鲜为人知的风土人情，更需要通过它们揭示地域、民族、地区的精神 和品格。只有这样，才能最大限度地满足观众的窥视欲，并使之具有文化的价值和科学的 意义。2、内蕴丰富的知识 电视风情艺术片，应该具有丰富的知识性，这种知识性，构成了电视风情艺术片的实质内容。 所以，创作时需将视点放在知识性的介绍和展现上。这种知识，既要广泛，又要新颖，更需 注重它的形象性。因为电视风情艺术片毕竟不是教科书，故而，对知识的介绍，既需形象 地展现，又需寓教于乐的方式。观众在追求娱乐性之中，不知不觉的、饶有兴味地学到某 一领域的知识从而满足人类普遍存在的求知欲。3、充满生活

44、的情趣电视风情艺术片，需要具有浓郁的生活情趣，它是吸引观众的重要方式。甚至是其艺术魅 力的重要表现形态。可以这样讲：没有生活情趣的电观风情艺术片，谁都不要看。电视风情 艺术片中的知识性，往往是孕育在浓郁的生活情趣之中，并非是教科书式的干巴说教。所以， 创作时需要善于搜集、表现和开掘这种生活的情趣，使电视风情艺术片拍得活脱、有趣。电视民俗艺术片所谓电视民俗艺术片，主要是指运用电视的技术和艺术手段，艺术地反映由于自然条件和 社会环境的不同，所形成的各民族不同的行为规范和生活方式，诸如婚丧嫁娶、节日庆典、崇 尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等。通过这种民间习俗的展现，揭示不同民族的心理、志趣、信 仰，以及

45、历史发展和文化特征。电视民俗艺术片的创作特征1、民间习俗的艺术表现电视民俗艺术片，在反映民间习俗的时候，不是对民俗的真实纪录和简单再现，而是对其 进行艺术的表现，并构成完整、独立的艺术作品，给观众以艺术的审美享受，在审美的过程 中，获得对特定地域、特定民族的风俗习惯的了解和认识。2、电视手段的综合运用电视民俗艺术片，是电视屏幕上的艺术作品，因此就应充分调动和运用电视的技术手段。这 些技术手段的合理运用，不仅可以增强电视艺术的画面表现力，而且可以艺术的深化作品的 思想内涵。只有这样，才能将其制作成充分电视化的电视艺术作品，给观众以审美的愉悦。3、文化内涵的深刻揭示 电视民俗艺术片，因其内容反映的

46、是有鲜明地域特色和民族特色的风俗习惯，这便构成了考 察、研究和认识民族文化的重要领域。因为一个民族风俗习惯的演进和变化，往往是社会本 身演变和发展的重要依据，同时也是据此制定相应的民族政策，构成维护社会安定、促进社 会发展的必要因素。单就民族“婚俗”而论，其制度的变化与风俗的形成，既反映了人类社会 自身的进步，也反映了社会生活的发展，故而成为人类文明的重要标志。所以在拍摄电视民 俗艺术片的时候，应该特别注重对其丰厚的文化内涵给予深刻的揭示和展现。电视音乐艺术片所谓电视音乐艺术片，主要是指运用电视技术和艺术的手段，以音乐语言为其抒情表意的 主要艺术方式，以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态，给观

47、众以音乐审美愉悦的电视艺术 片种。电视音乐艺术片的创作特征1、以音乐艺术为母体电视音乐艺术片，是一种以音乐为母体的电视艺术片。音乐，它在整个电视作品中起到叙 事、抒情、说明和阐释的作用，以音乐的美去感化、激励电视观众的心灵，将观众带入特定 的音乐审美意境之中，感受生活，体味人生。电视音乐艺术片中的音乐与画面的关系处理， 较多地采用音画对位的方式，即音乐与画面视觉内容并不统一、只是一种有机的组合。这样 音乐便从与画面的同步之中，彻底解放了出来，得以多角度、多侧面、多层次地表现生活， 开掘人物的内心世界，表达更丰富的情绪内涵。音乐，得以构成电视音乐艺术片的主体。2、以画面语言为烘托电视音乐艺术片中

48、的画面构图，并不是对音乐内容本身的简单解说和阐释，它是一个独立 的表意系统，故而较多地采用意象性、表现性的画面语言，去渲染、烘托音乐语言的思想意 念，加强音乐语言的艺术表现力和艺术冲击力，促发观众更好地进入音乐语言所表现的艺术 境界。电视音乐艺术片中的画面语言，不能将音乐语汇的实质内容，表现得太死、太真；与 音乐语言的配合，也不能处理得太直、太白、太露。那样，非但增添不了音乐的美感，反而 会破坏整个作品的艺术韵味。只有象征性、表现性的画面语言，才能做到：在空灵中，引发 观众的联想；在淡雅中，蓄含浓重意蕴。3、完成音画有机组合 电视音乐艺术片，一般是将具有地方色彩和民族风味的音乐曲调，与当地独特

49、的自然画面紧 密地结合在一起加以表现：如果是音乐为母体，画面为辅助，那就构成了电视音乐艺术片。电视舞蹈艺术片 所谓电视舞蹈艺术片，主要是指以舞蹈的艺术形式为主体的电视艺术片，其中的舞蹈表演， 既具有独立的观赏价值，又是为表现统一的、完整的思想意念而设计的，是纳入整体艺术构思 的一个重要组成部分的电视艺术片种。电视舞蹈艺术片的创作特征1、以舞蹈艺术为形式 电视舞蹈艺术片，当然要以舞蹈表演为其主要艺术形式，它给予观众的主要是一种舞蹈艺 术的审美愉悦。因此，在歌曲、音乐、舞蹈的创作、设计和表演上，就必须达到精美的艺术 高度，焕发出鲜活的艺术光彩。在舞蹈艺术的表演过程中，还需充分发挥电视的技术功能，适

50、当地切入与歌舞内容相关的 现实生活画面，使得观众在对舞蹈艺术的鉴赏过程中，可以对其思想内容产生更形象、更丰 富、更切实的艺术感受。这样，电视舞蹈艺术片，便既具有了较高的艺术审美意识，又具有 了较深刻的认识价值。故而，它是电视观众颇为欢迎的电视艺术样式。2、以时空交叉为手段 电视舞蹈艺术片往往需要通过现实时空和过去时空的有机转换，舞台时空和自然时空的相 互交融，扩展其思想内容的涵盖量，增强作品的艺术表现力。创作者应该充分发挥电视多时 空转换和镜头自由移动的艺术功能，创作出真正符合电视艺术创作规律，充分电视化了的电 视舞蹈艺术片。3、以艺术鉴赏为目的 电视舞蹈艺术片，主要给予观众的是舞蹈的艺术鉴赏

51、。因此，无论在创作过程中采取什么 样的艺术表现方式，采用什么的艺术结构形态，现实故事的编织是否生动有趣，均属于作品 构成的外在形式。电视舞蹈艺术片处于核心地位的是其中的舞蹈，因此对舞蹈的创作一定要 独特、新颖，有创造性，这是电视舞蹈艺术片的主要艺术魅力之所在。所以，创作出具有民族风格，体现时代精神，充满生活情趣，具有深沉文化意识的舞蹈 节目，就成了电视舞蹈艺术片的关键，如果作品中的歌舞艺术本身不能给观众带来审美的愉 悦，那就是根本上的失败。电视专题艺术片 电视专题艺术片，主要是指遵循电视艺术的创作规律，采用多种艺术的表现手段，反映真 实的社会生活，揭示一个共同主题，阐明一个统一思想，具有鲜明的

52、“新闻性”和 “艺术性”， 达到一定审美品格的电视艺术片种。电视专题艺术片电视专题艺术片分为三种类型：表现人物、叙述事件、展现地域变化观摩孔子 注意“新闻性”和“艺术性”的具体表现？ 电视专题艺术片的创作特征1追求现实生活的真实要求生活的真实，这是此类作品的生命。在生活中涌现的新人、新事提供了丰富的创作素材。 电视工作者，应在此基础上，就某一专门问题，及时采用多种艺术手法，创作出具有 “新闻 性”和“艺术性”相结合的电视专题艺术片，鲜明地提出自己对生活的意见、看法和主张，直 接干预社会生活，这对改良社会风气，促进社会发展，无疑具有特殊的现实意义。 例如巾帼风流长春电信局的劳模；观摩朝阳与夕阳的

53、对话2采用多种艺术手段不像“专题片”那样只是“新闻性”或“纪实性”的镜头，（网络週查）电视专题艺术片融进了各种 艺术样式的表现手段，诸如音乐、舞蹈、歌曲等。正是这些艺术样式的深深介入，使得它升华 为综合性极强的电视艺术作品。这样，电视专题艺术片给予电视观众的，就不仅是新闻的报道，纪实的再现，更重要的是它具有了审美的艺术价值。例如巾帼风流屏幕造型和光色影调。 观摩黄河神韵3、具有艺术的审美价值电视专题艺术片，说到底还是屏幕上的“艺术作品”，因之，它应该具有艺术的审美价值。 即便是专题部分，也不能像“专题片”那样，只讲究现实生活的真实再现，必须给予适当的艺 术处理和艺术表现，然后与各种艺术样式有机

54、地融会为艺术的整体，构筑成一个完整的艺术 品。这样，电视专题艺术片，最终给予电视观众的，与其说是新闻的纪实，不如说是艺术的 感悟。例如巾帼风流的意象性构图和表现性画面。电视文献艺术片所谓电视文献艺术片，主要是指以历史文献资料为其画面的主要内容，通过电视技术的画面 切换和组接，以及诸多艺术表现手法的运用，达到介绍历史事实，表达浓厚情感的电视艺术片 种。要注意史和情的结合。电视文献艺术片的创作特征1、以现实的视角审视历史 电视文献纪录片：大多是历史文献资料的简单堆积和组合，一般是就历史谈历史，没有充 分发挥电视创造性的艺术功能。这类历史文献电视片，犹如将观众带入历史博物馆浏览历史 图片展览，观众与

55、历史文献之间存在较大的距离感和疏离感。电视文献艺术片： 其主要构成部分，虽然是历史文献，但充分发挥了电视时空转换自由 和多时空闪回的艺术功能，将镜头的视角，从历史的客观角度，转移到了现实的主观审视。 不仅消除了观众与历史画面之间的距离感，而且增强了观众的参与意识，使其自觉地步入电 视片中所展现的历史文献世界，亲切地感受作品所蕴含的思想意念，这无疑是重要的突破和 有价值的艺术创造。例如血沃中原的民族精神。观摩努尔哈赤2、以情感的流动负载思想电视文献纪录片：一般是以对观众进行革命传统教育为目的，因此往往以思想的展示统 帅全篇，以抽象的思维观照全局。观摩母亲的诗电视文献艺术片：以形象的思维反映社会生

56、活，从而达到以情感人的目的。注重文献的理性思维，又注重艺术的情感抒发，有机地融会在一起：以情感的流动作为线索，负载着深 沉的思想，将那些似乎散漫的历史图片组合成一个完整的艺术整体。为“历史”的画面，注入 了鲜活的艺术生命，使其成为有血有肉的特定“屏幕形象”，升华为电视艺术品。例如血沃 中原小花、石碑、木牌、山洞的情感。3、以意象的表现创造艺术电视文献纪录片，以“文献纪实”为主。电视文献艺术片，以“艺术写意”为主。在大量运用文献资料以展现其历史真实的同时，又 较多地融入了意象性的画面表现，故而构成了名符其实的电视艺术片，这种意象性的画面构 图，给予观众的不仅是理念的历史认识，更是形象的艺术感悟；

57、不仅是抽象的思想启迪，更 是形象的心灵震撼。例如血沃中原水车、纤夫、火焰、苦雨和瀑布的象征意义。思考和练习 1什么是电视专题艺术片？联系具体电视作品论述它的创作特征是什么？-2.何谓电视文献艺术片？联系具体电视作品论述它的创作特征是什么？3.选择自己熟悉的内容，运用各种方式搜集丰富的资料，策划并创作一部电视专题艺术片或 电视文献艺术片。思考练习题什么是电视艺术片？什么是电视风光艺术片？它的创作特征是什么？何谓电视风情艺术片？它有什么创作特征？什么是电视民俗艺术片？它的创作特征是什么？什么是电视音乐艺术片？它的创作特征是什么？何谓电视歌舞艺术片？它有什么创作特征？什么是电视专题艺术片？它的创作特

58、征是什么？何谓电视文献艺术片？它的创作特征是什么？电视艺术片具有什么样的艺术特征？电视艺术片具有什么样的艺术价值？电视剧的创作学习指导：1电视小品、短剧的本身审美特征就是“短”。其艺术特征是：短小隽永、言简意赅；题材广 泛、富裕哲理；情节凝练、诗意盎然。2电视单本剧是独立完整的艺术样式，其创作特征是：结构完整，人物集中，情节紧凑，风 格多样。3电视连续剧的本题特征是“长”，其创作特征是：开放性的艺术结构、叙事性的表现手法、 引人入胜的悬念设置。4电视系列剧的创作特征是：背景相同、独立成篇、情节取胜。什么是电视剧 电视剧是运用电视的技术与手段，融文学、戏剧、电影的诸多表现方式，以家庭传播为主，

59、故事性较强的屏幕叙事形态。电视小品的创作电视小品，是电视剧家族中最短小的艺术样式，一般在 20 分钟以内，如文学中的“小品文”。 要求以小见大，要有独特的构思，集中凝练的情节，意味隽永的语言，或发人深思、或博观众 一笑，篇幅虽小，要做到细微之处见精神。1、短小隽永，言简意赅 电视小品，贵在小；电视短剧，贵在短。故而，短小也就构成了电视小品、短剧一个非 常重要的基本艺术特征。不应轻视和鄙弃短小，短小并不妨碍电视小品、短剧构成艺术品， 相反，它却可以构成十分精致的艺术品。这就足以说明：短小，绝不是判定是否艺术的标志； 短小，有时反而构成独特的审美意境，有着独特的审美取向。2、题材广泛，富于哲理电视

60、小品、短剧的题材非常广泛。它可以触及人类社会生活的各个角落，尤其宜于迅速反映 社会现实生活。在我们这个伟大变革的时代里，新人、新事、新风貌不断涌现；新矛盾、新 困难、新问题也不断发生，因此，运用电视小品、短剧这种独特的艺术形式，充分发挥它题 材广泛，制作迅速、短小精悍的艺术特征，能够和人们的现实生活发生更密切的联系。故而 素有电视文艺轻骑兵之称。3、情节凝练，诗意盎然因为电视小品、短剧篇幅短小，所以不可能有充裕的时间构制曲折的故事、生动的情节， 复杂的内容，丰满的形象，所以它要求情节的高度凝练和集中，犹如沙里淘金，海水炼盐的 提纯和凝聚。要求揭示生活中蕴含的优美和诗意。电视短剧，是一种介乎电视

61、小品和电视单本剧之间，一般在 30 分钟以内的电视剧类型。 其特点是短小精悍、人物集中、情节简凝、主题单一。使观众借一斑而窥全貌，以留下无尽 的回味。电视短剧的创作1恰当的剪裁 电视短剧，一般篇幅很短小，但又要表现的深刻，这自然需要“惜墨如金”，也就是说，需 要“易言处，一语而尽；难言处，莫便放过。”这就需要恰当的剪裁。但目前屏幕上的电视短 剧，却有不注意裁剪，不珍惜篇幅：反复交待不必要的过程，塞进与内容无关的画面，加上 喋喋不休的旁白这就拉长了情节，冲淡了思想，表现了剪裁上的兼收并蓄、杂乱无章。2. 浓郁的情趣 电视短剧，因为十分短小，难以用故事情节、人物形象的生动性、形象性感人，因之需竭力

62、表现和努力追求生活的情趣，以情趣去感人、抓人、动人。也就是说，在表现戏剧冲突的 展开和解决时都要表现的有情有趣，耐人寻味，引人深思。何谓情趣？情，即感情；趣，即风趣。电视短剧的创作，要使人物、故事、情节深蕴着 生活的风趣和情感。使观众透过电视短剧所展现的每一个人物、每一件小事身上感受到丰富 多彩，生动有趣的生活内容。3. 生动的细节电视短剧要求短小，但绝不是长剧的简单压缩，那样只会剩下剧情和筋骨，变得干瘪而僵枯。 电视小品、短剧的短小是事件本身的短小，情节本身的短小。在这短小之中却又要求相对的丰 厚，那就只有依赖于细节的细腻描写和表现。4绝妙的结尾 电视短剧，因其篇幅短小，所以要特别注意最后结

63、束的一笔。结尾处要努力做到：出人意料、 引人深思；突然翻转、耐人寻味。结尾好不好，非但直接影响剧情的渲染、强调和突出，甚 至根本站不住脚。结尾涉及到整个作品的内容结构，没有通盘的精心构思和设计，要写出出 人意料的结尾是不太可能的。大凡优秀的电视短剧，无不在结尾处狠下功夫，努力做到：出 奇制胜、意蕴深沉。电视单本剧的创作 所谓电视单本剧，是由一个完整的故事或情节所构成的，有情节的发生、发展、高潮、结 局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术样式。从情节、结构来看，相当于文学作 品中的短篇小说，戏剧作品中的独幕剧。1取材现实生活 电视单本剧的创作，就其题材来说，应该十分广泛，几乎没有不可以涉及

64、的生活领域。人 类社会生活的各个方面，各个角落，都可以通过电视单本剧地艺术形式，在屏幕上得以显现。 就这点来说，使其它电视剧形式难以企及的。但是，由于电视单本剧篇幅较为短小，内容较 为集中，人物也比较少，故而拍摄起来较为省时、省力。这样，便为电视单本剧及时、迅速 地反映社会现实生活提供了最有利的条件。电视单本剧的创作2塑造人物形象 由于电视单本剧以反映社会现实生活为主，因此，它的人物也应该是有血有肉的普通人。 在他们身上，应该富有强烈的时代气息，体现出时代的精神面貌和道德品质，乃至于时代和 自身的局限性。人物还应该具有鲜明的个性，这种个性应该体现为独特的性格、独特的语言、 独特的形体动作。只有这样，才能通过鲜明的形象，反映出我们时代的沸腾生活。