电视摄象技术ppt课件

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1、绪论电视摄象技术：1、电视画面（构图、用光、取 景、运动、组合)2、摄象机（分类、结构、技巧等）电视制作系统，无论是复杂还是的，它们的基本原理都基本一样。摄像机把它 看见的光学图像转换成电信号，电视接收机再把这些信号转换成屏幕图像(电视画面)，录音话筒(麦克风)把 听见的声音转换成电信号，电视机上的扬声器再把这些电信号转换成声音。图像信号称为视频信号，声音信号称为音频信号。第一章 电视摄像机 在电视制作中，电视系统实际上把一种状态的能量(光学图像和实际声音)转换成另一种状态的能量-电能，而首先进行这个转换过程的，就是摄像机。摄像机是光电转换的工具。说来简单做来难，早期的摄像机结构复杂，体积庞大

2、，用的是真空管摄像机。到了20世纪六七十年代，进入了晶体管和集成电路时期，技术有了飞跃的发展，摄像机的体积逐步缩小。到了80年代，电视摄像机和录像机都可以制成便携式的。不单家庭用的普及型摄像机的体积接近照相机，就是广播级的高档拍摄机也实现了摄录一体化。时至今日，摄像机己朝着数学化的方向大步前进，机身更趋小型、轻便，质量却更加高。现在我们己经很难只从外观的大小来分辨摄像机的级别了。除了演播厅和一些专门用途的摄像机以外(如商场和马路上的监视机)，彩色、摄录一体化已成了摄像机的共同特点。由于摄像机品种较多、生产厂家各异，因此分类方法也不一样。有时候同一类摄像机，会出现许多不同的名称。随着科技的不断发

3、展、元器件的不断更新换代，摄像机的种类和用途也越来越多。以下简略介绍摄像机的几种主要分类情况。根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为广播级、专业级和家用级三类 第一节 摄像机的分类 一、广播用摄象机 这类摄象机应用于广播电视领域，图象质量高，性能全面，但价格较高，体积也比较大，根据使用目的的不同，它们又可以分为以下三种：(a)演播室用摄象机 演播室用摄象机工作于有利于摄象帆工作的条件下，如照明强度、色温等适度。为了提 高性能指标，通常采用尺寸较大的摄象器件。因此，它们的清晰度最高，信噪比最大，图象质 量最好。当然，它们的体积最大，价格也最贵。(b)电子新闻采访(ENG)摄象机 ENG摄象机

4、工作于复杂多变的条件下，这类机器体积小，重量轻，便于携带，对非标准 照明情况具有良好的适应性，在恶劣环境中(如工作温度大范围的变化)具有安全稳定性，在 调试操作使用中具有方便性(自动化)。它们的图象质量比演播室用摄象机稍低，价格也相对 便宜。(c)现场节目制作(EFP)摄象机 EFP摄象机工作条件介于上述两种摄象机之间，性能指标也兼顾到这两个方面。它们 的图象质量与演播室用摄象机相近，但体积小一些，能满足轻便型现场节目制作的需要。应该指出的是，近几年来，摄象机朝着高质量、固体化、小型化、自动化、数字化的方向发 展非常迅速，以上三种广播用摄象机之间已不存在明显的界限.。二、专业用摄象机专业用摄象

5、机应用在广播电视以外的专业电视领域，如电化教育、工业、医疗等。这突强 象机要求轻便，价钱便宜，图象质量低于广播用摄象机。高档的专业用摄象机紧跟广播用摄象机的发展，更新很快。尤其近几年CCD摄象器件的质量水平提高以后，高档专业用摄象机在性能指标的很多方面已超过过去的广播用摄象机，在清晰度、信噪比、灵敏度等重要指标上已和广播用摄象机没有多大区别，只是彩色还原性、自动化方面还略逊于广播用摄象机。在价格上相比，目前高档业务用摄象机配套后的价格在l万美元左右，广播用摄象机则在3万美元等级。基于我国现在还处于并不富裕的阶段，录象机多采用34英寸Umatic型。而少采用l英寸广播型，前者的清晰度只能保证 2

6、70300线，后者的清晰度也只有400线，而高档业务用摄象机的清晰度已达到700线。因 此，相应多地采用高档业务用摄象机而较少采用广播用摄象机可以说是一种合理的选择。特殊用途的业务用摄象机在图象质量上明显低于高档业务用摄象机，但具备某些特殊的功能。如夜晚监视交通情况的摄象机对红外线有高灵敏度，医疗方面的摄象机要求对X 光有高灵敏度等，这些都要根据特殊需要进行选择。三、家用摄象机 家用摄象机应用在图象质量要求不高的业务场合，水平清晰度约在400线，信比约50dB。这类摄象机具有超小型化的特长，因此，使许多特殊条件下的拍摄成为可能。体育的特技摄象，小型摄象机机头可安装在主裁判的保护面罩上；国际摩托

7、车比赛，小型摄象机安装在摩托车上，从运动员角度进行摄象等等，这些在节目制作上有一定的作用。家用摄象机的另一个特点是价格最便宜，在发达国家已普遍进入家庭消费，因而称之为家用摄象机。在我国，这类摄象机与家用级录象机(如12英寸VHS机、Betamax机以及8mm机)配套，在要求不高的业务场合进行节目制作，确是一种物美价廉的选择。根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携式机两类。室内座机一般体积大，便用交流 220v电压;便携机则轻便许多，工作时交、直流两用，根据摄像机所用的光-电转换器件，摄像机又大致可分为传统的电真空器件(光电导摄像管)摄像机和新型的电荷藕合器件(CCD)摄

8、像机两大类。(前一类已不多见）按摄象器件的数量分：单管、三管（分别摄取三基色信号）按摄象管尺寸分：3/4英寸、1/2英寸等制式:1.PAL 制式2.NTSC 制式3.SECAM制式模拟与数字格式 与机械时代的产物-电影摄影机不同，摄像机是属于电子时代的高科技的结晶。由于大规模集成电路技术和微处理技术的发展，目前摄像机的模拟量自动控制技术得到了很大的改进，摄像机的质量还将会有更进一步的提高。我们说摄像机的技术特点主要表现在以下几个方面。第二节 摄像机的技术特点 一、由于摄像机是能够完成 光-电-光图像转换过程的高科技电子设备，因此其 摄像作品是能够 立等可见的。与照片摄影和电影摄影相比，电视摄像

9、省去了冲洗、拷贝等传统图像处理工序，大大减少了后期制作时间和工作量。早已普遍实现的现场(运动会、晚会等)直播正是建立在电视摄像的先进技术基础之上。同时，作为电子产品的摄像机也还有其相对的技术局限性。比如摄像机无法离开 电源而工作，许多电子元件的质量原因导致对工作环境的一定要求等。二、摄像机具备的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统，对操作和摄录工作产生一些相关要求。由于摄像机是根据光线色温320OK来规范基本光谱特性和标准工作状态的，因此当摄像机在不同色温的照明条件下拍摄同一物体，就会发生偏色现象。所以，通常都在镜头与分色棱镜之间安装了数个滤色片，利用其光谱响应特性来补偿因色温不同而引起的光谱特性

10、变化。比如5600K的滤色片呈橙色，用以降低蓝光的透过率，从而保持总的光谱特性不变，使其色温恢复到320OK。与此相联系，摄像机在光源色温320OK的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红(R)、绿(G)、蓝(B)三路电信号应相等，即白平衡。因此每当光源色温发生了变化，都必须进行机内白平衡调整(分自动、手动两种)。黑平衡调整也很重要，如果红、绿、蓝三基色视频信号的黑电平不一致，也会出现黑非纯黑、偏向某色的情况，必须加以调整取得黑千衡。色温预置和黑、白平衡调整是摄像机操作的重要工作环节。三、电视摄像的宽容度通常为1:32，即相对规定了摄像机所能正确反映景物的最高亮度与最低亮度之间的范围比例。

11、摄像机由于光电靶面按比例正确记录景物亮度范围的局限性，对照明处理和曝光控制提出了严格的要求。在电影中黑白胶片宽容度为1:128，彩色片为1:64，都大大高于电视。电视摄像的宽容度值是电视造型艺术中的最低值，再小于1:32就将无法再现自然界景物的真实感觉，所以在目前的情况下电视荧屏的影调层次远不如电影银幕效果好。对于过亮或过暗的景物，以及被摄景物亮度间距过大等情况，用摄像机直接表现会有一定的难度。为了方便学习和掌握，我们把摄像机的结构分成摄像镜头、光电转换系统和录像系统三部分。一、摄像镜头 镜头是摄像机的眼晴。它的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到成像装置上。它由聚焦镜、变焦镜、主透镜、光圈

12、等一组光学透镜和机械调节部件组成。专业的摄像机镜头突出在摄像机身的前面。从外观来看，它的重要构件有:聚焦环、变焦环和开关、光圈、微距镜。第三节 摄象机的基本结构和原理1、聚焦环 聚焦环是用来调节镜头透镜与成像装置之间的距离，使成像清晰的部件。要使一个景物在电视上成像清晰，必须依据它与摄像机的远近，调整镜头的光学中心到成像装置的距离。这个过程叫做调整聚焦点，也叫对焦。一些家庭用的摄像机有自动聚焦的功能，但由于它的随机误差较大，而且它是以画面中心为采样聚焦的，往往无法满足拍摄的实际需要，所以，专业的摄像机都采用手动聚焦。2、变焦开关 变焦的调节环在聚焦环的后面，现在的摄像机，无论家用的还是专业的，

13、几乎都配备了电动开关来控制变焦镜头，以适应电视拍摄活动画面的需要。电动变焦开关是个饶饶板开关，装在镜头的右侧(顺机身看)。开关前掀，微型电动机驱动变焦环，镜头往前推，开关后倾，镜头后移。专业的摄像机还保留了变焦镜头的手动开关，以满足拍摄时急推急拉镜头的特殊需要。3、光圈 光圈是用来控制光线进人成像系统的机械装置。光圈的调节环紧接着变焦环。摄像机的光圈也普遍采用自动控制，但为了拍摄一些特殊的场景，需要手动调节光圈。如拍摄背光人像时，需要加大人面部的亮度，而自动光圈是以画面光线的平均值计算确定的，曝光往往不准确，所以，需要手动调节光圈。镜头从暗处快速摇动到明处，由于自动光圈的反应速度滞后，也常常需

14、要使用手调光圈拍摄。4、微距聚焦环 镜头的聚焦环上往往刻有一些数字:0.8一(无限远)，这表明摄像机的聚焦是有一定范围的。景物太近，小于08米，摄像机是不能清楚成像的，这时可使用微距聚焦环聚焦，但景物距离大于08米时，切记将微距聚焦环调回原位。5、倍率镜 倍率镜又叫2倍镜，或叫增焦距镜，这是专业摄像机才有的一个装置。它是在镜头内增加凹透镜，从而达到增长焦距、放大物像的目的，这样可以拍到更远的物体。但是，增加的镜片会降低镜头的通光效率，影响画面的清晰度。在光线不足的情况下，最好不要使用倍率镜。二、摄像镜头的工作原理 镜头是摄影成像的透镜组，在几何光学上被称为摄影物镜。它通过各种透镜的透视放大，使

15、摄像机获得清晰成像。同时，运用镜头还可以改变被摄景物的客观影像。所以，它又是摄像的光学表现工具。摄像师常选用不同焦距的镜头用于造型构图，形成各种不同的艺术效果。镜头的工作原理，从我们常常需要调节使用的角度看，主要有三方面:1、聚焦 聚焦，又叫对焦、校焦。在拍摄过程申，按照主要被拍对象与摄像机的距离，严格来讲，是与摄影物镜第一主点的距离，调节透镜组的间距，以使影像在成像装置上得到清晰正确的反映。聚焦，是任何类型摄影(光学和电子)都不容忽视的技术环节。电视摄像的对焦方法，是将镜头变焦，尽量推近到所要拍摄的物像，使物像最大。然后旋转聚焦环，使寻像器上的影像最清晰，然后把镜头拉开，你会发现镜头内的景物

16、都是清晰的，这是因为景深的关系。如果把数个同样体积的物体放在摄像机前的不同距离，那么，拍摄时，有一部分物体会在焦点上，能看清楚;有部分物体会在焦点外，模糊不清，在焦点上能看清楚的那些物体构成的区域，叫做景深。影响景深范围的因素有三方面:焦距 如果摄像机到物体的距离固定，那么 镜头焦距短(广角镜头)，景深区较大;镜头焦距长(长焦镜头)，景深区较小。光圈 光圈开口大，景深区较小;光圈开口小，景深区较大。这类似人的眼睛瞳孔，光线充足，摄像机光圈开口不必大，就可看清较大范围的景物;光线不足，光圈要开得足够大，景深区就相对缩小。摄像机与被摄物体的距离 摄像机离物体越近，景别越小(越特写)，景深越小;摄像

17、机离物体越远，景别越大(越全景)，景深越大。就像我们在高点拍摄街道或田野的大全景时，完全不必担心焦点的问题。因此，摄像聚焦要注意三点:a.每次移动机位或者改变拍摄对象的距离，都要对焦。b.常规的聚焦方法是将镜头对准被拍摄主要对象的细部(如人脸)变焦推至最长镜头(即特写画面)，然后聚焦。2、变焦 变焦是改变焦距，即改变摄像机镜头光学中心到成像装置靶面(前表面)的距离。一部摄像机有多大的视场，即具有多宽的全景，能拍出多大的物体，或者以什么方式放大物体，这些都是由镜头的焦距所决定的。根据不同的焦距，镜头可分四类:(1)广角镜头(短焦距镜头);(2)标准镜头(中焦距镜头);(3)远摄镜头(长焦距镜头)

18、。(4)变焦镜头 为了避免更换镜头的麻烦，适应电视拍摄运动画面的需要，今天的摄像机全部采用了变焦镜头工作。长焦距镜头是指视场角小于40。、焦距大于25mm的镜头;一、长焦距镜头的画面造型特点 在实际拍摄中，我们可能直接使用专门的长焦距镜头，也可能是运用摄像机变焦距镜头中的长焦距部分，所拍得的画面效果和造型表现是一致的，具体有以下一些特点。A、长焦距镜头一、长焦距镜头的特点1、视角窄2、景深小 3、画面包括的景物范围小 4、长焦距镜头压缩了现实的纵向空间 5、长焦距镜头有“望远”的效果 6、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱 二、长焦距镜头的运用(1)调拍距离

19、较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。(2)利周长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。(3)长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。(4)利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。(5)利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度(6)利用长焦距镜头创造虚焦点画面。(7)长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗 意画面。三、长焦距镜头拍摄应注意的问题(1)长焦距镜头的景深较小，特别是在物距较近，光圈口径较大(F数值小)时，这种

20、现象更为明显。因此在拍摄过程中焦点必须调准，力求精益求精。最好不采用目测距离或估计距离，尔后直接将焦点调到估计数值上的拍摄方法。因为这种方法常会出现误差，使被摄主体处于景深范围之外，画面形象模糊，出现我们常说的焦点不实的现象。(2)由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄像机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动。这种抖动不论是在固定镜头还是在运动镜头中都会干扰和影响观众对屏幕形象的观看，破坏观众的审美心境，甚至出现对画面表现意义的误解。因此，在用长焦距镜头拍摄时应尽量运用三角架文稳摄像机。在没有时间或无法用三角架的情况下，肩扛摄像机时应尽量利用依托物，稳定住身体或手臂，在开机至关机这一段拍摄

21、过程中屏住呼吸并尽量使左臂、右臂及右肩部肌肉放松，保持摄像机的稳定。广角镜头又称短焦距镜头，是视场角大于60。的镜头。对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。诸如:焦距值在16mm、l2mm、lOmm等。一、广角镜头的画面造型特点 1、视角宽 2、景深大 3、画面包括的景物范围大 B、广角镜头 4、广角镜头有曲像畸变现象 5、广角镜头在表现运动对象时有两个重要特征 6、广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰 二、广角镜头的功用1有利于近距离表现大范围景物 2广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境3利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量

22、4，利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍 5、利用广角镜头线条透视的夸张形变和曲像畸变效果形成某种特殊的表现意义 6、广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定 三、广角镜头拍摄时应注意的问题 (1)广角镜头表现较为开阔的空间时，画平面上横向线条一丝一毫的倾斜都容易被观众感知到，从而唤起一种紧张或造成一种刺激。这方面与远景画面倾斜给人一种不安定感有共同的原因。因此在用广角镜头结构画面时，注意画框上下两端的横线与画内景物横向线条的水平是一个不容忽视的问题(特殊的艺术表现除外)。特别像地平线、房屋顶篷结构线、门窗边缘线等，是人们日常生活中惯见的具有参照意义的线条，如果在画面中发生了倾斜，恐

23、怕很难逃过观众们 雪亮的眼睛。(2)广角镜头的曲像和形变问题也应引起摄像者创作中的注意。如果是有目的、有意识地进行主观创作自然另当别论，但是，由于摄像机的寻像器画面较小，摄像师在紧张的拍摄中可能难以及时看清由于广角镜头造成的人像畸变，等到编辑台上看素材时再发现这些问题难免有 悔之晚矣之憾。所以，这要求摄像人员对造成人像崎变的一般距离和大致情形捻熟于胸;从而在现场实拍中通过目测和有关经验加以控制和避免。变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。它是由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，尚有可移动的镜组，通过镜筒的变焦环，移动活动镜片组，改变物镜镜片之间的距离，可以连续变动镜头的焦距

24、。目前，各生产厂家提供的摄像机大多只配有一个变焦距镜头。常见的变焦距镜头的变焦12mm75mm,l0mm 50mm，95mm 143mm.9mm117mm等。用最长焦距值除以最短焦距值就是这个变焦距镜头的变焦倍数，C、变焦距镜头 变焦倍数越大，变焦范围就越大。一般来讲，变焦倍数大的镜头记录景物和表现空间的能力比变焦倍数小的强。但由于其在制造工艺上需要消除像差等原因，镜头的构造也复杂得多，并且镜头的长度和重量也长于和重于变焦倍数小的镜头。因此,选择摄像机的变焦距镜头并不是镜头的变焦倍数越大越好，而应从实际出发，根据所拍摄的题材及制作上的要求选择适当的镜头。摄像机上所用的变焦镜头一般都包括广角镜头

25、、标准镜头、长焦镜头三个部分，一个镜头可以替代三种镜头，并分别表现出这三种镜头的造型效果，同时还可以通过连续变换焦距使画面景别出现由大到小或由小到大的变化，形成一种变焦距推拉镜头的效果。变焦距镜头具有广角至长焦各种镜头的功能，给电视实况转播和拍摄电视纪录片的摄像师带来了极大的方便。摄像师在一个机位上就可以拍到整个场面的全景和某一个人物的面部特写，而不必为变换景别跑前跑后、爬上爬下地来回奔忙了。然而正像任何事物都有它的两重性一样，变焦距镜头造型表现上的优势给电视摄像艺术的发展带来了新的问题。在一些电视节目中运用变焦距镜头无目的地推推拉拉的画面随处可见。有的是为了追求变焦距镜头奇特的画面运动节奏，

26、有的是为了眩耀变焦距镜头呈现的目不暇接的新奇景象，有的则迷恋于不断地推推拉拉所形成的画面动荡不安的造型效果。所有这些使一些人开始怀疑变焦距镜头是否还有使用的必要，电视界也因此留下了一个滥用变焦距镜头的名声。因此，正确而有效地运用变焦距镜头，充分发挥这种镜头的造型优势，避开它的不足之处，使变焦距镜头成为电视观众可 以接受并喜闻乐见的一种艺术表现手段，在丰富电视画面的 造型形式中发挥更大的作用，就成了我们每一个电视摄像工 作者所面临的课题。另外，大多数专业摄像机都只配置一个 变焦距镜头，除非特殊情况很少换卸。而我们在拍摄纪实性 节目特别是新闻节目时，被拍摄的场面和新闻事件又是 一 次过的，这也要求

27、摄制人员必须很好地运用变焦距镜头。一次性地拍好画面。一、变焦距镜头造型表现上的优势和不足 变焦距镜头给摄制人员的实际拍摄带来了很多便利条件，同时给编导者提供了更为充分地实现创作意图的技术保障，其画面造型的优势主要有以下几个方面:(1)-个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。在实际拍摄过程中不必为变换焦距而更换镜头，加快了现场摄制速度，便于摄制人员对拍摄中的意外情况作出现场应变和快速反应。(2)在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化。在一个位置上即可拍到场面的全景和人物(物体)特写。(3)可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头，并且还能

28、完成仰角度或俯角度的推拉镜头。比如，在机位不前移的情况下，我们可以用变焦距镜头推到河流对面的山坡上，拍摄牧羊人的小景别画面。再比如仰拍攀岩运动员的登山过程时，变焦距镜头能够非常方便地实现从悬崖大全景画面到运动员手部特写画面之间的推、拉镜头。(4)摄像机镜头上的电动变焦距装置可以使画面景别的变化平稳而均匀，如用手动变焦，可以完成急推和急拉，产生一种新的画面运动，形成新的画面节奏。(5)在摄像机机位运动的过程中变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。它的主要特点是机位运动与镜头焦距变化的合一效果，产生一种人们生活中视觉经验以外的更为流畅多变的画面运动样式。(6)运用变焦距镜头，一个人即可以

29、完成移动机位又变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现的随意性和灵活性。变焦距镜头在画面造型表现上的不足和局限主要表现在:(1)用变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，有着一种接近或远离被摄主体的感觉，但实质上它是通过镜头焦距的变化形成的视角变化，这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯，人们在生活中没有这种对应的视觉感受。因此，从这方面讲它所表现出的画面运动形式是不真实的 (2)变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性，它是通过技术的手段强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印象。观众所面对的画面形象是一个被技术手段加工的形象，特别是这种推拉镜头的运动与画面内容相

30、脱离时画面中更是露出一种技术表现的痕迹和人为表现的痕迹。事实上任何一个电视画面都带有一定程度的强制性和主观色彩，都是编摄者利用各种造型表现手段对客观景物再加工后的一个创造结果，反映了节目制作者对现实生活的一种认识和态度。那种认为电视画面可以对现实纯而又纯的复制是不合实际的。问题的关键是我们前面所讨论过的各种画面表现形式从某种程度上都是对人眼视觉经验的一种模拟，人们在生活中都可以找到其对应的视觉感受。例如:摇镜头反映了人在观察事物时转动头部的视觉效果;移动镜头反映了人在活动物体上或自身行进中的视觉效果;固定镜头反映了在静止状态看着某个物体的视觉效果。因此观众在观看这些电视画面时对画面的强制性特点

31、感觉不明显。而在变焦距镜头拍出的推拉镜头中人们就找不出所对应的视觉感受，加之变焦距推拉运动具有明显的指向性，电视画面的强制性和主观性特点，在变焦距推拉拍出的画面中体现得就格外明显和强烈。尽管变焦距镜头拍摄的画面有着如此明显的不足和局限性，但是纵观今天世界各国电视屏幕都不难找到用变焦距镜头拍摄的画面，变焦距镜头在电视界己经被广泛地运用，这是一个不可否认的事实。不符合人们视觉感受的变焦距镜头为什么能够得到电视观众的承认?这里就涉及到电视美学中的一个重要问题。一般来讲，人们对电视的感受主要来自两个方面。一是生理感受(主要通过视觉和听觉)，一是心理感受。这两个因素的共同作用完成了观众与电视画面的交流。

32、人们对变焦距镜头拍摄的画面虽然没有生理上对应的感受，但却有着心理上的对应感受。这种建立在心理上和情绪上的合理性，正是变焦距镜头存在的价值。变焦距镜头通过画面造型形式与表现内容的有机结合，是能够给予观众相应的视觉信息，给予观众画面以外的联想并调动观众的心理反馈的。另一方面，现代生活中科学技术与艺术的相互渗透、相互影响，不断地改变着人们的视觉观念，人们希望更加自由、更加随心所欲地表现生活和认识生活，不希望拘泥于造型表现上的“仿真”和“逼真”，甚至对视觉经验以外的视觉现象表现出更为浓烈的兴趣和好奇心。变焦距镜头所表;出的灵活、随意、多样的造型效果，从一定程度满足了人的这种心理愿望。可以说，变焦距镜头

33、在电视中的出现是现代文明进步在视觉文化上的一个具体表现。二、变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同 从画面变化的运动特点和形式上来看，变焦距推拉镜与移动机位的推拉镜头有着相似之处。比如说:(1)两种推拉都引起了景别的系列变化，这种变化是连续的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的。(2)被摄主体由于镜头的推拉，或由小到大，或由大到小，都表现出一种接近或远离的视觉效果。特别是有些角度变化不大，推拉速度平稳而均匀的变焦距推拉与移动机位推拉的画面效果极其相似，不仔细观察很难分辨出到底是用哪种方法完成的。因此有的人就把这两种推拉混淆起来，认为它们的造型效果是完全一样的。这种将变焦距推拉等同于移动推拉的认识

34、是一种模糊的认识。事实上，变焦距镜头在技术上和美学上有着自己丰富的内涵，与移动机位推拉镜头相比有着不同的现实依据，呈现的是一种不同的画面造型效果。我们将变焦距推镜头和移动机位推镜头的俯视平面图(见图)，以及这两种推镜头呈现的画面造型效果画出(见图)，从中可以看出这两者之间的不同点。(1)视角方面，变焦距推镜头的视角变化了，移动机位 推镜头的视角没有变化。(2)视距方面，变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化。(3)景深方面，变焦距推镜头由于焦距的变化画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。(4)变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅是

35、起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容;移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。(5)如变焦距推镜头、中始终未出现那两盆小树，而在移动机位的推镜头b中，落幅中出现了新的形象即两盆小树。观看移动机位的推镜头，随着摄像机的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉。三、变焦距镜头的功用 1实现变焦距推拉 2通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定 被摄主体的纵向运动直接改变着画面的景别，在此种情况下如果想保持画面景别的相对稳定就需要或者移动机位去追随人物，或者变动焦距追

36、随人物。而变动焦距在实际拍摄中比较容易实现，并且操作简单，拍摄者只需按压电动变焦距开关按钮，即可完成对运动物体由近而远或由远而近的追随。特别是在纪实性电视节目中这种不动机位的纵向追随拍摄更显示它记录表现的优越性。保持景别的相对稳定，实际上是保持了空间的连续性和观众与被摄物体之间视点的相对稳定性，如同摇镜头对横向运动物体的追随表现那样，通过变焦距推拉，将一个纵向运动的物体，以一种相对稳定的形式表现出来有着同样的美感所不同的是摇镜头适合于对横向运动物体的表现，变焦距推拉则见长于对纵向运动物体的记录。比如奥运会百米决赛时，有数个机位是从终点附近正对起跑线上的运动员进行追摄，这通常都是对准那些成绩突出

37、、可能夺冠的著名选手。当裁判鸣枪、运动员起跑之后，镜头随着运动员向终点的冲刺不断进行变焦距后拉，使得画面中的运动员基本保持在同一景别上(一般为中景或全景)，记录下短暂的十余秒之间运动员鲜活生动的起跑姿态、挥臂情况和面部表情等。比赛结束时这些变焦距拉摄镜头立即进行慢镜头重播，从而让观众对选手的夺冠赛程和竞技英姿有仔细欣赏的机会。3变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点 变焦距推拉可以是规则的,画面均匀地一推到底或一拉到底，也可以是不规则的,推中有拉或拉中有推。其目的在于随时将多余的形象排除在画外，将富有表现力的那一部分形象保留在画内，保持画面构图的始终严谨和合理。此外

38、，当我们在纪实性摄像过程中，采用肩扛方式进行运动摄像时，熟练地运用变焦距镜头有利于我们捕捉重要信息，突出主要形象 4有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄 当对一个物体的细部和整体连续表现时，移动机位的推拉镜头会因摄像机为达到小景别画面过于接近被摄物体，以至超出镜头最近焦点的距离使画面形象模糊。如果用长焦距镜头移拍则很难实现从被摄物体细部到整体的景别转换。此时如用变焦距镜头完成景别变化，就可以发挥广角和长焦两个镜头的长处。当镜头调至长焦段时，一方面可以将机位放在离被摄物较远的位置进行拍摄，以保证物体在焦点之内;另一方面画面景别可以表现得很小，使物体细部在画面中占有较大的空间。当镜头调至广角、在机

39、位不动的情况下，画面即可从特写逐渐转换成全景，广角大景深的特点又使得画面有一个较大的表现空间容纳下物体的整体，并且画面形象从头至尾都是清楚的。5变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化.运用手动调焦距可以产生急速的推拉镜头，这种造型效果，移动机位推拉是难以实现的。急速推拉镜头强化了画面框架移动的速度，并超出了人眼观察物体的感知速度，画面内形象除中心点相对清晰外，其它部分全部虚化，呈现一种放射状急速收缩或扩张的画面，形成一种特殊的画面节奏。这种画面对人眼的视觉冲击力极强，极易引起观众心理上的不稳定感，常被用来表现某种主观视线，反映剧中人物恐惧、愤怒、惊异、狂喜等爆发性的心理变化和情绪，或通过

40、闪电般的景别变化引起观众对画面形象的注意。急速推拉使变焦距镜头强制性的特点表现得更为明显，它使画面的运动力度加强、节奏加快。它如同语言文字中的惊叹号、音乐旋律中的重音符，是出情绪、出节奏、出气氛的地方。运用得适时和恰当会给人以震撼的力量，而运用得不当或过多过滥则会使人产生视觉疲劳，以及在被迫接受一种强加于人的画面的感觉，从而出现逆反心理，结果造成编导者最得意之处正是观众最反感之时的败笔。6变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富 变焦距镜头可以在远离被摄人物的情况下，通过变动焦距及焦点，完成定焦镜头几个机位和镜头才能完整表现的机位调度，使人物和环境浑然一体，画面景别

41、和视点转换，更趋向于平稳、连贯、柔和，形象和情景的表现更加生动、真实、可信。屏幕上给予观众的直观感受不同于镜头组接所产生的画面外部蒙太奇，使电视画面的造型表现更加接近生活、接近人们对现实的视觉认识规律。四、变焦距镜头拍摄应注意的问题 (1)运用变焦距镜头拍摄十分重要的一点是对变焦距动点、动向、动速的控制。所谓动点是变焦距推拉的起动点和停止点;动向是变焦距的推拉方向;动速是变焦距的推拉速度。而在这3个方面中，动点因素最为重要。正确控制变焦距动点的基本要求是将变焦距推拉的起动点安排在运动物体(人物)动势最大的那个点上，把停止点安排在运动物体动势停止或消失的那个点上，形成一种你(被摄物体)动我(变焦

42、距)动;你停我停的镜头运动方式。这种处理可以使画面外部的运动(变焦距推拉)和画面内部的运动(被摄物体的运动)有机地结合和对应起来，减少观众对变焦距镜头起动和停止的注意，好像镜头的运动是由被摄物体带出来的一样，观众在对被摄物体运动的观看中不知不觉地接受了这种画面运动。如果被摄物体动时变焦距不动，被摄物体不动时变焦距却在运动(推拉)，两种运动形式就会重复影响观众的视线，迫使观众不断地调整视线去 追随变化中的形象，使观众觉得变焦距的运动是一种多余的运动，不但没有帮助观众对画面形象的认识，反而干扰了观众的视知觉活动，使本来带有某种强制性的变焦距形态更为明显。对变焦距动向的把握主要依据下面三点:A.根据

43、被摄物体的运动方向决定变焦距推拉方向。如:人物往远走镜头推上去;人物从远来镜头拉开来。这种镜头运动是顺势的。B.根据画面内情绪的要求决定变焦距推拉方向。如:情绪激动、气氛紧张镜头推上去，使画内情绪更为饱满、强烈;情绪放松，气氛低落肘镜头拉开，使画面空间更为空旷更易发挥感情上的余韵。C.根据情节对造型的要求决定变焦距推拉方向。如:情节要求视点前移时镜头推上去，情节要求视点远离时镜头拉开来。对变焦距动速的把握主要考虑下面三点:A.依据被摄物体的运动速度决定变焦距推拉速度。一般情况下是你(被摄物体)快我(变焦距速度)也快，你慢我也慢。这种镜头运动也是顺势的。B.依据画内情绪和内容节奏决定变焦距推拉速

44、度。节目节奏快、画内情绪紧张时变焦距推拉速度快，反之则慢。C.依据对观众视点调度的快慢决定变焦距推拉速度。快速调度观众视点，满足观众对被摄主体认识的某种急切心理时变焦距推进速度应快些;反之，抑制观众对被摄物的识别速度，延长观众的某种感情节奏时，变焦距推进速度则应慢些。对变焦距拍摄的动点、动向。动速三要素的把握和处理应根据具体的被摄对象及节目总体构思统筹考虑。一般来讲，在电视剧和非纪实性节目的拍摄过程中这些环节都可以在反复演练中得到最佳画面效果。而在纪实性节目中掌握好这三个方面就有一定的难度。首先纪实性原则要求现场拍摄一次完成，不能组织动作多次拍摄。“另外，人物和物体的运动和停止具有某种突然性和

45、多变性，动体由动到静，由静到动的过程正是动速变化最大、动感最强的时刻，摄像机准确而不失时机地跟上运动人物和物体，需要拍摄者敏锐的观察能力和反应能力。特别是人物和物体运动轨迹复杂多变时，镜头运动的方式也要相应变化，而每一次推拉的转换都是一次动点的转换，使整个镜头运动更为复杂。在上述情况下拍摄要注意处理好下面三点:A.拍摄过程中对运动物体要边拍摄边观察，并要有预见性，根据自己的生活经验，对物体运动规律的认识以及前期采访时对被拍摄对象运动特性的了解;力争在运动物体每一次变化前作出正确的判断和选择，否则将会处处被动，使每一次推拉都 慢半拍。B.最好运用肩扛式拍摄方法，增加机位运动的随意性和灵活性，拍摄

46、时身体应保持随时可自由转向运动的姿势。在身体运动过程中睁开左眼，用右眼观察寻像器里的构图，用左眼的余光观察被摄对象及其周围环境。C.如用三角架时，纵向和横向锁机旋钮宜全部放松，使云台有最大的灵活性。(2)变焦距推拉的起动和落幅要果断。如同摇镜头起落幅要果断一样，犹豫和迟疑都会影响镜头运动的流畅甚至引起表现意图的混乱。(3)不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨一级景别。例如:从全景推至近景或中近景(跨过了中景)。否则，极短距离的推拉，画面景别变化不大，镜头表现性贯彻的不彻底会引起一种误解:这不是在推拉镜头，而是技术上整理画面构图，给人一种一个构图失误的镜头进行了调节的感觉。在实际拍摄过

47、程中，根据照明光线、实景环境和拍摄内容的不同，为了使画面造型更加丰富多彩，以实现摄制人员所想达到的某些特殊效果，增强画面的造型审美感和艺术表现力，常需用到各种各样的效果镜来辅助完成特殊的拍摄任务。这些效果镜是经过特殊工艺加工制作出来的。下面，我们对拍摄中可能会用到的一些常见特殊效果镜作一个简略的介绍。D、特殊效果镜简介 1柔光镜 2星光镜 3彩虹镜 4雾镜 5多棱镜 6双焦点镜 7晕化镜 8渐变滤光镜 9近摄镜 10偏振镜 特殊效果镜 如果是黑白摄像机，光线经过镜头的处理，就可以直接进入成像的电子装置。但是我们现在使用的普遍都是彩色摄像机，因此，光线从镜头出来，还要经过机内的一个光学分光系统，

48、才能进人电子成像系统。我们把这两部分装置称为光电转换系统。二、光电转换和录 像系统 A、分光装置 为了把光变成电子信号，彩色摄像机是把白光(普通的光)分离成三原色的三束光线进行处理，摄像机处理三种颜色光束的装置有三种:1分色镜系统 2分光棱镜 3条纹滤光镜B、成像装置 成像装置是彩色录像机中把光转变为电的电子装置.成像装置有两种类型:摄像管和电荷藕合装置(CCD)。后者又称为集成电路板。到20世纪80年代，大多数摄像机还是使用摄像管作为成像装置，但时至今日，集成电路板已取代摄像管，被摄像机广泛使用。1摄像管 2电荷藕合装置（CCD)C、录 像 系 统 录像是用磁带把电子信息储存起来。磁带是用聚

49、脂薄膜做带基，上面涂布了一层金属氧化物的微粒，当录像信号激活磁头时，录像磁头就像电磁铁一样，在走动的磁带上产生一系列的电磁场，这些磁场使磁带上的微粒形成特定的(肉眼不能看见)纹样。重要的是，这些纹样与原来的录像信息相对应。放像时，视频磁头按排列的纹样“读出”原来的电子信号，并加以放大，就得到与原来视频一模一样的信号复制品。摄像机的录像系统实际就是一台便携式的盒式录像机。采用螺旋扫描方式工作，就是让磁带以螺线或螺旋形围绕一个大直径的磁头轮鼓旋转录像或放像。螺旋录像绕带的方式有两种:1欧米加绕法()磁带180。的包容角绕过磁头轮鼓。带路的形状类似希腊字母。2阿尔法绕法()磁带完全环绕磁头轮鼓。磁带

50、装带的形状好像是希腊字母。第一节 摄像设备的准备和维护 工欲善其事，必先利其器。在掌握了摄像机的基本结构和工作原理以后，我们可以进行拍摄实践了。在出发到拍摄现场前，我们首先要检查设备是否完好，配件是否完备。第二章 摄像的准备和基本操作 一、摄像机 摄像机目前对于家庭和专业单位来说，虽然已经很常见，但还是比较贵重的设备，需要特别注意维护、保养，使用前也要仔细地准备。摄像机最适宜在5一35C的常温范围工作，在这种常温下，摄像机无须特别调整就能得到稳定的图像。平时也要存放在通风、干燥、清洁的地方。如遇过低的气温，要保温。下雨时，要注意防水，避免摄像机受潮损坏，以免零部件发霉，传动带、拨轮老化，缩短机

51、器寿命。长期不用机器，每隔1一2个月就要通电调试检查一次。保持机器的清洁和稳定性。一些重要的部件要作重要的检查。1镜头 镜头是摄像机的眼睛，需特别保护。当镜头沾上灰尘或结露时，可以用干净的软布或镜头纸轻轻拭擦，也可以蘸上酒精或镜头清洁剂擦洗，但不要用水擦，更忌用粗硬的纸或布损伤镜头。2磁头 视频磁头是录像机最易损坏的部件。就是在正常的条件下，磁头的寿命也只有1000小时。磁头磨损严重时，图像会明显出现 拉毛;磁带重放时，电平和信噪比都会下降。二、电池 三、磁带 四、三角架 五、话筒 六、充电器 七、常备的附件：(1)机箱(2)镜头盖(3)背带(4)楔板(5)擦磁头的工具(6)雨衣 在正常的情况

52、下，摄像机开机时，各开关要置于以下位置。一、摄像机各开关的设置 (1)光圈选择开关-放在A档，即自动光圈。手动光圈是M档。(2)增益开关 -放在0db档。(3)电子快门开关-放在OFF档。(4)彩条/白平衡开关置于“AUTO”的位置。以上是专业和广播级摄像机的开关。家庭用的摄像机，由于很多功能是自动的，不用调节，有点类似 傻瓜机，开关会少很多。第二节 摄像机的调试二、寻像器调节 寻像器是摄像机的窗口。摄像师通过它，可以选择画面角度、范围，确定画面构图;同时，还可以监看摄像机的工作状态，如镜头的聚焦虚实、电视信号的强弱;电池和磁带即将用完，也会在寻像器发出警告。专业的寻像器可以根据摄像人的需要调

53、节角度和伸缩距离，也可以调节亮度和对比度。但要注意:亮度和对比度调好以后，不要随便根据画面进行调节，这样可能影响您对画面质量的正确判断。三、调白平衡 调白平衡的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源，从而使拍摄的画面色彩还原正常。调白平衡(Check White)的原理是让摄像机这只电眼 看眼前的一个白色，让摄像机认知 眼前的白，调节摄像机的滤色片和放大电路，让它输出的红(R)、绿(G)、蓝(B)三路信号电平相等，还原出正确的颜色来。1选择滤色片 调白平衡首先要选滤色镜片。摄像机的分光系统都是以色温3200K(有关色温的知识详见第五章摄像用光)的标准光源设计。320OK的光源相当于白炽灯的色温

54、。拍摄时，假如光源的色温比白炽灯高，如室外的日光，光线进人分光系统会偏蓝色，需要用橙色镜调节。如果拍摄时，光源的色温低于 320OK，如早晨和黄昏的光，光线会偏红，这时就要用蓝色镜片来调节。因此，专业摄像机一般都预设了一组滤色片来保证进人分光系统的光线色温正常。一般摄像机的滤色片有(A、B、C、)三档:A档-320OK色温;B档-5600K色温;C档-5600K/ND色温;摄像机的色温片一般要求与环境的色温一致。在实际拍摄中，如果用灯光，一般新闻灯色温为320OK，色温片要用A档;如果用高色温灯(如镀灯等)，它们的色温为5600K左右，所以色温片要用C档;在白天，太阳光线的色温随着季节和时间的

55、不同而有差别，一般太阳刚出来和快下山的一个小时或半个小时内，色温比较低，在2800K一4200K之间，光线又比较弱，所以可用A档，但是有时为了拍摄黄昏效果，也可以用C档高色温拍。白天的其他时间，太阳光线的色温比较高，在420OK一8000K之间，而且光线又比较强，所以要在 A、B、C三档选择。和滤色片并排一起的还有一组衰减滤光片，分为四档，每档以上一档1/4的比例衰减滤光:1档二直通(CLEAR);2档=1档光通过量的1/4;3档=1档光通过量的1/16;4档=1档光通过量的1/64。实拍时，最好能根据光线强弱，选择相应的衰减滤光片，保持自动光圈f=8为最好。当然，滤色片的选择并不是绝对的，有

56、时受环境条件的限制，也只好由亮度来决定。因为在同等条件下，1档的光圈要比 3档省一级，所以在拍新闻或其他图像质量要求不高的节目时，在没有灯光照明的情况下，如果用3档滤色片，则亮度不够，可以换用1档。但是在拍电视剧或广告这些高档次的节目时，应该使用灯光，还是要求色温片的选择跟外面色温一致。目前流行的专业和广播级的摄像机滤色片和滤光片已经合二为一:(1)3200K，这一档是摄像机的标准光源，所以滤色片不带任何颜色，光线100%通过镜头射人成像设备的靶面。(2)5600K，该档滤色片专供室外拍摄。因为日光的色温较高，所以滤色片呈橘黄色，能吸收较高色温的蓝光，使它与 320OK的色温相近。（3）560

57、0K+1/4，该档滤色片颜色与2档同，但带有一些衰减光线的作用，主要用于室外强光。(4)5600K+l/16ND，该档滤色镜也与2档同，只是加大了衰减作用。2调自平衡 选定滤色片后，调白平衡的方法就很简单了:(1)镜头对准光照下的白色物体，变焦将白色调满画面。(2)拨动自平衡调节开关 WHITE向上，寻像器显示”WHT:OP”，几秒钟后，WHT:OK字样出现，白平衡巳调好，并被自动记忆。有时寻像器会显示:WHTNG 白平衡未调好TEMP 色温低CHG FILTER 重新变换滤色镜TRY AGAIN再试一遍四、调黑平衡 彩色摄像机拍摄黑白图像时，必须输出三个完全相同的图像信号，才能重现出黑白图像

58、。因此，要想在有光照时呈现出纯黑画面，必须调节黑平衡。亦即在输出端要输出三个很低但却是完全相等的基准电压。所以，摄像机不仅要调节白平衡，也要调节黑平衡。黑平衡的调节更简单，只需将白平衡开关下拨就是黑平衡。调黑平衡时，镜头光圈自动关闭，寻像器显示 BLK:OP字样，几秒钟后，再显示 BLK:OK字样。黑平衡调节完毕。黑平衡调好后，相当长时间内不必再调。只有发现画面的黑色不纯时，才需要重调。当您第一次拿起电视摄像机进行拍摄时，你可能会感到很新鲜，很兴奋。但很快您就可能发现，您拍出来的镜头画面并不像电视上看到的画面那样好，而是像山路上行进的汽车，上下颠簸、起伏不定。这并非机器有什么问题，而是您没有注

59、意拍摄的基本姿势和要领。一般来说，专业摄像都提倡利用三角架拍摄，这样可以保持画面的稳定清晰，在拍摄一些运动的镜头，专业摄像师也会使用轨道车、升降台、稳定器等专业设备来保证拍摄质量。但是，手持机仍然是电视拍摄中较普遍的执机方法，因为手持机拍摄有较大的机动性，可以对景物的变化作出迅速反应，可以适应各种复杂的地形环境，所以，即使在今天各种三角架和辅助拍摄设备不断更新的情况下，手持机仍是最基本的电视摄像方式。第三节 摄像的基本姿势和要领 一、家庭机和数码机的持机姿势 之所以把家庭机和数码机归为一类，是因为它们共同的特点是体积小、重量轻，所以手持机的姿势基本一样。1站立拍摄 站立拍摄要求两腿开立，全身正

60、直 放松，重心下坠。由于家庭机和数码机体积小，一般不设提把(个别较大的机型也有提把)。托机时用右手掌穿过圈手皮带(目前市 面上的机都是以右手持机的)，托机在右胸前，同时用大拇指控制把手后面的拍摄开关，用食指按压下面的饶饶板键，推拉镜头，左手则扶持机身，以加强稳定性。2.跪蹲拍摄 需要仰拍或降低拍摄高度时，往往采用跪姿或蹲姿拍摄 跪姿最好一腿曲立，另一腿膝盖撑在地上，这样可以加强稳定性。机可托在右胸前，也可以抱在右腿上，但抱机的右手要反过来从上面插人圈手套，由于四指要托住机器，只能用大拇指先开机，再控制推拉键，左手则调节监视目镜至合适的角度。蹲姿拍摄两腿略比肩宽，全蹲下，两手托机在胸前或抱机在两

61、腿之间，注意不管抱机或托机，两肘都可利用大腿作依托，尽量保持稳定。家庭机和数码机机身轻，一般人以为拍摄时姿势可随便些，其实不然，机身越轻，越易晃动，因此持这类机拍摄时，不单姿势要稳定，动作也要更加平匀。用数码机拍摄的姿势与家庭机基本相同，但数码机部分功能可以像专业机那样手动操作，因此左手还要负责调节白平衡和一些特别的开关。二、专业和广播级摄像机的持机姿势 专业机和广播级机机身较大、较重，拍摄时，可以把机扛在肩上，但也是用右手穿过圈手套持机，开关机和控制推拉;左手就要负责电源开关、光圈调节、镜头聚焦以及一些特别机键的控制。1、扛机拍摄 扛机拍摄时，可用立姿也可用跪姿，姿势与持家庭机相似，机身扛在

62、右肩上。2、抱机拍摄 抱机拍摄也可以用立姿或跪姿，但姿势就与家庭机有不同。抱机拍摄，抱机时要用一只手抱机身，另一只手就要负责开关、调焦、推拉等 抱机拍摄也可以反过来左手抱机，右手调机。由于只有一只手调机，因此这种姿势不宜拍要跟焦的运动镜头，机动反应较慢 另外，专业机和广播级机都有提把，可以执提把拍摄，不过稳定性相对差些。而无论用何种姿势，都要注意拍摄的要领。三、持机摄像的要领 无论拍摄何种镜头，稳定高于一切，因此要注意:(1)无论用何种姿势拍摄，都要保持放松的状态，因此不要用似站非站、似蹲非蹲的姿势，这样会导致肌肉紧张，时间一长，引起机身抖动。(2)无论用何种姿势拍摄，都要注意屏气。科学的屏气

63、方式是深呼吸，然后呼出部分气，再开始屏气，越是拍距离远的景物日标，越要屏气保证画面稳定。(3)同样道理，手持机拍摄应优先采用广角镜头。因为广角镜拍的画面广阔，相对不易看出抖动。(4)为了稳定，无论用何种姿势拍摄，都要尽量降低身体重心。(5)当持机运动拍摄时，尽量以上身的扭曲、移动代替全身的运动。扭、移动身体拍摄，要先以扭曲姿势难度大的动作开始拍摄(起幅)，再以端正姿势、容易控制的动作结束拍摄(落幅)。原因就是落幅时气息弱，更难控制机身。(6)走动拍摄时，要双膝弯曲、小步移位，减轻走路的震动。(7)定位拍摄，要尽量利用树木、栏杆、墙壁、地面等依托物，稳住身体和机器。(8)如果用三角架拍摄，身体要

64、注意离开机器，避免因为呼吸和心跳影响摄像。电视是通过具体直观的画面形象来表现内容、传递信息和反映主题的，这些形象来源于自然世界和现实生活，需要电视摄像工作者根据所反映的内容和主题采取相应的艺术手法加以创造性的发现和摄录。那么，怎样才能从镜头中记录下源于生活而又高于生活的生动、新颖、感人的电视画面，怎样运用电视摄像的技术优势和表现特长去获取既有独特形式又能表现主题的电视画面，是值得认真思索的课题。其中重要的一条就是必须具备画面思维和造型意识，在熟练地掌握电视摄像的造型元素的基础上推陈出新，求取符合电视造型特点和艺术要求的电视画面。第三章 电视摄像的造型元素 电视画面的表现元素是多种多样的，电视摄

65、像的造型手段是丰富多采的。通常情况下，我们认为电视摄像的造型元素主要包括电视画面景别、画面构图形式元素(线条、形状、光线、色彩、影调等)、拍摄角度、画面(内、外)运动和画面长度等，它们的统一运用、共同组构而形成电视画面的特定语汇，构架和完善了电视画面自身系统的规律性和艺术性。只有真正认识并正确运用电视摄像的造型元素，才能完成符合电视艺术特色和要求的画面造型表现。需要特别指出的是，电视摄像的造型元素是一个有机的、统一的整体，在画面造型的创作过程中，共同完成画面构图、内容表达和信息传播的任务。它们并不是相互割裂、互不相关的。在实际拍摄中，为了获取最佳的画面就必须对各造型元素加以整体的统筹安排和考虑

66、，而不能顾此失彼。比如说一个理想的拍摄角度就意味着合理和适当的景别选择，而摄像机的运动正联系着拍摄角度和画面景别的不断变化等。一个优秀的电视摄像者，必须是出色的画面造型家，能够选择最佳的造型组织来完成最佳的内容表达。在这里只是为了清晰地表述内容和简洁地说明间题，我们把这些造型元素分而析之，在相对独立的单元中加以阐释。说起画面景别，人们就会想到远景、全景、中景、近景、特写等专用名词，还可能知晓它们分别意味着画面中景物的范围和主体的大小。但是，对于电视摄像工作者来说，这种表面化的理解是远远不够的。在实际操作中，摄像人员 可以根据所表现的内容、目的和不同需要来确定被摄体的画面取舍与范围，排除一切多余的、次要的、繁冗的部分，而保留那些本质的、重要的、能够引起观众充分注意的画面内容。从某种意义上讲，景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接的表现。不同的景别，往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。第一节 电视景别 景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。决定一个画面景别大小的因素有两个方面:一是摄像机和被摄体之间的实