速写中衣纹的用线

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1、欢迎大家速写中衣纹的用线速写中衣纹的用线 申彤 借古开今借古开今 v中国古代的画家对衣纹的画法早有研究。v古人云：“曹衣出水，吴带当风。”v所谓曹衣出水，是指北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来，这种“出水纹”是受印度佛教造像的影响。v而“吴带当风”是指唐宋画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感。十八描十八描v明清时期，有人总结了18种勾线方法，被称为“十八描”，是对线如何表现衣纹的经典总结概括。1、线与衣纹v（1）四种线型变化 “十八描“中最常用的四种线的描法分别为：铁线描实起实收钉头鼠尾描实起虚收 兰叶描虚起实收高古游丝描虚起虚收（2）四种常见线型在衣纹

2、表现中的运用四种线型运用衣纹的六种类型：v轮廓线实起实收（粗重实）v裁缝线实起实收（细轻实）v花纹线实起实收（细轻实）v折叠线实起实收（细轻实）v主要衣纹线（与外轮廓相连的线）实起实收、实起虚收、虚起实收v次要衣纹线（惯性线）虚起虚收2、衣纹线的程式规律、衣纹线的程式规律v思考：除了衣纹线的虚实之外，我们还能从哪些方面，去总结衣纹线的规律呢？衣纹线的程式规律衣纹线的程式规律=（虚+实）（取+舍）（曲+直）（长+短).虚实虚实v实线实线 是与形体紧贴的线，基本上显示了形体的结构形态，这种衣纹为实线。画的时候要把笔立起来，力气大一点，落笔准确肯定v虚线虚线 与形体有一定距离，外在衣纹形状上与形体没

3、接直接的联系，也体现不出形体的结构形态 画时笔立起或用侧锋，力气稍小，落笔放松，收笔利索 虚实是相对而言的，呈现不同的虚实层次，会让你的衣纹看起来比较丰富。取舍取舍v取取 对有利于表现形体结构、或有利于调整画面各种关系的线条，清晰的要取上去，不够清晰或似有若无的也要提炼出来；v舍舍 对既与形体表现无关有对调整画面关系不利的线条，不够清晰或私有若无者当然应该舍去，即使十分清晰明确者也要舍去。取之有道，舍得放弃哪些衣纹线该取，哪些该舍？实战演练实战演练取舍辅助手段取舍辅助手段v挪位与兼并挪位与兼并：挪位与兼并是取舍的辅助手段。取舍是一种明确的是非状态，挪位与兼并则是介于取舍之间的一种艺术处理方法。

4、v挪位挪位 是指某条衣纹线虽然符合审美要求，但位置不太合适，故而在表现中保留其线条形状，改变位置，使其达到表现要求；v兼并兼并 是指衣纹线条的走向、形态基本相同，在表现时将其合而为一，是一种概括的艺术处理方式。上图是衣纹的原始状态中，对比下图，想一想那些线被挪位，那些线被兼并？上图上图衣纹线平行密集，裁缝线恰在形体正中。下图下图则按照取舍的原则对衣纹进行了兼并，同时为使衣纹组织更具美感，将裁缝线由居中的位置挪位至偏一侧，使线条更富变化。曲直曲直v线条的曲直变化主要体现在线的整体感觉上和线的转折处。v曲线过多，感觉易软弱，直线过多易板滞。v处理方法：线的转折处“外圆内方外圆内方”。长短长短v短促线条过多者短促线条过多者线的组织易于琐碎；v长线条过多者长线条过多者虽然舒缓，但易导致简单化v处理方法处理方法：长线条常常是表现人物动态和形体的关键所在，也使加强形体整体感的重要手段；以长线为主，短线为辅，长长短短变化自如，舒展自然，才使用线长短变化之道。