音频设备和制作技术

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1、第二章 音频设备和制作技术第一节 音频制作系统及设备的使用第二节 声音构成与声音蒙太奇第三节 音频制作技术与录音评价 声卡声卡 话筒话筒 音箱音箱 调音台调音台 均衡器均衡器 功放器功放器 效果器效果器 音响及录音器材的线材和接头音响及录音器材的线材和接头第一节 音频制作系统及设备的使用一、声卡1、声卡的基本功能A、模数转换（Analog to Digital Converter简称A/D转换）B、数模转换 C、数字信号处理器（DSP）D、输入和输出 一、声卡2、声卡的接口返回返回A、Microphone In B、Line In C、Line Out（至少有1个，好的声卡有多个）D、Joys

2、tick/MIDI E、CD Audio（内置接口，用于连接CD）F、SPDIF IN/OUT（SPDIF为Sony/Philips Digital Interface的缩写）二、话筒1、话筒的性能指标 传声器的性能指标是评价传声器质量好坏的客观参数，也是选用传声器的依据。传声器的性能指标主要有以下几项：二、话筒1、话筒的性能指标A、灵敏度 灵敏度是指传声器在一定强度的声音作用下输出电信号的大小。灵敏度高，表示传声器的声一电转换效率高，对微弱的声音信号反应灵敏。技术上常用在0.1Pa1Bar(微巴)声压作用下传声器能输出多高的电压来表示灵敏度。习惯上也常用分贝来表示传声器的灵敏度。二、话筒1、

3、话筒的性能指标 传声器在不同频率的声波作用下的灵敏度是不同的。一般以中音频的灵敏度为基准，把灵敏度下降为某一规定值的频率范围叫做传声器的频率特性。频率特性范围宽，表示该传声器对较宽频带的声音都有较高的灵敏度，扩音效果就好。理想的传声器频率特性应为20Hz20K Hz。B、频率特性 二、话筒1、话筒的性能指标 传声器的输出阻抗是指传声器的两根输出线之间在1kHz(即1千赫)时的阻抗。有低阻抗(如50、150、200、250、600等)和高阻(如10k、20k、50k)两种。C、输出阻抗二、话筒1、话筒的性能指标 方向性表示传声器的灵敏度随声波入射方向而变化的特性。如单方向性表示只对某一方向来的声

4、波反应灵敏，而对其他方向来的声波则基本无反应或输出。无方向性则表示对各个方向来的相同声压的声波都能有近似相同的输出。D、方向性二、话筒2、话筒的分类u按照它们的构造不同按照它们的构造不同，可以分为动圈式、电容式、，可以分为动圈式、电容式、压电式、半导体式传声器等；常用的传声器是动圈压电式、半导体式传声器等；常用的传声器是动圈式和电容式两种传声器。式和电容式两种传声器。u根据使用它们的方式根据使用它们的方式，传声器可以分为有线式和，传声器可以分为有线式和无线式两种；无线式两种；u按接收声波的方向性按接收声波的方向性可分为无指向性和有方向性可分为无指向性和有方向性两种，有方向性传声器包括心形指向性

5、、强指向、两种，有方向性传声器包括心形指向性、强指向、双指向性等。双指向性等。A、动圈式传声器、动圈式传声器 是一种最常用的传声器，主要由振动膜、音圈、是一种最常用的传声器，主要由振动膜、音圈、永久磁铁和升压变压器等组成。它的工作原理是当永久磁铁和升压变压器等组成。它的工作原理是当人对着话筒讲话时，膜片就随着声音前后颤动，从人对着话筒讲话时，膜片就随着声音前后颤动，从而带动音圈在磁场中作切割磁力线的运动。根据电而带动音圈在磁场中作切割磁力线的运动。根据电磁感应原理，在线圈两端就会产生感应音频电动势，磁感应原理，在线圈两端就会产生感应音频电动势，从而完成了声电转换。从而完成了声电转换。动圈式传声

6、器的特点是结构简单、稳定可靠、动圈式传声器的特点是结构简单、稳定可靠、使用方便、固有噪声小，被广泛用于语言录音和扩使用方便、固有噪声小，被广泛用于语言录音和扩音系统中。不足是灵敏度较低、频率范围窄。音系统中。不足是灵敏度较低、频率范围窄。B、电容传声器、电容传声器 是靠电容量的变化而工作的，主要由振动膜、极板、电源和负载是靠电容量的变化而工作的，主要由振动膜、极板、电源和负载电阻等组成。振动膜是一块质量很轻、弹性很强的薄膜，表面经过金电阻等组成。振动膜是一块质量很轻、弹性很强的薄膜，表面经过金属化处理，它与另一极板（振动膜）构成一只电容器。由于他们之间属化处理，它与另一极板（振动膜）构成一只电

7、容器。由于他们之间的间隙很小，虽然震动面积不大，但仍可以获得一定的电容量。它的的间隙很小，虽然震动面积不大，但仍可以获得一定的电容量。它的工作原理是当膜片受到声波的压力，并随着压力的大小和频率的不同工作原理是当膜片受到声波的压力，并随着压力的大小和频率的不同而振动时，膜片与极板之间的电容量就发生变化。与此同时，极板上而振动时，膜片与极板之间的电容量就发生变化。与此同时，极板上的电荷随之变化，从而使电路中的电流也相应变化，负载电阻上也就的电荷随之变化，从而使电路中的电流也相应变化，负载电阻上也就有相应的电压输出，从而实现了声电转换。有相应的电压输出，从而实现了声电转换。电容传声器的频率范围宽、灵

8、敏度高、失真小、音质好，但结构电容传声器的频率范围宽、灵敏度高、失真小、音质好，但结构复杂、成本高，多用于高质量的广播、录音、扩音中。复杂、成本高，多用于高质量的广播、录音、扩音中。C、无线传声器、无线传声器 实际上是一种小型的扩声系统。它由一台微型发射机组成。发射实际上是一种小型的扩声系统。它由一台微型发射机组成。发射机又由微型驻极体电容式传声器、发送电路、天线和电池仓等部分组机又由微型驻极体电容式传声器、发送电路、天线和电池仓等部分组成。无线传声器采用了调频方式调制信号，调制后的信号经传声器的成。无线传声器采用了调频方式调制信号，调制后的信号经传声器的短天线发射出去，其发射频率的范围按国家

9、规定在短天线发射出去，其发射频率的范围按国家规定在100MHz120MHZ 100MHz120MHZ 之之间，每隔间，每隔2MHz2MHz为一个频道，避免互相干扰。为一个频道，避免互相干扰。无线传声器体积小、使用方便、音质良好，话筒与扩音机间无连无线传声器体积小、使用方便、音质良好，话筒与扩音机间无连线，移动自如，且发射功率小，因此在教室、舞台、电视摄制方面得线，移动自如，且发射功率小，因此在教室、舞台、电视摄制方面得到了广泛的应用。除了使用专用调频接收机，一般的调频收音机只要到了广泛的应用。除了使用专用调频接收机，一般的调频收音机只要使其调谐频率调整在无线传声器发射的频率上，同样能收听到无线

10、传使其调谐频率调整在无线传声器发射的频率上，同样能收听到无线传声器发出的声音。声器发出的声音。二、话筒3、话筒的选购u 选择传声器应根据使用的场合和对声音质量的选择传声器应根据使用的场合和对声音质量的要求，结合各种传声器的特点，综合考虑选用。要求，结合各种传声器的特点，综合考虑选用。u 高质量的录音和播音，主要要求音质好，应选高质量的录音和播音，主要要求音质好，应选用电容式传声器，或高级动圈式传声器；用电容式传声器，或高级动圈式传声器；u 作一般扩音时，选用普通动圈式即可；作一般扩音时，选用普通动圈式即可；u 当讲话人位置不时移动或讲话时与扩音机距离当讲话人位置不时移动或讲话时与扩音机距离较远

11、时，宜选用无线传声器；较远时，宜选用无线传声器；u 当环境噪声较大，如卡拉当环境噪声较大，如卡拉OKOK演唱，应选用单方演唱，应选用单方向性、灵敏度较低的传声器，以减小杂音干扰等。向性、灵敏度较低的传声器，以减小杂音干扰等。返回返回三、音箱1、音箱的性能指标（1 1）灵敏度）灵敏度 如果音箱上标注有如果音箱上标注有87 dB87 dB，它的含义是指向音箱，它的含义是指向音箱输入输入1W1W的噪音，在离音箱正前方一米处接收到的音的噪音，在离音箱正前方一米处接收到的音压值是压值是87dB87dB。从另一角度来说灵敏度的大小反映了。从另一角度来说灵敏度的大小反映了音箱的推动的难易程度，灵敏度最好在音

12、箱的推动的难易程度，灵敏度最好在87dB87dB以上，以上，这样的音箱比较好推动，对功放的要求也不太高。这样的音箱比较好推动，对功放的要求也不太高。三、音箱1、音箱的性能指标（2 2）阻抗）阻抗 是指音箱在频率为是指音箱在频率为1Khz1Khz时呈现的电阻值，通常是时呈现的电阻值，通常是4 4或或8 8欧姆，当然也有欧姆，当然也有5 5、6 6、1010欧姆等。其实音箱的欧姆等。其实音箱的阻抗是随工作频率的改变而改变的通常在低频段是阻抗是随工作频率的改变而改变的通常在低频段是低，高频段高。音箱的理想状态时随工作频率的变低，高频段高。音箱的理想状态时随工作频率的变化越小越好。化越小越好。三、音箱

13、1、音箱的性能指标（3 3）承受功率）承受功率 我们在买音箱时通常见到铭牌上标注着多少瓦我们在买音箱时通常见到铭牌上标注着多少瓦到多少瓦的字样，它的含义是：前面的数值是指推到多少瓦的字样，它的含义是：前面的数值是指推动这对音箱的最起码连续功率，只有达到这一功率，动这对音箱的最起码连续功率，只有达到这一功率，音箱才进入最佳状态，指标也才达到所标的要求。音箱才进入最佳状态，指标也才达到所标的要求。后面的数字是指音箱所能承受的最大功率，超过这后面的数字是指音箱所能承受的最大功率，超过这一功率就可能烧毁单元。一功率就可能烧毁单元。三、音箱1、音箱的性能指标（4 4）频响）频响 是指音箱能工作的频率范围

14、，我们一般要求是是指音箱能工作的频率范围，我们一般要求是全频段也就是全频段也就是20 Hz20KHz,20 Hz20KHz,但是通常在两端有衰减，但是通常在两端有衰减，当然我们要求频响越宽越好，但是也必须是平坦的，当然我们要求频响越宽越好，但是也必须是平坦的，至少在两端的衰减不超过至少在两端的衰减不超过3dB3dB才有意义。一个音箱通才有意义。一个音箱通常由两个或两个以上喇叭组成。常由两个或两个以上喇叭组成。A、左右声道主音箱（、左右声道主音箱（20Hz20KHz）：）：在重放时主要是反映欣赏者正面声场的大小和深在重放时主要是反映欣赏者正面声场的大小和深度，并表现重放声场中左前和右前的声场信号

15、，它在重度，并表现重放声场中左前和右前的声场信号，它在重放过程中起了主导作用，在放过程中起了主导作用，在AV系统中重放具有杜比解系统中重放具有杜比解码的故事片时，左、右声道主音箱是表现其背景音乐。码的故事片时，左、右声道主音箱是表现其背景音乐。要求摆位与电视机的高度相等。要求摆位与电视机的高度相等。B、中置音箱、中置音箱(4020k)：中置音箱在重放过程中主要是表现人物的对白及处中置音箱在重放过程中主要是表现人物的对白及处于中间的声音。中置音箱一般放置于电视机的上面，中于中间的声音。中置音箱一般放置于电视机的上面，中置音箱有一低音和双低音两种，前者应竖放，后者应横置音箱有一低音和双低音两种，前

16、者应竖放，后者应横放。放。C、环绕音箱、环绕音箱(4010k)：主要是表现重放场后方的声主要是表现重放场后方的声音，有了环绕音箱才能体现出声音，有了环绕音箱才能体现出声场对欣赏者的包围感，特别是播场对欣赏者的包围感，特别是播放战争片时，当飞机从后面飞向放战争片时，当飞机从后面飞向前面时，通过环绕音箱的表现，前面时，通过环绕音箱的表现，可以使欣赏者有一种身临其境的可以使欣赏者有一种身临其境的感受，环绕音箱摆放的高度通常感受，环绕音箱摆放的高度通常是高于听者是高于听者70厘米的地方。厘米的地方。D、超重低音音箱、超重低音音箱(50150)：当重放大动态信号或是故事片中出现高潮时，有了当重放大动态信

17、号或是故事片中出现高潮时，有了超重低音音箱的重放，可以使欣赏者体会到一种排山倒超重低音音箱的重放，可以使欣赏者体会到一种排山倒海的气势。由于低音无方向性，因此超重低音音箱可以海的气势。由于低音无方向性，因此超重低音音箱可以随便摆，一般超重低音音箱放置于主声道和环绕音箱之随便摆，一般超重低音音箱放置于主声道和环绕音箱之间。间。三、音箱1、音箱的性能指标（5 5）动态范围）动态范围不失真表现的最大音量与最小音量的分贝数。不失真表现的最大音量与最小音量的分贝数。三、音箱2、扬声器的分类u按其能量转换原理可分为电动式按其能量转换原理可分为电动式(即动圈式即动圈式)、静、静电式电式(即电容式即电容式)、

18、电磁式、电磁式(即舌簧式即舌簧式)、压电式、压电式(即晶即晶体式体式)等几种；等几种；u按有无功率放大器分为有源音箱和无源音箱；按有无功率放大器分为有源音箱和无源音箱；u按频率范围可分为低音扬声器、中音扬声器、高按频率范围可分为低音扬声器、中音扬声器、高音扬声器。电动式扬声器应用最广泛，它又分为盆音扬声器。电动式扬声器应用最广泛，它又分为盆式、号筒式和球顶形三种。式、号筒式和球顶形三种。A、盆式扬声器、盆式扬声器纸盆式扬声器（又称为动圈式扬声器）是一种低音纸盆式扬声器（又称为动圈式扬声器）是一种低音喇叭，由三部分组成：振动系统、磁路系统、辅助系统。喇叭，由三部分组成：振动系统、磁路系统、辅助系

19、统。当处于磁场中的音圈有音频电流通过时，就产生随音频当处于磁场中的音圈有音频电流通过时，就产生随音频电流变化的磁场，这一磁场和永久磁铁的磁场发生相互电流变化的磁场，这一磁场和永久磁铁的磁场发生相互作用，使音圈沿着轴向振动，由于纸盆与音圈相粘接，作用，使音圈沿着轴向振动，由于纸盆与音圈相粘接，因而带动纸盆振动，向空气中辐射声波。纸盆扬声器结因而带动纸盆振动，向空气中辐射声波。纸盆扬声器结构简单、低音丰满、音质柔和、频带宽，但效率较低。构简单、低音丰满、音质柔和、频带宽，但效率较低。B、号筒式扬声器、号筒式扬声器号筒式扬声器是一种高音喇叭，由振动系统（高音号筒式扬声器是一种高音喇叭，由振动系统（高

20、音头）和号筒两部分构成。振动系统与纸盆扬声器相似，头）和号筒两部分构成。振动系统与纸盆扬声器相似，不同的是它的振膜不是纸盆，而是一球形膜片。振膜的不同的是它的振膜不是纸盆，而是一球形膜片。振膜的振动通过号筒振动通过号筒(经过两次反射经过两次反射)向空气中辐射声波。它的向空气中辐射声波。它的频率高、音量大，常用于室外及广场扩声。频率高、音量大，常用于室外及广场扩声。C、球顶形扬声器、球顶形扬声器是一种高音喇叭。是一种高音喇叭。三、音箱3、音箱的材质A、箱体的材质、箱体的材质 分木质和塑料两类分木质和塑料两类B、高音单元材质分钛膜球顶和软球顶两种、高音单元材质分钛膜球顶和软球顶两种C、低音单元材质

21、分纸盆、防弹布纺织盆、羊、低音单元材质分纸盆、防弹布纺织盆、羊毛编织盆、聚丙烯盆四种毛编织盆、聚丙烯盆四种返回返回四、调音台调音台在音响系统中，是调音台在音响系统中，是一种极为重要的器材，音一种极为重要的器材，音响技术绝大部分要由它来响技术绝大部分要由它来处理。他的主要功能是汇处理。他的主要功能是汇总各路音源信号，控制信总各路音源信号，控制信号的电平大小，并作一定号的电平大小，并作一定的技术处理，它的优劣直的技术处理，它的优劣直接影响到系统指标。我们接影响到系统指标。我们常用的有八路、十二路、常用的有八路、十二路、十六路、二十四路等几种。十六路、二十四路等几种。四、调音台它的作用，主要有如下几

22、方面它的作用，主要有如下几方面：（1）输入信号）输入信号(如话筒、激光唱机等如话筒、激光唱机等)匹配匹配（2）信号放大）信号放大（3）信号高、中、低音音调效果的提升或衰减）信号高、中、低音音调效果的提升或衰减（4）将各路输入信号送入左、右母线，以决定单声）将各路输入信号送入左、右母线，以决定单声或立体声工作方式。或立体声工作方式。（5）将各路输入信号送入预定工作的辅助母线，以）将各路输入信号送入预定工作的辅助母线，以满足艺术加工的需要。满足艺术加工的需要。（6）根据现场使用情况调节信号输出电平）根据现场使用情况调节信号输出电平 返回返回五、均衡器它的主要作用是对还原声频进它的主要作用是对还原声

23、频进行添加或补偿。均衡器在设计行添加或补偿。均衡器在设计时，将时，将20HZ20KHZ的音域的音域频段分隔成若干段，然后分别频段分隔成若干段，然后分别进行提升或衰减。它的工作形进行提升或衰减。它的工作形式，一般有式，一般有1/3倍频程、倍频程、2/3倍倍频程、频程、1/2倍频程等这几种形式。倍频程等这几种形式。均衡器的使用将直接影响到音均衡器的使用将直接影响到音质的优劣。一般的说，要先将质的优劣。一般的说，要先将均衡器用专用测试仪器进行测均衡器用专用测试仪器进行测试，精细地调节每一个频率点试，精细地调节每一个频率点的补偿，将声频点阵曲线上的的补偿，将声频点阵曲线上的缺隔抹平，从而对提高音质，缺

24、隔抹平，从而对提高音质，消除反射现象，起到很重要的消除反射现象，起到很重要的作用。作用。（一）频谱与听感1、高音频段HF：6K20KHz这个频段的声音幅度影响音色的表现力。如果这个频段的泛音幅这个频段的声音幅度影响音色的表现力。如果这个频段的泛音幅度比较丰满，那么音色的个性表现良好，音色的解析能力强，音度比较丰满，那么音色的个性表现良好，音色的解析能力强，音色的彩色比较鲜明。这个频段在声音的成分中幅度不是很大，也色的彩色比较鲜明。这个频段在声音的成分中幅度不是很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响很大，也就是说，就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响很大，也就是说，强度不是很大，但

25、是它对音色的影响奶大，所以说它很宝贵、很强度不是很大，但是它对音色的影响奶大，所以说它很宝贵、很重要。比如，一把小提琴拉出重要。比如，一把小提琴拉出a-440Hz的声音，双簧管也吹出的声音，双簧管也吹出a-440Hz的声音，它们的音高一样，音强也可以一样，但是一的声音，它们的音高一样，音强也可以一样，但是一听就能年出哪个声音是小提琴，哪个声音是双簧管，其原因就是，听就能年出哪个声音是小提琴，哪个声音是双簧管，其原因就是，它们各自的高频泛音成分各不相同。如果这个频段成分过小了，它们各自的高频泛音成分各不相同。如果这个频段成分过小了，那么音色的个性就减色了，韵味也就失掉了，声音就有些尖噪，那么音色

26、的个性就减色了，韵味也就失掉了，声音就有些尖噪，出现沙哑声，有些刺耳的感觉了。因此，高频段成分不要过量。出现沙哑声，有些刺耳的感觉了。因此，高频段成分不要过量。然而又绝对不能没有，否则声音会失去个性。然而又绝对不能没有，否则声音会失去个性。（一）频谱与听感2、中高音频段MID HF：600Hz6KHz这个频段是人耳听觉比较灵敏的频段，它影响音色的明这个频段是人耳听觉比较灵敏的频段，它影响音色的明亮度、清晰度、透明度。如果这个频段的音色成分太少亮度、清晰度、透明度。如果这个频段的音色成分太少了，则音色会变黯淡了，朦朦胧胧的好像声音被罩上一了，则音色会变黯淡了，朦朦胧胧的好像声音被罩上一层面纱一样

27、；如果这频段成分过高了，音色就变得尖利，层面纱一样；如果这频段成分过高了，音色就变得尖利，显得呆板、发楞。显得呆板、发楞。（一）频谱与听感3、中低音频段MID LF：200600Hz这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。这个这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。这个频段音色比较丰满，则音色将显得比较圆润、有力度。频段音色比较丰满，则音色将显得比较圆润、有力度。因为基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大，因为基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大，声音也变强了。如果这个频段缺乏，其音色会变得软弱声音也变强了。如果这个频段缺乏，其音色会变得软弱无力、空虚，音色发散，高低音不

28、合拢；而如果这段频无力、空虚，音色发散，高低音不合拢；而如果这段频率过强，其音色就会变得生硬、不自然。因为基音成分率过强，其音色就会变得生硬、不自然。因为基音成分过强，相对泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。过强，相对泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。（一）频谱与听感、低音频段LF：20200Hz如果低音频段比较丰满，则音色会变得混厚，有空间感，如果低音频段比较丰满，则音色会变得混厚，有空间感，因为整房间都有共振频率，而且都是低频区域；如果这因为整房间都有共振频率，而且都是低频区域；如果这个频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声音传个频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声音传

29、播状态。如果这个频率的成分缺乏，音色就会显得苍白、播状态。如果这个频率的成分缺乏，音色就会显得苍白、单薄，失去了根音乏力；如果这个频率的成分在音色中单薄，失去了根音乏力；如果这个频率的成分在音色中过多了，就会显得浑浊不清了，因而降低了语音的清晰过多了，就会显得浑浊不清了，因而降低了语音的清晰度。度。（二）不同频率的细节对音色的影响1、16K20KHz频率这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是。但是，人可以通过人体和头骨、因为人耳听觉的最高频率是。但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的颅骨将感受

30、到的1620KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。这段频率影响音色的韵味、色彩、因而感受到这个声波的存在。这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，感情味。如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果这段频率过强，则给人一种那么音色的韵味将会失落；而如果这段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，不稳定的感觉。因为这些频率大

31、多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。这段频率在音色当中强度很小。所以会产生一种不安定的感受。这段频率在音色当中强度很小。但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。（二）不同频率的细节对音色的影响2、12K16KHz频率这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃

32、鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种种“金光四射金光四射”的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。如果的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生“毛刺毛刺”般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。（二）不同频率的细节对音色的影响3、1012KHz频率这是高音

33、木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。如果这双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。（二）不同频率的细节对音色的影响4、8K10KHz频率这段频率非常明显，影响音色的清晰度和透明度。如果这频率这段频率非常明显，影响音色的清晰度和透明度。如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音

34、成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。色则变得尖锐。（二）不同频率的细节对音色的影响5、6K8KHz频率这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如音色清晰度。如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。（二）不同频率的细节对音色的影响6、5K6KHz频率这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。如果这段频率成分不这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。如果这段频率成分不足，则音色

35、显得含糊不清；如果此段频率成分过强，则音色变足，则音色显得含糊不清；如果此段频率成分过强，则音色变得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。（二）不同频率的细节对音色的影响7、4K5KHz频率这段频率对乐器的表面响度有影响。如果这段频率成分幅度大这段频率对乐器的表面响度有影响。如果这段频率成分幅度大了，乐器的响度就会提高；如果这段频率强度变小了，会使人了，乐器的响度就会提高；如果这段频率强度变小了，会使人听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了；如果这段频率强度提听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了；如果这段频率强度提高了，则会使人感觉乐器与人耳的距离变近了。高了，则会使人感

36、觉乐器与人耳的距离变近了。（二）不同频率的细节对音色的影响8、3K4KHz频率这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是14KHz所以所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉，例如当收音机接收电台频率不正时，了，则会产生咳声的感觉，例如当收音机接收电台频率不正时，播音员常发出的咳音声。播音员常发出的咳音声。（二）不同频率的细节对音色的影响9、2K3KHz

37、频率这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然。得呆板、发硬、不自然。（二）不同频率的细节对音色的影响10、1K2KHz频率这段频率范围通透感明显，顺畅感强。如果这段频率缺乏，音这段频率范围通透感明显，顺畅感强。如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。色则松散且音

38、色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。（二）不同频率的细节对音色的影响11、8001KHz频率这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。人人都有一个喉腔，人人这个频率过多了，则会产生喉音感。人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语都有一定的喉音，如

39、果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感。因此，音响师把这个频率称为音的个性、失掉音色美感。因此，音响师把这个频率称为“危危险频率险频率”，要谨慎使用。，要谨慎使用。（二）不同频率的细节对音色的影响12、500Hz800Hz频率这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。如这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使

40、语音产生一种提前进人人耳就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。的听觉感受。（二）不同频率的细节对音色的影响13、300500Hz频率这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满，语音这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满，语音有力度。如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；有力度。如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，显得

41、很单调。显得很单调。（二）不同频率的细节对音色的影响14、150300Hz频率这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。如果这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音则会变如果这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音则会变得软绵绵；如果这段频率成分过强，声音会变得生硬而不自然，得软绵绵；如果这段频率成分过强，声音会变得生硬而不自然，且没有特色。且没有特色。（二）不同频率的细节对音色的影响15、100150Hz频率

42、这段频率影响音色的丰满度。如果这段频率成分增强，就会产这段频率影响音色的丰满度。如果这段频率成分增强，就会产生一种房间共鸣的空间感、混厚感；如果这段频率成分缺少，生一种房间共鸣的空间感、混厚感；如果这段频率成分缺少，音色会变得单薄、苍白；如果这段频率成分过强，音色将会显音色会变得单薄、苍白；如果这段频率成分过强，音色将会显得浑浊，语音的清晰度变差。得浑浊，语音的清晰度变差。（二）不同频率的细节对音色的影响16、60100Hz频率这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音很丰满

43、，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。有轰鸣声的感觉。（二）不同频率的细节对音色的影响17、2060Hz频率这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。如果这段频率频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。如果这段频率表现的充分，会使人产生一种置身于大厅之中的感受；如果这表现的充分，会使人产生一种置身于大厅之中的感受；如果这段频率缺乏，音色会变得空虚；而

44、如果这段频率过强，会产生段频率缺乏，音色会变得空虚；而如果这段频率过强，会产生一种嗡嗡的低频共振的声音，严重地影响了语音的清晰度和可一种嗡嗡的低频共振的声音，严重地影响了语音的清晰度和可懂度。懂度。（三）正确使用频率均衡器 正确使用均衡器，应在播放不同的节目和不同的听音环境下，调节各个频率补偿点的电平，才能事半功倍。（三）正确使用频率均衡器1、播放语言对白的节目时，应把、播放语言对白的节目时，应把500Hz-3K Hz的调节键置于的调节键置于4dB水平线上，以突出中音，将水平线上，以突出中音，将300Hz以下及以下及6kHz以上的调节以上的调节键降低至键降低至-4dB，切除多余的低音和高音，调

45、节键排列呈，切除多余的低音和高音，调节键排列呈“n”形；形；2、卡拉、卡拉OK演唱时，将高频和低频分别提升演唱时，将高频和低频分别提升3-5dB，中频略为，中频略为提升，提升，100Hz以下及以下及16 kHz以上的频率衰减至以上的频率衰减至-4dB，调节键排，调节键排列呈列呈“双峰双峰”形；形；（三）正确使用频率均衡器3、播放舞曲时，应较大幅度提升低音，略衰减中高音，将、播放舞曲时，应较大幅度提升低音，略衰减中高音，将500Hz及以下的调节键提升至及以下的调节键提升至10dB，将，将1kHz调节至调节至-2dB，将，将3kHz以上的各调节键衰减至以上的各调节键衰减至-6dB，调节键排列呈，调

46、节键排列呈“左高右低斜左高右低斜坡坡”形；形；4、播放交响乐时，对低频和高频大幅度提升至、播放交响乐时，对低频和高频大幅度提升至10dB，中频置，中频置于于0dB，适当提升，适当提升300-500Hz及及3-6kHz段，使高音明亮、低音段，使高音明亮、低音丰满、层次分明，充分表现宏伟的气势。丰满、层次分明，充分表现宏伟的气势。返回返回六、功放器它的作用是将送来的音频它的作用是将送来的音频信号放大输出，以功率信信号放大输出，以功率信号推动音箱。功放的选用，号推动音箱。功放的选用，应该留有一定的功率余量，应该留有一定的功率余量，以防止功率失真现象，一以防止功率失真现象，一般功放功率是音箱额定功般功

47、放功率是音箱额定功率的两倍。在选用原则上，率的两倍。在选用原则上，应该是选择好音箱后，再应该是选择好音箱后，再选用功放器。选用功放器。七、效果器又称延时混响器，它的主又称延时混响器，它的主要作用是在演出中对声音要作用是在演出中对声音进行艺术处理。它可以提进行艺术处理。它可以提高声音的清晰度，增加声高声音的清晰度，增加声音的响度，模拟自然混响，音的响度，模拟自然混响，扩展声场等，一般由延时扩展声场等，一般由延时器和混响器两部分组成，器和混响器两部分组成，也有延时器和混响器合二也有延时器和混响器合二为一的。为一的。返回返回八、音响及录音器材的线材与接头（一）接头 Connector 1、模拟音频端

48、子（1）XLR 平衡端子，俗称 Cannon 头这是一种三线的连接端子，三根导线分别是正极、负极和屏蔽。XLR被称作“平衡端子”和“麦克风插头”，一般来讲应用在专业或广播电视领域，但在一些Hi-End级别的消费器材中也得到采用，在前级放大器和后级放大器之间进行信号传输。在连接方面，三线XLR插头输出音频信号，而三线插孔输入音频信号。XLR端子的优势在于平衡线性传输信号，这样可以在长距离传送音频信号时大大减少电子系统工作时的电磁、射频干扰而在音频信号中产生的噪音和哼声。不过呢，在一般的消费类家用电器中，XLR传输的优势并不是非常明显。（2）RCA 俗称的莲花头这是目前为止最为常见的一种音/视频接

49、线端子，这种双线连接方式的端子早在收音机出现的时代便由RCA录音公司发明出来，还有一个更老式、也比较奇怪的称呼叫作“唱盘”接头。RCA端子采用同轴传输信号的方式，中轴用来传输信号，外沿一圈的接触层用来接地，也可以用来传输数字音频信号和模拟视频信号。RCA音频端子一般成对地用不同颜色标注：右声道用红色（字母“R”表示“右”或者“红色”）；左声道用黑色或白色。有的时候，中置和环绕声道连接线会用其他的颜色标注来方便接线时区分，但整个系统中所有的RCA接头在电气性能上都是一样的。（3）Phone/Mini-phone耳机端子标准的1/4英寸（）直径的耳机插头和插孔的设计是从早期电话接线板来的，这种接线

50、端子在AV器材上一般是三线结构（分为左/右声道各一以及接地），作立体声信号输出。耳机插头与插孔通常也用于专业或广播器材上，此时是双线结构（分为信号和接地）用于传输单声道信号；有时也采用三线结构（分为正极、负极和屏蔽）以平衡方式传输单声道信号。而直径1/8英寸（）的小型耳机端子在功能上是和标准耳机端子一样的，多用于便携式器材上供立体声信号传输。八、音响及录音器材的线材与接头（一）接头 Connector 2、数字音频端子（1）Coaxial同轴端子按照SPDIF（Sony-Philips Digital Interface Format，索尼-飞利浦数字界面格式）的标准，外观与RCA模拟音频端子

51、一样的线材也可以用于传输数字音频信号。同轴端子可以用于传输立体声（CD格式）或多声道（杜比数字/DTS）数字信号，插头一般用桔红色和黑色进行标注。尽管任何采用RCA插头的线材都可以用来传输数字音频信号，但是最好还是使用专门为数字音频设计的线材，以取得尽可能好的传输效果，也就是说，插头和插孔的阻抗都要标注为75。（2）Toslink（Optical）光纤端子Toslink光纤端子的标准和同轴RCA端子是一样的，都是SPDIF数字音频格式，但是数据传输不是通过波动的电流，而是通过脉动的光波，采用特殊的光纤维作介质。从Toslink的输出端口，你可以看到红色的光线，这不是激光，也不会对人眼有害。污物

52、和灰尘会阻碍光波的传输，所以使用时不要用手接触连接口，不用的时候也要把防尘帽套到端口上，另外，光纤线也不能够过分地弯折扭曲，否则会造成永久性的损伤而不能使用。（3）AES-EBU（XLR）数字平衡端子这种端子被“音频工程师协会”（Audio Engineering Society，简称AES）和“欧洲广播播联盟”（European Broadcasting Union，简称EBU）采用，基本设计与传输模拟音频信号的XLR平衡端子一模一样。这种连接方式在专业音频设备中非常普遍，不过在家用领域，仅在一些超级Hi-End的立体声和家庭影院设备中被采用。八、音响及录音器材的线材与接头（一）接头 Con

53、nector 3、音箱连接音频端子（1）弹簧夹这种连接方式多见于平价的AV接收机、双声道放大器和入门级的音箱上。使用起来也很简单，压住弹簧夹，把裸线线头插进线孔里去，放松弹簧夹把线头夹紧。因为弹簧夹内部的簧片安装得非常接近，所以在相对的一个小范围内会有电磁接触。不过对于最大输出功率在100W以下的音箱连接中使用是足够的了。（2）多用接线插头及插座这类接线方式几乎可以适用于所有的音箱线插头，如：把裸线线头扭紧，穿过接线柱水平方向的孔，再将接线柱旋紧；或把线头的金属条弯成U形，绕在接线柱上，再将接线柱旋紧；或是把线头的金属条直接插入接线柱的孔中，再旋紧接线柱；如果线头是香蕉插头，直接插入接线柱正面

54、的孔中就行了。（3）香蕉插头这种插头的名字来自于它稍稍鼓起的外形。插入上面提到的多用插座正面的孔时非常方便，插入后也可以形成非常大的接触面积。这种特性使得它被优先使用在大功率输出的器材中，用以连接音箱和接收机/放大器。有时候也可以看到被分为两组的香蕉插头，称作“双香蕉插”，不过并不是在所有器材（特别是音箱）上都能够使用。八、音响及录音器材的线材与接头（一）接头 Connector 4、Adapter各式转换接头，运用于各种不同接头间之转换。八、音响及录音器材的线材与接头（二）线材Cable 1、Microphone Cable麦克风使用的线材有两芯；三芯；四芯；五芯不等，较专业的麦克风多半使用

55、三芯以上的线材，分别接到 XLR 接头的 Ground；+；-三个接点。八、音响及录音器材的线材与接头（二）线材Cable 2、Coxial Cable同轴电缆线是一般 RCA 接头最常使用的线材，而 75 Ohm 的同轴电缆线也是 S/PDIF 数位式讯号的使用线材。八、音响及录音器材的线材与接头（二）线材Cable 3、Multicable多个讯号线包裹在同一个保护管内，多半是连接系统内部使用，以减少单一独立线材的数量。八、音响及录音器材的线材与接头（二）线材Cable 4、Optical Cable光纤许多 CD 或 MD 等录放音器材常使用的数位讯号传输线材，ADAT 亦是使用此种线材

56、来做数位多轨录音传输工具的代表。八、音响及录音器材的线材与接头（二）线材Cable 5、MIDI Cable使用在 MIDI 应用上的线材，通常为五芯线，传送有关 MIDI 上的信息。八、音响及录音器材的线材与接头（二）线材Cable 6、Digital Cable专业数位传输规格线材(IEC 958 Type 1)，多为三芯，使用XLR式的接头来连接。八、音响及录音器材的线材与接头（二）线材Cable 7、Speaker Cable通常为两蕊线，在运用上亦有多种不同的规格。八、音响及录音器材的线材与接头（二）线材Cable 8、Patch Cable通常为三蕊线，运用于Patch Bay上亦有Bantam和TT等不同的规格。返回返回