《恶之花——好莱坞灵异片类型研究

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1、 恶 之 花好莱坞灵异片类型研究 2004212379 周婧 摘要 灵异片是好莱坞恐怖电影中的一个分支，它的发展经历了酝酿阶段、成熟阶段和融合新发展等阶段，以不同于传统好莱坞恐怖电影的特点给观众以新的视觉奇观。它吸收了哥特式恐怖小说的特点，也融合了心理恐怖及东方恐怖美学的风格，在不断地发展过程中诞生了相当数量的经典作品。关键词 好莱坞 恐怖文学 灵异片 哥特式 美学“人类最古老最强烈的情感是恐惧。”美国现代著名小说家洛伏克拉夫特如是说。在人类心灵深处那些难以碰触的地方潜藏着最深层的恐惧，这种恐惧与生俱来，并作为最原始的驱动力之一，暗中左右着人类的言行。人类自身虽然经历了上千年的进化不断发达强大

2、，但是当面临死亡这一亘古不变的命题时仍显脆弱，而与死亡相关的幽灵、鬼怪也伴随着人类对永生的希望和绝望不断衍化出各种各样的面孔，丰富着人类的想象。电影的出现使这种想象得以具象的表现。好莱坞灵异电影便是这种表现中的一个类型。尖耸的屋顶、阴森的古堡、纠结的枯树、咆哮的风雪好莱坞灵异电影动用了声画特效等多种元素构筑了一个远离现实、阴风飒飒的诡秘世界，并力图在这个世界中还原人类对各种灵异鬼怪的想象，让人类在这种自残自虐般的惊恐中释放出心灵最深处的恐惧。严格说，灵异电影在好莱坞的电影系统中只能算是恐怖电影下属的一个子类型。恐怖片本来由三个类型组成：怪异片（unnatural）、心理恐怖片（如希区柯克196

3、0年的精神病患者）、凶杀片（massacre,如托伯霍帕1974的德克萨斯州分尸谋杀案），后两者也可以当作惊险恐怖片）。第一种类型即怪异片，又可以分为吸血鬼影片、幽灵片、神鬼片、魔法片、僵尸恐怖片。因此，灵异电影应该属于怪异片下属的幽灵片一族，而在本文中则倾向于指称没有具体形象（区别于吸血鬼、僵尸）的鬼怪片。在此定义下，本文试图从灵异片的发展历史、基本特征、文化内涵与传统嬗变等层面对其进行研究，并结合个案闪灵（库布里克，1980年）进行分析。文献综述 关于灵异电影的专门论著比较有限，美国电影研究专家苏珊海瓦德在电影学关键词一书中将恐怖片分为怪异片、心理恐怖片、凶杀片三个类型，而灵异片则接近于她

4、所说的幽灵片（怪异片的一个子类型）。她对恐怖片的发展历程、类别等做出比较透彻的分析，同时也将恐怖片与惊险片、科幻片结合起来，指出这些类型间的交叉与杂糅。她认为，“电影的类型都是不纯粹的”，“类型的含义经常都在变化”。而灵异电影便是她所说的“交叉类型”，综合了惊悚、科幻、凶杀、幽灵等多种元素。一般来说对灵异片的研究都习惯于放在恐怖片这个大类型背景下进行。在对恐怖片近百年发展历史的回顾中，我们不难发现灵异片隐约闪现的身姿。不论是“学院派时期”的卡里加里博士（The cabinet of Dr.caligari,1920）、鬼车魅影（The phantom Carriage,1920），“发展时期”

5、的弗兰克斯坦（Frankenstain,1931）、吸血鬼（Dracula，1931）、“成熟时期”的驱魔人（The exorcist,1973）、闪灵（The shining）,还是“繁盛时期”的小岛惊魂（The others,2001）和午夜凶铃（The Ring,2002），我们发现灵异因素始终伴随着好莱坞恐怖电影的发展。（刘于嘉，2004）另一种研究视点是将恐怖片（包括灵异片）放在社会历史发展的环境中加以分析。20世纪30年代音响效果加入恐怖片，其效果正好与经济大萧条时期人们对生活充满恐惧的心理不谋而合；40年代的作品则比较贴近当时的社会气氛，带有“黑色电影”的色彩；50年代，随着核威

6、胁和麦卡西主义散布的“共产主义渗透”阴影，幽灵和鬼怪暂时退出舞台，让位于各种科学怪人；而接下来的越南战争、水门事件则导致了美国社会的动荡不安，恐怖片也向鬼怪等传统题材回归，将社会的动荡归结于非人力可以扭转的神秘力量，如鬼驱人；80年代以后商业氛围日渐浓重的好莱坞恐怖片，暴力与色情被大规模用作吸引观众的武器，而发展至今则多少显得“饥不择食”了。（李一鸣，1998）事实上，好莱坞恐怖片具有“多旋律”特点，正是在恐怖片这一“恐怖主题”之下多重旋律的交织，使其出现了吸血鬼、科学怪人、狼人、幽灵、外星人等多种子类型。而这之中超自然的幻影构成了恐怖片中最古老最永恒的题材，这些超自然的鬼怪不仅代表了外来力量

7、的威胁，其恶行也成为人类自身“恶”的化身，这也是灵异片能够引起观众心灵震颤的根本原因。（兵甲，1998）值得注意的是，对好莱坞灵异片或者恐怖片的研究近年来呈现出多元化、多视角的趋势。从精神分析角度对恐怖片中的心理分析让我们注意到恐怖片的暗示意义（薇薇安，2003），从叙事学角度对好莱坞“经典叙事方式”的阐释也有利于帮助我们理解灵异片的叙事风格（杨剑明，1998），而从摄影角度和声音角度的分析则独辟蹊径（穆德远，2000；姚国强、孙欣，2002）。好莱坞近年来对东方恐怖美学的接受与吸收，尤其是对日本恐怖片的引进和学习，则使灵异片向着更为复杂的方向发展，兼具西方传统的哥特式风格和东方玄秘风格。在具

8、体表现手法上也吸纳了东方特点，开始转向心理恐怖，不再单纯依赖于血腥、暴力的表现方式，如小岛惊魂等。（郭宁，2000）发展过程要讨论好莱坞灵异电影的发展，不能脱离它所属的母类型恐怖片，总体来说，好莱坞灵异片的发展经历了以下几个阶段：一 酝酿、形成阶段（20世纪30年代50年代）从早期的好莱坞有声恐怖片吸血鬼（托德布朗宁，1931）、弗兰肯斯坦（詹姆士威尔，1931），到三十年代吸血鬼系列影片的繁荣，直至50年代，好莱坞恐怖电影将触角伸到各个角落，囊括了吸血鬼、僵尸、科学怪人、怪兽、鬼怪等等类型，可以称为是好莱坞恐怖电影“跑马圈地”的过程，基本形成了宏观框架，为今后的发展奠定了技术、内容、音效等各

9、方面的基础。这一阶段的幽灵与未亡人（The Ghost and Mrs.Muir,约瑟夫曼凯维奇，1947）堪称好莱坞灵异片的开山与经典之作，描述了一名个性倔强的寡妇在丈夫亡故后坚持带着幼女出外独立生活，并且偏偏要搬入一家鬼屋居住，与原来居住此屋意外窒息而死的船长幽灵斗智斗勇的故事。该故事充满戏剧张力，虽然时有鬼魂惊险出没，却不失风趣浪漫。值得注意的是，这一时期的恐怖电影基本承袭了欧美哥特式小说的风格，特别是内容布景上大量采用古堡、枯树、幽暗的光线以及大量血腥镜头，这成为好莱坞恐怖电影的一大特色，当然也是挥之不去的阴影。二 发展、成熟阶段（20世纪60年代80年代）这一时期好莱坞恐怖电影出现了

10、新的发展。希区柯克的精神变态者（psycho,1960）是西方恐怖片划时代的力作，这部被视为第一部现代恐怖片的经典作品，将心理恐怖的魅力展现给世人，从而影响了相当时期的好莱坞恐怖片创作思路。虽然好莱坞的导演们仍然如一群嗜血的动物般在迷雾与古堡中尖叫狂吼，但是他们也多少认识到了心理恐怖的震慑力，并不时将其引入自己的作品，出现了相当一批经典作品，如猛鬼屋（The Haunting,1963）、驱魔人（The Exorcist,1973）、闪灵（The shining，1980）、鬼驱人（Poltergeist,1982）等。在猛鬼屋一片中，一群人应邀前往苏格兰的一幢百年鬼屋中体验超自然的神秘力量，

11、在一个封闭的空间中拍出紧凑逼人的恐怖气氛，完全不依赖血腥或搞鬼镜头，被看作是“低成本灵异电影中的代表作”；驱魔人讲述的是魔鬼附身的故事，12岁的芮根被恶灵附体从而引出一系列诡异事件，该片曾被影迷评为影史上最为恐怖的电影，放映初期曾造成观众吓晕事件：闪灵也讲述了一个魔鬼附身的故事，杰克尼克尔森的表演入木三分，库布里克和斯蒂芬金的联合铸造了一代经典；鬼驱人是斯皮尔伯格参与编剧和监制的经典恐怖片，讲一对年轻夫妇和一个五岁的女儿，鬼能透过电视机屏幕讲女孩抓走，令人毛骨悚然。可以说，这一时期的好莱坞灵异电影形成了一个比较成熟的类型，并凭借上述一系列经典作品形成了较为稳定的风格。三 融合再发展阶段（20世

12、纪90年代至今）在既有基础上加以发展，吸收日韩等东方恐怖电影的优点，甚至将日本经典鬼片进行好莱坞式复制，融合与创新形成了新的潮流。鬼眼（The Sixth Sense,1999）、小岛惊魂（The others,2001）、午夜凶铃（The Ring,2002）是这一阶段比较突出的作品。鬼眼构思精巧，以鬼的视点展开叙事，讲述了一个自称能够看到死人的费城小男孩，在心理医生的帮助下解开了一个后妈下毒害死小女孩的疑案，影片结尾令人惊讶。小岛惊魂由影后尼可基德曼主演，故事发生在二战结束后英吉利海峡的一座小岛的古宅当中，尼可扮演的女主人与她的一双怕光的儿女与屋中的“鬼魂”展开搏斗，故事发展到尾声才发现他

13、们自己其实才是真正的“鬼魂”，也是以结尾带给观众相当的惊异。午夜凶铃则是对同名日本经典鬼片的复制，围绕着一盘恶怨纠集的录影带的“七日诅咒”，女记者凯勒试图探求真相却最终卷入这场诅咒之中，吸收了日本恐怖片对气氛渲染上的技巧。总体说来，这一时期的好莱坞灵异电影开始试图以独特的视角、新颖的叙事方式进行一系列的创新，而对外来影片技巧和风格的吸收与融合，则在一定程度上改变了好莱坞恐怖片嗜血的特点，开始以气氛的渲染和情节的离奇吸引观众。 基本特征好莱坞灵异电影很难说具有自己独立的特征。事实上，这个类型的电影掺杂了太多杂糅的因素，兼容了西方哥特式风格和东方玄秘恐怖色彩，同时也吸收了心理恐怖片及好莱坞剧情片的

14、经典桥段(从另一个角度说,也难免被称为老套)。具体来说可以总结为以下几个特征：(一) 封闭的环境一般来说，该类型电影喜欢将故事安排在一个相对封闭的环境里进行叙述，也许这样才能将人类置于绝境孤立无援的极端心境表现得最为充分。这种安排一般来说分为两种情况：第一种是从一开始就将故事设置在孤岛或者与世隔绝的古堡中，如小岛惊魂就发生在英吉利海峡的一座小岛的古宅中，猛鬼屋则发生在苏格兰的一幢叫做“小丘庄园”的百年鬼屋里，幽灵与未亡人等影片也很类似；第二种情况与现实生活的联系相对紧密一些，多发生在观众所熟悉的环境中，主要通过切断电话线、风雪封堵、呼叫系统失灵等手段使主人公失去与外界的联系，陷入绝境。如闪灵将

15、故事安排在一座山区酒店中，暴风雪将酒店与外界的公路交通、电话联系切断，无线电呼叫系统被男主人公破坏，从而失去与外界的一切联系。(二) 哥特式风格好莱坞灵异片从诞生之日起就沾染了浓重的哥特式气息。不论是发展初期大量采用古堡、枯树、幽暗的光线以及血腥镜头，还是到后来的小岛惊魂、猛鬼屋、闪灵，浓雾中的庄园始终是酝酿鬼怪灵异的最好环境。尖耸的屋顶直入黑夜，沾满灰尘的雕花玻璃窗爬满了枯藤，宫殿般的客厅，雄壮的空间，将置身于此地人类衬托得渺小卑微，更加彰显了未知力量的强大和人类的孤独无力。(三) 逃难与拯救在这一类型的影片中，存在非常明显的善恶势力的对比与冲突。多数情况下好莱坞的导演习惯事先摆放一个性格坚

16、毅、品行端正的光明天使在危险处境之中，他（她）不断遭受到邪恶灵异势力的威胁，然后必然会有另一个善良的化身对其进行拯救，这种拯救很多时候都是通过家庭内部成员的相互拯救完成，比如闪灵中的杜兰斯太太对儿子丹尼的拯救、鬼驱人中的母亲对孩子的拯救、猛鬼屋中的爱莉诺对家族中受害小孩的灵魂的拯救等等。值得注意的是，善恶冲突在不少时候会发生在家庭内部成员之间，从而使这种冲突更为扣人心弦、难以防备，如闪灵中就将魔鬼附身在杜兰斯先生这个父亲形象之上，在一定程度上进行了某些道德上的探索。(四) 最后一分钟效应总是习惯将情节一点点往上推，主人公被步步逼向绝境最终到达生死关头，情节也由此推到最高潮。我们会发现，不论是闪

17、灵中前来解救的哈罗兰先生迟迟不能到达，杜兰斯先生对妻儿的追杀几欲得手，还是猛鬼屋中的博士被困于废旧旋转天梯，多次险些被摔得粉身碎骨，爱莉诺在最后关头伸出援手将其解救，这些都将观众的胃口吊尽令其为主人公道存亡深捏一把汗。这种好莱坞屡试不爽的“杀手锏”，也被灵异片借来一用。(五) 血腥附身鬼娃娃血腥，始终是好莱坞恐怖片无法抹去的色调。也许在西方人眼中红色的鲜血便是恐怖的最好表达，这致使好莱坞灵异片也难脱窠臼，依然动用了大量血腥镜头泼面而来。闪灵中随着门缝渗出的血浆至今令观众毛骨悚然，猛鬼屋中被钢丝刺瞎鲜血横流的眼睛、石锤砸下的头颅，让人不忍直视。附身，也是一个惯用的模式：闪灵中杜兰斯先生被恶鬼附身

18、、驱魔人中的芮根被鬼附身、卢浮魅影中苏菲马索扮演的主人公被木乃伊鬼魂附身，都是被不可知道灵异物操纵以致失去人性常态，勾勒出人性对“恶”的恐惧。小孩子很多时候都是渲染恐怖的工具。他们的天真无邪与灵异势力的邪恶形成最为鲜明的对比，而最为恐怖的是他们很多时候恰恰是灵异势力的通灵者，能够感受到成人无法感受的力量，从而暗示出种种恐怖的线索。闪灵中的丹尼老是诡异的与脑中虚幻的小孩东尼对话，驱魔人中的芮根莫名其妙的对着电视自言自语，小岛惊魂中的小女孩甚至将她感受到的另一个世界的形象描绘出来，这些都是渲染气氛的有力手段。同时，音效的使用、心理悬疑的渲染也为好莱坞灵异片烘托出骇人的气氛。 文化与艺术评析好莱坞灵

19、异片作为类型片的一种，在很多方面都不可避免的打上了类型片的印记。虽然对类型片的评价历来毁誉参半，但是我们必须看到，类型片在诞生数十年来仍能大行其道必然有其独到的魅力。类型片以观众为对象，以观众的收视效果为基准，在短短一两个小时内将故事讲得扣人心弦，在“制作悬念吸引观众解决悬念”这个大模式下花样百出，难怪有人这样描述好莱坞类型电影的魅力：“它以其自身的类型结构来调节观者与影像的关系。正是靠这种充满习惯性、既陌生又熟悉的结构魅力来打动观众”，“以通俗可见到影像语言与观众进行交流并操纵其情感，从而赢得成批观众的信任，并成批消费”。 张红军：电影创造过程差，中国广播电视出版社，1992年版，P32页落

20、脚到灵异片这个分支，好莱坞类型片的模式仍然没有根本上的改变，但是它不同于一般的好莱坞恐怖片徒有血腥镜头的感官恐怖，在嗜血的同时也强调心理恐怖的渲染，使之绽放出不同于一般类型片的光彩。哥特式一词（gothic），源于欧洲早期的一个叫做哥特的民族，与我们现在同“哥特式”一词所联系的丰富文化内涵相反，该民族恰恰是以破坏和掠夺为乐，以无知和缺少艺术品位著称。这个剽悍的民族横扫欧陆，但是与大多数劣种文化对优势文化的入侵一样，哥特民族对欧洲大陆的征服最终也被欧洲文化所吸收、同化，并诞生了哥特式文化。根据布尼塞亨尼塞在哥特式小说中对“哥特式”的定义，哥特式包括三层含义：野蛮；中世纪，和与之相关的城堡、带甲武

21、士、骑士精神；超自然，和自然相对的恐怖、未知、神秘。最后一层含义正是灵异电影滋生的土壤，也难怪如此多的灵异片包括恐怖片对哥特式古堡的偏爱。哥特文化最初表现在建筑方面，中世纪以尖头大教堂为最显著特色的“哥特式”建筑大行其道。到维多利亚时期，以爱伦坡、玛丽雪莱等为代表的一批作家创作的小说也被称为“哥特”风格，这种产生于18世纪的“哥特小说”将“恐怖”上升到文学主题之一种，模拟中世纪的场景和氛围，对神秘事物和现象进行探究。这也许就是灵异片最初的文学渊源，而好莱坞这个诞生于美国的庞然大物，既吸收了欧洲传统文化，也鲜明的插上了美利坚的旗帜，它的哥特式风格也就不可避免的兼有欧洲与美国的特点。欧洲传统。欧洲

22、的哥特式小说诞生于英国。贺拉斯沃尔波尔的奥特兰托堡（1765）作为开山之作，将幽灵和各种不祥的预兆引入小说，小说中戴头盔的巨人、穿着僧服到处游荡的鼓楼、滴血的雕像将当时的读者吓得半死（虽然今天看来很好笑）。到了18世纪的最后十年，哥特式小说进入了它的鼎盛时期“哥特十年”，其代表人物拉德雷佛夫人最成功之处就在于“营造了一种朦胧的恐怖气氛”；而刘易斯和梅图林则将哥特式小说发展到极端，以近乎虐待狂的变态心理，不惜浓墨重彩的正面描写犯罪的暴力场面。由此不难发现，好莱坞灵异片中的大量血腥镜头、鲜血淋漓的雕像、凶神恶煞的画像、跳动的骷髅、挥动的板斧、铺天盖地的血浆等都与欧洲哥特式小说道传统一脉相承，并以更

23、为直观、彻底的方式呈现在观众眼前。美国传统。哥特式小说随着欧洲人对美洲新大陆的开发进入了美国。这片原始蛮荒之地正是滋生鬼怪灵异想象的肥沃土壤，19世纪20年代前后哥特式小说的中心转移到美国。布朗的韦兰、欧文的睡谷传说继承了欧洲哥特式小说的阴森血腥。爱伦坡的出现，大大改变了极端的感官恐怖，将哥特式小说往心理恐怖方面推动了一大步。他在自己的怪异故事集序言中写道：“如果在我的许多作品中恐怖一直是主题，那我坚持认为那种恐怖不是日耳曼式的（即哥特式的），而是心灵式的。”例如他的泄密的心就使用了“忏悔式独白”，威廉尔逊中对两面人威尔逊的心理展示，都是这种心理式恐怖的表现。由此，我认为好莱坞灵异片的另一个传

24、统心理恐怖，便来源于美国爱伦坡开创的强调心理恐怖的哥特小说。与恐怖小说体现的美学追求相似，好莱坞灵异片也是以追求“恐怖美”作为自己的毕生追求。“恐怖美”的美学基础是壮美。美有秀美与壮美之分，秀美的事物小巧、精致、和谐，为人们所熟悉，引起甜蜜、温馨、热爱、安全的愉悦和激动；而壮美则是人类在面对峻峭高山、亘古荒原、滚滚大河、莽莽林海、古老废墟时对体验到的一种神秘超验力量的敬畏和恐惧。可以这样说，西方第一个壮美形象就是上帝本人，而第一个能够体现壮美的行动或者场面就是上帝造人。因此，壮美从一开始就与宗教和超自然力量相联系，应用于灵异片更是物尽其用。光明与黑暗、善良与邪恶的冲突正是哥特式小说最普遍的主题

25、，也是好莱坞灵异片最突出、最持久的主题。从基督教的观点来看，善与恶的冲突归根到底是上帝与魔鬼的对立，表现在灵异片中也就是上帝一手缔造的人类与魔鬼的对立。因此，我们不难理解好莱坞灵异片中随处可见的伦理思考，也不难理解为什么魔鬼总是会依附在家庭成员身上而导致家庭内部的对立与拼杀。说到底，绵延西方数百年的清教徒与天主教徒等其他有悖清教道德的斗争，其本身就可以说是“在上帝的旗帜下演出的哥特式灵异电影”。 片断式梦魇个案分析闪灵闪灵 The Shining导演：库布里克 编剧：库布里克 斯蒂芬金主演：杰克尼科尔森 雪莉杜维尔 丹尼洛依德 菲利莆斯通类型：恐怖/惊悚/灵异出品时间：1980年 片长：146

26、分钟 这部根据美国恐怖小说家斯蒂芬金的同名畅销小说改编的影片，被许多金的书迷认为过于睿智，但是正是由于它的睿智，使得该片成为具有非凡心理攻势的恐怖电影。库布里克带着观众进行了一场冷寂离奇的旅行，进入了一个小说家杰克疯狂的内心世界。闪灵从微观的角度表现了人如何面对心灵上的超自然力量，再次挑战人类知识的界限，从而探讨人的潜在魔性和幻想力。影片着墨于人类面对迷宫的心理困惑，片中的封闭酒店和花园迷宫，正好是人类潜意识的象征。库布里克几乎动用了一切令观众产生恐惧的技术手段，比如超现实布景和低机位摄影手法，这些都令人过目难忘。该片被称为是电影史上最具艺术气质的恐怖片。（一）剧情梗概杰克是一个小说家，为了维

27、持家人的生计他应聘到山区的一个酒店做管理员。关于这个酒店曾经有一些骇人的传闻，该酒店前管理员克莱德曾用斧头砍死自己的妻子和两个女儿，然后饮弹自尽。杰克一家来到酒店后怪事不断，他的小儿子丹尼总是看到一些常人无法看到的东西，走廊尽头不时出现的蓝裙双胞胎姐妹、沿着门缝渗出的血浆、卧室门上的血字等等一切都暗示着凶案并未结束。黑人哈罗兰告诉丹尼不要靠近237号房间，丹尼骑着玩具车无意间来到这里，被一女人掐伤。温迪向杰克哭诉，杰克前往237房间却看到低垂的纱帘里走出一个裸体女人，神情荡漾的杰克与之拥吻，竟从镜中发现自己拥抱的是一个正在腐烂的女尸。杰克落荒而逃。回到房间，杰克装作若无其事。温迪提出离开酒店，

28、杰克大怒。盛怒之下他来到走廊一端的金色大厅，发现这里正在举行酒会，人人盛装出席。杰克晕眩中与招待克莱德相撞，被酒泼了一身。二人来到洗手间清洗，克莱德告诉他：“你才是这里的管理员”，并暗示他对于顽皮的儿子丹尼要进行“调教”。杰克开始对温迪和丹尼下手。温迪发现杰克数日来打印的都是同一行字，惊讶之余发现丈夫精神失常。杰克手持斧头追杀母子，情急之下温迪将其砸晕后锁在厨房储藏室中。克莱德将杰克放出，并要求他果断解决温迪和丹尼。丹尼从卫生间的窗口跳出酒店，奔入迷宫。杰克紧随他冲入迷宫，风雪中杰克沿着丹尼的脚印追踪而去，却突然发现丹尼的脚印消失了。原来聪明的丹尼沿着自己的脚印返回，与温迪汇合，搭乘哈罗兰开来

29、的雪地车逃生。（二）情节分析类型片的精髓就在于讲故事。如何将故事讲得扣人心弦是一种技巧，既要埋下伏笔设计好种种暗示，又要提醒观众注意这些暗示，最终这些暗示都将无一虚笔的汇聚为情节的最高潮。下面试切取闪灵中的一些片断就此进行分析，看看影片是如何一步步展开情节完成叙事的。片断一（酒店） 杰克杜兰斯前往一家酒店应聘管理员。酒店的人在同意录用他后突然问了一句：“1970年的惨案，你没听说过吗？前管理员突然发疯，用斧头砍死全家，然后用猎枪自杀。”（杰克家里）妻子温迪在做家务，儿子丹尼与头脑中幻想到小男孩东尼对话：“东尼，你认为爸爸回被录用吗?”“会的，一会儿会打电话过来。”话音刚落，电话响了。温迪接起电

30、话，杰克果然被录用。故事一开始，导演就引入了幻想中的小孩东尼，其尖锐的嗓音总能先知般预知杰克一家的遭遇。酒店员工突兀的抛出往事，也令人心底一惊，观众的情绪自此就被调动起来。片断二杰克一家入住酒店，丹尼在走廊玩飞镖，突然出现身着蓝裙的双胞胎姐妹，二人呆立许久后转身出门。哈罗兰先生带领温迪和丹尼参观厨房，称呼丹尼为“Sir”，引起温迪的惊讶：“只有我们家里人有时候才这样称呼他！你怎么知道的？”哈罗兰先生对丹尼谈到“shining”(通灵者)，告诉丹尼他们都是属于通灵者，并警告他不要接近237号房。“发生过的事，总会留下痕迹的。哪怕是烤一片吐司，也会留下香味。”在这个片断里，影片抛出了更多的线索：身

31、穿蓝裙的双胞胎姐妹、237号房间以及那句富含意味的警示，这些元素都牵动观众更为深入的进入情节，关心杰克一家的处境。片段三丹尼独自骑着玩具车在走廊里穿行。转过走廊一角，突然出现蓝裙姐妹，这次她们开口说话了：“你好，丹尼。我们一起玩好吗？”丹尼突然看到两姐妹的尸体横躺在走廊尽头，斧头扔在一旁，血污四溅。丹尼吓得捂住双眼，对东尼说：“我好害怕。”至此，各路线索开始汇集：案发地点、受害者（双胞胎姐妹）、作案工具都闪现在观众面前，幻想中的男孩东尼也被卷入现场，情节进一步推进，观众开始对案情有所了解。片断四丹尼去取玩具车，为了不吵醒正在睡觉得杰克，他小心的推门，关上，突然发现杰克正坐在床边，阴森的转过头来

32、对丹尼说：“你过来。”杰克抱起丹尼，表情呆板、诡异，口中念道：“如果可能，我们永远的住在这儿，永远的。”这是丹尼突兀的问道：“爸爸，不要伤害妈妈和我好吗？”杰克惊讶的耸起眉毛，“我爱你们，比世界上任何人都爱你们，怎么会伤害你们呢？”诡异的表情却让人不寒而栗。在这个情节片断中，案件从双胞胎姐妹身上转移到杰克一家，丹尼突兀的一问，将凶杀引入自身，观众进一步得到提示：凶杀即将危害到丹尼和他母亲温迪了。片断五丹尼颈子被237房地女人掐伤，杰克去探看后遭遇女尸并与之展开一段艳遇，回房后却若无其事的告诉温迪237房没有什么。丹尼躺在床上，门上突然出现血迹写出的“谋杀”二字，门缝里渗透出浓稠的血浆，并逐渐漫

33、到地板上如洪流般奔涌而来。杰克对温迪狂吼：“这次你休想得逞！”盛怒中走进餐厅。在酒吧他与酒保诡秘的对视而笑。克莱德不小心将酒泼在杰克身上，二人进入洗手间，克莱德为其清洗。“克莱德，我们以前见过吗？”杰克表情神秘，“你是不是在这里当过管理员，一个妻子和两个女儿？我认出来了，你上过报，你杀了妻子和女儿，割成片，再用猎枪打掉自己的头。”克莱德：“你可能认错人了。你才是这里的管理员，很早以前，一直都在这里。你儿子想把外面的人带进我们的世界，你知道吗”杰克：“不！”克莱德：“千真万确。那个黑人。”同时他对杰克说，“你儿子是个顽皮孩子，非常淘气。”杰克诡秘一笑，吐着舌头说：“是女人不好。”克莱德：“要好好

34、调教。起初我女儿也不喜欢这里，我把两个人都调教了，因为我内人阻碍我，我把她也一起调教了。”二人对视而笑。观众这时已经可以了解到杰克已经被魔鬼附身准备向妻儿下手了。案情一步一步发展，各类线索都开始明晰，并向着共同的方向推进，烘托出一个共同的高潮：杰克就要杀害妻儿了。由此可见，影片的情节不是一蹴而就，而是精心设计层层铺垫，像剥洋葱般一层层的展示给观众看，既让观众猜不透，又让他们觉得言之有理。故事的讲述不紧不慢沉着冷静，将观众的情绪拿捏得刚好到位，牵引着他们一步步进入高潮。（三）表现手法分析其一，视点恐惧。视点恐惧是一种由某些视点而产生的恐惧，同让观众看到某些可怕的东西而产生的恐惧不同，这种恐惧对于

35、观众来说完全是主动的。因为影片的画面信息所提供的并不是具有刺激意义的信号，它之所带有恐怖意义，是因为观众在看到某些具有因果关系的事件之后，由自己的分析判断而得出的结论。换言之，这种视点恐惧是一种建立在观众主动性上的恐惧，因而更具有力量。闪灵中这类镜头对气氛的营造具有重要作用。镜头一温迪和丹尼在迷宫花园中穿行游玩，杰克在酒店里俯视迷宫的模型，这是镜头不断往上拉高，温迪和丹尼就犹如蚂蚁般在迷宫中穿行，突然二人出现在杰克俯视的迷宫模型当中，杰克犹如全知全能的第三者从空中俯视母子，掌控大地。这个镜头巧妙的将现实中的迷宫与模型结合，二者交织在一起，温迪与丹尼犹如棋子般在杰克的掌控之中，暗示出母子即将到来

36、的厄运和杰克的杀机。镜头二丹尼在走廊中骑着玩具车穿行。突然他在237房停住。这时镜头不再模拟丹尼的视线对他看到的事物进行展示，而是将镜头绕到丹尼背后，一点点跟踪他步步接近237房门，看着他将手伸向把手。该镜头从丹尼的视角与第三者视角度切换，使观众突然脱离丹尼的视线，意识到这时有一股神秘的力量正在背后向丹尼伸来，使观众不由自主的开始关心丹尼的危险处境，并对这股神秘力量产生恐惧。其二 ，音响配乐本片的配乐很有特色。作为西方著名的风格电影大师，库布里克非常擅长调动声音元素用于他的影片，对声音造型的重视程度和相当具体的声音艺术设计都使他所创造的电影声音空间别具一格，其中相当多的声音蒙太奇段落都成为后辈

37、学习的经典。库布里克对古典音乐有非常到位的理解，在2001：遨游太空中天才般的为人类接近月球的情节配上施特劳斯的蓝色多瑙河，在发条橙子中对贝多芬命运交响曲的二次运用，这些都有力的延展了画面内容，使影片效果更为立体丰满。同样，在闪灵中他对音乐的运用也独具匠心。在好莱坞电影音乐规则日渐程序化的时代，音乐已经成为一种简单化、定型化的对应：大调式唤起愉悦感、正义感和英雄主义；小调式引起忧愁哀伤，预示灾难临头；和谐的和声让人联想到和平、安全；不和谐则暗示着变态疯狂与混乱。姚国强, 孙欣主编：审美空间延伸与拓展电影声音艺术理论，中国电影出版社，2002年第一版，P197一部好莱坞影片往往是从一开始到结尾都

38、充塞着各种音乐，看似荡气回肠激情澎湃，实则过犹不及形同虚设。库布里克在闪灵中主要是使用交响乐和各种单调乐器的声响，如枯燥的鼓声、嗡嗡的蜂鸣声、车轮转动声等，并留下大量声音空白。而正是这种死寂般的空白，让观众感受到气氛的紧张；正是这种安静，让人几乎可以感受到心跳动声音，从而达到“无声胜有声”的效果。同时，各个片断通过“A month later”到“Thursday”，再从“Monday”推进到“4PM”，叙事节奏不断加快，使整个影片运动起来，拉动着观众不由自主的随着情节的发展加速奔跑。另外值得一提的是，片中的杰克一家之所以走上这条道路是有其深层社会背景的。作为作家的杰克生活困窘难以维持全家人的

39、生计，别无选择的情况下出任酒店管理员一职成为拯救全家的希望。由于他本身就有精神分裂倾向，又落入这个魔鬼聚集的鬼巢，自身的缺陷加上外来邪恶势力的诱惑，迫使他加速人格分裂，最终被异化为资本主义暗井中的魔鬼。这些外来邪恶灵异势力到底代表了什么？根据斯蒂芬金的原著，这家酒店其实是一个资本主义罪恶的聚集地，它由美国白人将当地印第安居民驱逐后，奴役黑人建造而成，因此自诞生始这家酒店就是罪恶的化身，血泪的象征。而当初各种政治阴谋、暗杀、偷情、欺诈都在酒店的各个房间不断上演，影片中的“金色大厅”中衣着光鲜旋转起舞的上层男女，便是在此度过罪恶生涯的堕落灵魂。这样看来，身处美国大萧条的大背景，本身又有精神分裂倾向

40、，再加之身边处处隐埋的罪恶的诱惑，杰克最终拿起板斧挥向妻儿完成由人到兽的堕落过程其实是顺理成章的，也难免他会大吼：“工作！你又要阻碍我的工作！这次你休想得逞！”，难怪克莱德会对着杰克诡异的说：“你儿子想把外面的人带到我们这里，就是那个黑人。”为什么是黑人？这便和酒店的历史联系起来，暗藏着种族主义的宿因。当然，库布里克的用力点并不在于揭露资本主义的堕落，但是片中留下的蛛丝马迹多少也能引发了我们的深思和回味。正如库布里克回答采访时所说：“世界最大的善和最大的恶都是来自人，但问题是人为了符合目的而无法分辨彼此的差异。”这一段段碎片般的连缀，如同人类自身难以自拔的梦魇。在黑暗降临的影院中，观众与潜藏在

41、心灵深处的鬼怪灵异展开了一段诡秘的幽会，彷佛置身一段迷茫的恶梦一般，在镜中观赏自我的梦魇，体会到邪恶之花幽然绽放的美丽。参考文献兵甲：鬼怪与恐惧:恐怖片的多旋律 ，大众电影，1998年第2期蔡玉辉：多义独特自觉，安徽师大学报，1996年第3期高继海：英国的哥特式小说，河南师范大学学报（哲学社会科学版），1997年第2期郭宁：日本刮来恐怖风说说日本的恐怖电影，大众电影，2000年第10期李一鸣：与黑暗同行随社会变迁的好莱坞恐怖片，大众电影，1998年02期刘于嘉:恐怖电影百年，世界文化，2004年03期穆德远：美国商业类型片与电影摄影 ，电影艺术，2000年第1期王艳玲：关于类型电影的再阐释，吉林师范学院学报，1994年第4期肖明翰：英美文学中的哥特传统，外国文学评论，2001年第2期杨剑明：论好莱坞类型电影的“经典叙事方式”，戏剧艺术，1998年03期周黎明、梁良：西片碟中碟，花城出版社，2004年5月第一版第一次印刷姚国强, 孙欣主编：审美空间延伸与拓展电影声音艺术理论，中国电影出版社，2002年第一版,P197页张红军：电影创造过程差，中国广播电视出版社，1992年版，P32页13