摄影摄像试题

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1、一、单项选择题(下列试题，每小题均有一个正确答案，将正确的答案代码填在后面的括号中。)1、摄像机种类繁多，按.区分有广播级、业务级、家用级三个档次。(A)制作场所(B)性能质量(C)摄像器件(D)摄像器件数量2、摄像机种类繁多，按.区分有演播室摄像机、ENG/EFP摄像机、家用摄像机。(A)制作场所B)性能质量(C)摄像器件D)摄像器件尺寸3、下面哪一项不属于纪实摄影题材的范畴(A)人物B)问题(C)文献D)特写4、电视摄影构图因素中属于电视画面结构要素的是(A)线条(B)主体(C)运动(D)均衡构图5、电视摄影构图因素中属于电视画面造型因素的是(A)线条(B)主体(C)运动(D)均衡构图6、

2、下面诸因素中，.对画面的景深没有影响。(A)镜头焦距(B) 光圈的口径(C)拍摄距离(D)拍摄速度7、外部线条是指画面形象的轮廓线。属于外部线条。(A) 人物衣饰的褶皱(B)红绿相间的彩条(C) 车轮的圆形曲线(D) 木材的表面纹理(C)运动画面与静止画面(D)所含的语言符号和非语言符号不一样8、摄像画面与摄影画面的主要区别是：(B)观看方式不同(A) 记录方式不同9、下面属于电视画面空间特性的是：(A)单向性(B) 屏幕显示(D) 次性(C) 顺序性10、下面属于电视画面时间特性的是(A)平面构成B)屏幕显示(C)连续性D)框架结构11 、电视画面与电影画面的主要区别是(A)画幅大小不一样B

3、)纪录传播方式不同(C)电视以小景别为主、电影以大景别为主(D)观看的时间环境有差别12、色的三个基本特性是：(A) 色别、明度、饱和度(B) 亮度、明度、饱和度(C) 纯度、明度、饱和度(D) 色相、色别、纯度13、运动摄影的三种形式不包括：(A)摄像机在固定视点上拍摄运动对象(B) 摄像机在运动视点上拍摄运动对象(C) 摄像机在固定视点上拍摄静止对象(D) 摄像机在运动视点上拍摄静止对象14、.不属于电视画面构图的总体把握规律。（A ）节奏（B ）对称和平衡（C ）多样统一（D ）变化和谐二、填空题15、衡量摄像机质量的 个重要指标是：_信噪比、灵敏度、分辨力16、电视画面可以更为准确、细

4、致、全面地再现或表现人物的:、 情绪 、以及色彩的变化。17、电视画面构图的实体元素包括被摄主体、陪体、 后景 、背景18、电视画面构图的基础元素包括_光线色彩影调线条。19、拍摄年轻妇女儿童时，一般采用顺光光线。20、拍摄老年人时，一般采用逆光 光线。21、镜头内部的处理，也就的处理。22、镜头内部的处理的目的的叙述功能。23、电视画面的时间有三层涵义：即一个电视画的时间；这个电视画的时间；观众在观看时的时间。25、数码相机的基本原理特征是：数码相机采用CCD电子耦合器或CMOS作为影像载体，扌转换成电信号，再将模拟信号转换成 图像，并将影像压缩后，存储在相机存储器或存储卡上。26、从拍摄角

5、度看,统领一组镜头中的中景、近景和特写的照明方式、色彩关系、机位设定、表演安排等等，因此,不管全景镜头在本场戏中的先后次序如何，一般总是先行拍摄。27、白昼的自然光实际上分为3种不同类型：直射的阳光、和环境反射光。28、衡量光源特性标志的色温，只与光源的相联系，而与光源的温度无关。29、在拍摄过程中，如果拍摄现场的照度发生变化或拍摄现场转移，都必须重新调白平衡。30、拍摄时，变焦镜头的光圈大小必须根据外界 作相应的调整，以保证摄像器件有适当的曝光量。31、主光的作用是：显示拍摄对象的、表现画面的和物体的表面结构。32、辅助光的作用是：减弱主光造成的增加主光照不到的那一部分位置的画减少阴影的密度

6、。33、线条是构成画面框架的基本元素，有助于表现画面白，表现空间物体的立体形状和表面结构，并能形成一定的。34、色调的分类 色性上分，有暖调、冷调、中间调；分，有红调、黄调、蓝调、绿调等等； 明度分，有高调、低调、中间调等等。35、电视彩色画面构图的主要任务：一方面在于保证色彩的正确还原：另一方面是根据主题表现的需要确立和表现画面中的色调。36、 构图的重要性表现在两个方面：第一，它是画面各形象元素的。第二，它是画面各形象元素间组合关系的结构样式。37、从光源本身技术特性上，光源可大致分为两大类:高色温光源，接近太阳光的颜色质量，温度低、发热量小，也称为冷光源；，温度高，发热量大，也称为热光源

7、。38、在两人的谈话场景中，摄像机机位的安排是基于基本三角形的处理：从 镜头开始，在较远的距离上从正面或正侧面确定两人的空间关系，再以一组交替切换的 镜头分别以较近的景别表现谈话者的正面形象和聆听者的背影，然后回到 镜头结束。三、判断题：（正确的打“”不正确的打“X”答案写在题目后面的括号内）39、电视画面是电视片和电视节目的基本组成单位，是电视造型语言的基本视觉元素。 （ 对 ）40、电视画面利用电视屏幕体现出画面纵深的三维空间感。 （ 错 ）39、景别的变化能满足观众从不同距离、不同视角观看景物的心理要求。 （ 对 ）40、景别使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。（ 对 ）

8、41、根据景物到摄像机的距离来调整摄像机的焦点，得到轮廓清晰的景物图象的过程称为焦距调节。（ 错 ）42、根据景物到摄像机的距离来调整摄像机的焦点，得到轮廓清晰的景物图象的过程称为聚焦。（ 对 ）43、电视画面中的“轴线”包含会话轴线和互视轴线两种。 （ 错 ）44、处理双轴线问题依靠的是约定俗成的方法或人物优先的原则：即以人物谈话关系形成的轴线作为主导轴线来设定机位。 （ 对）45、处理双轴线问题依靠的是约定俗成的方法或人物优先的原则：即在拍摄以人物为主的近景时，以关系轴线为准；在拍摄以运动为主 的远景时，以方向轴线为准。 （ 对）46、电视画面的几何中心就是画面的视觉支撑点或平衡点，即它的

9、视觉中心。（错）47、电视画面的结构中心就是画面的视觉中心，即构图的趣味中心。（对 ）48、在光线的作用下，影像的明暗对比等级越多，图象层次越丰富，画面造型效果越好。（对 ）49、对于彩色电视画面而言，影调层次的变化体现为色明度和饱和度的变化。（对 ）50、近距离拍摄时，画面的空间环境小，被拍摄的主体影像大，景别小。（ 对）51、短焦距拍摄时，视场角大，画面的空间范围大，景别也大。（ 对 ）52、电视画面构图规律中，平衡、对比、对称、比例、宾主、参差等是总体把握规律（ 错 ）53、电视画面构图规律中，多样统一、变化和谐、讲究节奏是具体运用的法则（ 错 ）54、景别的转换可分为前进式、后退式、跳

10、跃复合式。 （ 错 ）55、一般来说，物体的反射率越低，色的明度就越高，反射率高，色的明度就低。（对）56、太阳光照射条件下，直射光下的色温比阴影下的色温低。（ 对 ）57、色的饱和度越好，明度越高、越鲜艳；相反，色的饱和度越差，明度就低，颜色就平和。（ 对 ）58、所谓“不匹配”，是指上下镜头连接缺乏形式上的和谐以及内容上的连贯，镜头的造型因素之间的冲突对比明显，视觉的跳跃感和心理的间断感强。 （ 对 ）59、 后景是指与前景相对立的、从背景中派生出来的靠近主体后面的人物或景物。（ 对）60、任何一部电视片或电视节目不论其长短，都是由一定数量的电视画面组接在一起构成的。 （对 ）61、 线条

11、是指画面形象（影像）所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。（ 对）23、白色物体因为呈现白色，所以白色物体也是彩色物体。（ 错 ）23、 自然光效，指的是一种带有纪实美的用光方法。其实质是增强用光的真实感。（ 对 ）四、名词解释：62、消色物体：消色物体是指对光线没有选择性吸收能力的物体。：63、彩色物体：彩色物体则是指对光线具有选择性吸收能力的物体。64、客观镜头：客观镜头是客观描述人物活动和情节发展的叙事镜头。65、主观镜头：主观镜头是代表特殊视点的镜头。这是一种用摄像机直接代表剧中人物的视点拍摄下来的镜头。66、黄金分割：“黄金分割”，亦称“黄金律”“黄金段”。即把一直线分成两部分，使

12、其中一部分对于全部的比率等于其余一部分对于这部分的比率，约相当于 5：8，这样的分割称为“黄金分割”。67、景 深：所谓景深，是指在拍摄过程中能够清晰成像的最近处到最远处的距离。68、空 白：它是指画面中处于背景位置、实体对象之间的单一色调的空隙。69、反拍角度：是指处于前一个镜头拍摄方向的反面或反侧面拍摄的角度，也称“反打”。以拍摄人物为例：前一镜头从正面拍摄，后一 镜头从反面或反侧面拍摄。70、总角度：总角度即总的拍摄角度，也叫总方向或主要角度。它是为了保证在一个具体的场面内或一件事情中，景物空间关系的统一 和正确表达场面调度所确定的全景拍摄角度。71、跟镜头：跟又称跟拍或跟镜头。指摄像机

13、镜头始终跟随着运动的被拍摄物体并保持同步运动的拍摄方法。72、合理跳轴：合理跳轴，就是摄像机位置从轴线的一侧通过合理的过渡手段顺畅地跳到另一侧，而不使观众产生画面空间方向混乱的感觉。73、轴 线：所谓轴线就是被摄对象视线方向、运动方向和两对象之间关系线所形成的一条假定线。轴线可分为关系轴线和运动轴线（或方向轴线）。74、运动摄像：摄像机在连续拍摄过程中，不断地改变其位置以及拍摄方向、角度或焦距而完成一个镜头的拍摄方式叫做运动拍摄。通 过运动拍摄所获得的画面称为运动画面。75、开放型构图：表现为主体空间的不完整性，主体形象被画框作了非传统性的切割，破坏了形象的整体感，从而也导致不和谐和突兀的观赏

14、感觉。但是，另一方面，它也形成了一种新的视觉经验，并在此基础上产生心理联想，使画内空间在形式感上向画 外空间开放和延伸。32、戏剧光效：戏剧光效是一种用光方法，也是一种用光观念。这种用光方法强调人物形象的塑造，环境气氛的渲染，注重用光揭示人 物的内心情绪以及用光来抒发作者的情感，是运用光线手段，实现特定的戏剧、绘画造型意图的用光方法。五、简答题76、摄像机操作的基本要领是什么？答 1、基本要求1、为了利用摄像机拍出更好地画面，摄像人员必须掌握最基本的操作要领：平、稳、准、匀。（1 分）（1）、平，即画面保持水平不倾斜。地平线，海平线，会标等一定要水平。而树木，电杆，建筑物等具有垂直线条的物体一

15、定要竖 直。（2）、稳，即画面保持稳定，不抖动。拍摄时应尽可能使用三脚架，避免画面晃动。（3）、准，即取景，调焦，色彩，曝光准确。运动画面的起幅落幅要准确，聚焦要准确，白平衡调整还原的色彩要正确，光圈大小 的控制要准确。（4）、匀，即运动拍摄速度要均匀。在推拉摇移等运动镜头的拍摄运动过程中速度要均匀。77、变焦距推镜头拍摄时应注意什么？推镜头即推拍，是指被摄体位置固定、摄像机沿光轴方向向前移动拍摄或用变焦距镜头改变焦距来拍摄。 应注意的地方:（1）推镜头应该具有明确的目的、意义。（2）始终保持被摄主体的中心位置。（3）落幅要准确。运用推镜头拍摄画面时，要注意落幅画面的构图要准确、焦点要准确，画

16、面的景别要恰当。（4）推镜头的画面节奏必须合理。推镜头的速度要均匀并且与画面内的情绪和节奏相一致。78、电视景别是如何划分的？简述特写的语言意义和作用。1 景别的划分通常以画框截取成年人身体部位的多少为标准1、特写的语言意义 特写是选择和放大。通过对事物细部的选择和放大，表现事物的特征，揭示事物本质。展示人物的心理情感，并通过相似性或联想的作 用切换镜头。特写的表现意义决定了它在电视节目中具有更大的活力和多样化的语言意义，成为电视画面造型中的一个重要景别。 2、特写的功用排除多余形象，突现事物最有价值的细部。通过对人物面部表情的细腻展示，来淋漓尽致地表现人的心理情感活动。描写事物细节，突出事物

17、的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。表现物体的质感创造悬念特写可使画内情绪向画外延伸特写常被用来作转场镜头79、电视景别是如何划分的？简述全景的语言意义和作用。1 景别的划分通常以画框截取成年人身体部位的多少为标准 基本语言意义是：展现主体的全貌以及主体与环境的关系，叙述人或物的整体特征和具体运动，交待主体活动的环境范围，显示主体所 处的空间位置，表现主体的外部轮廓线条，形成主体外在的气势，渲染某种气氛。作用 表现一个事物或场景的全貌。通过对人物形体动作的完整表现，揭示人物的内心情感和心理状态。 现特定环境中的特定人物。（2）在一组镜头中，全景画面具有某种“定位”作用。 全景

18、画面可以形成舒缓的节奏。80、分别说出全景的范围、作用、和拍摄的注意点。范围：是表现成年人的全身或景物全貌的电视画面 作用表现一个事物或场景的全貌。通过对人物形体动作的完整表现，揭示人物的内心情感和心理状态。 现特定环境中的特定人物。（2）在一组镜头中，全景画面具有某种“定位”作用。 全景画面可以形成舒缓的节奏。注意点：确保主体形象的完整。表现人物的全景画面时人物周围留有适当的空间。确保主体形象明确突出。全景画面构图造型元素较多，拍摄时应注意各元素之间的关系，防止喧宾夺主。81、在室内利用混合光进行拍摄时，如何使自然光与人工光的色温达到平衡？在室内利用混合光拍摄的过程中，由于室内自然光色温（5

19、500k以上）高于人工光色温（约3200k）,为防止画面人物和景物色调严 重偏色，我们应及时调整白平衡。平衡色温的基本方法有两种1、通过人工光灯光前加挂5500k的色温纸使人工光色温增至5500k，在根据色温档对白平衡进行调整。2、用3200k色温纸粘贴在室内所有的自然光入口处以降低自然光色温，使室内色温保持在3200k左右，并根据此色温档调节白平衡。82、电视摄像的布光种类有哪些？布光过程的步骤是什么？静态布光 动态布光1、三点布光法（又称基本布光法）2、单人一盏灯布光法3、单人两盏灯布光法4、双人布光 布光过程的步骤为：明确布光要求，确定布光方案，检出布光效果， 具体为：确定拍摄的机位及机

20、位运动的路线；确定主光的光位，对被摄体作初步造型；根据主光不足进行辅助光的设计；布置轮廓 光和环境光交代背景，突出和烘托被摄主体；进行最后修改，局部可加用修饰光，眼神光等各种修饰光。83、在不同的光线条件下，为什么要更换滤色片？84、人工光运用的具体要求是什么？人工光的布光有以下几项要求：一、明确在室内用人工光拍摄时，事先必须明确光线处理的目的和要求。这要求一般包括如下的内容：第一，要明确造型基调是什么，即你 要拍摄的画面是高调还是低调，是中间调还是中间调偏亮或偏暗。只有明确了作品的造型基调，才能选择合适的灯种在准确的方位上进 行照明，控制它们的照明效果。第二，要明确用光进行阶调造型的要求，即

21、你用平调效果还是明暗阶调对比的效果。阶调不同所用灯种 和照明方向也不同。二、真实感通过布光达到真实的照明效果。摄影画面是以二维的平面中表现出有三维感受的立体空间。通过布光，使形象具有真实的立体空间 感，使人的视觉对它有真实的感受。这就要求布光中要较好地处理被摄体中各种明暗关系，使所有被摄体的立体空间关系得到比较真实 的表现。另外，布光中应注意摹拟自然光的照明效果。例如，在太阳光下景物只有一个影子，在散射光照明下几乎没有影子。三、布光要有重点，分清主次摄影师在布光时应将重点放在被摄主体上，因为主体是画面中的视觉中心，主体是体现作品思想的主要方面。但并不是说别的被摄 体不重要，对别的被摄体也要进行

22、恰如其分的照明，即这一照明处理不要影响对主体的表现，不要喧宾夺主，从而在画面中形成和谐统 一的照明效果。85、在具体拍摄过程中，如何控制色彩基调？在影视中，创作者都很少从一个镜头来考虑色调的处理，而是从一场戏（即一组镜头），从场与场之间色调的形成与转换来设计和安 排色调。色调体现在场景空间结构中。创造色调的手法有多种：通过背景、环境、服装、道具、肤色等色彩配置来展现；通过光线处理 来展现；采用曝光及光学附件等手段的运用来展现。它可以是黄色调、红色调、蓝色调、棕色调等等，可以是暖色调、冷色调，可以是 淡彩色调，也可以是浓彩色调，可以是消失色，也可以由彩色转化为黑白和黑白转化为彩色等多种表现形式。

23、比如，电影红高粱是 血红的，大红灯笼高高挂是深红的，黄土地是土黄色的等。86、如何突出主体？（1）构图处理。将主体安排在观众视线最易集中的画面部位，即“黄金分割”线上，黄金分割点附近的四个视知强点上。 暗背景衬亮主体，亮背景衬暗主体（3）色彩配置。主要是运用“对比”与“和谐”的手法突出主体。万绿丛中一点红（4）焦点虚实。通过调焦控制景深范围，在虚实对比中，突出主体的“实”像。（5）动静对比。以动衬静 以静衬动（6 ）、利用简洁的背景六、简述题87、运动拍摄的基本方式有几种？摇拍时应注意什么？。推、拉、摇、移、跟、升、降、甩摇摄时应该注意的问题：（1）必须具有明确的目的性。摇镜头把内容表现得有头

24、有尾，一气呵成，因而要求开头和结尾的镜头画面目的很明确，从一定被拍 摄目标摇起，结束到一定的被拍摄目标上，并且两个镜头之间一系列的过程也应该是被表现的内容。（2）根据拍摄要求，掌握好摇摄的速度和节奏。摇摄的速度一定要均匀并且与画面内的情绪气氛和节奏相一致。（3）拍摄过程力求完整。运用摇镜头拍摄时，应当注意画面的起幅和落幅的构图要准确，焦点要准确，起幅先停滞片刻，然后逐渐加速 匀速，减速，再停滞，落幅要缓慢。（4）摇摄所拍的画面如果剪接时与静止画面相连，拍摄时要有起幅落幅各三秒钟。（5）手持摄像机进行大幅度摇摄时，要做好姿势。（6）注意拍摄的运动方向，方向可以是相同的，也可以是逆反的。人们习惯是

25、从左-右摇。用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍，也可 以造成横移或者升降的效果。88、电视画面构图中，如何把握多样统一的总体规律？。 多样统一是对形式美中对称、平衡、整齐、对比、比例、虚实、宾主、变幻、参差等规律的集中概括。 它在电视画面构图里的基本要求是：在形式的多样性、变化性中，体现出内在的和谐统一关系，使形式既具有鲜明的独特性，又表现出 本质的整体性。但这些物体和构图元素不是画面构图各部分之间的机械相加，而是各部分之间通过多样统一关系的组合达到内在的和谐。（2 分）在处理光线、色彩、形和线时，我们可以通过以下途径追求电视画面构图的多样统一：A、通过线条求统一（1分）B、通过色彩和色调的连贯性求

26、统一。（1分）C、通过照应组合求统一。（1分）D、通过对比求统一。（1分）89、利用五部摄像机转播一场篮球赛，每个机位应如何架设？（画出平面图，分别标出每个机位的位置、拍摄方向、 高度、距离和活动范围）。前后左右的中间在外面各一部、还有一部是运动拍摄90、综合构图的含义是什么？它包含几种构图形式？具体拍摄时应注意哪些问题？综合构图是指在一个镜头画面里，交叉出现静态和动态两种构图形式，也叫多构图静态和动态两种构图形式。 注意：处理好摄像机和被摄对象的关系， 1、机器固定，被摄对象时动时静。 2、机器时动时静，对象时动时静。 机器时动时静，被 摄对象固定。91、利用一部摄像机采访时，机位应如何架设

27、？（画出平面图，并标出可能的机位位置、拍摄方向、高度、大致景别和主要内容单机采 访应注意哪些问题？40、典型的两人谈话场景中摄像机机位是如何安排？请画出基本三角形机位和扩展的三角形机位示意图，并说出两人谈话场景的拍摄应 注意的问题。1、常见的两人谈话拍摄：定位 内少外多的反拍 定位2、总体上说，我们在处理两人谈话场景的拍摄时，既要注重镜头机位组合的规范性，用标准的三角形机位拍摄，又要灵活地根据 剧情、内容、风格、式样等对机位做变化处理。一般情况下，成对地规范使用反拍或平行机位，加上标准的构图安排，观众感觉不到镜 头切换和机位的变化，只注意剧情和内容的发展。 在一些特殊的场景或风格化的影片节目中，则使用种种变化方式来进行机位安排，使观众产生既有条不紊又生动活泼的感觉。