功能的不确定性

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1、二、功能的不确定性功能的不确定性，是库哈斯早在1972年写作疯狂的纽约时，就已经意识到。不过后来，库哈斯仅是从宏观层面，对现有的功能单元，打破进行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的不确定性的理解，是以日本的禅文化的内心细腻和独特感受作为接受基底，由于库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和发展。这样，功能不确定性是从库哈斯的宏观层面的功能的分析与组合到了他的继承者的思想中，变成了微观层面上，对人的基本欲求和日常需

2、求的分析。也就是说，库哈斯的思想和妹岛和世和西泽立卫的思想之间已经发生很大的飞跃，从宏观层面已经跃到微层层面，而且深入到人性之中，应该说妹岛和世和西泽立卫的这一飞跃是历史上建筑发展的一次飞跃。这里值得指出的是，在现代建筑大师中，路易康的功能设计方法与此类似，对于之间的承接关系,有待今后进一步的研究.妹岛和世和西泽立卫的风格被库哈斯称为平面建筑图。他们先是设想在一幢建筑中发生的日常生活行为。与一般功能分析不同的是，功能主义分析者会把建筑中所有的发生活动归结为不同的功能单元，然后把这些功能关系进行分类和组团：即按一定的标准，如动静等等进行归类，然后进行重新组合。他们最大的特色就是把房屋的功能按常规

3、的、抽象的人性来设计的。因此，这样建筑功能就显得很全面（面面俱到）和抽象（呆板）因此也失去了活力。因为不同的业主的不同的性格或喜好等等都被一元化（确定化）或者抽象化，这种确定性思想与时代精神格格不入，它无法满足人们内心中多元的和不同的欲望，无法激励个性化和多元化，自然被历史抛弃也是情理之中的事。而妹岛和世和西泽立卫，他们对建筑的日常活动的分析，同时对这些活动进行一种新的归纳和分析，并且与业主取得思想上的沟通，结合业主个人的生命体验和经历，综合设计师对日常生活的分析或人性的理解，定格于业主所喜欢某些生活经历片段作为构思的源泉。以这样构思作为设计中主题，从而排斥其它的一些传统的功能分析，并且把这种

4、构思作为基础，放大或者是同构繁殖，真正把设计做到了业主的内心深处。从某些意义上来说，妹岛和世和西泽立卫抓住业主的某一方面的偶然的生命经验，这种经验也许是业主自己内心潜藏多年，而自己也许未曾意识到，而被妹岛和世和西泽立卫给揪出来、放大，突出为业主量身而订做建筑。建筑师把业主中的特殊的偏好或者欲望，进行放大，变成在建筑中的一种普遍性的东西，这是妹岛和世和西泽立卫的建筑功能“不确定性的精髓。要指出的是，这里的普遍性只是针对特定的业主而言，不是针对抽象的人性而言。他们的设计源自于他们对人性的深刻理解，源自于他们对周遭生活和现实的深刻领悟。由于设计的功能的不确定性，即使同一类型建筑如别墅，也会造成千差万

5、别，因此，他们突破常规的功能分析的循规蹈矩，他们以心理医生的职业精神来观察生活，研究人们日常行为，企图从中挖掘出活生生的和水灵灵的鲜活人性和生活。在他们的心中，根本没有规则（确定性）可言，一切都是不确定性的，一切都是变化的，一切都是虚幻的，唯有真实的是他们在为活生生的人做设计，作心理分析。他们对业主的或潜在客户的日常需求欲望的解读，并且用建筑语言把他们清晰地表现出来，他们的建筑，（而是）放任和鼓励藏于人们内心的随机性的行为。妹岛和世曾经说：我所追求的目标之一是要抛弃固有的、过时的住宅模式，而重新建立一种新的模式。我认为这种固有模式很独断独行，没有现实基础。在N博物馆和弹球盘厅的结构设计是为了表

6、现人们在其中的活动轨迹。在Y住宅的设计中，我试图把人们活动的轨迹与周围的环境协调在一起。由于妹岛和世和西泽立卫是抓住人性的某一特定欲望或需求加以放大，因此，整个建筑的组织就肯定是存在一种功能的同构性，这必然表现在建筑空间形式的同构性和相似性，因此他们空间或者形式就是显现处视觉上的相似性，也即简化了建筑内在空间的复杂性，使得他们建筑上显得很纯净和干脆和简洁，这应该是这种方法自动带来的结果。在某种程度上表现为：当你试图探索和理解妹岛和世和西泽立卫的世界时，令你惊讶的是无需任何努力，你已经走进了他们的世界。但同时你又发现那儿并没有什么可以探索的东西，没有什么可以理解的东西。简单的错觉不久旧消失了，之

7、后，我们什么也看不见。因此他们建筑空间的内在品质的简洁与形式的简洁，强化了他们建筑轻快和不确定性的品质。简洁并不简单，这也是他们的建筑思想的玄妙之处。在再春馆制药女子公寓中（图10）,没有刻意的功能分析。在该设计中尽量不分割死空间，最具特色是像马桶、厕所和厨房等设施随意地散落在建筑之中，没有刻意地安排，一切都是不确定性的。“一切都是反对程序化和刻板。在李子林住宅中，建筑师抓住小女孩内心交流的欲望，然后放大，使得该建筑的窗户剧增，从哗哗作响的窗户，看到一个房间到另一个房间，令人不可思议的视觉感受中展开、延伸。栈桥1（图11）中他们抛弃了的日常活动为基础形成的功能组团，而直接研究日常活动，并且把Platform（栈桥）的概念加以放大，上升为建筑的主题。在他们后来的公共建筑中，由于业主不是单独的个人，而是一个团体，这样使得设计很容易滑向抽象的功能主义，但是他们并没有，他们而是走向对某一群体（即该公共建筑可能用户）的潜在欲求，这一点无疑对他们来说也是具有相当的挑战。但是他们不负众望，迅速地完成了这个转变，近年来，在国际上的不断中标就是世界对他们这种转变的认可，对于他们转变的内在形式和具体方法，还有待更进一步地追踪和研究。