中国近现代雕塑(精)课件

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1、第四章第四章 中国近现代雕塑中国近现代雕塑废除封建王朝，历经战乱，人民在苦难中追求，逐步取得政治和精神上的解放，而艺术家也取得了独立的社会地位，创作转向社会民生，出现反映生活和现实的作品。受近代教育和西方美术的影响，此时期的中国雕塑摆脱了宗教和民俗的旧范畴；除民间仍以师徒传授为主外，高等学府开办雕塑美术教育，使雕塑艺术教育正规化和多样化。此外，雕塑逐步进入艺术馆展览和被私人收藏，并出现纪念性和公共雕塑。艺术市场的形成，职业艺术家和经纪人的出现，作品展示的地方和方式的改变，使中国雕塑艺术逐渐与国际接轨。出现大型反映时代思想和革命内容的作品，雕塑日益具有时代性和创造性，并成为教育人民的重要工具。人

2、民英雄纪念碑人民英雄纪念碑人民英雄纪念碑建立在天安门广场中央，花岗石的碑身全高37.94米。碑身北面，镌刻毛泽东主席题字人民英雄永垂不朽；碑身南面，是周恩来总理题写的中国人民政治协商会议通过的碑文，碑身下部基座四周为纪念碑浮雕。人民英雄纪念碑浮雕人民英雄纪念碑浮雕武昌起义武昌起义 人民英雄纪念碑浮雕设计始于1953年，由多位著名雕塑家、画家参加。每件浮雕都表现了一定的历史事件：东边第一块是虎门销毁鸦片，表现1939年湖广总督林则徐领导群众在广东虎门销毁收缴的鸦片，作者曾竹韶；第二块金田起义，描写1851年1月11日洪秀全在广西桂平县金田村率众起义，建国号太平天国的史实，作者王丙召；南边第一块是

3、武昌起义，表现1911年10月10日革命党人武昌起义，号召各省响应革命，推翻清政府，作者傅天仉；第二块是五四运动，表现1919年5月4日北京青年学生运动，体现人民外争国权，内惩国贼的爱国热情，作者滑田友；第三块五卅运动，描写1925年上海日本纱厂因共产党员顾正红被枪杀，而爆发的示威运动，作者王临乙；西面第一块 南昌起义，表现党领导的八一南昌起义，开展武装斗争，作者萧传玖；第二块游击战，表现人民战争中的游击战，作者张松鹤；正面浮雕是胜利渡长江，解放全中国、支援前线、欢迎人民解放军，表现解放战争的伟大胜利，体现中国全民共同斗争的精神，作者刘开渠等。十幅浮雕概括地表现了中国近代革命史，是建国后美术家

4、重要的集体创作。总体风格写实，既有近现代国际美术的影响，又具有本国特色，对以后雕塑的创作和发展具有明显影响。人民英雄纪念碑浮雕人民英雄纪念碑浮雕南昌起义南昌起义 人民英雄纪念碑基座浮雕人民英雄纪念碑基座浮雕焚烧鸦片烟焚烧鸦片烟中华人民共和国成立不久，人民英雄纪念碑在天安门广场动工兴建，集中了国内最优秀的雕塑家刘开渠、滑田友、曾竹韶等人，用了四年时间，完成了纪念碑的浮雕。人民英雄纪念碑基座浮雕人民英雄纪念碑基座浮雕五四运动五四运动 基座上共有八块浮雕，纪录了从鸦片战争到解放全中国的革命历程，“五四运动”是其中的一块，作者滑田友。纪念碑雕塑是新中国的精品和经典。收租院收租院组雕组雕在20世纪60年

5、代引起社会强烈反响的雕塑作品，是四川美术学院雕塑系与民间艺人相结合，于1965年为四川大邑地主庄园陈列馆创作的大型泥塑作品收租院组雕。这一大型泥塑作品，借助于地主庄园收租场院的实际场景，按照地主剥削农民的真实情况，分别从交租、验租、过斗、算账、逼租，以至最后激起反抗等情节，创作了144个真人大小的人物。收租院再现了旧社会农民的血泪史，是具有影响力的大型组雕。收租院收租院组雕局部组雕局部收租院作者：四川美术学院雕塑系与民间艺人1965年。收租院收租院局部局部 整个雕塑群是由剥削到反抗几十个故事情节连贯起来的，不同于欣赏性或纪念性的单体雕塑。不仅在人物塑造上富于变化，而且注意到各种场面中的很多道具

6、的真实性。农奴忿农奴忿组雕组雕农奴忿组雕是在1957年，由中央美术学院赴藏雕塑组和鲁迅美术学院赴藏教师一起创作的，由圆雕、浮雕、绘景结合组成。共分四个部分，是塑有真人大小的106个人物、6只动物、四面浮雕和一部分景物的模型。整个作品通过不同人物性格的刻画，反映了农奴敢于反抗，敢于斗争，敢于革命的英雄形象。作品写实，同时具有当地民间艺术特色。农奴忿农奴忿组雕组雕青稞压断腰青稞压断腰作者：中央美术学院赴藏雕塑组和鲁迅美术学院赴藏教师1957年。农奴忿农奴忿组雕组雕砸碎镣铐砸碎镣铐作者：中央美术学院赴藏雕塑组和鲁迅美术学院赴藏教师1957年。农农奴奴愤愤局局部部 这组泥塑群像是收租院之后的又一力作，

7、以叙事性手法，展示了旧时代西藏农奴的艰辛生活，和反抗压迫的斗争。图中是一个“人换驴”的场面，相当真实而生动。苦役苦役局部局部制作手法使用了传统的泥塑工艺，用黑玻璃珠增强人物神态的真实性。这组雕塑是沈阳鲁迅学院的师生们集体创作的，曾深入到西藏当地搜集创作素材和人物形象资料。红卫兵赞歌红卫兵赞歌“文革”当中涌现出来的英雄人物，成为二十世纪六、七十年代的主要创作内容，为了强调党的统一领导，当时的作品署名一律以“集体创作”。人物形象夸张，充满了戏剧性场面。“文革”前期的雕塑创作主要由美术院校的师生，和社会上美术界的造反派们完成，为了表达各自的忠心，他们的作品往往赶时间，据当时的报道，群雕红卫兵赞歌用了

8、二十天就完成了，由一百多个人物形象组成。红红卫卫兵兵赞赞歌歌局局部部之之一一 红卫兵赞歌红卫兵赞歌局部之二局部之二武装夺取政权武装夺取政权局部局部这是沈阳“红旗广场”的纪念性雕塑群的局部，总高19米，人像高3.5米，材料使用玻璃钢较铸，花费了大量人力、财力。巩巩固固无无产产阶阶级级专专政政局局部部“文革”期间的艺术创作都是政治任务，所以在制作上都务尽其严谨，这组雕塑中五十多个人物形象全都由写生而来，七十多人的创作队伍干了三年。人物组合和动态全是舞台化处理。地雷战地雷战局部局部 大型纪念性雕塑群的每一个局部都反映了一个革命的历史时期，而且要体现出男女老少各种人物形象。“集体创作”的一个好处是给艺

9、术家们相互之间的交流创造了机会。小红军小红军局部局部人物造型完全是写实主义的，其动态和情节受到东方红的影响。这种艺术风格和表现手法，在毛主席纪念堂前的雕塑群上也被使用。红灯照亮了社会主红灯照亮了社会主义文艺舞台义文艺舞台局部局部中国近现代教育的发展，促使新建艺术学科派遣留学生前往法国、日本学习，这些留学生成为中国第一批现代雕塑家和教育家；其中包括著名雕塑家曾竹韶、滑田友、王临乙、萧传玖和刘开渠等。建国以后，苏联艺术家来中国教学，进一步促进了国际艺术交流。当时的大多数雕塑家在汲取外国经验的同时，又注意继承民族传统，因此作品都具有个人特色。现代雕塑创作方面，开始转向社会民生，出现纪念性和公共性的雕塑，表现革命斗争、抗日战争的作品不断出现。表现历史人物、文化名人的作品每有佳品。雕塑家反映社会生活的题材也日见广泛，城市雕塑也逐渐普及。在国际交流日益密切，审美观和表现技法不断变革的情况下，写实的和抽象的、继承传统和民间艺术的作品都在竞争中发展。潘鹤铸铜雕塑潘鹤铸铜雕塑 艰苦艰苦岁月岁月艰苦岁月成功地通过老战士吹笛、小战士偎依身旁倾听的造型，体现出战争年代的革命乐观主义精神和向往革命胜利的信念。在三角形的构图中，体积起伏波澜，手法自由，艺术形象生动自然感人，诚为50年代的经典之作。王朝闻王朝闻毛主席像毛主席像浮雕浮雕 此作品创作于1950年，被用于毛泽东选集的封面，广泛流传，知名度极高。