31.建筑体型及立面设计

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1、建筑体型组合及立面设计建筑体型组合及立面设计 学习目标：学习目标：本章应着重掌握影响体型和立面设计的因素本章应着重掌握影响体型和立面设计的因素以及建筑构图的基本法则，如统一与变化、均衡以及建筑构图的基本法则，如统一与变化、均衡与稳定、韵律与对比、比例与尺度等。并能了解与稳定、韵律与对比、比例与尺度等。并能了解其在建筑造型中是如何应用的。应掌握建筑体型其在建筑造型中是如何应用的。应掌握建筑体型组合的方式，含对称式、不对称式、单一体型、组合的方式，含对称式、不对称式、单一体型、单元组合体型、复杂体型。应了解立面处理的方单元组合体型、复杂体型。应了解立面处理的方法，如立面的比例尺度、立面的线条处理和

2、立面法，如立面的比例尺度、立面的线条处理和立面的色彩与质感及立面的重点与细部处理。的色彩与质感及立面的重点与细部处理。建筑物体型和立面设计应建筑物体型和立面设计应满足的要求满足的要求 1 1 符合基地环境和总体规划的要求符合基地环境和总体规划的要求 建筑单体是基地建筑群体中的一个局部，建筑单体是基地建筑群体中的一个局部，其体量、风格、形式等都应该顾及周围的其体量、风格、形式等都应该顾及周围的建筑环境和自然环境，在总体规划所策划建筑环境和自然环境，在总体规划所策划的范围内做文章。建筑基地的地形、地质、的范围内做文章。建筑基地的地形、地质、气候、方位、朝向、形状、大小、道路、气候、方位、朝向、形状

3、、大小、道路、绿化以及原有建筑群的关系等，都对建筑绿化以及原有建筑群的关系等，都对建筑外部形象有极大影响。外部形象有极大影响。（1 1）位于自然环境中的建筑要）位于自然环境中的建筑要因地制宜，结合地形起状变化使建因地制宜，结合地形起状变化使建筑高低错落、层次分明、并与环境筑高低错落、层次分明、并与环境融为一体。融为一体。流水别墅：流水别墅：充分充分利用现代建筑材料与利用现代建筑材料与技术，以一种非常独技术，以一种非常独特的方式实现了古老特的方式实现了古老的建筑与自然高度结的建筑与自然高度结合的建筑梦想，是合的建筑梦想，是2020世纪建筑园地中一株世纪建筑园地中一株十分突出的奇葩。十分突出的奇葩

4、。（2 2）位于城市街道和广场的建筑物，建筑造型设计位于城市街道和广场的建筑物，建筑造型设计要密切结合城市道路、基地环境、周围原有建筑物的风格要密切结合城市道路、基地环境、周围原有建筑物的风格及城市规划部门的总体要求等。及城市规划部门的总体要求等。美国国家美术馆美国国家美术馆东馆：东馆：是在原有国家美是在原有国家美术馆东边新添的一座建筑。术馆东边新添的一座建筑。建筑体形由许多棱柱体和建筑体形由许多棱柱体和三角形合成，造型清新简三角形合成，造型清新简洁而庄重典雅，具有现代洁而庄重典雅，具有现代风格，与邻近的美国国会风格，与邻近的美国国会大厦等古典建筑在对比中大厦等古典建筑在对比中有配合。馆内中央

5、大厅上有配合。馆内中央大厅上为玻璃井，天光自上泻下，为玻璃井，天光自上泻下，中间有纵横跨越的栈桥，中间有纵横跨越的栈桥，挑出或凹进的廊子，共参挑出或凹进的廊子，共参观者其中走动，步移景异观者其中走动，步移景异，空间景象变化万端。空间景象变化万端。2 符合建筑功能的需要和建筑符合建筑功能的需要和建筑类型的特征类型的特征 不同使用功能要求的建筑类型，具有不同的空间尺度及内部不同使用功能要求的建筑类型，具有不同的空间尺度及内部空间组合特征。房屋外部形象应反映建筑内部空间的组合特点，空间组合特征。房屋外部形象应反映建筑内部空间的组合特点，美观问题须紧密地结合功能要求。美观问题须紧密地结合功能要求。3

6、3 合理运用某些视觉和构图规律合理运用某些视觉和构图规律 建筑物的体形和立面既然要给人以美的享受，建筑物的体形和立面既然要给人以美的享受，就应该讲究构图的章法，遵循某些视觉的规律和就应该讲究构图的章法，遵循某些视觉的规律和美学的原则。如节奏、韵律、比例、均衡等。美学的原则。如节奏、韵律、比例、均衡等。4 4 符合建筑所选用结构体系的特符合建筑所选用结构体系的特点及技术的可能性点及技术的可能性 每种结构体系，都有其固有的力学特征，每种结构体系，都有其固有的力学特征，而且选用的建筑材料也各不相同。建筑体型及立而且选用的建筑材料也各不相同。建筑体型及立面设计必然在很大程度上受到物质技术条件的制面设计

7、必然在很大程度上受到物质技术条件的制约，并反映出结构、材料和施工的特点。并且不约，并反映出结构、材料和施工的特点。并且不同的施工方法对建筑造型具有一定的影响。同的施工方法对建筑造型具有一定的影响。大阪万国博览会大阪万国博览会富士馆：富士馆：采用了充气式采用了充气式膜结构，依靠空气的超压膜结构，依靠空气的超压升起作为屋盖的支撑，跨升起作为屋盖的支撑，跨度达到度达到5050 米，由日本建米，由日本建筑师村田丰设计。一般认筑师村田丰设计。一般认为大阪博览会出现的充气为大阪博览会出现的充气膜结构，标志着膜结构时膜结构，标志着膜结构时代的开始。代的开始。中银舱体大楼：中银舱体大楼：承继和实践的是黑川承继

8、和实践的是黑川6060年年代形成的新陈代谢的思想，代形成的新陈代谢的思想，追求随时变化的建筑的可追求随时变化的建筑的可能性。能性。黑川舱体建筑造型黑川舱体建筑造型的冲击性，在当今看来仍的冲击性，在当今看来仍是新颖并富有启发性的。是新颖并富有启发性的。5 5 设计标准和经济指标设计标准和经济指标 设计人员应该掌握适度设计的原则，在满足设计人员应该掌握适度设计的原则，在满足相关规范、标准的基础上，充分发挥智慧和创造相关规范、标准的基础上，充分发挥智慧和创造力，争取投资和建筑效果的最佳结合。力，争取投资和建筑效果的最佳结合。建筑构图的基本法则建筑构图的基本法则 1 1 统一与变化统一与变化 建筑物在

9、客观上普遍存在着统一与变化的因素。建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因素。应巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、应巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、简洁、有秩序而又不致于单调、呆板、体型丰富简洁、有秩序而又不致于单调、呆板、体型丰富而又不致杂乱无章的建筑形象。而又不致杂乱无章的建筑形象。统一与变化是一切形式美的基本规律，具有统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛的普遍性和概括性。广泛的普遍性和概括性。（1 1）简单的几何形状求统一）简单的几何形状求统一 如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等形体由于它们的形状简单、明确与肯定，很自等形体由

10、于它们的形状简单、明确与肯定，很自然取得统一。然取得统一。多伦多汤姆逊音乐厅多伦多汤姆逊音乐厅 这座造型独特的音乐厅这座造型独特的音乐厅坐落在多伦多市中心区，它坐落在多伦多市中心区，它的建成，丰富了以矩形高层的建成，丰富了以矩形高层建筑为基调的城市景观。音建筑为基调的城市景观。音乐厅的主体布置在中间的一乐厅的主体布置在中间的一个简单体型内，其音质设计个简单体型内，其音质设计达到了世界最高水平。在大达到了世界最高水平。在大厅顶篷设置了可控制升降、厅顶篷设置了可控制升降、用以调节音质的各种颜色的用以调节音质的各种颜色的吊挂；环绕大厅内壁布置了吊挂；环绕大厅内壁布置了多种角度的声反射板。外壁多种角度

11、的声反射板。外壁为两层，达到了良好的隔音为两层，达到了良好的隔音效果。在钢筋混凝土网架结效果。在钢筋混凝土网架结构的外面又是一层镶嵌了褐构的外面又是一层镶嵌了褐色玻璃的钢网架。色玻璃的钢网架。蒙特利尔博览会美国馆蒙特利尔博览会美国馆 这个在阳光下熠熠这个在阳光下熠熠生辉的巨大穹窿是一个生辉的巨大穹窿是一个多面体的张力杆件建筑多面体的张力杆件建筑物，直径物，直径76 m76 m，高，高60 m60 m，足可以包容下北京天坛足可以包容下北京天坛的祈年殿。里面还有一的祈年殿。里面还有一条条38 m38 m长的自动扶梯和长的自动扶梯和一条架在空中的高一条架在空中的高11 m11 m、贯穿大弯窿的火车道

12、。贯穿大弯窿的火车道。这座穹窿是当时博览会这座穹窿是当时博览会上最引人注目的建筑，上最引人注目的建筑，也成为富勒发明的张力也成为富勒发明的张力杆件穹窿的代表。这种杆件穹窿的代表。这种穹窿没有尺度上的限制，穹窿没有尺度上的限制，被称作是迄今人类最强、被称作是迄今人类最强、最轻、最高效的围合空最轻、最高效的围合空间。间。（2 2）主从分明，以陪衬求统一）主从分明，以陪衬求统一 复杂体量的建筑在外形设计中，应恰当复杂体量的建筑在外形设计中，应恰当地处理好主要与从属、重点与一般的关系，地处理好主要与从属、重点与一般的关系，使建筑形成主从分明，以次衬主，以取得使建筑形成主从分明，以次衬主，以取得完整统一

13、的效果。完整统一的效果。A A 运用轴线的处理突出主体运用轴线的处理突出主体 采用对称的手法在建筑中运用可以创造采用对称的手法在建筑中运用可以创造了一个完整统一的外观形象。了一个完整统一的外观形象。中国革命历史博物馆：中国革命历史博物馆：1959 1959年国庆年国庆“十大建筑十大建筑”之一。为了与人民大会堂的巨大体量相之一。为了与人民大会堂的巨大体量相均衡，采用内院式布局，与人民大会堂一实一虚遥相呼应。在解均衡，采用内院式布局，与人民大会堂一实一虚遥相呼应。在解决采光、照明、参观流线、交通、陈列等一系列的复杂功能方面决采光、照明、参观流线、交通、陈列等一系列的复杂功能方面取得了一定成果，同时

14、在门廊等重要部位进行了民族形式的探讨。取得了一定成果，同时在门廊等重要部位进行了民族形式的探讨。B B 以低衬高突出主体以低衬高突出主体 在建筑外形设计中，充分利用建筑功能在建筑外形设计中，充分利用建筑功能要求上所形成的高低不同，采取以低衬高，要求上所形成的高低不同，采取以低衬高，以高控制整体的处理手法是取得完整统一以高控制整体的处理手法是取得完整统一的有效措施。的有效措施。C C 利用形象变化突出主体利用形象变化突出主体 在建筑造型上运用圆形、折线形或比较在建筑造型上运用圆形、折线形或比较复杂的轮廊线都可取得突出主体、控制全复杂的轮廊线都可取得突出主体、控制全局的效果。局的效果。圣马可教堂与

15、钟塔：圣马可教堂与钟塔：意大意大利文艺复兴时期拜占廷建筑风格利文艺复兴时期拜占廷建筑风格的经典建筑。有五个穹窿，中央的经典建筑。有五个穹窿，中央和前面的穹窿较大，在它前面的和前面的穹窿较大，在它前面的是著名的圣马可广场。广场曲尺是著名的圣马可广场。广场曲尺形相接处的钟塔，以其高耸的形形相接处的钟塔，以其高耸的形象起着统一整个广场建筑群的作象起着统一整个广场建筑群的作用，既是广场的标志，亦是威尼用，既是广场的标志，亦是威尼斯市的标志。教堂与钟塔形成对斯市的标志。教堂与钟塔形成对比统一，相得益彰。比统一，相得益彰。上海大剧院：上海大剧院：整幢建筑整幢建筑物晶莹、透明、典雅、壮观，物晶莹、透明、典雅

16、、壮观，其屋顶的天空展开，犹如中其屋顶的天空展开，犹如中华民族的聚宝盆，承接来自华民族的聚宝盆，承接来自宇宙对人类的思则与智慧，宇宙对人类的思则与智慧，象征着上海对世界文化艺术象征着上海对世界文化艺术的热情追求，反映了几个世的热情追求，反映了几个世纪以来的剧院建设，并充分纪以来的剧院建设，并充分运用现代高科技手段与新材运用现代高科技手段与新材料来充实营造自身的形象，料来充实营造自身的形象，上海大剧院已成为上海新的上海大剧院已成为上海新的标志性建筑。标志性建筑。2、均衡与稳定、均衡与稳定 （1 1）均衡与稳定的概念）均衡与稳定的概念：均衡均衡主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重主要是研究建筑物各

17、部分前后左右的轻重关系，并使其组合起来给人以安定、平稳关系，并使其组合起来给人以安定、平稳的感觉；的感觉；稳定稳定指建筑整体上下之间的轻重指建筑整体上下之间的轻重关系，给人以安全可靠，坚如磐石的效果。关系，给人以安全可靠，坚如磐石的效果。（2 2）处理建筑物的均衡与稳定应考虑各）处理建筑物的均衡与稳定应考虑各建筑造型要素质量轻重感的处理关系。建筑造型要素质量轻重感的处理关系。建筑造型要素质量轻重感处理要适宜。建筑造型要素质量轻重感处理要适宜。如如北京北京炎黄艺术馆：炎黄艺术馆：19911991年落成年落成于北京亚运村，采取非对称布局，建筑造型吸取了唐宋时期的建筑风格，运于北京亚运村，采取非对称

18、布局，建筑造型吸取了唐宋时期的建筑风格，运用用“斗形斗形”母题，建筑语汇即是具体的又具有象征性，克服了简单模仿，具母题，建筑语汇即是具体的又具有象征性，克服了简单模仿，具有传统建筑之神韵。外墙以北京西山民居常用的青石板贴面，基座正门侧壁有传统建筑之神韵。外墙以北京西山民居常用的青石板贴面，基座正门侧壁均以蘑菇石砌成。馆内共有九个展厅，均设有大型玻璃展柜，采用冷光源灯均以蘑菇石砌成。馆内共有九个展厅，均设有大型玻璃展柜，采用冷光源灯照明，以避免对展品的损坏。照明，以避免对展品的损坏。（3 3）可通过对称均衡的形式体现出不同）可通过对称均衡的形式体现出不同建筑的特征，获得明显的完整统一。建筑的特征

19、，获得明显的完整统一。东京都新市政东京都新市政厅大厦：厅大厦：对称均衡的形式对称均衡的形式的典型代表，由日本建筑大的典型代表，由日本建筑大师丹下健三设计。大厦包括师丹下健三设计。大厦包括一号楼二号楼和议会楼三部一号楼二号楼和议会楼三部分，总建筑面积分，总建筑面积3535万万 m m2 2，4848层一号楼是主楼，高层一号楼是主楼，高243 m243 m。该建筑是日本战后最引人注该建筑是日本战后最引人注目的工程之一。丹下说目的工程之一。丹下说“从从工业化社会向信息化社会转工业化社会向信息化社会转变时，方盒子似的建筑不适变时，方盒子似的建筑不适用了。用了。”“”“我的心愿是想探我的心愿是想探索能够

20、开创今后历史的新东索能够开创今后历史的新东西，要向世界表示建筑表现西，要向世界表示建筑表现上更为丰富的可能性。上更为丰富的可能性。”（4 4）不对称均衡是将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不同体量、）不对称均衡是将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡达到目的。它与对称均衡相比显得材质、色彩、虚实变化等的平衡达到目的。它与对称均衡相比显得轻巧、活泼。轻巧、活泼。湛江市移动通湛江市移动通信综合楼：信综合楼：主体建主体建筑为筑为1212层办公楼，呈层办公楼，呈矩形，靠西北侧布置，矩形，靠西北侧布置，朝向为南北向；营业朝向为南北向；营业及展示厅、大会议厅及展示厅、大会议厅等则

21、安排在靠近道路等则安排在靠近道路转角一侧。两部分靠转角一侧。两部分靠3 3层高的圆形大厅联层高的圆形大厅联系起来。西边入口广系起来。西边入口广场结合城市道路特点场结合城市道路特点以硬质铺地广场为主，以硬质铺地广场为主，辅以喷泉及整齐的椰辅以喷泉及整齐的椰树为景观，构成城市树为景观，构成城市空间部分。空间部分。（5 5）达到建筑物稳定的不同手法）达到建筑物稳定的不同手法 A 建筑物达到稳定往往要求有较宽大的底面，上小下大、上轻下重使整个建筑重心尽量下降而达到稳定的效果，许多建筑在底层布置宽阔的平台式雨篷形成一个形似稳固的基座，或者逐层收分形成上小下大呈三角形或阶梯形状。B B 随着现代新随着现代

22、新结构、新材料的结构、新材料的发展，传统的砖发展，传统的砖石结构上轻下重、石结构上轻下重、上小下大的稳定上小下大的稳定观念也在逐渐发观念也在逐渐发生变化。不少底生变化。不少底层架空的建筑，层架空的建筑，利用悬臂结构的利用悬臂结构的特性、粗糙材料特性、粗糙材料的质感和浓郁的的质感和浓郁的色彩加强底层的色彩加强底层的厚重感，同样达厚重感，同样达到稳定的效果。到稳定的效果。1959年建造，美国纽约 3 3 韵律韵律 （1 1）韵律的概念。）韵律的概念。韵律韵律是任何物体各是任何物体各要素重复或渐变出现所要素重复或渐变出现所形成的一种特性，这种形成的一种特性，这种有规律的变化和有秩序有规律的变化和有秩

23、序的重复所形成的节奏，的重复所形成的节奏，能产生具有条理性、重能产生具有条理性、重复性、连续性为特征的复性、连续性为特征的韵律感，给人以美的享韵律感，给人以美的享受。如富有韵律感的开受。如富有韵律感的开封祐国寺铁塔（见图）。封祐国寺铁塔（见图）。（2 2）利用建筑物存）利用建筑物存在的很多重复的因素，在的很多重复的因素，有意识地对这些构图有意识地对这些构图因素进行重复或渐变因素进行重复或渐变的处理，能使建筑形的处理，能使建筑形体以至细部给人以更体以至细部给人以更加强烈而深刻的印象。加强烈而深刻的印象。A A 渐变的韵律渐变的韵律 如上海金茂大厦渐如上海金茂大厦渐变的立面形状。变的立面形状。B

24、B 交错的韵律交错的韵律 如以色列巴特雅如以色列巴特雅姆市政厅姆市政厅 4 4 对比对比 （1 1）对比的概念）对比的概念 在两物之间彼此相互衬托作用下，使其形、在两物之间彼此相互衬托作用下，使其形、色更加鲜明、如大者更觉其大、小者更觉其小、色更加鲜明、如大者更觉其大、小者更觉其小、深者更觉其深、浅者更觉其浅，给人以强烈的感深者更觉其深、浅者更觉其浅，给人以强烈的感受，深刻的印象称为对比。受，深刻的印象称为对比。（2 2）在建筑造型同一要素之间通过对比，）在建筑造型同一要素之间通过对比，相互衬托，就能产生不同的形象效果。在相互衬托，就能产生不同的形象效果。在建筑设计中恰当地运用对比是取得统一与

25、建筑设计中恰当地运用对比是取得统一与变化的有效手段。变化的有效手段。A A 高体量与低体量高体量与低体量的对比的对比 北京民族文北京民族文化宫：化宫：建筑东西两翼为二层至三层，中部塔楼地上十三层，高达67 m，挺拔高耸，全部墙面用白色面砖饰面，孔雀蓝色琉璃瓦屋顶，方整石墙脚，融现代建筑与传统民族风格于一体，造型优美，色彩明快，充分体现了建筑的主题。B B玻璃与实墙的对比玻璃与实墙的对比 肯尼迪图书肯尼迪图书馆：馆：是多个基本几是多个基本几何形体的构成：三棱何形体的构成：三棱柱体、立方体、圆形柱体、立方体、圆形的剧场、方形的展厅、的剧场、方形的展厅、平行四边形的过渡空平行四边形的过渡空间。间。这

26、些与其内容完这些与其内容完美结合的几何形体被美结合的几何形体被建筑师巧妙地组织在建筑师巧妙地组织在一起，最终给参观者一起，最终给参观者的印象则是一个庄严的印象则是一个庄严的、但又的、但又很很具人情味具人情味的纪念碑。在外观上的纪念碑。在外观上图书馆体现了鲜明的图书馆体现了鲜明的雕塑性，白色的实墙雕塑性，白色的实墙与深灰色的玻璃形成与深灰色的玻璃形成了强烈的对比，更为了强烈的对比，更为图书馆的建筑风格增图书馆的建筑风格增添了戏剧性。添了戏剧性。5 5 比例比例 （1 1）比例的概念）比例的概念 比例是指比例是指长、宽、高三个方向之间的大小长、宽、高三个方向之间的大小关关系。无论是整体或局部以及整

27、体与局部之间，局系。无论是整体或局部以及整体与局部之间，局部与局部之间都存在着比例关系。良好的比例能部与局部之间都存在着比例关系。良好的比例能给人以和谐、完美的感受，反之，比例失调就无给人以和谐、完美的感受，反之，比例失调就无法使人产生美感。法使人产生美感。（2 2）建筑物的各部份一般是由一定的几何形）建筑物的各部份一般是由一定的几何形体所构成。因此，在建筑设计中，有意识地注意体所构成。因此，在建筑设计中，有意识地注意几何形体的相似关系，对于推敲和谐的比例是有几何形体的相似关系，对于推敲和谐的比例是有帮助的。帮助的。6 6 尺度尺度 （1 1）尺度的概念）尺度的概念 尺度所研究的是建筑物整体与

28、局部构件尺度所研究的是建筑物整体与局部构件给人给人感觉上的大小与其真实大小感觉上的大小与其真实大小之间的关之间的关系。系。（2 2）在建筑设计中，常以人或与人体活）在建筑设计中，常以人或与人体活动有关的一些不变因素如门、台阶、栏杆动有关的一些不变因素如门、台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一定的尺度感。得一定的尺度感。（3 3）尺度的处理通常有）尺度的处理通常有三种方法三种方法 A A 自然的尺度自然的尺度 以人体大小来度量建筑物的实际大小，从而以人体大小来度量建筑物的实际大小，从而给人的印象与建筑物真实大小一致。常用于住宅、给人的印象与建筑物

29、真实大小一致。常用于住宅、办公楼、学校等建筑。办公楼、学校等建筑。B B 夸张的尺度夸张的尺度 运用夸张的手法给人以超过真实大小的尺度运用夸张的手法给人以超过真实大小的尺度感。常用于纪念性建筑或大型公共建筑，以表现感。常用于纪念性建筑或大型公共建筑，以表现庄严、雄伟的气氛。庄严、雄伟的气氛。南京中山陵南京中山陵 吕彦直设计：是中吕彦直设计：是中国近代建筑史上首次国国近代建筑史上首次国际公开设计竞赛的获奖际公开设计竞赛的获奖作品，设计思想是把建作品，设计思想是把建筑融于自然环境之中，筑融于自然环境之中，吸取了中国传统陵墓布吸取了中国传统陵墓布局的特点，采取中轴线局的特点，采取中轴线对称的布置方式

30、，按行对称的布置方式，按行进序列依次建有牌坊、进序列依次建有牌坊、甬道、陵门、碑亭、祭甬道、陵门、碑亭、祭堂和墓室，与古代帝王堂和墓室，与古代帝王陵墓不同的是打破了传陵墓不同的是打破了传统神秘、压抑的气氛，统神秘、压抑的气氛，代之以严肃、开朗、平代之以严肃、开朗、平易近人的环境氛围。建易近人的环境氛围。建筑的色彩，采用蓝色琉筑的色彩，采用蓝色琉璃瓦顶，灰白色花岗石璃瓦顶，灰白色花岗石墙身，这些都反映了孙墙身，这些都反映了孙中山先生一生追求民主中山先生一生追求民主的愿望。的愿望。C C 亲切的尺度亲切的尺度 以较小的尺度获得小于真实的感觉，从而以较小的尺度获得小于真实的感觉，从而给人以亲切宜人的

31、尺度感。常用来创造小巧、亲给人以亲切宜人的尺度感。常用来创造小巧、亲切、舒适的气氛，如庭园建筑。切、舒适的气氛，如庭园建筑。建筑体型的组合建筑体型的组合 1 对称式组合对称式组合 对称式体型有明显的中轴线，组合时容易取得统一、稳定的效果，主要用于庄重、肃穆感觉的建筑。如政府机关、法院、博物馆、纪念堂等建筑。2非对称式组合非对称式组合 非对称式组非对称式组合容易适应不同合容易适应不同的基地地形，也的基地地形，也可以适应多方位可以适应多方位的视角，组合时的视角，组合时需注意形状、体需注意形状、体量的大小变化以量的大小变化以及连接处的处理，及连接处的处理，同时应注意形成同时应注意形成视觉中心，以求视

32、觉中心，以求得视觉上的均衡得视觉上的均衡与统一。与统一。3 形体通过切割、形体通过切割、加减等方法使建筑物加减等方法使建筑物获得一定得艺术效果。获得一定得艺术效果。4 体型的转折处理体型的转折处理 转折主要是指建筑转折主要是指建筑物顺道路或地形的变物顺道路或地形的变化而作曲折变化，这化而作曲折变化，这样才能做到与环境的样才能做到与环境的有机结合，且建筑物有机结合，且建筑物易形成简洁流畅、自易形成简洁流畅、自然大方、完整统一的然大方、完整统一的外观形象。外观形象。5 体量的联系与交接体量的联系与交接 复杂体型组合中复杂体型组合中各体量之间交接问题，各体量之间交接问题，对建筑使用功能、结对建筑使用

33、功能、结构合理以及体型完整构合理以及体型完整等均有很大影响，设等均有很大影响，设计中常采用以下几种计中常采用以下几种交接方式：交接方式：（1）直接连接）直接连接 即不同体量的面即不同体量的面直接相交。它具有体直接相交。它具有体型分明、简洁的特点。型分明、简洁的特点。但组合中应注意，不但组合中应注意，不同高度的体量在交接同高度的体量在交接处应错位布置，以便处应错位布置，以便使交接明确而肯定。使交接明确而肯定。（2）咬接）咬接 即各种体量之间即各种体量之间相互穿插。它具有组相互穿插。它具有组织紧密、交接肯定、织紧密、交接肯定、整体性强的特点。整体性强的特点。（3）以走廊式）以走廊式连接体相连连接体

34、相连 这种组合具有各这种组合具有各体量间相互独立，互体量间相互独立，互相影响较小，体型给相影响较小，体型给人以明快、舒展、完人以明快、舒展、完整、肯定的感觉。整、肯定的感觉。十三十三 立面设计立面设计 1 立面的比例尺度立面的比例尺度 立面的比例和尺立面的比例和尺度的处理是与建筑功度的处理是与建筑功能、材料性能和结构能、材料性能和结构类型分不开的，立面类型分不开的，立面设计常借助于门窗、设计常借助于门窗、细部等的尺度处理反细部等的尺度处理反映出建筑物的真实大映出建筑物的真实大小。小。2立面的虚实与凹凸立面的虚实与凹凸 处理的立面虚实与凹凸的几种方法处理的立面虚实与凹凸的几种方法:（1）充分利用

35、功能和结构要求巧妙地处理）充分利用功能和结构要求巧妙地处理虚实关系虚实关系,可以获得轻巧生动、坚实有力的外观可以获得轻巧生动、坚实有力的外观形象。形象。（2）以虚以虚为主、虚多实为主、虚多实少少的处理手法的处理手法能获得能获得轻巧、轻巧、开朗开朗的效果。的效果。常用于高层建常用于高层建筑、剧院门厅、筑、剧院门厅、餐厅、车站、餐厅、车站、商店等大量人商店等大量人流聚集的建筑。流聚集的建筑。（3）以实为以实为主、实多虚少主、实多虚少能产能产生稳定、庄严、雄生稳定、庄严、雄伟的效果。常用于伟的效果。常用于纪念性建筑及重要纪念性建筑及重要的公共建筑。的公共建筑。（4）通过建）通过建筑外立面筑外立面凹凸

36、关系凹凸关系的处理可以加强光的处理可以加强光影变化，增强建筑影变化，增强建筑物的体积感，达到物的体积感，达到丰富立面的效果。丰富立面的效果。3 立面的线条处理立面的线条处理 （1）任何线条本身都具）任何线条本身都具有一种特殊的表现力和多种有一种特殊的表现力和多种造型的功能。造型的功能。（2）建筑立面通过各种）建筑立面通过各种线条在位置、粗细、长短、线条在位置、粗细、长短、方向、曲直、疏密、繁简、方向、曲直、疏密、繁简、凹凸等方面的变化而形成千凹凸等方面的变化而形成千姿百态的优美形象。姿百态的优美形象。A 横线条运用实例横线条运用实例 B 竖线条运用实例竖线条运用实例 C 纵横线条运用实例纵横线

37、条运用实例 4 立面的色彩与质感立面的色彩与质感 （1）立面色彩设计主要通过）立面色彩设计主要通过材料色彩的变化，使其相互衬托材料色彩的变化，使其相互衬托与对比来增强建筑的表现力。与对比来增强建筑的表现力。（2）不同的色彩具有不同的）不同的色彩具有不同的表现力，运用不同色彩的处理，表现力，运用不同色彩的处理，可以表现出不同建筑的性格、地可以表现出不同建筑的性格、地方特点及民族风格。方特点及民族风格。（3）建筑外形色彩设计应注）建筑外形色彩设计应注意以下问题：意以下问题：A 色彩处理必须和谐统一，色彩处理必须和谐统一，且富有变化。且富有变化。B 色彩的运用必须与建筑物色彩的运用必须与建筑物性格相

38、一致性格相一致 C 色彩的运用必须注意与环色彩的运用必须注意与环境密切协调境密切协调 D 基调色的选择应结合各地基调色的选择应结合各地的气候特征的气候特征 （4）立面）立面设计中常常利设计中常常利用用不同质感材不同质感材料料的处理来增的处理来增强建筑物的表强建筑物的表现力。运用不现力。运用不同材料质感的同材料质感的对比容易获得对比容易获得生动生动的效果。的效果。见立面材料质见立面材料质感处理的实例。感处理的实例。5 立面的重点与细部处理立面的重点与细部处理 （1）在建筑物某些局部位置通过对比手法进行重）在建筑物某些局部位置通过对比手法进行重点和细部处理，可以突出主体，打破单调感。点和细部处理，可以突出主体，打破单调感。建筑物主要出入口及楼梯间的重点处理建筑物主要出入口及楼梯间的重点处理 建筑造型有特征的部分处理建筑造型有特征的部分处理 反映该建筑性格的重要部位的处理。（建筑物反映该建筑性格的重要部位的处理。（建筑物立面重点处理见图立面重点处理见图）。）。