唐诗风貌笔记备用板

《唐诗风貌笔记备用板》由会员分享，可在线阅读，更多相关《唐诗风貌笔记备用板（15页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、第四编 隋唐五代文学第一章 隋代文学与初唐诗歌名词解释上官体 一上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，上官仪贵显，故当时 多有效其体者，人称为上官体。二特点：细致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整。初唐四杰 一初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。 二初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。简述初唐四杰在创作上的共同特点。 初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。 1四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。 2他们自负很高，名高而位卑。3他们心中充满了博取功名的幻想和激情。 4都

2、有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。概述初唐四杰诗歌的创作特点。 初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。他们的创作特 点有：一重视抒发情怀和不平之气，面向市井，写个人生活情怀，也写沧海桑田的感慨，思 索人生的哲理。二四杰往往用七言歌行来铺叙抒情，夹以议论，篇幅可长可段，句式参差错落，工丽 整练中显示出流宕和气势。三当时渐趋于成熟的五言律，对偶的整齐、声律谐调，表现感情具有稳定性，而四杰 的五言律也透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀。四四杰诗风并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，他们的一些作品，不免有雕 琢繁缛之病。简述陈子昂感遇的思想内容。初唐诗人，

3、对唐诗的发展有重大影响的，他的诗歌内容有： 一他是一个政治色彩很浓的诗人，借感遇来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统，使诗 歌创作具有强烈的思想性和干预现实的作用。二一部分诗歌抒怀言志之作，将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬 壮大的感情气势。试论陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。初唐诗人，对唐诗的发展有重大影响的。他的诗歌创作表现有明显的复古倾向，主张恢 复古诗比兴言志的风雅传统。一 提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用。他将汉魏风骨与风雅 兴寄联系起来，反对没有风骨、兴寄的作品。二提出诗美理想。即创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文 学。三陈子

4、昂的诗歌创作和理论主张影响了唐代，他提倡的风骨兴寄和诗美理想对于躺市 的变革具有关键性的意义。这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实第二章 盛唐诗歌名词解释：辋川集一辋川集二十首，是盛唐诗人王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗。 二诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻，在明秀的诗境中，让人感受到一片完全 摆脱尘世之累的宁静心境，似乎一切情绪的波动和思虑都被净化掉了，只有寂以通感的直觉 印象，难以言说的自然之美。简述王维山水田园诗的艺术特点。盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画、画中有诗”。一 将自然的美与心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境 二善于在动态中捕

5、捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。如送 妍桂洲中“日落江湖白，潮来天地青”。简述王昌龄七绝的清刚之美。（即七绝的主要特点）盛唐诗人王昌龄是专攻七绝的高手，他的七绝有清刚之美。一格调多样化，或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚 之美。二诗歌中的情景交融。如芙蓉楼送辛渐二首用“冰心在玉壶”自喻高洁，意蕴含 蓄而风调清刚。三心理描写也非常出色。如采莲曲二首“乱如池中看不见，闻歌始觉有人来。” 四创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即著名的从军行七首。试论孟浩然山水诗的风格特点。一盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。 二他的诗中也有刻画细致、

6、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴 到之语。如春晓“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透 露出明媚宜人的大好春光。三诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。如宿建德江“野旷天低树，江清月近人” 四诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同， 在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。一王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。 二净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴 近自己

7、的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更 显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如过故人庄“故人具鸡黍邀我至田家”。三王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山 水的纯净之美，语言清省。试论高适燕歌行的思想情感和艺术特色。盛唐诗人，在他第一次北上归来后，创作了极负盛名的边塞诗作燕歌行。诗作的思 想情感和艺术特色如下：一表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深 表同情。二描写征战的艰辛，颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫， 指责当时边塞用兵将非其人。三具有奋发激昂的高亢基调，苦难

8、与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮。 四此诗多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨 力取胜；苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。岑参边塞诗的艺术特色。岑参两次创作大量边塞诗，素有写边塞诗著称的盛唐诗人，他的边塞诗艺术特色有： 一岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神。二岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人 情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如走 马川行奉送出师西征：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环 境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得

9、欣赏的奇伟美。如白雪歌 送武判官归京此诗写得大气盘旋，奇情逸发。三艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有 基本上一韵到底。如白雪歌、也有两句换韵等，句式长短不齐。试论高适、岑参的边塞诗在表现内容及表现手法方面有何不同。表现内容上的不同：一高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人， 应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相杂糅，使其诗歌创作颇多感 慨而不失高亢，深雄浑厚，有一种感慨悲壮的美。二描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。在立功边塞的慷慨豪情的支配下，诗 人印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，全都变得神

10、奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂， 突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材 和内容范围。艺术上的不同：一高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为遗一体，苍凉悲慨中带有理 智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。二岑参的诗歌中带有感性的色彩，讲究感觉印象，浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于 景。如走马川行奉送出师西征：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的 恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。三高适的七言歌行多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄 和浑厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷

11、自如体势十分灵活。第三章 李白简述李白绝句佳作独坐敬亭山的创作特点。独坐敬亭山写独做时寂寞的心情与寂静的山景忽然冥会，人与自然相亲近，刹 那间灵性相同，浑然一体。描绘出片刻的超然意趣。二诗人信口说出心领神会的感受，在相看两不厌的人与山的冥会中，似有未曾说出的无限情思，韵味无穷。简述李白绝句的艺术特色。自然明快：一语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰 富。如独坐敬亭山“众尿高飞尽，孤云独去闲”。二李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来， 自然明快。清新俊逸： 一李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自

12、适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。如望庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。 二多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性、人性，平易 真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美。试述李白诗歌的主要艺术特色。一李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物 象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌 而出。如宣洲谢眺楼饯别校叔叔云。二想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽

13、的优美意象，体现出丰富的艺术风格。金乡送韦八之西京“狂风吹我心，西挂咸阳树”。三语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。 他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。第四章 杜甫简述杜甫以时事入诗的新题乐府兵车行的创作特点。 盛唐著名诗人杜甫，字子美。他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来。兵车行的创作特点： 一此诗讽刺唐玄宗不顾百姓死活穷兵黩武，标题不用从军行一类乐府旧题，而是自创新题，直接针砭时弊。二在写法上，一开始记事，叙述送别悲惨情景，继之纪言，为征夫的诉苦，采用客观 纪实描写手法。简述杜甫沉郁顿挫的创作风格。沉郁顿挫是杜

14、甫早年对自己创作风格的一种描述，出自他的进雕赋表。主要表示自 己学力深厚，写作技巧娴熟。“沉郁顿挫”具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义。“沉 郁顿挫”可以概括杜甫诗歌艺术的主体风格。一忧愤深广的时代特征：杜甫的代表作，反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧， 笼罩着由于悲凉的气氛。如登楼哀切之极，悲怆沉郁。二潜气内转和波澜老成：由于生活的折磨，使原本生气勃勃的诗人变得沉郁了。但他 是一个有骨气的人，起郁积心头的悲慨涌至口边时，往往又一口气强咽下去，心中的情感往 复，流露不笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。杰出的代表作秋兴八首， 一次一次的忆长安、感盛衰和伤沦落，沉郁回环，悲慨深

15、沉，极顿挫之致。以诗人身世飘零， 忧念长安的悲怆心情作为基调，每一乐章从不同的角度共同表现基调的凝重感情。简述杜甫七律代表作登高的艺术特色。这是杜甫诗中最有名的一首七律。登高的艺术特色有：一此诗八句皆对，一气贯注，纵横恣肆，极尽变化之能事，深厚的感情和精严的诗律 相融和。二写得景象壮观，气势磅礴飞动，悲怆而不消沉。三风格深雄悲壮，慷慨激昂，此诗是杜诗中最有名的一首七律，被后人评为古今七言 律第一。试述杜诗写实手法的表现。（即写实手法的特点）杜甫以时事入诗，直面社会现实，确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充分。写实手法的特点有：一杜甫的诗歌主要反映社会人生，取材多是当

16、代时事和自己经历。以时事入诗而含热 泪深情。他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来，一“行”诗写时事，自 立新题，另外独创格调，如兵车行。二写自己的真实见闻、感受，也就成为人民的代言人。不管自己多苦，也踏踏实实地 在忧国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。正是由于有对乱离生活的切身体 会，他才能含血泪写出北征，以及“三吏”、“三别”等生动描写现实生活画面的杰出诗 篇。三形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。如无家别言“人生无家别， 何以为蒸黎”，民不聊生，则国将不国，他对于国家的命运的真挚关心，对于人民灾难的深 切同情，全融入一幅幅活生生的历史画卷里，具有感人的力

17、量。四家事诗、自传诗和纪行诗里，观察仔细，能融入个人的生死之感，做到国事、家事、 人事的融合。杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家事诗”，如月夜月夜忆舍弟里。 家愁与国恨互为因果，国恨而使家恨愈重，因家愁而将国恨具体化了。纪行诗，如旅夜书 怀里，使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。试述杜甫秋兴八首的思想内容与艺术特色。一这组诗共八首，是杜甫居夔洲时思念长安之作，以家事的兴衰为主题。八首犹如一 首，所要表达的中心思想内容在第一首的“从菊两开他日泪，孤舟一系故园心”句已概括了。二杜甫有组诗中一次有一次忆长安，其盛衰之慨、沦落之哀回环往复。诗即景抒情， 直诉悲愤，皆古喻今，沉郁悲慨，极

18、尽顿挫之致。三这组诗以夔府的秋日萧瑟，诗人的身世飘零和暮年多病，特别上忧念长安的悲怆心 情为基调，从不同角度表现其凝重感情，抑扬顿挫，如多重乐章组成的抒情曲。试论杜诗的集大成。一杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”（戏为六绝句所谓“亲风雅”，实际 是重兴寄，表现为写时事的写实倾向，把文学从侧重抒发个人情怀引向写民生疾苦，开拓创 作视野。二在艺术上“转益多师”，广泛学习前辈作家，总结文学艺术经验，对诗的艺术形式，表现力进行了深入的探索追求，因而成为诗歌的集大成者。三杜诗集大成的体现：1不簿今人爱古人，虚心学习前人和时人经验。杜诗的叙事和写实，受到诗经的 雅诗和汉乐府的影响，其爱国忧民、坚持正义

19、的精神，又是对屈原离骚的继承，具体表 现为对以屈赋为代表的楚辞诗句词语的直接运用和影响。在五言诗上由受到王粲、曹植、陶 渊明等人的影响。2作诗兼备众体，风格多样，并能推陈出新。3功力深厚，能融会贯通，自铸伟辞，是杜甫集大成的一个重要方面。如江上值水如海势聊短抒中“语不惊人死不休”。第五章 大历诗坛名词解释：大历十才子一“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的极玄集，即李端、卢纶、吉中孚、 韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。二“十才子”齐名的重要原因是，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所 瞩目，创作倾向和诗风相近。三他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主

20、题；擅长写送别 诗和隐居的诗歌。四诗歌艺术：讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。试论大历十才子作品的艺术特色。“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的极玄集，即李端、卢纶、吉中孚、韩 翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的艺术特色有：一都擅长五言律诗，风格大致相同，个性表现不强烈不分明，遣词造句都偏重于工整 精练。追求清雅闲淡的艺术风格。二受特定心境和意绪支配，选择的诗歌词语往往带有凄清萧瑟、暗淡的色彩，因而其 诗具有凄凉的整体风格。如用“秋风、落叶、夕照、寒雁”等。三喜用白描手法，多用描述性意象。其意象虽为生活中常见事物，但描写细致，刻画 逼真。如钱起湘灵鼓瑟，追求精确和具

21、体的写实倾向，往往是极细微处感受体认，再逼 真地描绘出带有清幽韵味的小境界。四诗的意境疏于浅近狭小。往往一、两句就勾勒出“诗中有画”的优美诗境，但往往 构不成通篇浑融一气的意境。试论顾况和李益的诗风对盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时的影响。在过度时期的大历诗坛，顾况和李益是有突出特点及贡献的诗人，他们对中晚唐诗的影 响很大。一顾况诗风既有通俗明快，真率自然的一面，如苔藓山诗；又有奇思异想，充满 狂放之气的一面，如悲歌。他的诗预示了贞元元和间元白、韩孟两大诗派的共同特点， 其通俗的一面影响了元白诗派，其纵横不羁的奇异一面为韩孟诗派所继承而变本加厉。二李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性，既有盛

22、唐的余韵，也有中唐的先 声。写景抒情时，注重于瞬间感受中捕捉诗意，可已不象盛唐诗人那样着重总体感受的把握， 而是偏于较精细深婉的心态描写。他的喜见外弟又言别诗中的感伤情调，带有大历的时 代特点。而他的塞下曲又继承了盛唐边塞诗的风格，诗中不乏豪情壮志。第六章 中唐诗歌名词解释：元和体一元和体是唐宪宗的年号。二唐代诗人元稹、白居易在元和年间所写的长篇排律、“小碎篇章”、艳体诗统称为“元 和体”三世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体，呈现出诗歌历史转折时期的写实尚俗特 征。试论白居易讽喻诗、闲适诗、感伤诗的不同特点。白居易中唐诗人，字乐天。他把自己的诗分为四类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。 一讽

23、喻诗的特点：1讽喻诗的代表作是新乐府秦中吟2诗歌的内容：A. 反映国事民生，政治上的美刺作用，符合儒家的比兴传统，能够“为民请命”如 轻肥卖炭翁。B. 充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正 义感和责任感。3.讽喻诗的艺术特点：首句标其目，卒章显其志。其辞质而径、其言直而切、其事核 而实、其体顺而肆。二. 闲适诗的特点：多写个人闲居独处时的生活感悟，诗风浅近平淡。如问刘十九三. 感伤诗的特点：为受外界事物所感、清理动于内而形诸咏叹者，以长恨歌和琵 琵行最为有名，代表着白诗的最高成就。试论元稹对新乐府诗创作的推动作用。中唐诗人，字微之、行九，世称元九。一. 元稹

24、注意到李绅的新题乐府，并起而和之。二. 他在乐府古题序中提出以杜甫为榜样，大胆借用古题或另拟新题来创作新体乐 府诗，在诗歌中反映社会问题、政治问题、专门有讽刺执政，代民伸冤。三. 他在当时兴起的新乐府创作活动中起到了积极的推动作用。试论韩愈以文为诗的特点及在诗歌中的创新。 中唐诗人，字退之，郡望昌黎，自称昌黎韩愈。以文为诗：一.按游记散文的叙述顺序，如山石写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙详细，给人如临其境之感。二以“单行”散句贯穿，写景刻露，为七言诗散文化的典范之作。如山石 三铺排的手法，如南山诗写终南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字的诗 句加以铺排描写。诗歌上的创新：一以

25、文为诗 二构思、想象、意象都很特别，在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界。如其陆 浑山火和皇甫湜用其韵三着意搜罗奇语，但因有真情实感贯穿，所以仍然不失诗的感染力。如八月十五液 赠张功曹四以丑为美，将生活中的丑陋事物写入诗中，如答柳柳州食虾蟆。试比较白居易与元稹在艺术上的异同。相同：一文学主张相同，都主张诗歌要反映社会、政治、民生推动了讽喻诗的创作。如白居 易的轻肥卖炭翁；元稹上阳白发人，都充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛， 体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。二部分诗歌的题材、内容相近。如讽喻诗、艳情诗 三艺术上都写实尚俗。不同：一元稹部分新乐府借用古题，不似白居易那样坚决彻

26、底，旗帜鲜明。 二内容的广度和深度，以及人物的生动性方面，都不及白居易。 三白居易最看中讽喻诗，但成就最高的是感伤诗，以长恨歌和琵琵行最为有 名。元稹创作成就表现在艳情诗和写生离死别的悼亡诗，如物腰行宫离思谴悲 怀名词解释： 长吉体一中唐诗人李贺，字长吉，所以他的诗歌也被称为“长吉体”。 二“长吉体”诗在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色，形成瑰 丽、冷艳的浪漫风格，在整个中国诗歌史上，都独树一帜。简述刘禹锡咏史诗的特点。中唐诗人，字梦得，有“诗豪”之称。他的咏史诗在他的诗歌中占的分量不大，艺术上却极精湛：一他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作，借古喻今。二采用五七言律绝的形式

27、。三含有精辟的议论和卓识。如西塞山怀古在寄寓怀古的风景中，融入了现实的忧 患意识。简述刘禹锡竹枝词的艺术风格。中唐诗人，字梦得，有“诗豪”之称。一刘禹锡的民歌体竹枝词和杨枝词，是他被贬逐的二十三年间，受民风淳朴的巴山楚水之地民谣俚曲影响而创作的独具特色的作品。二这些作品注意吸收民间口语，学习民歌悠扬婉转的情调，富有浓郁的生活气息和地 方特色。如竹枝词二首“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无 情却有请”。以七绝写民歌体诗，前两句保持了七绝声律谐婉的特点，后两句则吸收了民间 传唱的竹枝词曲调凄凉怨慕的特点，有采用谐声双关、重迭回环等艺术手法。简述柳宗元江雪、渔翁诗的意境与艺术风

28、格。柳宗元再次遭贬后为从悲愤中解脱出来，他幻想象陶渊明一样归隐田园，写了一些山水田园诗，试图以清净幽寂的自然境界净化心灵。如江雪渔翁一这两首诗是作者山水诗代表作，营造出地老天荒的空旷孤寂境界，意境冷峭清远。 如“千山鸟飞绝，万经人踪灭”。二艺术上写得精刻孤峭，虽受陶渊明山水田园诗的平淡风格影响，但没有陶诗那么恬静闲适，而多了一层冷漠空寂。试论孟郊诗的苦吟风格特征。孟郊作诗尚奇峭，出自苦吟。在中唐大批寒士困顿失意的广阔社会背景下，孟郊为成为 中唐苦吟诗人的代表。一诗中颇多患难感、忧郁感，以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。如叹命二重主观感受，能妙造幽微，变熟为生，化险为夷。惯用白描手法，形象化

29、的比拟和 苦吟出来的精警字句，夸张地突出描写对象。如寒地百姓吟。三突破温柔敦厚的诗教传统，光大自屈原以来发愤以抒情的精神，实践了不平之鸣的 创作理论。试论李贺诗歌的艺术特征。中唐的李贺是一个苦吟诗人，他的诗歌称为“长吉体”，主要艺术特色有：一在构思与艺术想象上具独创性。如梦天诗的前半部分写瑰丽的月宫仙境景色， 扑朔迷离，后半部分突然转而俯览人世的苍桑，构思甚为奇特，想象力惊人。二诗歌的一向非同寻常，善于运用神话和怪诞、华美的词汇，别出心裁地创造出异想 天开、从未有过的意象。强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”，如李凭箜篌引。 鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩，是李贺诗歌最突出的特点之一。三“

30、冷艳怪丽”的风格特色。他的诗歌是冷、艳、奇、险自成一家，喜用“啼、”“泣”、 “腥”、“冷”之类的字眼，组成一幅幅冷艳的图画，表现出一种悲哀的美。字词上浓妆重墨， 如雁门太守行。他的诗歌都在修辞设色上，千锤百炼而成的诗句和奇诡用语，美化了他 的苦闷和悲观消极的情绪，使诗歌带有浓重的伤感冷艳风格。四唯美倾向。他的诗苦闷的象征，其直观幻想和描写，在艺术修辞技巧上达到了很高 的境地。试论柳宗元诗歌的主要内容。中唐著名诗人柳宗元，字子厚。一他的诗仅存一百余首，大部分作于贬官永州、柳州时期。其诗歌内容主要是抒写谪 贬的抑郁悲伤和思乡之情。如登柳州城楼难以排遣的愁思充塞于天地山海间。二在贬谪期间所写的山水

31、田园诗，主要写自己试图以清静幽寂的自然境界净化心灵， 消除现实的困扰为内容。如江雪（“千山鸟飞绝，万经人踪灭”）渔翁，营造出地老天 荒的空旷孤寂境界，意境冷峭清远。试论刘禹锡、柳宗元被贬谪后创作的诗有何不同之处。一题材不同1刘禹锡的大半生是在谪贬中度过的，在贬谪期间创作了咏史诗，分量不大，却艺术 精湛思想深刻。他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作，借古喻今。采用五七言律绝的形 式。含有精辟的议论和卓识。如西塞山怀古在寄寓怀古的风景中，融入了现实的忧患意 识。是他被贬逐的二十三年间，受民风淳朴的巴山楚水之地民谣俚曲影响而创作了独具特色 的作品：民歌体竹枝词和杨枝词，2柳宗元在贬谪期间以写山水田园

32、诗见长。作者再次遭贬后为从悲愤中解脱出来，他 幻想象陶渊明一样归隐田园，写了一些山水田园诗，试图以清净幽寂的自然境界净化心灵。 如江雪渔翁二艺术特色不同1刘禹锡的诗歌总的特色比较明快，民歌体诗新鲜活泼、格调明快，具有浓厚的地方 色彩。近体则写得含蓄精练，风格刚健爽朗，具有积极向上的精神。如竹枝词二首：“东 边日出西边雨，道是无情却有情”。2柳宗元的诗歌创作了空旷孤寂境界，意境冷峭清远。如“千山鸟飞绝，万经人踪灭”。 艺术上写得精刻孤峭。第七章 李商隐与晚唐诗歌名词解释：无题诗一李商隐用无题为名的爱情诗，称无题诗。无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。二无题诗的范围，一般认为是作者抒写不原明言的生

33、活遭遇或思想感情的诗篇。包括 以无题为题的十五首，和以句首二字为题“准无题”近三十首。主要包括两种，即寄托 说和爱情说。简述李商隐无题诗的内容和特征。晚唐诗人李商隐最为人传诵的，是他以无题为名的爱情诗，他的无题诗具有“朦胧”的 特点，旨意隐秘。关于无题诗的内容和作意，主要说法有两种，即寄托说和爱情说。一无题诗多数与爱情有关，有的寄托痕迹比较明显，有的则似有似无。抒写的是交织 着希望和失望的悲剧性爱情和爱情心理。一些无题诗，在爱情篇章中融入对社会人生的清凉 体验、和那种恍惚不定、总是有所失的情感，如无题二首“凤尾香罗薄几重”写青年女 子与对方邂逅，渴望相间而不得的心情，可能寄寓了作者落拓不遇的感

34、伤。二善于运用比兴象征手法写爱情生活中的种种感受，十分注意比兴本身形象的鲜明、 生动、完整，力求其既富于生活感受，又具有启发性，创造出交织着希望与失望、令人目眩 神迷的带有伤感情调的情诗之美。如无题二首“昨夜星辰昨夜风”两心相应一点通，但 徒留羡慕不已的回忆而已，非常的失意怅惘。无题“相间时难别亦难，东风无力百花残”， 伤别复伤春，明知别后会合无望，仍痴心不改、这种执着于苦恋的怨旷之情，已近于爱情绝 唱了。试论李商隐诗歌的艺术特色。李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人，以其独具特色的美仑美奂诗歌登上了整个晚 唐诗创作的艺术最高峰。一他对于爱情的执着，开创了诗歌上新风格、新境界。他的诗成就最高的

35、是近体诗， 尤其是七律、七绝。如果说杜甫是唐代七言律发展史上的第一座里程碑，那么，李商隐则为 第二座里程碑。他继承了杜甫的沉郁顿挫，有融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺的幻想象征手 法，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。1写景中融合比兴象征，寄寓困顿失意的身世之感。 2爱用冷僻的典故，故诗中的意象特别美丽，而整体意旨往往隐晦。 3语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转。4“近而不浮，远而不尽”之趣，富于象征暗示色彩，有朦胧之美。 二他的绝句写得深情绵邈，沉博绝丽，有的比较隐晦，但可以在精工富丽的辞章中体 会到他的婉转情思，而且很伤感。如夜雨寄北感情细腻，意境婉约，在艺术上的明显特 色便是细美幽约、朦胧含

36、蓄，为伤感唯美文学的典型。试论杜牧诗歌创作的艺术成就。一晚唐诗人中，他第一个大量用七绝写咏史诗，用史论笔法，寓褒贬议论于含蓄诗味 中，极大地发挥了绝句体的妙用，创作了许多有“二十八字史论”之誉的咏史作品。如泊 秦淮通过对历史曾有过的繁盛转瞬即逝的伤悼，以及揭露统治者的荒淫误国，抒发自己的 政治感慨和见识，其中深寓对现实的不满和讽刺，立意高绝的议论，表现出横溢的才气。二忧国忧民的壮怀与伤悼之情交织成一种俊爽的风格。三还写过一些出色的伤别诗，纪行、写景诗也颇多佳作。善于选择清新明朗、能给人 以快感的景物来抒写他的情怀，用色彩鲜明的语言，创造出情景交融的优美诗境，如山行 “远上寒山石经斜，白云深处有

37、人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”富于诗情画意， 意境优美，以畅达的语言传达出自然景物的清新气息，明丽而有立体感的画面给人美妙的艺 术感受。名词解释：苦吟诗1晚唐时期，苦吟诗的早期代表是孟郊，后来有贾岛、姚合。他们的诗风相近，都以 苦吟著称所以称苦吟诗。2他们的诗风又各有特色特色： 孟郊诗中颇多患难感、忧郁感、以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。 贾岛诗多是寄赠酬唱之作，极少反映但是生活，局度也显得比较狭窄。 姚合与贾岛是诗风相近的诗友。试叙贾岛和姚合的“苦吟”与孟郊有何不同。相同：1他们都以苦吟著称，因此历来有“郊寒岛瘦”之说 2孟郊、贾岛都写贫病饥寒、穷困潦倒。不同： 内容：他们都写贫病饥寒、穷困潦倒。孟郊：写“士不遇”，想用世而最终赉志以殁的悲剧性的一面。贾岛：彻底放弃雄心、醉心于琢磨词句的循世的一面，他的诗也有激烈奋发的一面，如 剑客。但更多的如其送别。他的诗多是寄赠酬唱之作，极少反映但是生活，局度也显 得比较狭窄。反应生活的深广度不如孟郊。艺术上：孟郊成就最高贾岛：不如孟郊，他的五言律写得很精深，能于细小处见精神，造清奇幽微之境，推敲 字句。如题李凝幽居“鸟宿池边树，僧敲月下门”。姚合：作诗的才华和“苦吟”工夫都不及贾岛，他的大多数诗都显得平淡无奇，境界与 格调也并不很高。