中国工艺美术史——2夏商西周ppt

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1、第三章 夏商西周（夏：公元前2070年前1600年）（商：公元前1600年前1046年）(神统）（西周：公元前1046年前771年）（君统、分封、等级、嫡长子继承制、宗法礼教制度）第一节 绪言 一、时代与工艺美术 华夏土地上的诸多文化圈落发展到了夏商周时期开始凝聚、重组，其直接的产物就是国家。在国的基础上，阶级出现了，奴隶制度形成了，王朝建立了。在工艺美术层面，到了夏商周时期，石制工具逐渐淡出历史舞台，其被更为先进的青铜器所替代。从夏王朝一直到东周的春秋时期，这将近16个世纪的时间被后人称为“青铜时代”。除去简陋的制品自造自用以外，商与西周的工商业基本由官府全权控制。直到春秋战国之际的“礼乐崩

2、坏”，这种严格的控制制度才得以改观，出现了大量的民间工艺作坊。二、工艺美术生产 王朝都城不仅是国家政治、经济和文化的中心，也是包括工艺美术在内的手工业最发达的地区。那里的制作通常代表了时代的最高水平。考古学家指出，在新石器时代和青铜时代之间还应存在一个铜石并用的时期。第二节 青铜器一、引言 夏商西周，青铜器不仅代表了最尖端的生产技术，是最重要的人造物品，青铜礼乐器还凝聚了社会的思想观念，展现着人们的精神信仰。所谓“国之大事，在祀与戎”（左传成公十三年），而当时的“祀”与“戎”都与青铜器不可分离。二、材料和制作 所谓青铜是红铜与锡的合金，但也常含有少量的铅。在红铜中添加适量的锡可以降低熔点，并提

3、高其硬度。而在其中添加适量的铅，会使其硬度降低，但能使得青铜获得优良的韧性。古代铸造青铜器至少要经过炼矿、制范和熔铸等几个过程。荀子疆国篇有“型范正、金锡美、工冶巧、火齐得”的记载，正是说明了青铜器制造的几个条件。（p39）一对铜球范三、艺术的演进（一）夏和商代早中期 夏（主要是二里头文化遗址）的青铜器制作还较为粗糙，但如鼎和一些礼器及器物上的装饰纹样均被后来的商所继承。商（早期文化遗址是二里岗）的青铜器制作已然形成系统，酒器、烹饪和水器都有相当数量的发现。而且这些器皿的使用已经同社会等级挂钩。鼎在这一时期，不再只是一种实用品，也成为权力的象征。相传夏禹铸九鼎以像九州，后来成为传国的重器。在商

4、代，用鼎有着严格的等级规定。（）兽面纹青铜方鼎乳钉纹青铜爵（二）商晚期和西周早期 从盘庚迁殷肇始的商晚期，商代的青铜器逐渐臻于极盛，中国的青铜艺术则进入了第一个高峰。著名的是司母戊大方鼎年安阳武官村出土，是为祭奠商王之母戊所铸。商晚期的青铜器中大型青铜器颇多，上面的司母戊鼎便是其中的代表。此外酒器在当时也是异常发达，这与商代的嗜酒之风不无关系。公元前1046年武王灭商建立了周。在西周早期的近百年中，青铜器依然如商一般威严神秘，其造型和装饰很难同晚期商代风格相区异。西周食器青铜簋小子省壶 商 商晚期（公元前13世纪-前11世纪），小子省壶是晚商时期十分著名的器物，它直颈，鼓腹微微下垂，仅在盖、颈

5、和圈足上用单或双线勾勒出十分简单的龙纹，风格简洁质朴，与商代晚期繁纹缛饰、华丽至极的时尚迥异其趣。而壶的盖上和器内，却铸有内容相同的二十二字铭文，表明小子省受赏作器以资纪念。商代晚期青铜器上铸有铭文并不少见，但一般铭文都较短少，铸造长篇记事铭文是周人的习惯，并往往因之不饰花纹。小子省壶的出现，表明较长的记事铭文及其在纹饰上的相应简化并非周人的首创，只是在注重奢华外表的商代格外罕见而已。鼎方彝 商 商晚期（公元前13世纪-前11世纪），青铜的方彝出现于商代晚期，通常作长方形，带有四阿屋顶形的盖。此器的器盖各有1字铭文“鼎”，盖身装饰有多层浮雕的兽面纹，盖部的兽面纹呈倒置状，配合器身上大下小的造型

6、，和谐贴切，体现了商人高超的设计思想。执簋 商 侈口，束颈，鼓腹，两侧有兽形耳，高圈足。口沿下前后中央各一浮雕兽首。口沿下、腹、足各饰蝉纹、鸟纹、兽面纹、雷纹。耳内各铭1字。戈父丁簋 商 敞口，卷唇，深弧腹兽首耳。口沿下饰雷纹，前后中央各1浮雕兽首，腹、足各饰乳钉纹、雷纹、鸟纹。腹铭3字“戈父丁”，系戈氏为父丁所作之器。（三）西周中晚期 从穆王（公元前至前年）开始西周进入中期，青铜器的新风貌也越发成熟。青铜“伯多父”盨 以食器为中心的礼器组合开始完备，而许多酒器器形相继消失。中期以后，青铜器中成组成套的器物增多。这与西周人薄鬼神而重礼仪的观念有关。四、器型及其功能（一）酒器 商周的青铜器种类繁

7、多，它们可以分成：礼器、乐器、工具、兵器、车马器、杂器。其中礼器最为重要，按用途礼器又可分为酒器、食器、水器及其他。在夏商，青铜酒器甚多，种类最繁，而入周以后，酒器地位下降，种类和数量日趋减少。青铜酒器线描图：青铜酒器线描图：问题：请分别告知右侧几件青铜酒器的名称觚（gu）卣（you）尊觥（gong）（二）食器 西周时期，食器的地位上升，取代了商代酒器的地位而成为礼器的中心。按照功能，食器可细分为鼎、鬲、甗等烹煮器，簋、簠、盨、豆等盛食器。青铜食器线描图：青铜食器线描图：问题：请分别告知右侧几件青铜食器的名称鬲（）甗（）（三）水器及其他 与酒器、食器相比，水器的种类和数量都要少，但其中也不乏精

8、美之作。齐侯匜 西周 西周晚期（公元前9世纪-前771年），此器平盖，龙首鋬，四兽形足。通体饰较密的横条沟脊纹。腹内底有铭文四行二十二字，记齐侯为虢孟姬良女作匜。孟姬女是虢君之女，为齐侯夫人。在青铜匜中，以此形制为最大、最重。（四）春秋战国时期继西周青铜器后，春秋战国时期是中国古代青铜器铸作的又一个高潮期。可分为春秋早期，春秋中晚期至战国早期，战国中晚期3个阶段。春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同，纹饰也沿袭西周的特点。这一阶段代表器物有山东黄县南埠出土的纪国媵器、河南三门峡上村岭出土的虢国青铜器、湖北京山苏家垅出土的曾国青铜器、山东烟台上夼出土的纪国青铜器、山东历城百草沟出土的鲁国媵

9、器及湖北随县熊家老湾出土的曾国青铜器等。（四）春秋战国时期春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志。春秋晚期至战国早期,青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。到了战国中晚期，许多铜器都变成素面的，而且服御器、日用器大量增加。代表器物有长沙、寿县等地出土的楚器，陕县后川出土的魏器等。（一）发展历程（四）春秋战国时期列国器物大量出现。西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。到了春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。地域风格的形成。

10、大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。（二）春秋战国时期青铜器的主要特点是：（四）春秋战国时期各地区之间逐渐交流。例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现，而原先用于北方的带钩也传播到了南方，从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。铸造技术的长足进步。器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。湖北大冶县铜绿山的矿井遗址体现了东周时代青铜冶铸业的巨大规模，反映出春秋战国时期生产力的提高。（二）春秋战国时期

11、青铜器的主要特点是：（四）春秋战国时期牺尊 春秋 春秋晚期（公元前6世纪上半叶前476年），牺尊的整体造型是一基本写实的牛，凝重壮健。背上有三个孔穴，中间一穴放置一只小锅，用来盛酒；牛的腹部中空，与前后两个孔穴相通，可以注热水，是用以温酒的温酒器。其形制独特，是一件极为珍稀的器物。（四）春秋战国时期变形龙纹盆 春秋 春秋中期（公元前7世纪上半叶前6世纪上半叶），根据文献的记载，盆在古代主要用于盛水，但出土青铜盆的铭文却表明它主要用于盛食，应是兼可作盛食或盛水的器物。它是西周较晚时期才出现新型的食器，盛行于春秋时期。此盆侈口折肩，圈形盖顶，装饰精细的变形龙纹，制作十分精良。（四）春秋战国时期吴王

12、夫差盉 春秋 春秋晚期（公元前6世纪上半叶-前476年），吴王夫差盉肩部有一条弧形的提梁。整个提梁是一条龙,龙体中空,是由无数条小龙相互纠缠交结的形式组成,称为透雕交龙纹,腹部呈扁圆形,饰变形的龙纹。腹的一侧有一个短而曲折的龙头流,圜底下置三个兽蹄形足,足的上部是变形兽面纹。盉的肩上有一周铭文,铭文大意是吴王夫差用诸侯敬献给他的青铜,为一位女子铸了这件盉。此盉是至今为止发现的吴王夫差唯一的一件青铜礼器。（四）春秋战国时期铸子叔黑簠 春秋铸子叔黑簠，高17.8cm，宽27.6cm，重4.24kg。器斜壁，腹较浅，有简化的兽首形环耳，器与圈足的底边均有“”形缺口。盖可却置。器、盖对铭，各4行17字

13、：铸子叔黑（音夷）肇作宝，其万年眉寿，永宝用。铭文大意为铸国公子叔黑自作宝簠，祈望万年长寿，永宝用之。传此器为清光绪初年出土于山东桓台。早期人类社会，动物对人具有神奇力量，而人则是被动的。对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰“辟邪免灾”，增强自身的安全感。”周人装饰饕餮纹的目的是为了使人们知道贪吃必将害己，也暗含着人对猛兽恐惧万分、痛恨不已又无能为力而诅咒它们自食其果的感情成分。这时青铜器纹饰中人形装饰极为罕见，偶尔出现时，也仅处于被动的地位，而饕餮面形常常构成全部装饰的中心，令人望而生畏。

14、狰狞恐怖的纹饰是对命运的恐惧心理在器物装饰上的投射：对异族是恐怖的化身，对本氏族则是战胜恐惧的符号。五、装饰及其含义（一）产生渊源人与动物关系的变化对商周青铜器纹饰演变的影响表现了对自然的无奈、恐惧与敬畏。在青铜器上用更为狞厉怪异的纹饰“辟邪免灾”，增强自身的安全感。随着生产力的发展，人从运用智慧、工具与猛兽斗争，从偶尔取胜，逐渐相持，到掌握主动以挑战者的姿态出现，而进入了人寻兽而猎的时代，前一时期占主导地位的饕餮纹、夔纹数量减少，面积缩小。五、装饰及其含义（一）产生渊源 夏商西周青铜器的装饰走过了一个由简陋入繁缛华美，而后再趋向单纯的历程。五、装饰及其含义（二）设计与构图 夏商多为单独适合纹

15、样，形制以对称居多；入西周后，装饰则开始向二方连续演化。（三）动物纹 一直到西周早期，中国青铜器最重要的装饰题材都是兽面纹。它通常作为主题纹样，出现在作品最醒目的位置。五、装饰及其含义（三）动物纹 动物纹主要是以动物为原形而进行的动物图案装饰。动物型大致可以分为两类，一类为写实动物型，以尊最多，像象尊、羊尊、牛尊等等。它的一个很重要的特点就是真实、生动；而另一类为想象动物型。多有鸟首兽尊、鸟兽纹四足光觥等等。这类动物多是人们把一些动物典型的特征加以组合创造出来的，多恐怖、怪诞、神秘为主。五、装饰及其含义（三）动物纹 1.兽面纹 这类纹饰是各种各样动物或幻想中神兽头部的正视图案。后另名为兽面纹，

16、比之饕餮纹更确切、明了。商代至西周时常作为器物上的主题纹饰。不过这些由各种猛兽综合形成的凶恶动物形象，衬托出一股狰狞、神秘、规正、威严的气氛。2.夔纹、龙纹 夔纹：表现传说中的一种近似龙的动物，图案多为一角、一足、口张开、尾上卷。龙纹：图案取传说中龙的形象。基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。3.凤鸟纹 青铜觥，此风鸟纹大，而商朝风鸟纹小，尾短。商周青铜器兽面纹（饕餮）商周青铜器凤鸟纹青铜器夔（kui）龙纹 夏商西周青铜器上的几何纹随处可见，在夏和商的早期，乳钉、网格、联珠等几何纹施用最多。至商中期到西周早期，它们基本以辅助纹样的形式出现。到西周后期，瓦纹、重环、垂鳞

17、、环带等纹样又重新进入装饰的主流。（三）几何形纹样 窃曲纹、云雷纹是商周期间较有代表性的几何纹样。商周青铜器窃曲纹云雷纹 夏商时代的玉器工艺有了很大的进步，尤其是在商代晚期，琢玉工艺有了巨大发展。首先是表现在那一时期出土的玉器数量众多。第三节 玉器与其他工艺 一、玉石器（一）夏商 玉器的大发展还表现在材料的扩展上。例如和田玉数量的增多。玉鹦鹉玉凤玉人 在商晚期的玉器中，艺术造诣最高的是饰件与陈设品。西周的玉器，由于与伦理道德有着直接的联系，所以得到社会的特别重视。玉器在西周主要作为礼器使用，体现周代的等级名分制度。（二）西周 作为礼器使用的玉器有：圭、璋、璧、琮、璇玑、玦和璜等。西周的染织工艺

18、：西周时期的养蚕、缫丝、织帛、种麻、采葛、织绸和染色等染织工艺，均有了专门分工。二、染织工艺 十二章纹书经益稷篇称：“予欲观古人之象，日、月、星辰、山、龙、华虫，作会；宗彝、藻、火、粉米、黼、黻、（chi）绣以五彩，彰施于五色，作服汝明。”这些纹样多用作古代帝王服饰，被认为是最尊贵的纹样。十二章纹示意图：十二章纹文字释解：第四节 结语一、风貌与其演进二、影响 夏商西周工艺美术对后世的影响主要表现在技术、造型、装饰的承袭和礼乐制品的仿效方面。（如十二章纹的承袭）由以青铜器为代表的夏商西周的工艺美术风貌与其演进，可得出以下四点：1、工艺美术品是为人生产的（心理和生理两方面）。2、时代工艺美术的主流是官府制作。3、王朝的更迭并不能使得工艺美术风格迅速改变。（如由商入周）1、西周食器缘何逐渐取代酒器，成为西周时期的重要礼器？2、夏商西周青铜器如何分类？艺术的演进经历了哪三个阶段？3、西周作为礼器的玉器有哪些？造型如何？4、十二章纹的象征含义？问答：问答：