荷兰风格派及四位代表人物

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1、简述荷兰风格派运动及四位代表人物“风格派”(De St jl是19171928年，拥有相像美学观点的画家、设计家、建筑家 组织起来的松懈集体。 他们经过 1917 年创立的名为风格的杂志沟通各自的理想，“风格 派”由此得名。重要人物包含P 蒙德里安、BV 德列克、JJP奥德、G 里特韦 尔德等以及主要促使者：西奥多凡杜斯伯格。风格派反对个性，倡议国际化，排除表现成分，追求简单的几何形式和最纯粹的色彩构图即纯粹抽象。因此，平面、直线、 几何形成为其表达手法，色彩减至红黄蓝三原色、黑白灰三非色。风格特点：剥除设计、绘画、雕塑等的传统特点，采纳基本的几何构造单体称为“元 素”；对“元素“进行再组合，

2、并保持其相对独立性和鲜亮的可视性；研究构图的非对称 性；频频运用纵横几何构造和基来源色及中性色。“风格派” 是荷兰的一些画家、 设计师、建筑师在 1917 年到 1928 年之间组织起来的 一个松懈的组织， 此中主要的组织者和促使者是杜斯伯格， 而维系这个集体的中心是这段 时间第一版的风格杂志，在这个集体活动的 10年间有几个人成为了他们的中坚力量，此 中包含这个运动的精神领袖杜斯伯格、 画家蒙德里安和莱克等， 他们与一批切割派建筑加 关系亲密，这批建筑家包含里特韦尔。 “风格派”来源于蒙德里安的绘画探究，但它对设计 界的影响巨大。1917 年杜斯伯格在荷兰创立了以几何抽象艺术为特点的风格派。

3、他希望抽象艺术家 能够将绘画与适用的艺术设计相联合 , 形成风格一致的生活环境 , 以此影响大众并改变 人们的意识 , 最后实现风格派应当带来的朴实与体谅的天下太平 , 结束旧的个人主义世 界,创始新的宇宙世界。与坚持抽象艺术纯粹精神价值的蒙德里安不一样 ,杜斯伯格坚持将风 格派的原则推行到艺术设计运动中。 他相信艺术的形式规律是由科学理论、 机械化生产、现 代都市生活节奏等因素构成的。对元素的运用是杜斯伯格作品的典型特点。 元素在这里指把传统的建筑、 家具 ,以及产 品设计、绘画、雕塑中全部具象特点完好剥除后最基本的几何构造单体。 他对艺术的表达从 经验的写实超越到抽象的精神 ,不描述自然物

4、象 ,不过表达作者主观精神并探究放之四海而皆 准的形式规律。所谓“元素”不单包含方形、矩形、三角形等基本形 ,也包含垂直与水平的直线。由他创立出来的“风格”(De Stij一词就表现出这类元素组合观点。他努 力探究一种元素的重组方式 ,亦如他对“风格”名称的命名同样 ,追求一种像木匠接榫般严实 的组合 ,这类组合拥有独立的、 联系的、合理的艺术形式规则 ,成为杜斯伯格作品中独到的艺术风格。在世纪之交的艺术激变中 ,杜斯伯格以创新的姿态创始了一种与写实艺 术并行的艺术形式几何抽象艺术。 从风格派理论的 “新造型主义” 到后期的“元素 主义”,适应时代机械美学的潮流 ,杜斯伯格将几何抽象艺术与艺术

5、设计相联合 ,在元素组合 过程中努力探究一种既独立又关系的“风格”特点的形式组合 ,进而影响了 20世纪人类的审 雅观点与衣食住行。蒙德里安初期绘画遇到象征主义的影响， 特别是受凡高影响很深， 力争经过绘画来表 达自然的力量和自我的心理状态。 1911 年开始转向立体主义， 1912年移居巴黎，开始在 自己的绘画创作中引入立体主义的因素。 经过几年的频频探究， 蒙德里安逐渐把他的立体 主义绘画演变为纯粹抽象的、高度简单的纵横几何组合。 1914 年他遇到哲学家逊马克哲 学思想的影响 ,完好改变了他本来的思想方法 .逊马克认为我们的物质世界是由纵横两种 构造构成的 ,人类世界的三个基本颜色是红、

6、 黄、兰。蒙德里安遇到他这类思想的影响后 转向完好纵横构造的完好抽象绘画 ,色彩也是逐渐转向纯真的黑色线条构造、白色地和红 色、黄色和蓝色的三原色计划 ,走向高度理性化方向。他认为真实的视觉艺术应当是经过 有机的运动而达到高度的均衡 ,在不均匀可是均衡的抗衡之中找到均衡 ,在弹性的艺术中 找到均衡点 ,关于人类来说拥有重要的意义 ,这是艺术表现的重点。在蒙德里安的影响下 ,风格派成员在艺术创作上都表现了与他完好抽象作品相像的探 索,到 20世纪杜斯伯格等人的作品与蒙德里安的作品已没有什么差别， 他们已经把视觉因素 降低到最低水平 ,画面上只有纵横的黑白直线， 上边有齐整的原色方格 ,理性化程度

7、达到至 高无上的地步 ,因此形成自成一体的鲜亮特点。这个期间杜斯伯格开始把这类方法用到书本 设计上 ,由于采纳这类高度理性的方式 ,版面编排自然简单 ,纵横编排 ,加上简单的色 彩计划 ,因此他们的书本设计拥有高度的视觉传达特点。莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物， 他在风格派运动形成从前， 不单在绘画方面表 现出了极高的天分， 并且还用简单的黑粗线组织空间， 并用平涂形体的形象创作视觉传达 的设计。风格派形成此后， 在他的一些招贴和广告设计中， 风格派的构图和色彩运用特点 愈益显然。里特韦尔对风格派做出的贡献最主要表此刻建筑上， 他把风格派的定义完好的解说到了 建筑上。风格派向来致力于简化致使

8、最基本的因素， 他所设计的红蓝椅， 即是将传统的座 椅简化到最基本的框架。 他对蒙德里安的作品的三维变换成为了 20世纪中期风格派最拥有 代表性的作品。 红蓝椅的设计表达了很强的流动空间性。 他认为构造应听从于构件间的协 调，以保证各个构件的独立与完好，这样，整体就能够自由、清楚地直立在空间中，形 式就能从资猜中抽象出来。里德维尔德有一句名言：sitting is a v红蓝椅不是以一个事物 而存在，而是作为一种观点。在风格 1919 年 11月刊，里特韦尔德这样描述他的设计理 念， “就这把椅子而言，它的设计目标是依照固有的功能和资料特点，简化每一个构件，使全部的独立性因素在一个标准模式的基

9、础上最大可能的形成一致的整体。 经过这 个设计，构件连结时不会有任何变形， 相互间不会产生附属关系；所以，它成为一个整体占 有空间，同时形式要比资料更重要。这样大的椅子是用截面2cm X2cm的木条制成的，正是 木材的连结方式将其成为可能 里特韦尔德应用了风格派的基来源理对峙 一致原理，创立的不单是一件家具， 并且是完满的构造， 他也把红蓝椅背后的设计理念沿 用到施罗德住所的创作中。他经过施罗德住所，实现了建筑、市内、家具的整体设计，里 特韦尔德以手工艺者的态度关注建筑各个方面的细节， 使建筑在功能、形式上成为一致的 整体。这是继承“民众艺术”的传统，也是对风格派一体化理论进行的一种实践。“风

10、格派”形成此后 ,这类经过蒙德里安的绘画发展起来的设计风格 ,开始成为运动的 中心视觉内容 ,由于高度逻辑化 ,也就致使这个运动的全部成员都热中于数学的计算达到设计 上的视觉均衡 ,他们都认为这类新的形式是时代的视觉符号。设计中的风格派被看作是现代主义设计的重要形态之一， 因风格派首创人蒙德里安曾 在 1917 年以“新造型主义”为题发布论文，以新造型主义形容其创作风格，宣称新的造 型艺术表示人类的生活固然折服于时间和不协调之下， 仍旧是成立于均衡之上。 为此，他们 认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图， 蒙德里安认为绘画是由颜色和线条构成的 所以线条和色彩是绘画的实质， 应当同意独立存

11、在， 他说用最简单的几何形和最纯粹的色彩 构成的构图才是拥有广泛意义的永久绘画， 该派画家在创作上舍弃全部具象元素， 运用直线、平面、矩形和混以中间色的原色来表现所谓纯粹绘画。 故人们又把荷兰几何抽象 主义画派 ,又称“新造型主义” 。关于设计界来说，“新造型主义”这一称号尤其贴切，风格派主张从理性出发，用抽象的几何构造来表达宇宙和自然的广泛和睦与次序， 探究被事物的表面所掩饰的规律， 这些 规律表现了科学理论、 机械生产和现代城市的实质和节奏， 其设计界的主要代表人物有设计 师里特韦尔、 建筑师奥德等人， 他们主张把纯艺术的风格派原则运用于建筑和其余平面、工 业产品设计上， 浸透世界。 以创

12、立新的世界次序。他们着重使用和表现新技术和新资料，指 出建筑的空间是有功能与和睦两个方面构成， 其外观是有内部空间决定的， 他们把风格派绘 画艺术的极其简短有序的造型、 色彩和线条的形态， 应用到建筑、服饰和家具设计中，并设 计了新的字体和非对称均衡印刷版面， 1917 年出现于阿姆斯特丹，以蒙德里安为首的一批艺术家目击了第一次世界大战带来的社会结果， 可是他们其实不懂社会发展 的历史规律，而只希求用艺术创立一个均衡、 安静的社会环境， 希求在社会和艺术家之间 成立一种新的社会关系。风格派对现代绘画、 装潢艺术特别是建筑设计产生了重要的影响。 当时建筑师在很大程 度上是独立工作的， 可是他们有

13、一个一致的信念， 都认为过去的建筑形式是过时的， 他们 希望创立出能代表新时代的新的建筑形式。 他们运用简单的几何构造形式进行建筑设计，同 时保持这些会合单体自己的特点，深入研究非对称性，在设计中运用频频的设计手法， 风格派成员主要着重从美学上研究建筑自己的美， 相信艺术拥有改变将来、 改变个人生活方 式的力量。风格派设计所重申的艺术和科学密切联合的思想和构造第一的原则， 为以德国包 豪斯为代表的国际现代主义确立了思想基础。 他的成员之一西奥多 .万.万梁伯格自己曾到包 豪斯讲学，因此把荷兰的这个探究成就带到了德国的现代主义运动的中心， 与德国的包豪斯 俄国的“构成主义”构成了现代主义的主要构

14、成部分。风格派设计的代表作有 风格杂志的封面，和斯拉拉斯堡的奥波提咖啡馆的室内设 计；里特韦尔设计的红、蓝椅和施罗德住所；里特韦尔是荷兰着名的建筑与工业设计大师，荷 兰风格派的重要代表人物， 他特别独爱纯真的线条和色彩，以便于大批制造， 这类简短的 设计观点深刻的影响了往后的设计界，里特韦尔 1917年设计了现代主义的经典作品红、黄 蓝椅，以一种适用产品的形式生动的解说了风格派抽象的艺术理论， 这张椅子使这位大师最 具代表性的作品之一， 20世纪初荷兰美术界出现的“风格派”艺术潮流，倡议几何 形体和纯粹色块的组合与构图，对现代建筑艺术起到了重要的影响， 1925年，里特韦尔设 计了位于乌特勒列式的 “什罗德” 住所的室内设计和家具设计， 此建筑的风格完好部是风 格派的立体化表现。简短的体快、大块的玻璃，明快的颜色、参差的线条，与蒙德里安的绘 画有极其相像的意趣。风格派画家蒙德里安和杜斯伯格的风格派理论成为风格派的理论基础。风格派关于世界现代主义的形成起有重要的影响作用， 它简单的几何形式， 以中性色 为主的色彩计划，以及立体主义的造型和理性主义的构造特点在两次世界大战期间成为现代主 义风格的标准符号。