重属和弦的用法

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1、重属和弦的用法在今天的民族文化和繁荣的倡导下，研究重点是和弦和下属和弦在钢琴即兴 伴奏中的应用，特别是和弦功能的研究和色彩转换的音乐特征，以及音乐发掘与 现代之间的艺术内涵。钢琴音乐。这很重要。因此，在钢琴即兴伴奏中应用和弦 和下属和弦时必须注意各方面的分析。重和弦的使用非常广泛，不论是在四部和声的写作中还是钢琴的即兴伴奏中 都可以在音乐结构的最后使用。也可用在音乐发展的结构内部,从而带来自然音 体系所没有的离调效果。1. 终止中的离调和弦 由于人们习惯于音乐的终止进行,所以当音乐作品进入终在一天结束时，人 们往往期望出现从主到下属到属再到主。在加入重和弦之后，由于新的趋势，D 和弦需要分解为

2、D和弦，因此终止进入T-S-D-T。另一个很常见的终止进行是D/D 和弦直接经过K。和弦解决至主和弦。终止在18世纪和9世纪的古典音乐中， 19K64 和弦是不可或缺的。种进行最为常见,多用于半终止与全终止处;也可直 接解决到是一个和弦。重弦与和弦之间的关系，以及和弦与主和弦之间的关系系 相同。因此,D/D和弦解决到D和弦就等于D和弦解决到T和弦。首先，确定旋律的音调。因为古典音乐的核心是一个音，一个弦本身并没有 特定的功能意义，只有音调可以基调的前提下， 才能赋予音乐的活力。根据密钥 签名和主要的结局声音，旋律可判断为B大调。其次，音乐的结构是和谐函数的 选择很重要，所以要正确地构建旋律，一

3、定要给一个完满的语终止。形成一个了 完整的结构。上面这段旋律共有16小姐节,由4个四小节构成,每个四小节都有结束暂停， 第四节四节结束。整个音乐展有起、承、转、合之势。旋律的半终止及全终止处 需要巩固调性,必须采用完满终止式。在这两处,配和声功能前需要提前思考旋律 条件能否加入重属和弦的终止进行。除此之外，旋律的进行方式也是选择和声功能的重要判断，对旋律进行细致 分析,找出其中的跳进处,以及可采用经过音和辅助音，旋律的一部分是正确选择 和声功能的重要因素之一。在第一小节中有两种方法来处理四度跳跃。一个是通 过和弦转换，F和B声音属于B大调的主和弦，因此可以使用相同的和弦转换技 术来解决跳跃问题

4、。再就是是五音到五音跳进，将F音与B声音的四度跳跃被视 为主要三重奏和下属六和弦从五到五的跳跃。上述谱例采用的是第一种方法 同和弦转换。这种方法使声乐部分听起来流畅，声区适中：缺点是节拍值更长， 并且声进行缺乏动力感。第2d节出现的上行五度跳进AgA音与E声音可以看 作向七跳七弦的向上跳跃。出现下一个3d 部分行级进D音、C音、。丰富的低 音线。从频谱分析来看第7段的第四拍的恢复的E音是原始的不在B音中的音调 也是在音调中产生的四阶音调。在这种情况下，使用D/D和弦配置和声。第二 次拍摄的第二张C声和13d的声音。第3和第4节拍的C声如果不是原始音调的声音。可以选择DVI7 / D和弦 进行配

5、置，从给定的旋律中选择非坐标和弦，上面是显而易见的配置和声的地方， 接下来在旋律没有明显给出调式以外音符的情况下，在条件允许的情况下可以采 用离调和弦，效果更佳。如谱例1所示，第3d节第四拍C音是B调的ll级音， 可以选择V级或ll级和弦配置。由于旋律的设计，后面采用了 DD，的功能进行， 所以首先排除使用V级和弦，使用Il级和弦在功能进行中没有问题，但功能太 单调，很容易使音乐缺乏新鲜感。如果选择了这种方法，不但在低音部分可以看 到。也可以形成良好的内部的声音连接，且外部声音部分形成可见的状态。从整 个部分开始，低音部分形成一个连续的渐进式上行链路，语音部门接非常顺畅， 和声效果良好。2.

6、结构内的重属和弦 除了音乐结构之外在音乐结束时，终端的重和弦的内部也使用和重和弦也使 用了。在终止过程中的重和弦经常与下属和弦准备。结构内部的重和弦主要用于 主和谐（T或TSVI）之后，有三种主要类型的结构中的重和弦用法：第一，由属 或主.确定这是在两个属和弦，成为辅助和声功能之间使用的定性的使用。内部 结构重弦可以采取任何形式。正如各种重和弦解决到终止四个或六个和弦，也可 以在相同条件下解决。四个或六个和弦（T.），其后可以是另一个索引形式的和弦其他和声。第 二,D/D到属功能组不协和和弦的进行。任意一个D/DR弦都可以进行到属和声 组的某个不协和和弦，如D、DVII、D。这种进行尤其要注意

7、的是D/D的导音（IV 1下行半音到D7的七音或DVI17的五音，做与其倾向性相反的进行。第三,D/D 到下属和弦功能组不协和和弦的进行。严格来说，这种进行是一种功能回流或 反功能进行。原本的SD/DDT功能进行中，D/D-D是功能紧张度增加的过程， 现在D/D通过使三音和五音半音调下来进入S或SII7。这是一种反常地进行。 也可以这样理解:这也是一种欲擒故最后，迂回战术终于被指向 D 作为结局， 但只推迟了一些。“以第二十九章之后的第四个问题为例。这个标题是高音旋律 的旋律。声音是由两个四段短语组成的段落，加上两个小节的延伸。纺法律的主 要特征是有更多的模型，因此有必要在写作之前设计模型。当

8、你不在时添加一个 和弦。第一个短语的两个部分和第二个短语的前两个部分低音部分不是用高音旋 律严格模拟的，这使得音乐具有对称感。连续使用重和弦使音乐与IV和Vf电平 的半音同时出现。后面使用了 TSVl级做阻碍终止，后两该部分已扩展。四种和声 的两种外在声音是和声写作的重要组成部分。因此在选择和声功能时,要尽量丰 富低音线条，同时与高音旋律线条形成对比，以创造出良好、丰满的和声音响效果 副属的运用。在我们的音乐实践活动中，对于具有重音或下音的现有旋律， 如何将我配置为两个内容。旋律中独特旋律的选择通常是不可避免的，我们必须 考虑它是否能够顺利解决。为了解决这个问题，稍后要选择的和弦必须是重型或

9、下级的上部或第四下级的临时和弦，即临时或下级。您还可以看到更改声音的方 向。当风格中的旋律具有“，”，“，”“篮子”或“女孩等级”时，并且它们都是 按升音上行和解决，降音下行解决的方式进行的话。那么，此时就一定可以选择重 属和副属和弦。3. 重属和弦和附属和弦重属和弦是在调的属基于和弦的和弦是 V，V7，V9，V13，V11，VII7 等。重 和弦，重读ch6ng,意思是双重含义，即和弦的和弦。在C大调中，属于重和弦 功能组的和弦，包括D大调和弦D （重和弦），D大小七和弦D7 （重七和弦），f #减三和弦保护昏暗（重和弦）此和弦很少使用）七和弦由dim7 （重度领先的 七和弦）保护。重和弦和

10、和弦分解为和弦，和弦和和弦分解为主和弦。重和弦是基于和弦所代表的和弦的流派。例如：C大调，和弦是5-7-2，与G大调的主和弦相同（因此，G大调也被称为“C大调” G大和弦它是2升4-6。 所以在C大调的背景下，如果有一个2升的4-6，它显然是一个基于C大调的和 弦，它属于该属的和弦，被称为和弦属。在调音功能中系统中，音调的每个音调 都可以用作构成和弦的根音，但在音调中，有一些和弦是通过减去和弦构造的。 除了和弦之外。其他和弦不是主要的和弦或者是小和弦，它可以对应于某个音调 的主和弦。情况类似于和弦。例如：C大调的第二音2可以构成2-4-6，一个小 三和，但是与d小调的主和弦相同。因此，它会产生

11、d小调的联想，而d小调的 和弦是6升1-3。然后，在C大调的情况下，6升1-3它可以是r作为基于二阶 音调的和弦（即，在二阶音调上建立的音调，d小调）等等，以及基于三级，四 级和六级的类别水平调整。和弦。在小调中，除了在该属上建立的和弦（被称为 和弦）之外，在其他音调上建立的和弦可以统称为从属和弦。也就是说，除了由 原始和弦表示之外。音调的和弦被称为属和和弦。大调，芋，俞和属的和弦都是 小和弦。小和弦：属的和弦，属的和弦，和弦属的属也被称为从属和弦。 （注 意：和谐的未成年人，第二和第七音形成一个负弦。没有音调关联问题，因此 II 或 VII 上没有和弦。说。但是自然的小系统被排除在外。）其次，“阿拉伯语 和凤凰“作为分析重和和和弦的应用的一个例子。当然也可能尽管具备了上面条件,但由于其它因素的影响，它不使用重型或 下级。例如当时间短时，节奏快，声音以辅助和声音的形式变化时，通常不处理 它。在特殊情况下，有时下属和下属可能无法解决案件，“生活多么美好”。电影 “海外红子”的选择是旋律要求，是不可避免的。当旋律没有变化时，有两个方 面需要考虑。首先，要分析旋律，看有无四、五度关系。这种关系的根源与和弦的可能性有关。可以使用四度关系的和弦，首先满足 下属属于其临时主和弦的可能性的前提条件。其次，我们必须从旋律中看待和谐 的内涵。以下是“无变化”的几个示例，供您参考。