试析勃拉姆斯艺术歌曲的创作及演唱风格

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1、试析勃拉姆斯艺术歌曲的创作及演唱风格作者： 孟莉菠来源：赤峰学院学报哲学社会科学版2012年第8期孟莉莎（郑州华信学院，河南 郑州 451100）摘 要：勃拉姆斯艺术歌曲的创作和特定的民族环境有关，有很浓郁的民族特性，其艺术 歌曲的创作风格多与本民族的环境有密切的关系，有自己独特的风格，因此在演唱勃拉姆斯艺 术歌曲时应当注意声音的处理、演唱技法以及演唱者艺术修养的提高。关键词：勃拉姆斯；艺术歌曲；创作风格；演唱风格中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2012）08-0206-02一、勃拉姆斯艺术歌曲创作背景（一）勃拉姆斯的生平约翰奈斯勃拉姆斯于1833年5月7日

2、出生于音乐世家，1897年4月3日卒于维也纳， 享年64岁。他是德国19世纪后半叶最卓越的古典派的最后一位作曲家,他的父亲是汉堡剧院的 低音提琴演奏家，非常重视孩子的音乐教育，是勃拉姆斯的音乐启蒙老师。勃拉姆斯青年时期认识了舒曼夫妇，还有李斯特等好友，尤其是舒曼夫妇特别赏识他，对 勃拉姆斯的钢琴演奏和作品给予高度的评价，称他是“能以理想的方式表现至高无上的时 代”3。勃拉姆斯不仅在创作方面取得很大的成就，同时还是一位演奏大师，他是继巴赫、贝 多芬、舒伯特、舒曼之后，古典主义时期最后一位极具影响力的作曲家，被人尊称为浪漫主义 时期的“复古者”。勃拉姆斯的音乐作品既有古典主义的严谨，又有浪漫主义的

3、激情，他巧妙 的将两者融合在一起，堪称西方音乐史上的又一座里程碑。勃拉姆斯对艺术歌曲特别感兴趣， 他创作的作品旋律优美，富于感情，且钢琴伴奏极富魅力。勃拉姆斯的艺术歌曲的歌词大多来 自于圣经及许多浪漫诗人的作品，曾为歌德、海涅、赫尔蒂、艾兴多夫等著名诗人的诗谱 曲，还给许多不知名的诗人的诗谱过曲，晚年他完成了7册德意志民歌集。（二）艺术歌曲的创作背景在勃拉姆斯众多的音乐作品中，艺术歌曲占据着非常重要的地位。文艺复兴后期，在欧 洲各国兴起了各民族自己的风俗歌曲，比如意大利的牧歌、法国的尚松等，德国的民族歌曲也 在此时形成了自己的风格。早期的德国艺术歌曲是海顿、莫扎特、贝多芬这些作曲家探索的，是德

4、国艺术歌曲的光 辉。到舒伯特的时候，艺术歌曲发展了新天地，他把维也纳古典乐派的传统、德国浪漫主义诗 歌文学和奥地利民间音乐体裁密切结合在一起。后来他从“柏林乐派”里吸取了分节歌和叙事 歌曲的创作手法，把德国艺术歌曲推向高峰，为舒曼和勃拉姆斯的艺术歌曲创作奠定了基础。声乐作品在勃拉姆斯的艺术创作中有特殊地位，他一生都在不断的创作歌曲，共写了 3380多首，其中300首左右是为了独唱写的带有钢琴伴奏的艺术歌曲，歌曲与德国民间歌曲紧 密联系，富于民间气息，反映日常生活的感情浓厚。作者的主观感受表现丰富，诗意形象感人， 表现手法简朴，词曲结合紧密，歌中所表达的感情多样，有沉重的痛苦，有寂寞的忧伤，有对

5、 生活的喜悦，有对大自然的怡然自得等等，这些都在他的艺术歌曲中表现得淋漓尽致。根据社会历史发展的背景及勃拉姆斯创作题材和思想内容上发生的变化，现将勃拉姆斯 艺术歌曲创作大致分为 3个时期。创作初期，19 世纪 50 至 60 年代，此时的作品大多是德国民歌的编创曲，或具有民族气 质的抒情歌曲。勃拉姆斯的艺术歌曲的歌词也多选自著名诗人的诗作，表现勃拉姆斯仍在寻求 新的生活和理想，这一时期的主要作品有永恒的爱爱的忠诚五月之夜摇篮曲 铁匠等。创作中期，19 世纪 70 至 80 年代，此时勃拉姆斯的创作已经成熟，加上德国统一，使勃 拉姆斯的创作空前活跃，并且创作思想更为活跃，手法更新颖，艺术性也更高

6、，此时的主要作 品有萨福颂歌你的蓝眼睛我的爱情多青春徒然小夜曲等。创作晚期，19 世纪 80 年代至 90 年代，这个时期德国社会现实残酷，使勃拉姆斯的创作 又受到以往的消极因素的影响，逐渐趋向保守和灰暗。此时其代表作主要有火精灵死亡 寒冷之夜我的呻吟更加低微在教会的墓地上。尤其是最后一部作品四首严肃歌 曲，是其当时消极思想的典型反映。二、勃拉姆斯艺术歌曲的创作及演唱风格勃拉姆斯艺术歌曲的创作及演唱有其独特的风格，在勃拉姆斯的众多作品中都有体现， 比如你的蓝眼睛爱的忠诚铁匠萨福颂歌永恒的爱摇篮曲我的爱情 多青春徒然小夜曲五月之夜等。现以摇篮曲为例来分析比拉姆斯的创作及演唱 风格。勃拉姆斯曾写过

7、两首摇篮曲。作品 49 之4是最广泛流传的一首。这首歌是勃拉姆斯 根据一首童谣为歌词的内容，采用维也纳圆舞曲的音乐风格而谱写的。1858 年勃拉姆斯在指挥 一个女生合唱团时，结识了一位有美妙歌喉的姑娘，两人建立了友谊。10 年后，这位姑娘-法 波利夫人已经是两个孩子的妈妈，勃拉姆斯就在她第二个孩子出生不久创作了这首歌曲送给她。这首歌歌曲的语言抒情，温柔，表现了母亲对孩子温暖的爱。歌中写到：“安睡吧，小 宝贝，你甜蜜的睡吧，睡在那绣着玫瑰花的被里，愿上帝保佑你，一直睡到天明，愿上帝保佑 你，一直睡到天明。”这首摇篮曲采用的是F大调，开始就采用的F大调主和弦，为了配合整首歌曲优美 抒情的发展，从头

8、至尾采用一个调性，采用明朗的大调式，整首曲子基本上采用的都是大和弦， 没有变化。这首歌曲从旋律上看温柔亲切，音阶上没有较大的跳进，旋律级进进行，句式比较方整， 从钢琴伴奏上看整首曲子采用的是柱式和弦，多采用切分式的音型，出色的塑造了摇篮的动感， 同时将主旋律给左手弹奏，造成一种恬静安详的气氛，深刻的表现了母亲对孩子的温柔而慈爱 的内心感情，左手单音，右手双音，构成和弦形式，是由一个音型在不同低音、不同和声、不 同节拍位置上的反复所构成，主要采用八分音符的时值。这首歌是用两段不同的歌词演唱同一个旋律，让歌曲在流畅抒情的情绪中表现感情的细 腻。音乐中语言非常的重要，而歌唱是文学语言与音乐语言相结合

9、的一种独特的产物，语言 是歌唱的基础。所以应当处理好歌曲的音乐语言，而勃拉姆斯这首歌曲的音乐语言非常的温馨, 给人一种安静闲适的感觉。这首歌曲只有一架钢琴伴奏,主要依靠音乐表现、语言及声音控制 3 方面的综合运用来表现作品主题内容,在一首这么短的歌曲中给人一种安静温馨的气氛。演唱这 首歌曲时应当饱含感情,唱出一个母亲对孩子的关爱,这样才能打动人，才更加具有艺术感染力!三、演唱技法及艺术修养在其艺术歌曲中的重要性由于勃拉姆斯的艺术歌曲多采用著名浪漫诗人的抒情诗歌，因此要表现出这些诗歌幽静、 细腻、浪漫的格调和情感，就得运用连声、半声和在高声区上渐弱的表现手法，用钢琴伴奏非 乐队伴奏，因此，不一定

10、要宏大的音量。多样的音色，清晰的吐字，细致的语调成为衡量演唱 者艺术表现和演唱水准的标尺。要准确的掌握勃拉姆斯艺术歌曲的演唱风格，首先要了解和熟悉其作品的创作背景、民 族特点、内在气质等，以及促其形成的因素，如勃拉姆斯的生活环境与经历以及其对生活的态 度等。同时在演唱某一首作品时，还应熟悉其他更多的作品，这样才能更好的掌握勃拉姆斯作 品的风格特点。其次在了解和熟悉作品风格特点的基础上，还要进一步在实践的过程中进行探 索和研究。虽然艺术歌曲篇幅短小，且常有变化，但更具有精简性和收缩性，所以演唱者应该在音 乐理解和技巧运用上更为细腻规范。低年级学生应在勃拉姆斯早期的艺术歌曲中挑选，如摇 篮曲等，这

11、样的分节歌形式的民歌朗朗上口，音程旋律跳动不大，是初学德国艺术歌曲的好 教材，待歌唱能力达到一定程度时可以去唱一些永恒的爱五月之夜等。在西方的音乐院校里，艺术歌曲的演唱训练是被放在歌剧和意大利抒情歌曲之后的，这 也足以证明在声乐表演专业里艺术歌曲的演唱是一门高级程度的课程。因此准确生动的演绎艺 术歌曲，无疑对歌唱者的演唱技巧以及整体的艺术修养要求甚高。勃拉姆斯的音乐特性来自他的“纯音乐”原则，他强调用音乐的手段来揭示诗歌的内在 精神，不作逐字逐句的声调“复印”。因此，若想准确的把握勃拉姆斯艺术歌曲的演唱风格， 首先应准确把握整个歌曲的精神实质。其次发音连贯流畅、行腔要灵巧快捷，同时语言要富有

12、弹性，这样才能更好的把握勃拉姆斯艺术歌曲的风格特征。勃拉姆斯的艺术歌曲是世界音乐艺术的瑰宝，为德奥艺术歌曲的发展做出了突出贡献。 了解勃拉姆斯生平的艺术歌曲创作概况，熟悉勃拉姆斯的创作风格，把握勃拉姆斯艺术歌曲的 演唱特点，是演唱者准确合理诠释作品的重要前提，也是正确审视勃拉姆斯艺术歌曲的关键所 在。每个演唱者对作品的理解不同，但最终目的就是为了更深刻地揭示和表达音乐中的情感内 涵，使作品焕发新的光彩。随着中外艺术交流的深入，对勃拉姆斯艺术歌曲的研究也会增多， 也值得不断深入地学习和研究。参考文献：1朱军勃拉姆斯M.北京:生活读书新知三联书店，2003.2保朗多尔米.西方音乐史M.北京:人民音乐出版社,2004.3朱秋华西方音乐史M.北京:人民音乐出版社，2002.4保罗亨利朗格十九世纪西方音乐文化史M.北京:人民音乐出版社，1982.5张洪岛欧洲音乐史M.北京:人民音乐出版社，2004.（责任编辑 张海鹏）