电子琴弹奏的六种指法

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1、摘自网络：电子琴弹奏的六种指法以右手为例: 我这些指法，可能不同的老师会起不同的名儿，其实指的无非就是这几种。 大家都可以明白说的是什么意思。我们弹电子琴。最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应 do、re、mi、fa、 so 五个音。1）穿指，或“拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就是1 指从2指或 3指或4指下面穿 过，去弹奏更高的音的指法。2）比如说，我们在弹奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的时候，如果要想连起来 弹，中间不断开，就要用到本指法。先1指弹do,然后2指弹re的同时，1指离开键盘， 然后3指按mi的同时2指离开，然后：在3指按着mi的同时，

2、1指从3指下方移动到fa 的位置上， 3指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着1指而扭过去，如果手太斜 了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在1指弹fa,同时3指离开键盘，就完成了一 次穿指，然后再一对一地弹出so、la、si和高音do。3）穿指有一些规则。a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3,或4指，不能穿5指。穿5指是忌讳的。另 外， 1 穿 2和 1 穿 3的场合比 1 穿 4要多一些。b、如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿， 大家可以试一试。这是要说一下， 1 指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对 少数的一些场合还是需要上黑

3、键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。如果2、 3、 4指在黑键上，那么1指可以穿白键，甚至可以穿黑键。c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4度以上的距离。什么是4度？从do到fa的距 离就是4度。可以试试，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿过去后落在so或者 la上，一定会是很不愉快的。跨指跨指1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过，去弹奏更低 的音的指法。2）例子：比如说，我们在从上往下弹奏la、so、fa、mi、re、do的时候，如果要想连起 来弹，中间不断开，就要用到本指法。比如我们先用3指指弹la,然后2指弹so的同时，3指离开键盘，

4、然后1指按 fa的同时2指离开，然后：在1指按着fa的同时，3指从1指上方移动到mi的位置 上， 1 指此时略微收缩一些，注意整个手不要过分地随着 3 指而扭过去，如果手太斜了， 会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在3指弹mi,同时1指离开键盘，就完成了一 次跨指，然后再一对一地弹出 re 和 do 。上述例子是用 3 指跨。我们完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。3）跨指有一些规则。a、只能去跨用1指，跨其它指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只能用 2， 3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外， 2跨平台和3跨1的场合比4跨1要多一 些。二 0b、如果1指在黑键上，那么2、3、

5、4指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿， 大家可以试一试。c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4度以上的距离。4）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的do、re、mi、so、la、 so、mi、re、do （简谱为：1 2 3 5 6 5 3 2 1），有两种指法，一种是 1 （指）、2、3、1 穿、2、 1、 3 跨、 2、 1，显然不如把手张开一点然后用下述指法： 1、 2、 3、 4、 5、 4、 3、 2、 1。前 者是在拧麻花，嘿嘿当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个 地挨弹到最右边的白键，就要狂用穿指，指法为（当最左边的

6、键是do的时候）：123穿1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 123412345.最右边的那个用 5 指就行 了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来，就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 扩指这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果我 们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀，傻了眼了吧。别急，这时候扩指就 来了。扩指1）概念： 扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之 间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程

7、数的指法。（又是数学描述）女口： 1指对应mi，3指对应si，1指到3指之间有3个手指。而mi到si之间是5 个白键。 3 3，也就是说手指收窄了。见图。（怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张 做出的。）（2）举例。上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个：do、so、mi、高do四个音。女口 果不加考虑，1指弹do, 5指弹so , 3指弹mi,到此都还是一对一，但是，想象一下， mi到咼do，要用3指和5指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5指弹so的时候，1指就 要向右移动到mi下面，然后1指弹mi,也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度 很小的扩指，把5指扩到高音do上并弹出来。这是一

8、个很好的例子，又练了缩指又练了扩 指。（3）缩指的适用范围： 和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下行 的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低so,自己设计一下看看。给一个参考：5、1、5、 1。而且缩指也不局限在 1 指上。缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子，如果继续往上走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但 可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。c、当我们知道下面该缩的时候

9、，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一 个音。d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹la、re、mi、do、so的时 候，明明能用 5、 1、 3、 1、 5，就不要用 5、 1、 5、 1、 5。当然了，此处指法不唯一。e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如 果你要弹la、so、fa、mi、降mi、re,我们想一想。假设la必须用5指，那么的话，指法 就是 5、 4、 3、 2、 1、跨2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下 呢，指法用 5、 4、 3、缩 1、 2、 1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。

10、同音换指 喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？好吧，那我出一个题：连起来从低到高 弹奏琴的所有的do,每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指，嗯，做个鬼 脸给个谜底：1、5,然后在5指离开之前，按着那第二个do,换用1指，然后再用5指 够那个更高的do,然后再用1指同音换指，然后再用5够，就ok 了，这里面用了一连串 同音换指。（1）概念：同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思：a：同 一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b：同一个音紧挨着反复出现， 第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出现，

11、此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。这回没图。（2）举例。给一个：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六个音，只能用右手。 我们这样弹：把手张开一些，1指弹低do,然后用4指（3或5指也不是不可以的）弹低 so,然后用同音换指，1指就要向右移动到低so的位置上，在4指抬起来之前，把1指也按到低so上面，然后抬起4指并向右移去弹中mi,然后，反复使用此指法，1, 4, 1,4还有一种，比如十六个 do 的十六分音符，就第 1 个音用 3 指，第 2 个音用 2 指，第 3 个音用 1 指，然后再用 3、2、1 指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信就试试（3）同音换指的适用

12、范围： 同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时 候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候a、在同一个音不断开，即“（1） a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。 可以上行和下行。不过，但是，很明显往往是 1 指和其它的某个指头同换。因为这样做可 以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要何必迈四小步。b、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个 音。d、在“（1） b”的情况下，往往是21 21 21快速轮换，或321 321 321快速或43214321 快速轮换

13、，此时手可以略斜一点点，“沿铅垂线逆时针转三十度）大致分为这五种基本指法1) 一对一 最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应 do、re、mi、fa、so 五个音2) 穿指，或“拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就是1 指从 2 指或 3 指或4 指下面穿过， 去弹奏更高的音的指法。穿指有一些规则。a、只能用1指去穿，而且只能穿2, 3,或4指，不能穿5指。穿5指是忌讳的。另外，1 穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些b、如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大 家可以试一试。这是要说一下， 1 指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对

14、少 数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4度以上的距离。什么是4度？从do到fa的距离就 是4度。可以试试，如果2、3或4指在do 上,然后用1指穿，穿过去后落在so或者la 上, 一定会是很不愉快的。3) 跨指，或“跨越拇指”，就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过，去弹奏更低的音的指法。 跨指有一些规则。a、只能去跨用1指，跨其它指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只苡?，3， 或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外， 2跨平台和3跨1的场合比4跨1要多一些。b、如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落

15、到白键上。否则就是别马腿，大 家可以试一试。c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4度以上的距离。4) 括指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数 的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。上行的时候叫括指，下行的时候呢，叫还叫括指！而且括指不局限在 1 指上。见下面 的图， 4 指和 5 指的括指。a、任何两个指头都可以括指。当然了，1指和其它指头括得最多。4指和3指、4指和5 指用得少喽。b、白键和黑键都可以括。当然了，括的时候要保证弹奏的方便。c、当我们知道下面该括的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。d、如果不需要伸展很大的程度，就不要

16、自找别扭。比如，弹do、高音do、do的时候，明 明能用 1 指、 5 指、 1 指，就不要用 1、 2、 1。e、括指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要连续上行或下 行六个以上的音，就别再拧着宁括不穿了。要灵活一些。5) 缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数 的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以 构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。C、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹la、re、mi、do、so的时候， 明明能用 5、 1、 3、 1、 5，就不要用 5、 1、 5、 1、 5。当然了，此处指法不唯一。e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你 要弹la、so、fa、mi、降mi、re,我们想一想。假设la必须用5指，那么的话，指法就是 5、 4、 3、 2、 1、跨 2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢， 指法用 5、 4、 3、缩 1、 2、 1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。