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1、博物馆建筑色彩与材质浅析关于博物馆建筑博物馆建筑：供收集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑。博物馆组成：根据博物馆的共性，建筑组成可划分为 4个功能分区：陈列、展览、教育与服务分区；藏品库分区；技术工作分区；行政与研究办公分区。在建筑布局上各个功能分区应该是互有联系的，为了安全保卫和管理方便，建筑物的平面与空间布局设计，必须把观众参观路线与内部工作人员行经路线、藏品运送路线明确分开。设计原则：总的原则是博物馆建筑设计必须满足全面发挥社会、经济、环境三大效益的要求，因而建筑设计必须符合博物馆工艺设计，并要求做到建筑艺术与建筑功能的统一。博
2、物馆选址是建筑设计前期工作中的重要环节。选址宜在地点适中、交通便利、城市公用设施比较完备的地段，其周围应没有污染源，场地干燥，排水通畅，通风良好。色彩与建筑的关系材质与建筑的关系 色彩是造型艺术语言中较为活跃、丰富和敏感而富有表现力的视觉因素。在绘画中，色彩不仅可以用来表达具象或抽象的艺术形象，而且色彩本身以其色相、明度、纯度的不同变化和对比在人们的审美活动中所产生的种种心理效应，也越来越引起重视。正因如此，色彩教育不仅成为艺术院校重要的基础课，也成为建筑院校的必修课程。建筑作为造型艺术，更是离不开色彩，建筑色彩设计往往直接体现着建筑师的情感意识和艺术修养，为建筑增添无穷的魅力。材料与建筑的对
3、应关系是怎样的？材料与空间的发展是相互促进的，一方面是不同的材料需要不同的构造方式，因此建构出不同的形式；另一方面是，新材料往往推动新的建筑空间及形式的发展，新建筑运动又促进新材料运用的不断完善。现代建筑的发展已经突破了原有建筑设计的常规方式，传统建筑设计中较为强调的平面构成、体块组合、建筑空间变化等设计方法已慢慢穷尽，同时经济和技术的飞速发展为建筑设计提供了更多的可能性。案例一 苏州博物馆贝聿铭先生思想的转变到了1988年，贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也越来越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景中
4、国山水理想风景画的握憬。日本的评论界讲得好，这件作品标志着贝聿铭在漫长的建筑生涯中一个新的里程。苏州博物馆在设计上（当然包括之后讲到的色彩与材料的运用上）无疑体现了文化与意境的特点。色彩在大的方面来说苏州博物馆的色彩以黑白灰占据主体 也就是说只是在灰度上进行调整与变化 这种变化像极了中国传统水墨画的色彩表现方式 当然也符合了苏州地方特色。这里的冷色调并不是代表冷峻严肃 也不会使人产生心理上的收缩它代表的是温和 黑白 俊秀的黑白基调 反而感觉亲切 更有利于体会文化的内涵 使抽象的东西结合在一起。色彩 色彩总是首先进入人们的视线,色彩比形式更能表现空间的情趣。正常状态下,人在观赏建筑时,最先引起视
5、觉反应的就是色彩。中国传统空间美学十分讲究以景叙情,情景交融,色彩在其中扮演着重要角色。不同民族不同地域往往有自己固有的基本色调,中华民族勤劳善良,具有“道法自然”的宇宙观,苏州青白相间的地域色调体现了这种精神特质,黑白灰延续千年已成为苏州城的文化色。苏州城的文化色与传统民居的对比传统民居苏州博物馆模型白色粉墙 博物馆的墙体采用灰白的调子，保持了苏式建筑粉墙黛瓦的传统色调，深灰色石材的屋面和墙体边饰与灰白墙相配，具有苏州建筑的古老风骨。位于中央大厅北部的主庭院设置了一片假山石“以壁为纸，以石为绘”白墙相当与底色，即画纸 作为衬托的作用 于是在其上可以自由绘画 任何物质都可以填补空白 包括我们自
6、身屋面尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。整个博物馆建筑屋顶设计的灵感来源于苏州城内古建筑的斜坡屋，屋顶采用加工成菱形的“中国黑”花岗石片作为装饰，这种石材有着特殊的属性，淋了雨时颜色是浓浓的黑色，干燥的时候变成浅灰色，室外阳光直射的时候变成了深灰色。与中国古老的书法的“墨分五色”，以瓦为墨，调节墨色多层次的浓淡干湿。建筑的元素一语道出出唐代张彦远历代名画记：“运墨而五色具”的中国传统文化。瓦片在不同的时间内，表现出丰富的焦、浓、重、淡、清墨色运
7、用上的丰富变化，使整个屋顶具有了中国国画浓浓的调子。与屋面的瓦片有类似作用的是玻璃 玻璃对于色彩的表现是多样的 基于不同的环境对其的影响 因此其反过来表现不同程度的调和色。当然还有水 建筑的色彩并不单单局限于建筑本身窗的借色与借景是一样的原理 利用外面的颜色（比如绿色）来渗透进内部 颜色自然而不做作 增强了内外的沟通内部的颜色内部延续外部的颜色 顶部与墙面与地面的颜色进行对比 若是打上灯光 则其色彩从顶部到底部自然延续 十分协调封闭展厅则以暖色调为主 用以衬托展品的价值 使得整体的氛围融合应为调和作用。调和可分为同类色相色彩调和，类似色相色彩调和互补色相色彩调和。类似色相色彩调和能产生富有变化
8、的美感。同色相色彩调和虽然在视觉上易产生印象较弱、对比不强烈的弱点，但能营造出高贵、典雅的气氛。互补色相色彩调和可产生不同于其它色相配色调和关系的效果，具有明亮的光感和刺激度高的效果。新馆大门屋顶的设计灵感来源于苏州传统建筑的坡顶结构，淘汰了旧馆屋顶的飞檐、瓦当、小雕刻等细节，利用方形玻璃营造一种新的几何效果。苏州传统建筑为木质梁架结构,贝聿铭在新馆设计中采 用了钢化结构,再用优质木材为钢结构镶边、包装,不仅可确 保整座建筑不变形不蛀蚀,更重要的是保留了传统文化信 息,使建筑从根本上与环境取得深层的联系。苏州博物馆运用轻型钢架和混凝土构筑墙体。材料屋面材料的运用上,则以现代材料花岗岩取 代青瓦
9、,这种产自内蒙古和山西一带俗称“中国黑”的花岗岩 质地坚硬,不易开裂,避免了传统青瓦在寒冷天气下易开裂,需定期更换的不足。这种“棱形”的瓦虽然是新馆设计的小 细节,却使贝聿铭向“为中国发展一套自己的建筑语言”理想迈进 了实在的一步。新馆整个运用轻型钢架和混 凝土构筑墙体,黑白相间的中国元素颜色与现代冷峻的建筑 材料再加上随处可见晶莹剔透的玻璃天棚。空间封闭而又通 透,折射出禅宗文化、道教文化的深层信息,参观者尽管在犹 如在超级魔方的现代气息中穿行,却仍然被东方园林强大的 传统文明牵引着,确立起建筑景观中国文化的主体性。小结 作为设计师既要注意到传统审美文化的规律性和独特性，同时也要善于联系时代的精神状况去把握和整理传统审美文化的精粹，中国建筑师可以在传统与创新中寻找平衡，恰如其分地运用中国元素，不留痕迹自然地表达出来，才符合我们现代设计的需要。
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