09-10中国少儿出版概述

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1、从整体上看，近年我国儿童文学原创生产呈现出良性发展、多元共生的态势，但也存在着同质化、平庸化倾向，文学的个性化艺术风格欠缺等诸多问题。20092010中国少儿出版概述 王泉根 王泉根:儿童文学理论家，北京师范大学文学院教授,中国儿童文学研究中心主任，国家社会科学基金评审专家。著有王泉根论儿童文学、现代中国儿童文学主潮、中国姓氏的文化解析等十余种著作。 进入新世纪，我国儿童文学的原创生产与出版传播进入了跨越式发展的阶段，我国正在从童书出版大国向强国迈进。观察最近一年的创作趋势，我以为以下四个方面最为引人瞩目。 儿童文学“双轨并进” 在传媒多元、网络游戏动漫影视争抢读者的当下，文学生产包括儿童文学

2、必须将文学品质与读者接受作为自己的目标，坚持文学的多样化与艺术性，“双轨并进”正是当下儿童文学选择的清醒策略。所谓“双轨”，一是指主要为小学生年龄段服务的类型化文学，二是指主要为中学生年龄段服务的典型化文学。当然两者之间没有绝对的区分，但儿童文学作家与出版人“为谁写”“为谁出”的读者定位意识已是越来越明确。 类型化作品有两种主要形式，一是“校园接龙类”。这类作品紧贴小学生的校园生活与心灵世界，注重“感动当下”的时代性、可读性、艺术性的融合，阳光、情趣、幽默、互动是其重要艺术元素，其特征是“糖葫芦串”的故事情构，围绕一个主角展开的“众星捧月式”的人物谱系，以多部连续性作品“接龙组合”的系列“小长

3、篇”小说形式呈现。这方面的作品主要有：河北少儿出版社的郝月梅幽默儿童小说系列、外研社郁雨君的辫子姐姐男孩系列、葛冰的异能小子乐小天系列、王勇英的捣蛋双胞胎系列、赵静的闹的都是小别扭系列，福建少儿出版社的商晓娜拇指班长系列，二十一世纪出版社的杨筱艳绿绿的小蚂蚱系列，海豚出版社的张菱儿糗事一箩筐：卜卜丫丫系列等。 类型化作品的第二种形式是“题材规范类”。近年的代表性出版行为是由赵强策划的中国轻工业出版社的“中国原创冒险文学书系”。该书系将“原创冒险、魔幻、侦探、推理、探险、悬疑、科幻等多种类型文学作品”汇于一体，以“激发少年儿童的想象力，增强推断力，提升阅读兴趣，砥砺胆识勇气”为目标，已出版李志伟

4、冒险小说系列4种、萧葇魔幻小说系列4种、牧铃惊险小说系列2种等。北京作家杨鹏和以“杨鹏工作室”名义创作出版的多种系列作品，也属于这一范畴。 “典型化”儿童文学坚执的是精致化创作路数。以坚守作家主体意识为旗帜，以文学素养较高的学生为主要读者对象，青春、校园、成长、情感是其主要艺术元素。秦文君的长篇新作贾里日记（少儿出版社）细腻刻绘了初三学生贾里、贾梅、鲁智胜、张潇洒等少年人的精神成长，故事、语言、思想、情感并重，是秦文君近年的精心佳构。张之路的长篇童话小猪大侠莫跑跑（浙江少儿出版社）、程玮的长篇小说少女的红衬衣（江苏少儿出版社）、汪玥含的长篇小说假装我已离开（明天出版社）、汤素兰的长篇童话奇迹花

5、园（湖南少儿出版社）、翌平的长篇小说少年摔跤王（浙江少儿出版社）等，均是值得关注的力作。最近一年，儿童文学界推出了一批内涵深邃、力图拓宽儿童诗新艺术空间与审美表达的诗集，有高洪波的会写字的梧桐叶、王宜振的21世纪校园先锋诗（湖北少儿出版社）、钱万成的青春歌谣钱万成自选集（新蕾出版社）、冬婴的课本外的蓝天（中国戏院出版社）、老柯的指尖上的童年（作家出版社）等。明天出版社出版的一批年轻作家的诗集，如薛涛的四季小猪、萧萍的狂欢节，女王一岁了、王立春的写给老菜园子的信等，也堪称上乘。 2009年为迎接共和国成立60周年而出版的一批儿童文学作品，由于其精品性、精致化、精制作的出版理念，有不少取得了社会效

6、益与经济效益的“双赢”。其中属于“重塑整合”性质的，以外研社出版的中国儿童文学60周年典藏6卷本为代表。属于原创性质的，以张海迪的长篇纪实文学我的祖国（湖南少儿出版社）、商泽军的抒情长诗飞翔的中国（安徽少儿出版社）最具影响，文质兼美，激情四射。由高洪波、束沛德、金波、樊发稼、张之路、王泉根、曹文轩担纲选编，湖北少儿出版社出版的350万字的中国儿童文学六十年（19492009），是一部多维度、全方位梳理、评价、反思当代中国儿童文学发展历程、艺术成就与诗学内涵的大型理论文献专书，已成为研究中国儿童文学“绕不开”的必读著作。 现实主义张扬与“农民工子弟文学”兴起 现实主义是百年中国儿童文学的主要创作

7、思潮，这一精神即使在哈里波特、鸡皮疙瘩、冒险小虎队等充满魔幻、惊悚、刺激元素的西方幻想类作品风行的当下，依然被坚定地定格在中国儿童文学的美学坐标上。当下现实主义儿童文学创作的亮点有二：一是关注重大生存灾难，二是关注“三农”问题，前者为“地震儿童文学”，后者为“农民工子弟文学”。以汶川大地震、玉树大地震为背景的儿童文学作品，最初有高洪波、金波、王宜振、商泽军等的儿童诗与散文，诗歌发挥了快速反映重大题材的文学“轻骑兵”作用。经过时间积淀，小说与童话等叙事性文学接了上来。近年已有秦文君的云裳（春风文艺出版社）、谷应的一个孩子的大地震（天津社科出版社）两部长篇小说。来自四川地震灾区的杨红樱，接连创作了

8、小说小英雄与芭蕾公主（接力出版社）、童话那个黑色的下午、一头灵魂出窍的猪（明天出版社）。前一部是杨红樱“淘气包马小跳”系列小说的收官之作，后两部则是“笑猫日记”系列童话中的原创新作。以童话的幻想艺术直接表现地震灾难、阐释当代中国的重大现实题材，杨红樱是第一人。 “农民工子弟文学”可以分为“农村留守儿童”与“进城务工的农民工子弟”两大类。“留守类”作品关注仍在农村的孩子的教育问题、生活问题、心理孤独问题乃至由此诱发的社会问题，有广东曾小春的长篇小说手掌阳光（明天出版社）、上海陆梅的长篇小说当着落叶纷飞（接力出版社）、四川邱易东的报告文学空巢十二月留守中学生的成长故事（上海少儿出版社）、重庆刘泽安

9、的儿童诗集守望乡村的孩子（重庆出版社），以及长沙中学生唐天用笔和相机记录下来的长篇纪实文学我的乡村伙伴一个城市少年的乡村纪行（湖南少年儿童出版社）等。这些作品紧贴现实的中国土地，揭示留守儿童的生存困境与精神挣扎，与他们一起歌哭喜笑。“进城类”作品更多关注进城务工的农民工子弟的教育问题，从教育机会的获得到教育资源的公平配置，从打工子弟学校的艰难生存到社会各界的无私援助。安徽伍美珍等的长篇报告文学蓝天下的课桌（福建少儿出版社）、江苏徐州农民工子弟学校女教师徐玲的长篇小说流动的花朵（希望出版社），是“进城类”作品的优秀之作，2009年荣获中宣部“五个一工程奖”。“农民工子弟文学”是新世纪独具特色的励

10、志读物，正在化为砥砺农村孩子意志的利器与奋发进取的动力。 关于现实主义儿童文学创作，近年还涌现了一批表现抗日战争题材的作品，有薛涛以东北名将杨靖宇溶血抗战为背景的长篇小说满山打鬼子（春风文艺出版社），毛芦芦以江南水乡抗战为背景的柳哑子、绝响、小城花开小说三部曲（天天出版社），童喜喜以南京大屠杀为背景的长篇童话影之翼（中国少儿出版社）。值得关注的是，这些作品的作者均为70后、80后。中华民族坚不可摧、凤凰涅槃的民族精神永远鲜活地流贯在儿童文学的艺术版图中，成为激励民族下一代精神成人的动力。 动物小说升温 儿童文学界流传有一个沈石溪“第二春”的美谈。1997年，沈石溪的动物小说被江苏少儿出版社独家

11、买断未来十年版权，并一气推出了十卷本中国动物小说大王沈石溪作品集，此举成为上个世纪90年代文坛的一件大事。进入新世纪，由于童书市场受哈利波特、冒险小虎队、淘气包马小跳“三分天下”的冲击，动物小说滑向低谷，沈石溪也沉寂了下来。有意味的是，近年沈石溪仿佛一夜蹿红，他的作品由浙江少儿出版社、中国少儿出版社等竞相出版，代表作狼王梦虽有多个版本，依然供不应求。沈石溪的“第二春”说明了动物小说在当今受到高度关注的事实。最近一年，动物小说新作不断，重要者有：沈石溪的雪豹也有后爸（湖北少儿出版社），牧铃的荒野之王、艰难的归程、丛林守护神三部曲（中国少儿出版社），黑鹤的草地上的牧羊犬、沈石溪的乌凤和赤莲（21世

12、纪出版社），杨保中的闯进高原动物圈（天津教育出版社），沈石溪的雪豹、金曾豪的义犬、乔传藻的丑狗、朱新望的傻熊、牧铃的兔王（中国轻工业出版社）等。义犬还是国内第一部图书、网络、手机同步发行上线的“全媒体动物小说”。 动物小说是动物文学的重要品种，较之其他文学样式，动物文学更直接更有力地指向生命存在的价值、奥秘和瑰丽，指向关于竞争、共生、再生、自生等天人关系的生态思维，指向关于生命、关于生存、关于地球等“人与自然的和谐发展”，指向关于力量、意志、挫折、磨砺等少年儿童精神成人的根本性命题。因而动物文学是少年儿童的重要精神钙质，发展繁荣包括动物小说、大自然文学、少年环境文学在内的生态文学创作，正在成为

13、新世纪儿童文学的重要趋向。 读者定位“下移” 上个世纪八九十年代，在儿童文学三个层次（少年文学/童年文学/幼年文学）的创作中，少年文学（以少年小说、少年报告文学为重心）一马当先，名著名篇层出不穷，幼年文学也佳作可观，但服务于小学生年龄段的童年文学却十分低迷，因而呈现出“两头大、中间小”的哑铃状态。进入新世纪尤其是近年，整个儿童文学原创与出版有明显的“定位下移”趋向，即服务小学生的童年文学与幼儿园小朋友的幼年文学，从原创、引进到出版，已越做越大、越做越强。 这种“定位下移”的趋向，首先体现在作家的目光下移。当年一批擅长少年文学的实力派作家，近年创作了一批品质不俗的小学生题材作品，如曹文轩的我的儿

14、子皮卡4种，张之路的弯弯、彭学军的奔跑的女孩（21世纪出版社）。二是幼儿文学创作佳作不断，郑春华的低幼童话风铃小屋、香喷喷的村庄（中国少儿出版社），董宏猷的长篇幼儿小说“好大胆”与“好小胆”（湖北少儿出版社），李珊珊的长篇幼儿散文丘奥德（重庆出版社），在拓展幼儿文学的艺术空间与审美表达下了不少功夫，丰富了幼儿文学的创作经验。 特别需要提出的是，作为幼儿读物重要载体的图画书，近年除了继续引进国外精品外，在打造本土原创读本方面出现了转机，甚至突破。其中贡献最大的是由保冬妮策划、撰文，一批年轻画家绘画的两种原创图画书“虎年贺岁”系列（海燕出版社）与“中国原创图画书精品”系列（重庆出版社），从题材、构

15、画、人物造型到色彩运用，完全是十足的中国文化、中国民俗、中国风格。近年本土原创图画书创作中，熊磊、熊亮兄弟的“绘本中国”系列中的京剧猫、小石狮、年、灶王爷（明天出版社）以及“情韵中国图画书系列”中的京剧猫长坂坡、京剧猫武松打虎、苏武牧羊、荷花回来了、我的小马、纸马（中国连环画出版社）等，均是充满浓郁中国文化元素的上佳之作。这些作品力图体现中国图画书应该具有的与西方审美标准不一样的特质，即“注重神而忘形、万物有情，注重内在的音律节奏、气韵生动、虚实相生”。这是颇有艺术见地的。2010年，熊磊、熊亮兄弟还与阿甲、萝卜探长等，创办了旨在向农村孩子推广图画书的免费赠刊绿孩子。 从整体上看，近年我国儿童文学原创生产呈现出良性发展、多元共生的态势，作家们辛勤耕耘的业绩应予充分肯定，但也存在着不少问题。首先是同质化、平庸化倾向，有些类型化作品一动笔就是四五本，难免注水、速成。其次是文学的个性化艺术风格欠缺，一些作品在语言和叙述上惊人地相似，陷入套路，缺失“自己的美学”。再次是近年难得一见让人拍案叫好、可称“经典”的大作品。- 5 -