雷雨中的第九个角色

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1、第九个角色“雷雨”在剧中的必要性摘要：根据曹禺先生的相关的阐述，我们可以得知剧中除了八大主角之外，还存在一个主角-雷雨。“雷雨”对其他角色的掌控，使剧情跌宕起伏，引人入胜。但是最后结果却让我们瞠目结舌：死的死，疯的疯。而这些，都在于警示人类，激发我们对人性道德的思考。关键词：第九个角色；雷雨；必要性“雷雨是标志着中国话剧走向成熟阶段而飞出的第一只燕子；它的现实主义成就为中国话剧的现实主义传统奠定了一块有力的基石；而它的民族化群众化的尝试，显示着中国话剧民族化群众化的最初实绩。”众所周知，雷雨中只有八大主角儿：周朴园、蘩依、周萍、周冲、鲁贵、侍萍、鲁大海、鲁四凤。可曹禺先生却说道：“我常纳闷，何

2、以我每次写戏总把主要的人物漏掉。雷雨里原有第九个角色。而且是最重要的，我没有写进去，那就是称为雷雨的一名好汉。他几乎总是在场，他手中操纵其余八个傀儡。而我总不能明显地添上这个人，于是导演们也仿佛忘掉他。我看几次 雷雨的演出，我总得台上很寂寞的，只有几个人跳进跳出，中间缺少了一点生命。我想大概因为那叫做雷雨的好汉没有出场。演出的人们无心中也把他漏掉。”曹禺先生的这段话引发了大家的争议：究竟是否存在第九个角色？还是这只是曹禺先生与大家开了个玩笑？这仅仅只是先生在引起我们对雷雨的兴趣而已吗？这些都仅仅是猜测。然而，雷雨中的确存在第九个角色雷雨。一、究竟“雷雨”为什么能作为第九个角色呢？从曹禺先生当时

3、的自述来看雷雨，淡化人物的社会身份和道德评判，挖掘剧中八个人物内心的苦痛不难发现雷雨中的第九个角色、号称雷雨好汉的象征意象显示宇宙里斗争的“残忍与冷酷”，是作者对人在现实挤压下无路可走的悲叹。在剧中，总是在最关键的时刻，“雷雨”这一角色就走了出来。或以低沉的姿态出现，或以高亢的姿态出现；但在他愤怒时，他会直接爆发，他会直接给那些执迷不悟的人一个诅咒让他们直接从世界上灭亡！由此可看出雷雨表现了作者对人的生存困境的关注、对人性的洞察。“雷雨”他是在提醒人们不能沉浸在梦想中，即使现实是残酷的，他在警示大家如果执迷不悟只有一个下场死亡。他是在警示大家，只有敢于反抗、敢于斗争，消灭封建思想才能获得永远的

4、自由！他不是没有给过机会让这些愚蠢的人继续存活，可他们仍旧让他失望了，他不忍看着那些心存恶念的人作威作福、花天酒地、欺诈百姓了！他不忍看着那些贫苦的百姓仍然活在水深火热之中了！所以，他愤怒了！他爆发了！周朴园的封建、残忍、泯灭人性让“雷雨”愤怒了：伤害了深深爱着她的侍萍。竟然为了与富家小姐迅速成婚抢走侍萍为他生下的儿子，还赶她走，让她独自一人在寒冬中伤心欲绝的懊悔。接着又为了不付工人的工钱，竟然将那些农工全部杀害！所以，“雷雨”让蘩依来反抗他，让他另一个儿子鲁大海来反抗他，让他们与周朴园进行无止尽的反抗眼看所有的丑陋都要曝光，“雷雨”完全愤怒了。于是，“雷雨”让周萍为他所做的一切坏事负责：让周

5、萍选择了死。之后让悲痛欲绝的四凤和周冲去天堂，原离这黑暗的尘世。又让他生命中的两个重要的女人都失去理智疯了。而这些就是“雷雨”对周朴园这个丧心病狂的魔鬼最好的下场：妻离子散、家破人亡。以上便是“雷雨”在剧中充当第九个角色原因。二、“雷雨”作为第九个角色的意义是什么呢？在第一幕伊始，我们就可以看到“雷雨”到来前的气氛：“屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。外面没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨的神气。”在情节发展的过程中，作者常常写到“雷雨”的发展情况，例如作者以蘩漪和四风之口，周蘩漪：“哦，哦怎么，楼下也这么闷热”。“鲁四风：对了。闷得很。一早晨黑云就遮满了天，也许今个会下一场大雨。”在第二幕中，

6、作者写到：“午饭后， 天气很阴沉，更郁热，潮湿的空气，低压着在屋内的人，使人成为烦躁的了。”可见，“雷雨”还在酝酿之中。随着剧情的层层递进，“雷雨”似乎就要出现，如蘩漪感到“热极了，闷极了”，希望自己变成一个火山的口，热烈的冒一次，烧个干净，这也预示着真正的“雷雨”快要到来了。第三幕中写到“虽然方才落了一阵暴雨，天气还是郁热难堪，天空黑漆漆地布满了恶相的黑云”，人们“期望再来一次的雷雨”。此时，天空有闪电，接着有隐隐的雷声。后又有隆隆的雷滚来，狂雨就要来了。最后是暴风暴雨，一直到闭幕。在第三幕中雷声滚滚，鲁妈逼着四风发誓时“天上在打雷”。到第四幕，作者进一步强化“雷雨”的强烈与恐惧，作者写到“

7、外面还隐隐滚着雷声，雨声淅沥可闻”，“除了偶尔天空闪过一片耀目的电光，蓝森森的看见树同电线杆，一瞬间又是黑漆漆的”。此后一直不停止地滚响着雷声，直到周鲁两家被雷雨毁灭。“第九个角色” “雷雨”有着深刻的象征意义。它是以统治宇宙的神秘力量的使者身份出现。对“雷雨”这一自然现象的不理解，导致了远古人类对它的猜测与敬畏。虽然现在我们不会再在暴风雨中，对所谓的神灵无限崇拜，但谁不曾在暴风雨中颤抖，惊叹大自然的威力呢?人类曾对自身以外的世界无比畏惧，惶惑，也曾充满信心，用理性与科学认识世界、改造世界、拯救自己、思索前途与命运。然而，宇宙如此浩渺，未知领域如此博大，人的生命也稍纵即逝。 举目世界尽头不免有

8、些茫然。这就是“第九个角色” “ 雷雨”的深层涵义。 惩恶扬善是“雷雨”的职责。但凡泯灭人性，损人利己者必要受到惩罚，而心地善良、敢于反抗、敢于斗争者才能获得新生！三、“雷雨”究竟如何凸显出其必要性的呢？首先、“雷雨”激化了人物冲突和推动剧情的主要作用，使得作品一步步走向高潮。“雷雨”不会让周朴园对苦难的侍萍进行的欺辱常埋地底，所以，“雷雨”让周大海作为罢工代表来反抗他，又将被周朴园抛弃的鲁侍萍再次牵引到周宅；让鲁侍萍的亲生女儿四凤与她的儿子周萍发生了不该发生的乱伦关系；也是他使得四凤的父亲鲁贵发现了周萍与其后母周蘩漪的乱伦；并且让憧憬着美好未来的周冲爱上了心地善良的四凤“雷雨”让被困周公馆1

9、8年的周繁漪为摆脱这种枯燥无味、失去爱情、专制封建的生活，执拗地抓住周萍不放手，她想与命运做一次殊死搏斗。周萍试图以对四凤的爱和对蘩依的逃离来摆脱她的纠缠，他试图改变自己，重新开始。但是，他永远不能减轻乱伦的罪恶，所以“雷雨”最后让他悲痛交加，用枪自杀。“雷雨”又让站在工人阶级和贫苦大众的立场上的鲁大海，通过罢工和谈削来改变自己的困境，来与周朴园进行殊死搏斗。这一切，都是“雷雨”对周朴园与他同样禽兽的儿子周萍的惩罚。其次，“雷雨”引出了一系列的戏剧冲突，第九个角色号称“雷雨”的好汉是一个超现实的、冥冥中的力量的代表和象征 ，他操纵和统率着雷雨中的八个人物，在电闪雷鸣中显示宇宙里斗争的残忍与冷酷

10、，表现作者对人的生存困境的关注。作者曾说到：“我写的是一首诗，一首叙事诗，这诗不一定是美丽的，但是必须给读诗的一个不断的新的感觉。这固然有些实际的东西在内( 如罢工等)，但决非一个社会问题剧。” “雷雨”对其他角色命运的巧合性安排，引出一系列的戏剧冲突：周朴园与鲁侍萍的意志冲突，鲁侍萍与周萍的意志冲突，周萍与鲁大海的意志冲突，鲁大海与鲁贵的意志冲突，鲁贵与蘩漪的意志冲突，蘩漪与四凤的意志冲突最后，在雷电交加之中，四凤、周冲先后触电身亡，周萍开枪自杀，戏剧冲突激化到情感高潮。这样，“雷雨”的角色便在戏剧冲突中充分发挥了美学作用。“第九个角色” “雷雨”是一个以非人形象出场的气氛渲染者。其贯穿剧本

11、始终，并且凌驾于人物角色之上。 第一， 周朴园与侍萍“始乱终弃”的故事，展现了下层妇女 ( 侍 萍) 被遗弃的悲剧，无疑展现出了封建意识中门当户对的婚姻观念与人性中对自由的超阶级的纯真情感的追求之间的冲突。第二、周朴园与鲁大海的劳资冲突，这些无疑是阶级矛盾和阶级斗争的体现。如果雷雨的主题是表现阶级斗争，鲁大海作为罢工工人的代表，他的斗争反映一切革命的、进步的事物代替着正在瓦解、正在毁灭的周朴园的家庭。第三，周朴园与蘩漪的冲撞以及蘩依对周朴园的背叛展现了封建思想与反封建思想之间的冲突。第四，蘩漪、周萍、四凤、周冲之间的情爱纠葛展现了青年男女 (周萍、四凤) 得不到正常爱情的悲剧、青春梦幻 (周冲

12、)破灭的悲剧以及情爱与伦理之间的冲突。最后，“雷雨”对其他角色的掌控使得作品的悲剧性加强。是“雷雨”让他们走到一起，互相争斗，放大了悲剧。作者在雷雨剧本的序言中说：“隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我正在发泄着被压抑的愤懑，诽谤着中国的家庭和社会”。这句话道出了他的创作动机。“情感的汹涌的流”蕴涵了对 现实的批判，也蕴涵了对命运的质疑，毫无疑问她是一部真正的悲剧，有价值的东西全被毁灭， 所有的人物死的死，逃的逃，疯的疯，雷雨揭示了双重的悲剧色彩命运的悲剧和社会的悲剧。过去的大多数评论往往把这个家庭悲剧的根源归结为社会，归结于周朴园这类资本家对鲁侍萍这类下层人物的始乱终弃；从而把批判的矛头

13、指向社会的不平等，指向周朴园这类冷酷、虚伪、自私的资本家，而忽略了曹禺一直想显示的另一层意义的悲剧命运的悲剧。所谓“命运悲剧”，主要内容是人的意志同命运的对抗。其结局则是人无法逃脱命运的罗网而归于毁灭 。而所有的悲剧都最后归结于“罪恶的渊薮”。曹禺在1981年7月2 8日接受访谈时又提到：“ 我在构思中， 就有一种向往，不知是什么原因，交响乐总是在耳边响着，它那种层层展开，反复重叠。螺旋上升，不断深入升华的构架。似乎对我有一种莫名的吸引力，还有古希腊悲剧中的那些故事。所蕴藏的那些不可逃脱的命运。也死死纠缠着我。这原因可能是，那时我就觉得这个社会是一个残酷的井，一个可 怕的坑。是一张任何人也逃脱

14、不了的网人是没有出路的。人们无法摆脱悲剧的命运，而这些都是决定着雷雨 结构的因素，它就是一个天网，天网恢恢，在劫难逃!一个戏的结构 ， 决不是形式，它是一种艺术的感觉。是一个剧作家对人生、对社会的特有的感觉。”雷雨经过作者几番修改，“鲁大海和侍萍对周朴园的仇恨愈来愈深斗争还将继续发展”作者后来说到“一个作家总逃不脱时代精神的影响，或者是反映了时代精神，或者是反对时代精神。” “雷雨是一部多主人公的作品，很难说谁是作品的主角。”旧雷雨笼罩着雷周萍和蘩依为摆脱乱伦关系斗得你死我活：被他抛弃了三十年的旧情人鬼死神差地出现在他面前；周萍和四凤这对情人居然是兄妹。当一切真相大自之后，周家的体面荡然无存，

15、繁漪疯了，周萍自杀了。周冲与四凤也双双身亡。周朴园这个现实法则的拥有者，终于在自然法则面前失去了所有的尊严。“雷雨”通过对其他人物的掌控把人间最惨烈的悲剧展示在我们面前。但是这是大快人心的惩罚，也理应是这样。它的悲剧是发生在每一个最普通的人身上的，它时刻让我们感到悲剧就在生存本身。尽管雷雨中的许多人物都打上了命运的烙印，尽管这一系列的事件都带有很大的偶然性，但又有哪一点不合乎生活的逻辑呢? 一切都在意料之外，却又无一不在情理之中。 剧中人错综复杂的关系，一连串惊心动魄的矛盾冲突，都暴露出那个不合理的社会的罪恶。这一出惨绝人寰的悲剧，完全是那个罪恶的、不公平、不合理的社会造成的，命运剧也开始变成

16、了社会剧。剧本虽然从性爱血缘关系的角度写了一出家庭的悲剧，但客观上也反映出中国半封建半殖民地社会的某些侧面。充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。雷雨因此也可以理解为对一个没落的专制社会的批判。这部巨作的成功之处不仅仅在于树立了众所周知的八大主角，还在于其中一个鲜为人知的第九个角色“雷雨”。如果没有他对其他角色的掌控、没有他对剧情的推动、没有他对一些丑恶人类的惩罚，恐怕也不会如此引人入胜注释：田本相：曹禺剧作论，中国戏剧出版社1981年版，第79页。 曹禺日出跋c.曹禺戏剧集M.北京：人民文学出版社,1997. 曹禺.雷雨 序 c.曹禺论创作M.上海： 上海文艺出版社，1986，1

17、1曹禺雷雨的写作c.曹禺论创作M.上海：上海文艺出版社,1986.11 钱理群名作重读M.上海：上海教育出版社，1997 田本相，刘一军.苦闷的灵魂：曹禺访谈录 M.南京：江苏教育出版社.2001. 陈瘦竹，沈蔚德，论雷雨和日出的结构艺术J ，文学评论，1960，5 曹禺，简谈雷雨J，1979，2张慧珠曹禺剧评M.北京：十月文艺出版社，1986，11参考文献：1江善敏.雷雨中的“第九个角色”.2007年第1期.2张万仪. 试论雷雨第九个角色的意蕴. 2001年第2期.3陈小英. 命运的悲剧和社会的悲剧 雷雨的悲剧性分析. 2007年第4期.4邹言九.雷雨的悲剧冲突与悲剧精神再探讨. 2O02年第2期.5沈捷,试论蘩漪性格中的恶魔性因J.四川戏剧,2006.1.6张明健 ,关于鲁大海雷雨人物小议 ,1984年02期 .7钱谷融著,雷雨人物谈,上海文艺出版社1980年10月版. 8臧恩钰：文学名著导读之雷雨，辽宁大学出版社，1998年第1版.9王兆胜：中外名著解读丛书之雷雨，京华出版社，2001年第2版.10钱谷融著,雷雨人物谈,上海文艺出版社1980年10月版.