湖心亭看雪课件实用.ppt

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1、湖心亭看雪 张岱 钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 未能抛得杭州去 一半勾留是此湖 白居易 晓出净慈寺送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 饮湖上初晴 苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 题临安邸 林升 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？ 暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。 西湖是我国著名的旅游胜地，被誉 为 “ 人间天堂 ” 。西湖景区一下景点 构成。 一山 （孤山） 两堤 （苏堤、白堤）

2、三岛 （阮公墩、湖心亭、小瀛洲） 十景 （曲院风荷、平湖秋月、断桥残 雪、柳浪闻莺、雷峰夕照、南屏晚钟、 花港观鱼、苏堤春晓、双峰插云、三 潭印月） 湖心亭看雪 张岱 湖 心 亭 作者简介 张岱 （ 1597 1679） 字宗子，又 字石公，号陶庵。明末清初 山阴人。 著有 陶庵梦忆 西湖梦寻 快 园道古 等。他是明末小品文的代表 作家。其作品多 回忆往日生活，寄寓 着故国之思，也流露了不少伤感情绪 ， 写的清丽活泼，细腻生动，极富 诗情 画意 。 湖心亭看雪 是张岱的代表作，出自回 忆录 陶庵梦忆 ，写于明王朝灭亡以后。 对故国往事的怀恋都以浅淡的笔触融入了 山水小品 ，看似不着痕迹，但作者

3、的心态 可从中窥知一二。 预习检查 请读准下列词语，特别注意画线字的 读音 崇祯 毳衣 雾淞 毡 沆砀 长堤 喃喃 痴人 zhn cu sng zhn d nn ch hngdng 翻译“五”字法 ： “ 留 ” ：国号、年号、人名、地名、官名等、保留不 译； “ 替 ” ：用现代汉语替代古义词； “ 调 ” ：调整倒装句的语序，使之符合现代汉语语法 规范； “ 补 ” ：补出省略句中所省略的内容； “ 删 ” ：删去没有实在意义的词。 翻译指导 崇祯 zhn五年十二月， 余 住西湖。大 雪三日，湖中人鸟声 俱绝 。 是 日更 gng定， 余拿一小舟， 拥 毳 cu衣炉火，独往湖心 亭看雪。雾

4、凇 sng沆砀 hngdng，天与云 与山与水，上下一白；湖中影子， 惟 长堤 d一痕，湖心亭一点，与余舟一 芥 ji ， 舟中人两三粒 而已 。 余：我。 俱：都。 绝：消失。 是：这。 拥：围裹。 惟：只。 一：全。 芥：“叶”。 而已：罢了。 崇祯五年十二月，我住在西湖。接连下 了三天的大雪，湖中行人、飞鸟的声音都 消失了。这一天凌晨后，我划着一叶扁舟， 穿着毛皮衣服、带着火炉，独自前往湖心 亭看雪。（湖上）弥漫着水气凝成的冰花， 天与云与山与水，浑然一体，白茫茫一片。 湖上（比较清晰的）影子，只有（淡淡的） 一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和 我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。 到

5、亭上，有两人铺毡 zhn对坐，一童子 烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中 焉得 更有此人 !” 拉余同饮。余 强饮 三大白而别。 问 其 姓氏，是金陵人，客此。 及 下船，舟 子喃喃 nn曰：“莫说相公痴，更有痴似相 公者 !” 焉：哪。 得：能。 强：尽力。 强饮：痛饮。 其：他们。 客：客居。 到了亭子上，看见有两个人已铺好了毡 子，相对而坐，一个童子正把酒炉里的酒 烧得滚沸。（他们）看见我，非常高兴地 说：“在湖中怎么还能碰上（您）这样 （有闲情雅致）的人呢 !”拉着我一同饮酒。 我痛饮了三大杯，然后（和他们）道别。 问他们的姓氏，得知他们是金陵人，在此 地客居。等到（回来时）下了船，船夫

6、嘟 哝道：“不要说相公您痴，还有像您一样 痴的人呢 !” 一词多义： 湖中人鸟声俱绝 绝 哀转久绝 绝巘多生怪柏 沿溯阻绝 消失 消失 极 隔绝 是日更定 更： gng， 古代夜间的记时单位。 湖中焉得更有此人 更： gng，还。 上下一白 一：一片。 湖心亭一点 一：数词，表数目一。 更 一 白 上下一白 白：白色 强饮三大白而别 白：酒杯。 湖中焉得更有此人 焉：疑问代词，哪里。 可远观而不可亵玩焉 焉：语气助词， “ 啊 ” 。 焉 别 强饮三大白而别 别：告别。 明月别枝惊鹊 别：另外的。 词类活用： 1、客： 2、芥： 名词活用为名词，指客居 名词，小草；在文中用作状语，像小草 一样

7、的微小。 余 住西湖 是日更 定 余 拿 一小船 古义： “ 我 ” 今义：多余 古义：完了，结束 今义：不可变更的 古义：撑、划 今义：用手拿 古今异义 整体感知 这篇文章叙述了一件什么事情 ？ 这篇文章叙述了一件什么事情 ？ 时间： 地点： 人物： 事情： 崇祯五年十二月，大雪三日， 更定 西湖，前往湖心亭 余，舟子，两金陵人，童子 余独往湖心亭看雪，喜遇知音， 强饮三大白而别 一、看雪景 1、找出文中具体描写西湖雪景的 句子。 （ 1）景物描写： 雾凇沆砀，天与云与山与水， 上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、 湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人 两三粒而已。 想一想： 这些景物描写是否运用了大

8、量的形容词加 以 修饰 ？有什么特点？ 生动地写出天空、云层、湖水之间白茫 茫浑然难辨的景象。（宇宙的空旷、苍 茫与人的渺小、微弱构成了強烈的对比 ） 作者写景采用 白描手法 ，一痕、一点、 一芥、两三粒，不作丝毫的修饰，而是 朴素的再现，宛如中国画中的写意山水， 寥寥几笔就将事物的神韵展现了出来。 写作手法： 文字简练朴素，不 加渲染 ， 这种写作手法 就是白描 。 白描 “ 白描 ” 是一种描写的方法。 原是中国画的一种技法，是指一 种不加色彩或很少用色彩，而只 用墨线在白底上勾勒物象的画法。 作为一种描写方法，是指抓住事 物的特征，不用形容词加以修饰， 只以质朴的文字，寥廖几笔就勾 勒出

9、事物形象的描写方法。可写 景，可写人。 （ ）写景的方法： 湖 心 亭 看 雪 徐 悲 鸿 奔 马 油 画 马 李公麟 五马图 之五 “ 一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的 女人站在我面前，两手搭在髀间，没有 系裙。张着两脚，正像一个画图仪器里 细脚伶仃的圆规。” 鲁迅 故乡 中的杨二嫂 “他留着浓黑的胡须，目光明亮，满头 是倔强的一簇簇直竖起来的头发 ” 唐韬 琐忆 中的鲁迅先生 白描手法写人 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马， 夕阳西下，断肠人 在天涯。 秋思马致远 作者只是利用白描手法对景物进行了排列，就 勾勒出一幅 ” 天涯游子图 ” 成就一首千古绝唱。 白描手法用于写景 作

10、者在肃杀、冷寂的雪夜观赏 西湖，你认为文中哪个字最能体现 他的这一行为？ 这是对张岱最确切的评 价。他痴迷于天人合一的山 水之乐，痴迷于世俗之外的 闲情雅趣。惟如此，才能化 解心中对故国思念的愁绪。 （ 3）景中情 痴行 （叙事） 上下一白 一痕、一点、 一芥、两三粒 喜 知己之乐 痴 醉情自然 痴景 （写景） （白描） 湖 心 亭 看 雪 痴人 痴情 （抒情） 大雪独行 痴迷于 天 人合一的 山水之乐， 醉情于 世 俗之外的 闲情雅致。 抒发了作者 痴迷于天人合一的山水之乐，醉 情于世俗之外的闲情雅致 。同时天涯遇知音的喜 悦又化解了作者心中 淡淡的愁绪 。 小结： 雪后西湖人鸟声 “ 俱绝

11、 ” 而作者 “ 独往 ” 反 映出作者什么 “ 情怀 ” ？ （超凡脱俗 孤芳自赏 ） 中国历史上，有很多这样 的古代文人，他们在现实中被 压弯了腰，透不过气来，于是， 只有在大自然中来舒展自己。 他们宁愿自己是山是水是树是 花是草是一朵云是一片冰。他 们寄情于山水，在山水中来寻 找心灵的依托。雪是其节，冰 是其志，苍茫天地是其归宿， 凌寒独立是其人格。 如张岱一般的 痴 人又有几何？ 莲之爱，同予者何人？ -周敦颐 爱莲说 柳宗元的 江雪 描写的也是雪景， 也写到人的活动，体会它和本文在描 写手法和表达感情上的异同。 江 雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 描写

12、手法 湖心亭看雪 白描手法 ，西湖的奇景 和游湖人的雅趣相互映照。 江雪 烘托手法 ，景为人设。 表达情感 湖心亭看雪 表达了作者 清高自赏 的 感情和 淡淡的愁绪 ， 江雪 表达了作者 怀才不遇的孤独感 。 写景是游记的表现重点，要抓住景 物的特点，把景物最打动人的地方表现 出来，景中含情。本文写雪景的一段， 作者就抓住了夜色中雪景的特点，一痕、 一点、一芥、两三粒，正是茫茫雪境中 的亮点，作者以他准确的感受体会到简 单背后的震撼力，宇宙的空阔与人的渺 小构成了强烈的对比，景物因此有了内 容。 叙事是行文的线索，须用 俭省的笔墨交代，如文中写 “崇祯五年十二月，余住西 湖”，“是日更定，余拿一小 船，拥毳衣炉火，独往湖心亭 看雪”，“到亭上”，“及下 船”，交待了作者的游踪。 湖心亭巧遇虽是叙事，但重 在抒情。由从景的角度写景转 变为从人的角度写景，将人与 景有机地结合起来。人的参与， 给有可能显得冷寂、单调的景 物注入了生机。而人与景的融 合，正是本文的特色。