《肖邦与李斯特》PPT课件.ppt

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1、 弗里德里克 弗朗索瓦 肖邦 （ F.F.Chopin 18101849） 波兰作曲 家、钢琴家，肖邦 1810年 3月 1日生于 华沙近郊，父亲是法国人，侨居华沙任 中学法文教员，母亲是波兰人。肖邦从 小就表现出非凡的艺术天赋，六岁开始 学习音乐， 7岁时就创作了波兰舞曲， 8岁登台演出，不足 20岁已出名。他是 历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作 曲家之一，是波兰音乐史上最重要的人 物之一，是欧洲 19世纪浪漫主义音乐的 代表人物。肖邦一生的创作大多是钢琴 曲，被誉为“ 钢琴诗人 ”。 华沙肖邦故居 肖邦故居中的纪念碑 肖邦初到巴黎时，没几个人知道他，而誉满全 城的则是钢琴家李斯特。一个晚

2、上，李斯特举 行公演。大厅挤满了慕名而来的听众，按照当 时音乐会的习惯，演奏过程中灯火全熄。这天 的钢琴，演奏得那样深沉淳郁，没有一丝一毫 追求表面效果的东西，听众如痴如醉，认为李 斯特的演奏又进入了一个新的境界。 演出结束，灯火重明，在听众的狂呼喝彩声中， 立在钢琴旁答谢的，却是一位陌生的青年 原来是李斯特在灯火熄灭之际，悄悄地把肖邦 换了上来。他用这样的方式，把肖邦介绍给了 巴黎听众，而肖邦也不负重望，一鸣惊人。 圆舞曲 (华尔滋 ) （ Waltzes） 其中第 6号圆舞曲降 D大调 （小狗圆舞 曲）是描述乔治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因为曲子很短，因 此也被称为小圆舞曲 (Mi

3、nute) 钢琴协奏曲 (Piano Concertos) 肖邦不太喜欢管弦乐器，所以他的钢琴协奏曲（以钢琴为主，管弦乐搭配 的曲子）也只有两首而已。第二号协奏曲的第二乐章就是写给初恋情人的 优美情书 夜曲 (Nocturnes) 夜曲是英钢琴师兼作曲家菲尔德首创的曲式，以优美的旋律为主。肖邦受 他的影响，第一首夜曲也已旋律为主，但后来的夜曲则加上更丰富的内容， 不单是优美的旋律而已，所以是肖邦独特风格的夜曲。 练习曲 (Etudes) 学钢琴的人，一定会弹到肖邦的练习曲！这些曲子运用了高度的钢琴技巧， 包括快速的八度音程、还有三或六度的连续平行等等。不过这些练习曲并 不只是教学用的，而是同时

4、兼具艺术性，演奏者必须兼顾技巧、节奏、旋 律、和声还有音乐的情绪表现，所以还是很到受乐迷的喜爱。 军队波洛涅兹 军队波兰舞曲 又名 军队波洛涅兹 、 第三波兰舞曲 。钢琴曲。 肖邦作于 1838年 10月。他创作的波兰舞曲的音乐内容已经远远超出舞曲体裁所包括的范围。 他的波兰舞曲大致可分为两类。一类情绪昂扬、气魄宏大，富于戏剧性；另一类情绪悲壮、 细腻优美，富于诗意。本曲与肖邦的另一首 英雄波兰舞曲 均属于第一类。李斯特最赞 赏这两首乐曲，几乎在他的每次钢琴演奏会上都要演奏这两首乐曲。本曲 A大调，三拍子， 复三部曲式，是一首胜利凯旋的进行曲。它歌颂了波兰民族斗争的光辉业绩，被认为是肖 邦音乐

5、中民族精神体现得最为强烈的作品之一。主题刚劲有力，表现了军队高昂坚定的情 绪。中部的旋律威武嘹亮，犹如军号在大地上回荡。第三部分是第一部分的完整再现， 它使全曲统一在雄赳赳气昂昂的气氛之中。 A大调波洛涅兹 就是一首气魄宏伟，振奋人心具英雄性格和凯旋进行曲风格的 作品。乐曲分三个部分组成： 第一部分：一开始就是一个豪壮而英武的波兰舞曲的旋律，刻画波兰勇士们威武雄壮向前 迈进的形象。 第二部分：转列下层调，出现了一个似乎是小号吹奏的一支 号声旋律 四、五度大跳刻 画出一个果断，坚定的性格，极富军人气质。再现这时钢琴加上了八度演奏的 旋律，传出类似整个钢管乐队号角齐鸣的丰富音响。 第三部分：是第一

6、部分严格的再现，三部分匀称的结构造成了乐曲总体的完整性，给人以 豪壮、稳定、坚不可摧的印象。 降 E大调 华丽大圆舞曲 Op.18 肖邦一生中共写过二十一首圆舞曲，大体可分为两类： 一类是技巧性强，风格华丽的音乐会圆舞曲；一类是抒情如歌 的、带有音诗性质的圆舞曲。此曲是前一类里最著名的、最为 华丽轻快的一首，作于 1831年，它也是肖邦所作圆舞曲里轻早 的一首。肖邦的这首圆舞曲与以往传统的圆舞曲有所不同， 传统的圆舞曲，重音是有规律地落在每一小节第一拍上，而 肖邦的这首则吸取了马祖卡舞曲的因素，它的重音有时出现在 弱拍上，这也构成了肖邦圆舞曲的个性。这首圆舞曲比较接近 维也纳圆舞曲的风格，全曲

7、由七首短小而形象不同的圆舞曲组 成，其中比较主要的舞曲有四段：第一段形象活泼轻快，使人 们一开始就感受到了欢快、热烈的舞会气氛，第三段形象温柔、 圆润而潇洒自如，第五段是全曲高潮段落，情绪开阔明朗，第 七段是全曲最富抒情意味的形象，尾声又出现了前几个段落舞 曲的音调。肖邦将色彩迥异的舞曲音调加以巧妙的组合后，以 渲染五彩缤纷的华丽色彩与卓越多姿的舞会形象，构成了一幅 灿烂如织锦的艳丽的图景。 李 斯 特 1811-1886 匈牙利音乐家 弗朗茨 李斯特（ Franz Liszt），著名的匈牙利 作曲家、钢琴家、指挥家， 伟大的浪漫主义大师，是 浪漫主义前期最杰出的代 表人物之一。他生于匈牙 利

8、雷定，六岁起学钢琴， 先后是多位钢琴名家的弟 子。十六岁定居巴黎。李 斯特将钢琴的技巧发展到 了无与伦比的程度，极大 地丰富了钢琴的表现力， 在钢琴上创造了管弦乐的 效果，他还首创了背谱演 奏法，他也因此获得了 “钢琴之王”的美称。 牛津音乐大词典 评说 根据所有可靠记载，李斯特即 使不是唯一最 伟大 的、也堪称是顶尖的钢琴家之一。其创 作当时未受人赏识。然而今天已被公认为上乘之作，不仅 因作品本身的价值，也因它们对瓦格纳、理查 施特劳斯 以及后世作曲家们不可磨灭的影响。他的钢琴曲独树一帜， 交响诗则开拓了一种新的艺术形式，交响曲光彩逼人、想 像丰富，宗教作品动人心弦且具前瞻性，歌曲也格调甚高

9、。 李斯特一直是音乐界一位浪漫的谜一样 人物 ，是 天才 而不 乏狡黠机智，是炫技家同时也具表演天份。为人慷慨，提 携同僚兴后 进 。魏玛时期对瓦格纳的支持， 以及后 来对勃 拉姆斯和舒曼的大力提倡，导致 十九世纪音乐的派 系分裂， 对艺术造成不可估量的影响。 森林的细语 李斯特从青年时代开始受肖邦、帕格尼尼等人的影响，苦练钢琴技巧，成为首屈一 指的钢琴演奏家。此后他也作了一些肖邦式的练习曲。森林的细语 （ Waldesrauschen）是李斯特呈现给其弟子普鲁克纳的两首演奏会用练习曲之 一，这两首乐曲作于 1862-1863年。热爱大自然，崇拜大自然本是浪漫主义作家创 作的一大特征，而写作此

10、曲时作曲家已洞悉人世荣则极盛、逆则难逾的真谛，他于 罗萨利奥圣母修道院所在的马里奥山冈俯瞰俗世，写出这富于哲理的名曲有其个人 的感受。李斯特把音乐从近乎耳语的声，发展到飓风般地撼天气势，表现了鬼斧神 工的浪漫主义大家手笔。 超技练习曲 5-鬼火 被拉赫玛尼诺夫称为“最难的练习曲”，代表了李斯特超技练习曲技术的巅峰水平。 其极高的演奏难度是众多钢琴家望而却步。 b小调钢琴奏鸣曲 b小调奏鸣曲的确是完成于 1853年，并于次年题献给罗伯特 舒曼的，以回报舒曼 1839年题献给李斯特的 C大调幻想曲。这是一部宏伟的作品，它完全摆脱了古典奏 鸣曲的那种“调性游戏”的束缚，不论是在情感的表述还是在结构的

11、建筑上，都有 着令人惊叹的深度和广度，其中凝结了他的人生遭遇和对一生的总结 前奏曲 李斯特 13首交响诗中的第三号，是李斯特交响诗中最著名的一首。 匈牙利狂想曲 匈牙利狂想曲 是一组由弗兰兹 李斯特所写的钢琴曲目。全组 19首 曲目都是以当时匈牙利民歌音调为主题，并于 1846-1853年、 1882年以 及 1885年期间所编写。 钢琴曲 匈牙利狂想曲 19首是和李斯特的名字分不开的，正如圆舞曲 和施特劳斯、交响曲与贝多芬的名字分不开一样。它的钢琴曲已列入世 界古典钢琴曲的文献宝库。李斯特所创作的十九首钢琴曲 匈牙利狂想 曲 ，在他的钢琴作品中占有特殊重要的地位。 这些作品不但充分发挥了钢琴

12、的音乐表现力，而且，为狂想曲这个音乐 体裁创作树立了杰出的音乐典范。这些作品都是以匈牙利和匈牙利吉普 赛人的民歌和民间舞曲为基础，进行艺术加工和发展而成的，因而都具 有鲜明的民族色彩。这些乐曲结构精炼、乐思丰富活跃，音乐语言与音 乐表现方法同匈牙利乡村舞蹈音乐和城市说唱音乐有密切联系，乐曲的 形式虽然不时的变化，可是音乐形象始终鲜明而质朴，体现了自然美和 艺术美的完美统一。 肖邦的创作中很早已显示出波兰的民族特色。各种民间舞蹈 的体裁、节奏，以及风俗生活的意境、情致，使他的作品非常 生动、感人。如 d小调波兰舞曲以及 a小调玛祖卡舞曲等。肖邦 一生中写的第一首作品是波兰舞曲，写的最后一首作品是

13、富有 波兰民间色彩的玛祖卡舞曲。 这象征着肖邦的一生是一个波兰 民族作曲家的一生，是和波兰人民、波兰土壤息息相连的一生。 肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波兰民族民间音乐的 性格、音调，自己去进行创造。他的音乐既具有强烈的波兰风 格，也富有个人独创的特性 ;既与民间音乐有千丝万缕的联系， 但又是经过精心加工和艺术提高的。从乐曲的风格来说，也可 分为两类 :一类是宏伟的、富有戏剧性；一类是充满诗意的、抒 情的。他的音乐里还时常流露出细腻、柔美、诗意、梦幻般的 意境，令人陶醉，因而人们把他称为“钢琴诗人”。 李斯特在钢琴演奏上极力追求一种令人眩晕 的、具有炫技特性的风格：极快的速度、响亮 的音

14、量、辉煌的技巧、狂放的气势。他的这种 演奏风格同样令当时的人们为之陶醉。这种辉 煌浪漫、极富个性的钢琴演奏风格，确立了欧 洲钢琴演奏史上影响最大的一个流派。 李斯特的练习曲大多火爆，而技术难度的高 超让许多人望而却步，被称为“超级练习曲”， 其困难程度可见一斑。如“玛捷帕”、“鬼火” 等等。 1， 从肖邦、李斯特的钢琴音乐创作上来说，他们 的精神性格是迥异的，肖邦内向，李斯特外向。 2， 从肖邦、李斯特各自继承的精神血缘关系来看， 肖邦继承了莫扎特音乐的许多特点，比较婉约，李 斯特在精神上则更象贝多芬，豪迈而富有创造力。 3， 同时应该注意到，肖邦的音乐和李斯特的音乐 相比更加复古，分析肖邦的作品我们不难发现这一 点，在表面上看似随意、即兴的优美旋律，其实都 是经过肖邦仔细考虑和精心设计的，有着很强的逻 辑性（这正是令人惊讶和感叹的地方），我认为只 有肖邦的钢琴作品达到了即巧夺天工，又浑然天成 的完美境界。然而，李斯特的作品则是指向未来的， 在他手中发展成熟的动机变形的手法，逐渐成为了 后来构建浪漫主义宏伟大厦的标准之一，对后人影 响很大，特别是一代音乐巨匠瓦格纳。当然他晚期 的许多小品如 喷泉 也能反映出他对印象派音乐 的一个引导，是印象派音乐的先驱之一。