这个杀手不太冷

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1、这个杀手不太冷这个杀手不太冷分析分析影片简要介绍影片简要介绍导演：吕克导演：吕克贝松贝松影片类型：惊悚、剧情、犯罪影片类型：惊悚、剧情、犯罪本片是吕克本片是吕克贝松在好莱坞执导的第一部作贝松在好莱坞执导的第一部作品，非同一般的剧情、人物的精彩演出及出品，非同一般的剧情、人物的精彩演出及出色的配乐使其成为九十年代动作片的经典之色的配乐使其成为九十年代动作片的经典之作作 这个杀手不太冷这个杀手不太冷是法国导演吕克贝松是法国导演吕克贝松进军好莱坞的作品，是非常经典的一部影进军好莱坞的作品，是非常经典的一部影片。这部关于杀手的电影是至今没有其他片。这部关于杀手的电影是至今没有其他影片可以超越的。影片讲

2、述的是生活在纽影片可以超越的。影片讲述的是生活在纽约的杀手里昂和邻家小女孩玛蒂尔达，向约的杀手里昂和邻家小女孩玛蒂尔达，向杀害玛蒂尔达全家的贩毒警察史丹复仇的杀害玛蒂尔达全家的贩毒警察史丹复仇的故事。故事。LEON不是一味追求商业上的市场效益，不是一味追求商业上的市场效益，而在影片本身下了很多功夫。这主要表现而在影片本身下了很多功夫。这主要表现在对剧本推敲的宏观把握，创作视角的独在对剧本推敲的宏观把握，创作视角的独特运用和对人物塑造的细致刻画，这样就特运用和对人物塑造的细致刻画，这样就赋予了本片较高的艺术含量，使得它在同赋予了本片较高的艺术含量，使得它在同类影片中脱颖而出，一度成为黑色电影的类

3、影片中脱颖而出，一度成为黑色电影的经典之作。经典之作。本片以流畅的故事结构，丰满的人物形象，本片以流畅的故事结构，丰满的人物形象，真挚的情感和深刻的主题打动了许多观众的真挚的情感和深刻的主题打动了许多观众的心。它是一部具有很多商业元素的电影，但心。它是一部具有很多商业元素的电影，但它又是商业电影中做的最精致和最有内涵的它又是商业电影中做的最精致和最有内涵的作品。作品。这个杀手不太冷这个杀手不太冷是借一个杀手表达了一是借一个杀手表达了一种对于世界，对于生命的包容，与理解。导种对于世界，对于生命的包容，与理解。导演安排里昂的死却非常地有意义，不是为了演安排里昂的死却非常地有意义，不是为了利益的冲突

4、，不是人性的一种贪婪，而是普利益的冲突，不是人性的一种贪婪，而是普普通通的一个人为了他们所追求的友情、亲普通通的一个人为了他们所追求的友情、亲情、爱情可以无畏的付出。情、爱情可以无畏的付出。1995 第二十届法国恺撒奖第二十届法国恺撒奖 最佳男演员最佳男演员 让让雷雷诺诺 1995 第二十届法国恺撒奖第二十届法国恺撒奖 最佳导演最佳导演 吕吕克克贝松贝松 1995 第二十届法国恺撒奖第二十届法国恺撒奖 最佳摄影最佳摄影 西西瑞瑞艾伯嘉艾伯嘉 1995 第二十届法国恺撒奖第二十届法国恺撒奖 最佳音响最佳音响 1995 第二十届法国恺撒奖第二十届法国恺撒奖 最佳音乐最佳音乐 艾瑞艾瑞克克赛拉赛拉

5、1995 第二十届法国恺撒奖第二十届法国恺撒奖 最佳剪辑最佳剪辑 塞尔塞尔维维兰德拉兰德拉 1996 第十九届日本影艺学院奖第十九届日本影艺学院奖 最佳外语最佳外语片片 导演介绍导演介绍吕克吕克贝松贝松（法文：（法文：Luc Besson；)1959年年3月月18日生于法国巴黎，法国导演，兼任制日生于法国巴黎，法国导演，兼任制片、编剧、演员、剪辑等，因为屡创票房片、编剧、演员、剪辑等，因为屡创票房佳绩，被誉为法国的斯皮尔伯格。这位影佳绩，被誉为法国的斯皮尔伯格。这位影坛孤独的探索者，即使是在他的商业巨片坛孤独的探索者，即使是在他的商业巨片中，我们也可以感受到他对历史和生命的中，我们也可以感受到

6、他对历史和生命的终极认识，触摸到他作为一名法兰西战士终极认识，触摸到他作为一名法兰西战士的心路历程。的心路历程。贝松的电影戏路实际从第一部电影就已经贝松的电影戏路实际从第一部电影就已经基本定型，他电影中的人物归纳起来两类：基本定型，他电影中的人物归纳起来两类：持枪持枪 的女孩或女孩型女人，她们纤弱的外的女孩或女孩型女人，她们纤弱的外表与枪支暴力构成的强烈对比，是贝氏电表与枪支暴力构成的强烈对比，是贝氏电影美学的重要成份；另一类人物就是与现影美学的重要成份；另一类人物就是与现实对抗的孤胆英雄，这又是一个人格分裂实对抗的孤胆英雄，这又是一个人格分裂的人物。如果进行一些浅显的心理分析的的人物。如果进

7、行一些浅显的心理分析的话，这其实是贝松人格中的阴阳两面：外话，这其实是贝松人格中的阴阳两面：外表坚强而内心脆弱的男人和外表脆弱而内表坚强而内心脆弱的男人和外表脆弱而内心坚强的女人。凡由他编剧、执导的电影，心坚强的女人。凡由他编剧、执导的电影，故事都是围绕着这样的心理定式组成的。故事都是围绕着这样的心理定式组成的。主要作品主要作品1.1983年年:最后决战最后决战2.1985年年:地下铁地下铁3.1988年年:碧海蓝天碧海蓝天 4.1990年年:尼基塔尼基塔 5.1991年年:亚特兰提斯亚特兰提斯 6.1994年年:杀手莱昂杀手莱昂（又名（又名这个杀手不太这个杀手不太冷冷）7.1997年年:第五

8、元素第五元素8.1999年年:圣女贞德圣女贞德9.2005年年:天使天使10.2006年年:亚瑟和他的迷你王国亚瑟和他的迷你王国11.2009年：年：亚瑟和他的迷你王国亚瑟和他的迷你王国212.2010年：年：阿黛拉的非凡冒险阿黛拉的非凡冒险让让雷诺，西班牙裔法国演员，银幕形象深雷诺，西班牙裔法国演员，银幕形象深受约翰受约翰韦恩、马龙韦恩、马龙白兰度、让白兰度、让加宾的影响，加宾的影响，沉默寡言的性格，高大的外形后有着忧郁的沉默寡言的性格，高大的外形后有着忧郁的眼神，暴躁但又不失荣誉感。在摩洛哥出生眼神，暴躁但又不失荣誉感。在摩洛哥出生长大，后因时局动荡搬到法国，为了成为法长大，后因时局动荡搬

9、到法国，为了成为法国公民而参军。国公民而参军。70年代从事舞台剧和电视演年代从事舞台剧和电视演出，出，1979年初登银幕，开出一条不爱说话的年初登银幕，开出一条不爱说话的戏路。跟吕克戏路。跟吕克贝松的搭档使他屡屡创造事贝松的搭档使他屡屡创造事业的新高，中国观众最熟悉的角色是业的新高，中国观众最熟悉的角色是这个这个杀手不太冷杀手不太冷中的悲情杀手。让中的悲情杀手。让雷诺是少雷诺是少数成功打入好莱坞的欧洲影星之一。数成功打入好莱坞的欧洲影星之一。娜塔莉娜塔莉波特曼波特曼,1981年年6月月9日生于以色列耶路撒日生于以色列耶路撒冷，冷，3岁后随全家搬到纽约。她有一个幸福的家岁后随全家搬到纽约。她有一

10、个幸福的家庭，母亲是艺术家，父亲是名医生。一天，她正庭，母亲是艺术家，父亲是名医生。一天，她正在长岛的大街上闲逛的时候，幸运悄然降临在长岛的大街上闲逛的时候，幸运悄然降临一个星探看中了她，把她推荐给导演吕克贝松。一个星探看中了她，把她推荐给导演吕克贝松。吕克贝松当时正在为即将开镜的吕克贝松当时正在为即将开镜的杀手里昂杀手里昂招招聘女主角。虽说娜塔莉当时年龄太小，但最后她聘女主角。虽说娜塔莉当时年龄太小，但最后她还是幸运地赢得了这个角色。结果从未涉足表演还是幸运地赢得了这个角色。结果从未涉足表演的她自此一鸣惊人，开始了一边读书一边拍戏的的她自此一鸣惊人，开始了一边读书一边拍戏的生涯。生涯。201

11、0年她主演的电影年她主演的电影黑天鹅黑天鹅上映，她上映，她凭借在片中的精彩表演，获得了多项国际大奖的凭借在片中的精彩表演，获得了多项国际大奖的最佳女主角最佳女主角。主题分析主题分析LEON一片的主题迎合了西方观众普遍一片的主题迎合了西方观众普遍的心理认同的心理认同-救赎！纵观西方电影有很多救赎！纵观西方电影有很多影片都是在描写人物内心情感的相互感化，影片都是在描写人物内心情感的相互感化，最终改变最初的心理状态，寻求精神上的救最终改变最初的心理状态，寻求精神上的救赎和心灵上的自由。赎和心灵上的自由。人性的回归人性的回归从表面分析反映了现实的社会从表面分析反映了现实的社会,对人性的摧残对人性的摧残

12、,即便是在文明开化的美国大都市中即便是在文明开化的美国大都市中,当人们为当人们为利益而四处奔走的时候利益而四处奔走的时候,人性早已不知不觉中人性早已不知不觉中被摧残被摧残,情感需要回归人性同样如此情感需要回归人性同样如此.杀手里昂杀手里昂的主题可以概括为个人与外界的主题可以概括为个人与外界的严重对立、人与人之间的关系，对生命的的严重对立、人与人之间的关系，对生命的尊重尊重线索线索本片是好莱坞式的线性叙事本片是好莱坞式的线性叙事,有明显的开端，有明显的开端，发展和结尾。同时本片分主，副两条线索。发展和结尾。同时本片分主，副两条线索。主线是主线是Mathilda和和Leon内心的情感变化；内心的情

13、感变化；副线是警察副线是警察Stands的所作所为。的所作所为。全片的激励事件：史丹对玛蒂达一家进行的血腥全片的激励事件：史丹对玛蒂达一家进行的血腥杀戮（杀戮（00:22:37）所谓所谓“激励事件激励事件”，通常是指使人类关系发生，通常是指使人类关系发生变化，矛盾产生，推动叙事进展的重要叙事段变化，矛盾产生，推动叙事进展的重要叙事段落。简单笼统地讲，便是整个事件的起因。落。简单笼统地讲，便是整个事件的起因。这一段成为这一段成为“激励事件激励事件”的理由：的理由：它是一个动态的、发展的事件，是明确的事件，它是一个动态的、发展的事件，是明确的事件，而非含糊其辞；而非含糊其辞；“价值面价值面”发生了

14、变化，斯坦一伙的杀戮让玛发生了变化，斯坦一伙的杀戮让玛蒂达的生活完全走向了负面；蒂达的生活完全走向了负面；打破了势均力敌的平衡状态，玛蒂达是纯粹的打破了势均力敌的平衡状态，玛蒂达是纯粹的“弱势弱势”；由单一事件构成。玛蒂达由于这一事件，有了由单一事件构成。玛蒂达由于这一事件，有了一种一种“追求追求”复仇。玛蒂达这个人物引出复仇。玛蒂达这个人物引出了故事主线，也引出了莱昂的更深层揭示。了故事主线，也引出了莱昂的更深层揭示。人物：人物：影片的人物设置将其人物分割成了影片的人物设置将其人物分割成了两个对立面，里昂和玛蒂尔达两个人代表了两个对立面，里昂和玛蒂尔达两个人代表了纯真而富于情感的世界，组成了

15、一个面；与纯真而富于情感的世界，组成了一个面；与他们对立的是以史丹、汤尼等人为代表的外他们对立的是以史丹、汤尼等人为代表的外层面，是冷酷世界的集中表现。层面，是冷酷世界的集中表现。里昂出场里昂出场：十九个短镜头，几乎全是大特写：一：十九个短镜头，几乎全是大特写：一支圆形的眼镜片里映射着对面的人；用打火机点着支圆形的眼镜片里映射着对面的人；用打火机点着的香烟；一张在说话的嘴；一只手和一张照片；一的香烟；一张在说话的嘴；一只手和一张照片；一只眼睛；一只手和一只杯子。只眼睛；一只手和一只杯子。局部展现具有多重的功能：局部展现具有多重的功能：一、未过早表现人物，制造悬念；一、未过早表现人物，制造悬念；

16、二、通过对话和照片，清楚地交代了接下二、通过对话和照片，清楚地交代了接下来将要发生的事情；来将要发生的事情；三、频繁的大特写切换，制造紧张气氛和三、频繁的大特写切换，制造紧张气氛和神秘感，不至于让观众看起来乏味。神秘感，不至于让观众看起来乏味。外表冷酷，具备杀手特征，杀人手法高超。外表冷酷，具备杀手特征，杀人手法高超。内心善良单纯：内心善良单纯：一个人看影片时的笑容一个人看影片时的笑容对待植物对待植物戴上戴上“猪头手套猪头手套”，来逗玛蒂达开心，来逗玛蒂达开心 渴望融入主流社会渴望融入主流社会00:03:23玛蒂尔达：在清新和谐的音乐中出场的。导玛蒂尔达：在清新和谐的音乐中出场的。导演给她的出

17、场做了精致的影象处理。第一个演给她的出场做了精致的影象处理。第一个镜头是摄影机从寓所的顶部正面俯拍下去镜头是摄影机从寓所的顶部正面俯拍下去迂回的楼道，两只脚入画，在画框的右下迂回的楼道，两只脚入画，在画框的右下方，有一只手夹着一根正在燃烧的香烟。这方，有一只手夹着一根正在燃烧的香烟。这第一个镜头的设计别出心裁，具有强烈的表第一个镜头的设计别出心裁，具有强烈的表现力。正面俯拍让寓所楼道清晰地展现出来，现力。正面俯拍让寓所楼道清晰地展现出来，而这个地方在未来将会发生许多事情，是全而这个地方在未来将会发生许多事情，是全片叙事最重要的场景之一。正面俯拍也让玛片叙事最重要的场景之一。正面俯拍也让玛蒂达双

18、脚入画显得自然、醒目。蒂达双脚入画显得自然、醒目。（00:10:28）Stan：斯坦出场的第一个镜头是双脚。而：斯坦出场的第一个镜头是双脚。而这一镜头利用了景深关系，承前启后揭示这一镜头利用了景深关系，承前启后揭示人物关系。缉毒警察，对音乐极度迷恋，人物关系。缉毒警察，对音乐极度迷恋，人格分裂的变态人物。具备成功的人格分裂的变态人物。具备成功的“坏蛋坏蛋”所具备的素质：诡诈、聪明、强势。这一所具备的素质：诡诈、聪明、强势。这一形象是对社会的极度讽刺，以警察局为代形象是对社会的极度讽刺，以警察局为代表的社会机器实际上是整个冷漠城市的外表的社会机器实际上是整个冷漠城市的外在表现，是社会的一个浓缩象

19、征。在表现，是社会的一个浓缩象征。(杀戮表杀戮表现性格现性格)00:12:13人物性格：人物性格：里昂里昂沉默冷酷、机智干练，在他不苟沉默冷酷、机智干练，在他不苟言笑的外表下，却深藏着一颗温柔善良、言笑的外表下，却深藏着一颗温柔善良、天真质朴的赤子之心。天真质朴的赤子之心。玛蒂尔达玛蒂尔达柔弱、孤独、倔强、任性，柔弱、孤独、倔强、任性，有着天使面孔和冷漠的眼睛有着天使面孔和冷漠的眼睛 警察史丹警察史丹一个躲在两板旗帜下的败类，一个躲在两板旗帜下的败类，狂妄自大、冷酷无情、阴险狡诈、神经失狂妄自大、冷酷无情、阴险狡诈、神经失调。调。托尼托尼外表忠义，内里却是阴险狡诈。外表忠义，内里却是阴险狡诈。

20、他成为了这个世界冷漠无情的又一表现，他成为了这个世界冷漠无情的又一表现，并且，他的背信弃义最终是推翻了原先保并且，他的背信弃义最终是推翻了原先保存的对这个世界的一丝憧憬。存的对这个世界的一丝憧憬。色彩：色彩：1、牛奶的包装的是红白相间的，这是里昂喜、牛奶的包装的是红白相间的，这是里昂喜欢的牌子。红色有时会给人一种温暖的感觉，欢的牌子。红色有时会给人一种温暖的感觉，影片不时的会穿插这种牛奶的影子。里昂走影片不时的会穿插这种牛奶的影子。里昂走到哪里都只喝这个牌子的牛奶，这也体现了到哪里都只喝这个牌子的牛奶，这也体现了他性格中固执的一面，尤其是他为了玛蒂尔他性格中固执的一面，尤其是他为了玛蒂尔达，两

21、次三番的去找老东尼询问他的存款，达，两次三番的去找老东尼询问他的存款，尽管东尼不止一次的提醒他不要为了女人做尽管东尼不止一次的提醒他不要为了女人做错事情。错事情。2、粉色的布偶猪也是一种温暖的象征，、粉色的布偶猪也是一种温暖的象征，它的出现能使幼小的玛蒂尔达感受一些被它的出现能使幼小的玛蒂尔达感受一些被宠爱的温馨，它也反映了里昂善良童真的宠爱的温馨，它也反映了里昂善良童真的一面。在那样复杂的家庭中长大的马婷达，一面。在那样复杂的家庭中长大的马婷达，和从小就是孤儿的里昂有着经历上的共鸣，和从小就是孤儿的里昂有着经历上的共鸣，他们都曾有过黑暗的童年。这就是为什么他们都曾有过黑暗的童年。这就是为什么

22、他是个杀手却并没有其他的杀手那样冷血他是个杀手却并没有其他的杀手那样冷血的原因。的原因。3、绿色总是给人以希望的。里昂的绿色、绿色总是给人以希望的。里昂的绿色盆景，丰富了影片的色彩，也给灰色的盆景，丰富了影片的色彩，也给灰色的暗暗的影片情绪，增添了一些生命的希暗暗的影片情绪，增添了一些生命的希望。在影片的最后，有一组马婷达把那望。在影片的最后，有一组马婷达把那棵盆景埋在地里的镜头，这样，这棵植棵盆景埋在地里的镜头，这样，这棵植物就会落地生根，这样才是真正希望的物就会落地生根，这样才是真正希望的开始。所以这部影片也并不是完全的悲开始。所以这部影片也并不是完全的悲剧，至少这个小女孩活了下来，只要活

23、剧，至少这个小女孩活了下来，只要活着就说明永远有希望，那里昂也没有白着就说明永远有希望，那里昂也没有白白的牺牲。白的牺牲。4 4、红色有时是危险的象征，影片中一个特、红色有时是危险的象征，影片中一个特写镜头：当里昂在执行一次任务回来，他打写镜头：当里昂在执行一次任务回来，他打开门时，有一些红色的血迹粘在他的手上，开门时，有一些红色的血迹粘在他的手上，虽然没有表示，但通过这些血迹我们知道他虽然没有表示，但通过这些血迹我们知道他受伤了，并且不轻。后来给了他洗澡时镜头，受伤了，并且不轻。后来给了他洗澡时镜头，他果然受伤了。这也暗示了他的不幸结局，他果然受伤了。这也暗示了他的不幸结局，因为他爱上了一个

24、不该爱的女孩，为了这个因为他爱上了一个不该爱的女孩，为了这个女孩，从来都是很谨慎的他会有受伤的情况，女孩，从来都是很谨慎的他会有受伤的情况，那我们也可以预测他会为了这个女孩放弃自那我们也可以预测他会为了这个女孩放弃自己的生命。己的生命。5、人物服装的色彩：黑灰白的冷色彩、人物服装的色彩：黑灰白的冷色彩里昂在外一直是穿着黑色大衣，戴着黑里昂在外一直是穿着黑色大衣，戴着黑色的墨镜，提着黑色大皮箱，杀手的一色的墨镜，提着黑色大皮箱，杀手的一面展现的淋漓尽致，看不到他脸上的表面展现的淋漓尽致，看不到他脸上的表情，好像他就是一个没有心没有感情的情，好像他就是一个没有心没有感情的杀人机器，冷酷无情。然而在

25、家里，莱杀人机器，冷酷无情。然而在家里，莱昂却总是穿着白色的背心，他就和普通昂却总是穿着白色的背心，他就和普通人一样，简单的就像是一杯没有颜色的人一样，简单的就像是一杯没有颜色的纯净水，白的透明。在这样一种视乎是纯净水，白的透明。在这样一种视乎是只有黑白的世界里，黑与白的对立却颠只有黑白的世界里，黑与白的对立却颠覆了观众的认知世界。覆了观众的认知世界。玛蒂尔达一直穿着暗色的衣服，就像是她玛蒂尔达一直穿着暗色的衣服，就像是她的童年一样，没有爱，没有关心，如同没的童年一样，没有爱，没有关心，如同没有月亮的黑夜。直到那朱青色的绿萝被玛有月亮的黑夜。直到那朱青色的绿萝被玛蒂尔达栽回到公园时，绿萝有了根

26、，阳光蒂尔达栽回到公园时，绿萝有了根，阳光照在了马蒂达的脸上，终于我们看见了有照在了马蒂达的脸上，终于我们看见了有颜色的小女孩，那个本该属于她年纪的颜颜色的小女孩，那个本该属于她年纪的颜色。莱昂曾今送给马蒂达一件粉红色的裙色。莱昂曾今送给马蒂达一件粉红色的裙子，在莱昂心中，子，在莱昂心中，12岁的小女孩应该是青岁的小女孩应该是青春活力的，粉红色这么一个温馨的颜色，春活力的，粉红色这么一个温馨的颜色，代表着莱昂对马蒂达的希望，也说明在此代表着莱昂对马蒂达的希望，也说明在此之前的马蒂达是多么可怜，连一条属于自之前的马蒂达是多么可怜，连一条属于自己的裙子都没有。己的裙子都没有。白色的史丹，他的内心是

27、黑暗的，与白白色的史丹，他的内心是黑暗的，与白色的衣服形成鲜明的对比，突出他内心色的衣服形成鲜明的对比，突出他内心的阴暗和狂野的阴暗和狂野 色彩基调：色彩基调：外景色调外景色调昏黄的外景代表了外在世界的昏暗与阴冷，金黄色的内昏黄的外景代表了外在世界的昏暗与阴冷，金黄色的内景象征着两位主人公丰富的情感世界。影片中的两位主景象征着两位主人公丰富的情感世界。影片中的两位主人公，他们面对的世界是一个冷漠的、被扭曲了的空间。人公，他们面对的世界是一个冷漠的、被扭曲了的空间。影片一开头，即以一个极为漂亮的镜头出现，镜头掠过影片一开头，即以一个极为漂亮的镜头出现，镜头掠过湖水、茂密的树林，同时向上摇至远端的

28、都市，之后的湖水、茂密的树林，同时向上摇至远端的都市，之后的第二个镜头就是故事主体第二个镜头就是故事主体城市。俯拍的视角拍摄整城市。俯拍的视角拍摄整个纽约城，交代了故事发生的背景同时暗示着这是发生个纽约城，交代了故事发生的背景同时暗示着这是发生在这个城市边缘人群中的一段故事。在镜头由湖水、森在这个城市边缘人群中的一段故事。在镜头由湖水、森林摇到城市的时候，音乐由原先的清脆变成了沉重、轰林摇到城市的时候，音乐由原先的清脆变成了沉重、轰隆，体现出表现对象那令人畏惧的压迫力量。城市中的隆，体现出表现对象那令人畏惧的压迫力量。城市中的景象则有点像是置身笼中，不规则的、歪曲的、变形的景象则有点像是置身笼

29、中，不规则的、歪曲的、变形的城市构图随处可见，整体色调偏于暗色。在影片的末尾，城市构图随处可见，整体色调偏于暗色。在影片的末尾，镜头向上移，以一个越过茂密树林远瞰城市的镜头结束，镜头向上移，以一个越过茂密树林远瞰城市的镜头结束，首尾的呼应形成了强烈的对应。首尾的呼应形成了强烈的对应。内景是异常亮丽的。影片的大多数场景均为内景，内景是异常亮丽的。影片的大多数场景均为内景，在这里，空间范围虽然狭小，但这样的小环境使得在这里，空间范围虽然狭小，但这样的小环境使得主人公之间的距离拉近了。里昂家和玛蒂尔达家就主人公之间的距离拉近了。里昂家和玛蒂尔达家就在同一楼层，几乎是门对门，这让整个世界忽然间在同一楼

30、层，几乎是门对门，这让整个世界忽然间变小了，与城市高楼外景相对的是，内景时空很有变小了，与城市高楼外景相对的是，内景时空很有限，但导演却赋予了内景以洋溢饱满的暖色调，并限，但导演却赋予了内景以洋溢饱满的暖色调，并且且“镀镀”上一层金黄色的上一层金黄色的“光芒光芒”，散射出生命与，散射出生命与情感的光辉。也正是在这个有限的时空里，里昂和情感的光辉。也正是在这个有限的时空里，里昂和玛蒂尔达的感情一步步地加深了，贝松将他们俩放玛蒂尔达的感情一步步地加深了，贝松将他们俩放在了整个世界的外边，相对而言，他们所面对的整在了整个世界的外边，相对而言，他们所面对的整个世界是灰冷的，只有他们二人身上才拥有那童话

31、个世界是灰冷的，只有他们二人身上才拥有那童话般的色彩。内景空间与外景空间的对比，增强了影般的色彩。内景空间与外景空间的对比，增强了影片的戏剧效果片的戏剧效果全片以黄色为主基调色，都市的外景显全片以黄色为主基调色，都市的外景显示出昏黄的颜色，尤其是在后半段，以示出昏黄的颜色，尤其是在后半段，以及斯坦出场的场景中特别明显。内景则及斯坦出场的场景中特别明显。内景则多呈现出耀眼的金黄色。两种环境产生多呈现出耀眼的金黄色。两种环境产生了强烈的对比。了强烈的对比。内景空间与外景空间的对比，增强了影内景空间与外景空间的对比，增强了影片的戏剧效果片的戏剧效果光线分析光线分析导演一直在用光线指导着每个观众，光线

32、在导演一直在用光线指导着每个观众，光线在转变时电影发展的情节也在转变，光线也随转变时电影发展的情节也在转变，光线也随着每个角色的发展变化而变化。着每个角色的发展变化而变化。影片一开始是莱昂作为杀手完成一场天衣无影片一开始是莱昂作为杀手完成一场天衣无缝的暗杀行动，所以光线格外的阴暗，随着缝的暗杀行动，所以光线格外的阴暗，随着马蒂达的出现，在莱昂身上明朗的光线越来马蒂达的出现，在莱昂身上明朗的光线越来越多，从最开始几乎是一身的黑色到最后我越多，从最开始几乎是一身的黑色到最后我们可以清楚的看见莱昂的每一个表情。们可以清楚的看见莱昂的每一个表情。白色的史丹，到死的那一刻他没有看到隧洞白色的史丹，到死的

33、那一刻他没有看到隧洞的尽头阳光，没有那明亮的光线，他是白色的尽头阳光，没有那明亮的光线，他是白色的，但是是一钟巨大的讽刺，他的内心是黑的，但是是一钟巨大的讽刺，他的内心是黑暗的，与白色的衣服形成鲜明的对比，突出暗的，与白色的衣服形成鲜明的对比，突出他内心的阴暗和狂野。他内心的阴暗和狂野。光的运用，让人印象深刻的是光的运用，让人印象深刻的是MATHILDAMATHILDA走向走向LEONLEON门前求救时，观众不禁着急而紧张，这门前求救时，观众不禁着急而紧张，这时一束光照在她身上，观众会立刻会意，时一束光照在她身上，观众会立刻会意，LEONLEON开门了！这束光真是开门了！这束光真是MATHIL

34、DAMATHILDA的希望之的希望之光。而在影片最后，光。而在影片最后，LEONLEON走向门口时，走道走向门口时，走道的阴暗和门外的光明形成鲜明的对比，而此的阴暗和门外的光明形成鲜明的对比，而此时画面突然一亮，观众又会跟着心一揪，因时画面突然一亮，观众又会跟着心一揪，因为这意味着为这意味着LEONLEON的死亡。（的死亡。（00:3000:30：1515）镜头及景别的运用镜头及景别的运用本片开头即是一个移镜头，展示其整体环境本片开头即是一个移镜头，展示其整体环境，先是一组航拍的森林景观；然后逐渐向城市转移，在拍先是一组航拍的森林景观；然后逐渐向城市转移，在拍摄街道的过程中，可以看到一面美国国

35、旗挂在那里，这摄街道的过程中，可以看到一面美国国旗挂在那里，这样观众很明显的就知道了这是在美国拍摄的影片。接着样观众很明显的就知道了这是在美国拍摄的影片。接着就是推镜头，摄影机不断地向被摄体靠近，最后是一个就是推镜头，摄影机不断地向被摄体靠近，最后是一个手部特写，突出了本片的主人公。加上开头音乐的配合，手部特写，突出了本片的主人公。加上开头音乐的配合，片子冠有一种神秘色彩和淡淡的忧伤情绪片子冠有一种神秘色彩和淡淡的忧伤情绪。跟镜头：跟镜头：影片在展现里昂警告一个胖子的时候，尤其影片在展现里昂警告一个胖子的时候，尤其是发生枪战的部分，镜头是紧跟着那个胖子的。从胖子是发生枪战的部分，镜头是紧跟着那

36、个胖子的。从胖子开枪射击到他又从某个地方拿枪，一直是跟镜头，被摄开枪射击到他又从某个地方拿枪，一直是跟镜头，被摄对象的快速移动显示其紧张感和焦虑感。对象的快速移动显示其紧张感和焦虑感。在表现人物之间的对话时，在表现人物之间的对话时，影片大部分是影片大部分是采用中近景和近景采用中近景和近景，突出表现对话中人物，突出表现对话中人物的性格和情绪，利于观众跟好的把握人物的性格和情绪，利于观众跟好的把握人物的心理变化。的心理变化。特写：特写是本片的突出特色特写：特写是本片的突出特色。本片的开。本片的开头即是一个大特写镜头：一双手很安分的头即是一个大特写镜头：一双手很安分的放在一杯饮料的两侧，接着是这个人

37、的一放在一杯饮料的两侧，接着是这个人的一只戴着眼镜的左眼，透过眼镜可以看到对只戴着眼镜的左眼，透过眼镜可以看到对面的人在做着什么事情；然后镜头移向对面的人在做着什么事情；然后镜头移向对面的人，依然是一个点烟和一只眼睛的特面的人，依然是一个点烟和一只眼睛的特写，形成一种蒙太奇的效果。写，形成一种蒙太奇的效果。电影中的场景大多都发生在楼梯或走廊上，电影中的场景大多都发生在楼梯或走廊上，景深镜头的运用也值得注意景深镜头的运用也值得注意，如，如MATHILDAMATHILDA果果LEONLEON不开门，小女孩必死无疑，观众会集中不开门，小女孩必死无疑，观众会集中注意力到后景上，这正达到了导演利用景深注

38、意力到后景上，这正达到了导演利用景深镜头鼓励观众主动从另一个镜头挖取信息的镜头鼓励观众主动从另一个镜头挖取信息的目的目的 慢镜头也同样运用的很精彩，慢镜头也同样运用的很精彩，MATHILDAMATHILDA去去替替LEONLEON买牛奶，浑然不知家中发生的惨剧，买牛奶，浑然不知家中发生的惨剧，她从商店归来时是一组慢镜头，让观众不她从商店归来时是一组慢镜头，让观众不由的担心起她的安危，而当她越过自家门由的担心起她的安危，而当她越过自家门口走向口走向LEONLEON时，这组慢镜头则淋漓尽致的时，这组慢镜头则淋漓尽致的体现了她的悲伤和无助。而在片尾，体现了她的悲伤和无助。而在片尾，LEONLEON满

39、身鲜血蹒跚着走向门外，满身鲜血蹒跚着走向门外，STANSTAN出现在他出现在他背后，就当背后，就当LEONLEON要到门口的时候，镜头缓要到门口的时候，镜头缓慢的摇了下去，没有正面枪杀的情景，这慢的摇了下去，没有正面枪杀的情景，这样的处理更让人为样的处理更让人为LEONLEON的死而心痛。的死而心痛。另一个突出特点是对比特写手法的运用另一个突出特点是对比特写手法的运用，比如里比如里昂和东尼在谈话时两人表情的对比，里虽然显示昂和东尼在谈话时两人表情的对比，里虽然显示的冷静，但是善良单纯的个性很明显，有时可也的冷静，但是善良单纯的个性很明显，有时可也看出他的一些童真，而东尼则是一味的老练神情，看出

40、他的一些童真，而东尼则是一味的老练神情，他的狡诈和圆滑性格被人不耻。在警察厅里史丹他的狡诈和圆滑性格被人不耻。在警察厅里史丹和玛蒂尔达在对峙时，两人表情的对比，史丹的和玛蒂尔达在对峙时，两人表情的对比，史丹的狡诈、冷酷和残忍，玛蒂尔达的恐惧和装出的坚狡诈、冷酷和残忍，玛蒂尔达的恐惧和装出的坚强，形成鲜明的对比。尤其让人印象深刻的对比强，形成鲜明的对比。尤其让人印象深刻的对比是在里昂死了以后，玛蒂尔达与东尼的对话，东是在里昂死了以后，玛蒂尔达与东尼的对话，东尼的冷静与玛蒂尔达的悲伤，东尼说话时的丑恶尼的冷静与玛蒂尔达的悲伤，东尼说话时的丑恶的嘴脸和玛蒂尔达的绝望不屑。还可以看到东尼的嘴脸和玛蒂尔

41、达的绝望不屑。还可以看到东尼脸上有为擦干的血迹，观众可以猜测东尼是被史脸上有为擦干的血迹，观众可以猜测东尼是被史丹威胁了，甚至是暴打了一顿。丹威胁了，甚至是暴打了一顿。蒙太奇语言蒙太奇语言蒙太奇是电影穿凿的主要叙述手段蒙太奇是电影穿凿的主要叙述手段和表现手段。即将一系列在不同地点，和表现手段。即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。物。影片平行交叉蒙太奇的运用可以说把整个影片平行交叉蒙太奇的运用可以说把整个影片的叙事推进了一个类型片归类的鲜明影片的叙事推进了一个类型片归类的

42、鲜明标志。一边是杀手里昂的线索，一边是小标志。一边是杀手里昂的线索，一边是小女孩玛蒂尔达和她一家的遭遇女孩玛蒂尔达和她一家的遭遇;一边是小女一边是小女孩玛蒂尔达冒险去行刺坏缉毒警，一边是孩玛蒂尔达冒险去行刺坏缉毒警，一边是里昂为了营救她杀害了另外一个坏缉毒里昂为了营救她杀害了另外一个坏缉毒警警平行交叉蒙太奇的运用，使得影片平行交叉蒙太奇的运用，使得影片中的慢推拉镜头和固定镜头组接出的影像中的慢推拉镜头和固定镜头组接出的影像节奏无形之中变得紧凑和迅捷节奏无形之中变得紧凑和迅捷 道具的巧妙运用道具的巧妙运用龙舌兰龙舌兰在影片中，一盆没有根的龙舌兰始终伴随着在影片中，一盆没有根的龙舌兰始终伴随着Le

43、onLeon的生活，他为它倾注了许多的精力和关的生活，他为它倾注了许多的精力和关怀怀每天清晨他将它置于窗台的阳光之中，每天清晨他将它置于窗台的阳光之中，并时常细心擦拭叶片上的灰尘。并时常细心擦拭叶片上的灰尘。影片中，导演赋予了这盆龙舌兰深刻的寓意，影片中，导演赋予了这盆龙舌兰深刻的寓意，几乎是几乎是Leon的化身的化身他已经把它当成了他已经把它当成了他自己；而在影片的最后，他自己；而在影片的最后，Mathilda栽种了栽种了龙舌兰，让它长出根来，心里也是满怀着龙舌兰，让它长出根来，心里也是满怀着Leon从此不再孤独漂泊、拥有牵挂、灵魂从此不再孤独漂泊、拥有牵挂、灵魂安定的希望吧。安定的希望吧。

44、它将故事抽象浓缩到了一个它将故事抽象浓缩到了一个“找根找根”的旅的旅途，那盆龙舌兰没有根，不开花，是里昂途，那盆龙舌兰没有根，不开花，是里昂最好的朋友，实质孤独的里昂没有任何朋最好的朋友，实质孤独的里昂没有任何朋友，他的朋友就是自己，无根的兰花只是友，他的朋友就是自己，无根的兰花只是自己的一个象征物，因为被拔出，现在一自己的一个象征物，因为被拔出，现在一种畸形的方式生长在现在的土壤里，表面种畸形的方式生长在现在的土壤里，表面生机勃勃实则无比空虚，它的命运只有两生机勃勃实则无比空虚，它的命运只有两条，这样麻木至烂死，或者重新回到自己条，这样麻木至烂死，或者重新回到自己的土壤，但是后者的再次拔出会

45、带来无比的土壤，但是后者的再次拔出会带来无比沉重的代价，玛蒂尔达帮助里昂找到了最沉重的代价，玛蒂尔达帮助里昂找到了最终的归宿，也成功完成了他灵魂的解脱终的归宿，也成功完成了他灵魂的解脱。牛奶：牛奶：影片中，牛奶就像是一根绳索串起诸多零影片中，牛奶就像是一根绳索串起诸多零散的情节：它是故事的引子，杀手里昂爱散的情节：它是故事的引子，杀手里昂爱喝牛奶喝牛奶,充分体现出杀手不太冷充分体现出杀手不太冷,牛奶作为牛奶作为线索贯穿全篇线索贯穿全篇,玛蒂尔达因为帮助里昂买牛玛蒂尔达因为帮助里昂买牛奶而免于枪杀奶而免于枪杀,与里昂生活在一起与里昂生活在一起,牛奶成牛奶成了两人不可或缺的食物了两人不可或缺的食物

46、.同样又因为帮助里同样又因为帮助里昂买牛奶而被抓住昂买牛奶而被抓住,将影片推入高潮将影片推入高潮,牛奶牛奶是白色的是白色的.而白色用来表现纯洁安宁的而白色用来表现纯洁安宁的.从从而表明杀手里昂的一种内心状态而表明杀手里昂的一种内心状态,而它也能而它也能起到贯穿色的作用起到贯穿色的作用,出现次说不多出现次说不多.但贯穿但贯穿全片全片.能引起视觉特殊注意能引起视觉特殊注意,并起到强调和并起到强调和呼应的作用呼应的作用.贯穿全剧贯穿全剧,推动剧情推动剧情.走廊：走廊：影片的末尾，影片的末尾，Leon身裹炸药，目光坚定地身裹炸药，目光坚定地穿过长长的走廊，走廊的尽头是一片亮得穿过长长的走廊，走廊的尽头

47、是一片亮得发白的街道。导演赋予了这段走廊以生命发白的街道。导演赋予了这段走廊以生命旅途的象征，穿越生命的隧道，他将获得旅途的象征，穿越生命的隧道，他将获得重生、完成对灵魂的救赎、拥有明亮美好重生、完成对灵魂的救赎、拥有明亮美好的生活。然而的生活。然而镜头缓缓地倾斜了，跟镜头缓缓地倾斜了，跟随着随着Leon的视线，我们看到大门慢慢慢慢的视线，我们看到大门慢慢慢慢地倾斜，他的目光最终落到了地上地倾斜，他的目光最终落到了地上他他死了。他最终没有走完这段走廊，倒在了死了。他最终没有走完这段走廊，倒在了大门射进来的明亮光线里，倒在对重生生大门射进来的明亮光线里，倒在对重生生活的幻想之中。活的幻想之中。墨

48、镜墨镜里昂从来不在床上睡觉里昂从来不在床上睡觉,总是带着墨镜总是带着墨镜,躺在躺在椅子上睡觉椅子上睡觉,躺在椅子上睡觉躺在椅子上睡觉,这究竟是为什这究竟是为什么呢么呢,这不仅是为了暗示杀手的黑暗人生这不仅是为了暗示杀手的黑暗人生,同同样也是杀手的职业本能样也是杀手的职业本能,而墨镜在这部片子而墨镜在这部片子中可以作为一个重点色从而暗示着杀手里中可以作为一个重点色从而暗示着杀手里昂要执行任务了昂要执行任务了,用以刻画特定的情绪用以刻画特定的情绪.从而从而达到特定的意味达到特定的意味.声音分析声音分析1 1、音响、音响当杀手最后喝完整杯牛奶后落下的杯子时的当杀手最后喝完整杯牛奶后落下的杯子时的声音

49、有点像拍卖时最后的落锤声，预示着这声音有点像拍卖时最后的落锤声，预示着这次交易的成功。谈判结束后，杀手离开时，次交易的成功。谈判结束后，杀手离开时，先是头置于黑暗中，接着手和刀子慢慢地离先是头置于黑暗中，接着手和刀子慢慢地离开胖子的脖子，同时伴有一声诡秘的声音，开胖子的脖子，同时伴有一声诡秘的声音，更加突出了杀手的神秘与神奇，就像变魔术更加突出了杀手的神秘与神奇，就像变魔术一样消失在空气里。一样消失在空气里。第一次拍摄里昂杀人过程的时候运用了电子第一次拍摄里昂杀人过程的时候运用了电子低音炮的背景音效，给人以听觉上的震撼，低音炮的背景音效，给人以听觉上的震撼，渲染紧张的气氛；当女主人公马婷达在楼

50、梯渲染紧张的气氛；当女主人公马婷达在楼梯上出现的场景，导演又使用了天真烂漫的活上出现的场景，导演又使用了天真烂漫的活泼旋律，衬托出人物的形象泼旋律，衬托出人物的形象 结尾部分里昂带着呼吸面罩从人群中走出时结尾部分里昂带着呼吸面罩从人群中走出时的声音运用是本片最值得称赞的部分，导演的声音运用是本片最值得称赞的部分，导演将里昂的呼吸声融入背景音效中使观众产生将里昂的呼吸声融入背景音效中使观众产生身临其境的真实感，里昂在枪口倒下的瞬间身临其境的真实感，里昂在枪口倒下的瞬间导演用音乐的嘎然而止暗喻里昂生命的结束，导演用音乐的嘎然而止暗喻里昂生命的结束，这种出神入化的表现手法不得不让人拍案叫这种出神入化

51、的表现手法不得不让人拍案叫绝。绝。2、音乐、音乐第一种主题音乐第一种主题音乐Noon重在阐述命运的变化。重在阐述命运的变化。作为一名职业杀手，里昂貌似强悍凶残。在作为一名职业杀手，里昂貌似强悍凶残。在影片开头，他把刀子放在被杀男子的脖子上。影片开头，他把刀子放在被杀男子的脖子上。此时，音乐此时，音乐Noon起，营造出紧张的气氛，起，营造出紧张的气氛，节奏的敲击声，体现出杀手里昂杀人后人们节奏的敲击声，体现出杀手里昂杀人后人们内心的恐惧。里昂一步步逼近，最终伴随着内心的恐惧。里昂一步步逼近，最终伴随着一声枪响，音乐戛然而止，将里昂凶残的特一声枪响，音乐戛然而止，将里昂凶残的特点充分表现出来，他的

52、杀手世界充满了冷酷、点充分表现出来，他的杀手世界充满了冷酷、血腥、杀戮。紧接着，在缓和的钢琴曲以及血腥、杀戮。紧接着，在缓和的钢琴曲以及木琴弦乐的轻柔声中，玛蒂尔达的出现，导木琴弦乐的轻柔声中，玛蒂尔达的出现，导演安排她也在这样音乐中与里昂相遇。演安排她也在这样音乐中与里昂相遇。这一主题音乐在本片中的使用方式和表现方这一主题音乐在本片中的使用方式和表现方法随着剧情的层层推进有所变化。一是在影法随着剧情的层层推进有所变化。一是在影片前一阶段，表现男主人公冷酷开枪杀人时，片前一阶段，表现男主人公冷酷开枪杀人时，音乐音乐“片段性片段性”地呈现，接着是在玛蒂尔达地呈现，接着是在玛蒂尔达的父亲接电话，音

53、乐很悲凉，预示着将有不的父亲接电话，音乐很悲凉，预示着将有不幸的事情发生；二是在最后的紧要关头，里幸的事情发生；二是在最后的紧要关头，里昂将小女孩从通风管道中送走，自己却在警昂将小女孩从通风管道中送走，自己却在警匪中穿梭。身在困境的里昂在此时所表现出匪中穿梭。身在困境的里昂在此时所表现出的机制以及誓死捍卫爱情的坚定，与全副武的机制以及誓死捍卫爱情的坚定，与全副武装的警察形成无形的对比，激烈的厮杀、高装的警察形成无形的对比，激烈的厮杀、高亢的音乐，让危机的气氛达到令人窒息的程亢的音乐，让危机的气氛达到令人窒息的程度。度。“命运命运”的主题音乐随着最后的惊天动的主题音乐随着最后的惊天动地的爆炸声得

54、到升华。地的爆炸声得到升华。第二种主题音乐表达第二种主题音乐表达“爱爱”的主题。当里昂的主题。当里昂与玛蒂尔达相处时，他们有着共同的处境与与玛蒂尔达相处时，他们有着共同的处境与心境，都是都市的中的孤独者，生活在熙熙心境，都是都市的中的孤独者，生活在熙熙攘攘的街区，却如同处在沙漠之中。当小女攘攘的街区，却如同处在沙漠之中。当小女孩走出商店时，音乐孩走出商店时，音乐“Whats Happening Out There”轻快响起，预示二人的温馨的轻快响起，预示二人的温馨的生活开始。影片第一次表现生活开始。影片第一次表现“爱爱”的主题是的主题是两人相依为命后，音乐的基调变得愉快、幽两人相依为命后，音乐

55、的基调变得愉快、幽默。两人在房间里玩换装的游戏时，音乐诙默。两人在房间里玩换装的游戏时，音乐诙谐、幽默，呈现出力昂可爱的一面；两人合谐、幽默，呈现出力昂可爱的一面；两人合作杀人时，虽然紧张的节奏，却没有丝毫的作杀人时，虽然紧张的节奏，却没有丝毫的阴暗感和令人悬疑的紧张感，反而是愉快和阴暗感和令人悬疑的紧张感，反而是愉快和谐的氛围谐的氛围影片的结尾也表现影片的结尾也表现“爱爱”的主题，完整的主题，完整地呈现了第一次地呈现了第一次“爱爱”的主题音乐的延的主题音乐的延续，当玛蒂尔达抱着龙舌兰，在一片阳续，当玛蒂尔达抱着龙舌兰，在一片阳光的草坪中，让兰花在大地的泥土中生光的草坪中，让兰花在大地的泥土中

56、生息下来，玛蒂尔达的一句话息下来，玛蒂尔达的一句话“我们在这我们在这儿安全了，里昂儿安全了，里昂”，激活了观众内心对，激活了观众内心对于爱的希望。里昂子啊这里重生，从另于爱的希望。里昂子啊这里重生，从另一个意义上完成了对于自己的救赎。一个意义上完成了对于自己的救赎。3、语言、语言史丹带着他的警员来马婷达家，随着一双史丹带着他的警员来马婷达家，随着一双皮鞋发出的声响，我们还可以听到屋里人皮鞋发出的声响，我们还可以听到屋里人的说话声，随着两人由屋里到屋外的运动的说话声，随着两人由屋里到屋外的运动声音也随之而变化。而当两个人在门口争声音也随之而变化。而当两个人在门口争执时，镜头转到小女孩的拿出棒棒糖

57、含在执时，镜头转到小女孩的拿出棒棒糖含在嘴里时，两人的说话声又有了远近变化。嘴里时，两人的说话声又有了远近变化。4、对话、对话当里昂以玛蒂尔达的第二次相遇时，玛蒂尔达问到当里昂以玛蒂尔达的第二次相遇时，玛蒂尔达问到“人生总是这么痛苦吗？还是只有当你是个小孩的人生总是这么痛苦吗？还是只有当你是个小孩的时候是这样？时候是这样？”“”“总是这样总是这样”里昂回答道。这是玛里昂回答道。这是玛蒂尔达的第一次深刻考虑人生，但说完这些后玛蒂蒂尔达的第一次深刻考虑人生，但说完这些后玛蒂尔达又由一个忧郁的大人变成了一个天真活泼蹦蹦尔达又由一个忧郁的大人变成了一个天真活泼蹦蹦跳跳的小女孩跳跳的小女孩。“在你杀了人

58、之后，一切都会不一样，你的生命在你杀了人之后，一切都会不一样，你的生命会彻底的改变，你的余生都将睁着一只眼睡觉会彻底的改变，你的余生都将睁着一只眼睡觉”这这是里昂对玛蒂尔达的忠告告，而玛蒂尔达只要是里昂对玛蒂尔达的忠告告，而玛蒂尔达只要“爱爱或死或死”。这些都是玛蒂尔达的这个十二岁的小孩子。这些都是玛蒂尔达的这个十二岁的小孩子独自面对时说出的话，是社会家庭的原因使这个本独自面对时说出的话，是社会家庭的原因使这个本还在看动画片的小女孩过分的早熟，体会到人世的还在看动画片的小女孩过分的早熟，体会到人世的悲凉。悲凉。绿色盆栽的镜头语言绿色盆栽的镜头语言 1、行走的植物、行走的植物莱昂收留马蒂尔德后，

59、马蒂尔德为了证明自莱昂收留马蒂尔德后，马蒂尔德为了证明自己可以做一个杀手胡乱而向窗外开枪，导致己可以做一个杀手胡乱而向窗外开枪，导致里昂不得不搬家。在他们行走在公路上的场里昂不得不搬家。在他们行走在公路上的场景中，一个长的广角镜头，一条起伏宽阔的景中，一个长的广角镜头，一条起伏宽阔的公路，街景是虚化的，对焦在逐渐出现于地公路，街景是虚化的，对焦在逐渐出现于地平线上的男主人公和女主人公上，他们一高平线上的男主人公和女主人公上，他们一高一矮发差鲜明的前后出现在镜头里，两个人一矮发差鲜明的前后出现在镜头里，两个人大步匆匆，手里提着全部家当，很显眼的是大步匆匆，手里提着全部家当，很显眼的是瘦弱的玛蒂尔

60、达德怀抱着一盆茂盛的龙舌兰。瘦弱的玛蒂尔达德怀抱着一盆茂盛的龙舌兰。这个镜头是意味深长的，在流浪路上的不止这个镜头是意味深长的，在流浪路上的不止是生活动荡的杀手，失去亲人的马蒂尔德，是生活动荡的杀手，失去亲人的马蒂尔德，还有一盆植物，它的叶子在马蒂尔德的步伐还有一盆植物，它的叶子在马蒂尔德的步伐中颠簸晃动着，充满了动感，此时此刻它仿中颠簸晃动着，充满了动感，此时此刻它仿佛已经不再是一盆安静的植物，而被赋予了佛已经不再是一盆安静的植物，而被赋予了生命，变成了跟随着它的同伴，在行走中的生命，变成了跟随着它的同伴，在行走中的旅客。旅客。植物和里昂一样，是没有根的，他们居无定植物和里昂一样，是没有根的

61、，他们居无定所，随时都要拔腿出发。再次，现在银皇后所，随时都要拔腿出发。再次，现在银皇后已经抱在了马蒂尔德的怀里，也可以说是一已经抱在了马蒂尔德的怀里，也可以说是一种使命的移交，说明，此时此刻，导演已经种使命的移交，说明，此时此刻，导演已经把救赎里昂灵魂的使命交到了女主人公手上，把救赎里昂灵魂的使命交到了女主人公手上，为后来故事情节的发展埋下了伏笔。为后来故事情节的发展埋下了伏笔。2、关于龙舌兰的对话、关于龙舌兰的对话玛蒂尔达已经开始接替莱昂把植物放在窗台玛蒂尔达已经开始接替莱昂把植物放在窗台上，她先是盯着植物在风中轻轻招展着，脸上，她先是盯着植物在风中轻轻招展着，脸上带着一种轻松喜悦的神情，

62、此时的配乐是上带着一种轻松喜悦的神情，此时的配乐是像清风一样轻盈明快的节奏。接下来转另一像清风一样轻盈明快的节奏。接下来转另一个镜头，玛蒂尔达坐在沙发里若有所思的盯个镜头，玛蒂尔达坐在沙发里若有所思的盯着莱昂看，他正在一丝不苟的为银皇后喷水，着莱昂看，他正在一丝不苟的为银皇后喷水，擦拭叶子，然后发生了两人就植物为主题的擦拭叶子，然后发生了两人就植物为主题的一次意味深长的对话一次意味深长的对话 在这一段里，导演是在借莱昂之口，说出了这盆银皇后在影片中的重要性，顺带把植物在本片中存在的意义都阐发出来。关键词一，朋友：关键词一，朋友：点明了银皇后对于莱昂不点明了银皇后对于莱昂不单纯只是一盆植物，而是

63、相依的伙伴。单纯只是一盆植物，而是相依的伙伴。关键词二，快乐关键词二，快乐：点明了莱昂对简单的快乐：点明了莱昂对简单的快乐还有对阳光的向往，他把这种向往寄托在了还有对阳光的向往，他把这种向往寄托在了这盆银皇后身上。这盆银皇后身上。关键词三，从不发问关键词三，从不发问：点明了里昂内心的封：点明了里昂内心的封闭，害怕被提问，考寻他内心深处埋藏的东闭，害怕被提问，考寻他内心深处埋藏的东西，也显示出一个杀手生活的孤独，封闭与西，也显示出一个杀手生活的孤独，封闭与不安。不安。关键词四，根：关键词四，根：这个关键词也是影片的关这个关键词也是影片的关键词，点出了主题。本片就是要完成为杀键词，点出了主题。本片

64、就是要完成为杀手莱昂的寻根，完成对他的救赎。这也为手莱昂的寻根，完成对他的救赎。这也为影片的结尾埋下伏笔，最终，也是植物代影片的结尾埋下伏笔，最终，也是植物代替莱昂扎根，完成生命的延续。替莱昂扎根，完成生命的延续。关键词五，灌溉。关键词五，灌溉。其实，我们在影片中可其实，我们在影片中可以看到，杀手莱昂在影片中不仅仅是需要以看到，杀手莱昂在影片中不仅仅是需要被救赎的对象，他也扮演着一位救赎者。被救赎的对象，他也扮演着一位救赎者。他救了玛蒂尔达的命，给予她重生的机会，他救了玛蒂尔达的命，给予她重生的机会，精心栽培她成为杀手。对植物，对玛蒂尔精心栽培她成为杀手。对植物，对玛蒂尔达，他都是在无微不至，

65、精心灌溉的。达，他都是在无微不至，精心灌溉的。3、生命的延续、生命的延续玛蒂尔达走到学校院子里的草地上，挖了一玛蒂尔达走到学校院子里的草地上，挖了一个坑，将植物埋在了土里，向她曾经对莱昂个坑，将植物埋在了土里，向她曾经对莱昂说的，如果把它种在公园里它就有根了，玛说的，如果把它种在公园里它就有根了，玛蒂尔达完成了里昂的夙愿，种好植物后，摄蒂尔达完成了里昂的夙愿，种好植物后，摄影机给了植物一个大的特写镜头，它安详的影机给了植物一个大的特写镜头，它安详的坐落于土壤中，迎风轻轻摆动，仿佛在向这坐落于土壤中，迎风轻轻摆动，仿佛在向这个新环境打着招呼。马蒂尔德对扎下根的银个新环境打着招呼。马蒂尔德对扎下根

66、的银皇后说，皇后说，“莱昂，现在我们安全了莱昂，现在我们安全了”。这一部分完成了对整个影片主题的升华。首这一部分完成了对整个影片主题的升华。首先，莱昂救赎者的角色圆满完成，他替玛蒂先，莱昂救赎者的角色圆满完成，他替玛蒂尔达向史丹佛送出尔达向史丹佛送出“玛蒂尔达的礼物玛蒂尔达的礼物”后，后，所有的罪恶都结束了，植物扎根于土壤，马所有的罪恶都结束了，植物扎根于土壤，马蒂尔德也来到了代表着成长与救赎的校园。蒂尔德也来到了代表着成长与救赎的校园。其次，他也得到了最终的救赎，银皇后代替其次，他也得到了最终的救赎，银皇后代替他寻到了根，他终于将安全的，稳定的扎根他寻到了根，他终于将安全的，稳定的扎根于这片净土，他的小女孩会永远守护着他。于这片净土，他的小女孩会永远守护着他。再次，是对观众们心灵的一种救赎，银皇后再次，是对观众们心灵的一种救赎，银皇后在银幕上最后绽放，代表着生命的延续，重在银幕上最后绽放，代表着生命的延续，重生。生。影片中的结尾共展现了三个不同的场景，同时影片中的结尾共展现了三个不同的场景，同时也表达了三个不同的意义。也表达了三个不同的意义。场景一：汤尼的餐馆场景一：汤尼的餐馆这是玛