电视摄像第二章

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1、第二章 电视画面的造型元素造型元素主要包括：景别、构图形式元素、拍摄角度和画面运动、画面长度第一节 电视景别 景别理解：景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接的表现。不用景别往往表现不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。 景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。决定景别大小的因素：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头焦距的长短。一、远景：表现广阔空间或开阔场面的画面。大远景：辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观。画面简单、清晰 远景：开阔的场面和环境，人体或事物隐约可见。远景作用：开篇、结尾或过渡 注意

2、事项：尽量用侧光或侧逆光，删繁就简，时间长度要充分，运动不宜过快 二、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景应保留一定范围比例的环境和活动空间，与远景对比有明显的中心和画面主体。介绍场景环境作用，同时能够完整表现人物动作，“定位”作用，选择适当的前景来帮衬主体以加强纵深感，与主体不同色调背景来衬托主体，突出主体。三、中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。与全景相比，中景人物整体形象和环境空间次要，内部结构线条清晰，变得主要。必须注意抓具有本质特征的现象、表情、动作，注意随中心点变化而变化 四、近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。人物的面部表情、神态和眼神已经成为

3、表现的重要方面。注意形象的真实性、客观性、科学性。由于景深的限制，对聚焦的要求严格。画面简洁，色调统一，避开背景中明亮夺目的物体。五、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面 作用：从细微处揭示内部特征及本质内容。放大形象、强化内容、突出细节，创造视觉张力。通过镜头来揭示事物深层内涵，揭示事物本质。人物内心世界的思想活动和意念 与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究“质”的表现，调动观众的触觉经验 构图力求饱满，宁大勿小。严格控制好曝光量，多用手动光圈。六、电视景别的作用（1）满足观众从不同视距、不同视角全面观看的心理要求（2）不同景别之间的组接形成了视觉节奏的变化。如：远景接大

4、全再接全景，节奏抒情、舒缓。反之则跳跃、急切。（3）被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序第二节 拍摄角度 反映摄像师的艺术欣赏水平和画面取材能力，是对画面形式的创造和想象，溶入了情感和立意，改变人们严重的惯见现象。拍摄角度几何角度心里角度垂直平面角度（摄像高度）水平平面角度（摄像方向）客观性角度主观性角度 一、摄像高度：是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度。分为平角、俯角和仰角 1、平角：不变形，感到平等、客观、公正、冷静、亲切。画面结构稳固、安定，形象主体平凡、和谐，是新闻摄像常用的高度。避免地平线等分，否则会压缩远近景物，

5、呆板、单调。（长焦拍骑车，车流）2、俯角（俯摄）：地平线上升，有利于表现平面景物的层次、数量、地理位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。交待环境位置、数量、远近，表现整体气氛，矛盾双方力量对比和相互关系。（拳击比赛）不适于表现人物的神情和人物的情感交流。视觉重量小，显得人物萎缩、低矮，可造成贬低、蔑视的意味。3、仰角（仰摄）：地平线下降，前景突出，背景压缩，净化背景，突出主体，垂直方向的被摄对象时强调高度和气势（拍跳跃、腾空时，夸张，强的视觉冲击力）形象主体高大、挺拔、权威，视觉重量大，具有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。广角近距离仰拍人物易变形 二、拍摄方向：是指摄像机镜头与被摄主体在

6、水平平面上一周360度的相对位置，即通常所说的正面、背面或侧面。拍摄方向发生变化，电视画面中的形象特征和意境也会随之发生变化。1、正面方向拍摄：易于表现正面特征、横向线条、庄重稳定，容易产生参与感和亲切感。(如：主持人)缺乏立体感和空间感，透视感差，呆板无生气，主体效果不明显，画面布局不合理，无主次之分。2、侧面拍摄：分为正侧方向与斜侧方向（1）正侧方向是指摄像机镜头在与被摄主体正面方向成90度角的位置上进行拍摄。有利于表现运动姿态、轮廓线条，人物交流。不利于展示立体空间。（百米冲刺，多方会谈）主观参与感，具有不确定性、悬念、想象 拍摄方向、拍摄高度与景别三者的结合会形成不同的画面形象。三、客

7、观性角度和主观性角度 客观角度：与生活贴近，客观真实的记录，电视节目中常见：新闻、纪录片、专题片等。全景+平拍+正面 在新闻节目和电视剧、现场直播节目等绝大多数电视节目中，客观性角度是基础性的、主流形态的拍摄角度。如人物交流、活动，以平角拍摄，方向选择注意叙事性的情节重点。主观性角度：拟人化的视点运动方式，想象和创造，容易调动观众的参与感和注意力，引起强烈的心理感应（如：赛车、动物、跳楼）。特写+仰拍+斜侧面第三节 运动 一、被摄主体的运动 1、被摄主体的运动本身具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。运动本身具有结构、节奏、韵律，给人的视觉以千变万化的、丰富多彩的愉悦感、启示性和美感。2、被摄

8、物体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表现意义。运动的主体是不同的物体的运动（不同升旗）；运动的形式表现为不同的画面形象（海潮、雄鹰、交警）3、运动形成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度和运动节奏的变化在电视画面中具有不同的感情意味和艺术表现力。速度快的运动，给人以热烈、紧张、欢快豪迈、急切躁动感觉；速度慢的运动，表现凝重、沉静、抒情等视觉效果 4、被摄主体的运动是场面调度和运动摄像的内在依据和外在表现。运动形式和轨迹决定了拍摄方向、高度、机位。在某种程度上，主体运动决定了机位设置、开机时间和场面调度。5、通过个性化、特色化的动作可以反映人物性格，刻画人物形象。6、对被摄主体运动

9、的造型要借助与电视画面的框架关系才能得到更好的表现。物体的运动是与框架结合的运动，这就涉及到运动的线路与框架的关系问题，运动不同的景别、高度和方向来创造新的造型和运动之美。二、摄像机的运动 间接运动：蒙太奇的剪辑完成的，景别的切换 直接运动：镜头的光学运动（变焦距）和摄像机的机械运动 新闻纪实类节目的运动造型要求：1、摄像机的运动使画面中景别连续不断的发生变化，时空的一致性，真实客观。2、运动形成的多景别，多角度的变化，在造型上使画面对新闻现场和人物表现达到多层次、多视点、多元化。使环境与人物集中和分立 3、使观众强烈感受摄像机的存在，拟人化和现场感。4、连贯、完整记录，信息量大于固定镜头 三

10、、综合运动 广义的综合运动：涵盖了画内运动和画外运动，如：摄像机运动，被摄对象运动，剪辑运动等 狭义运动：推、拉、摇、移、跟、升降等运动镜头与变焦距结合的运动第四节 构图 一、画面构图概说 构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。本质上说构图是画面的形式结构，要为内容和主题服务，包括光线、色彩、影调、线条等元素。构图的首要任务是突出主体形象，处理好主体与陪体、环境的关系。（一）电视画面构图的特点 1、动态性：随着摄像机的运动和被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中位置及画面形象的透视

11、关系也随之改变。2、时限性：一次过的收看，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性，因此画面尽量简洁，集中。3、多视点：不同的角度、视点和景别的拍摄，了解更多的信息和更丰富的视觉感受。4、画幅的固定性和构图处理的现场一次性：与图片不同之处在于无法进行后期的画面处理 5、构图结构的整体性：是由若干个单个电视画面构成的一个整体，彼此间有密切的联系（二）电视画面构图的基本要求 1、画面要简洁：杂乱无章中选取概况的，优美的画面，删繁就简。2、主体要突出：做到主次分明，轮廓清晰，井然有序，构图时要把主体安排在视觉中心，占据一定位置，协调主体与陪体关系。3、立意要明确：镜头表意要明确集中，切忌模棱两可

12、4、画面应具有表现力和造型美感：调动多种造型元素来完成 5、处理运动构图时的两种情况：没有人物画面，起幅和落幅要拍摄表现环境特色的对象作为依据；有人物运动画面，以人物为运动和构图的依据 二、画面构图的形式元素：光线、色彩、影调、线条、形状等 1、光线：是电视画面构图的灵魂和基础（第六章）2、色彩：给电视画面注入情感。色彩的准确还原以外，还要发挥出色彩的视觉冲击力。光线与色彩的综合运动在第六章 3、影调 3、影调：（1）明暗分布：亮调、暗调、中间调（2）明暗对比：硬调、软调、中间调 4、线条：线条是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。是构成电视画面结构形式的基本视觉元素之一。电视画

13、面中即视觉所能感知的景物轮廓线，道路、地平线等。（1）根据线条所在的位置不同分为外部线条和内部线条：外部线条：画面形象的轮廓线，个体或群体对象的外缘边界线，是与其他，或主体与背景的分界线。同一主体的外部线条由于角度和方向的不一致也会不同。摄像过程中应当选择具有个性或视觉表现力的外部线条。（讲桌）内部线条则是指被摄对象轮廓范围以内的线条，是其表面特征之一。树木的轮廓（2）根据形式不同，将线条分为直线和曲线两类。直线：一个点沿某一固定方向移动所形成的轨迹。水平线（大地、海洋、草原）、垂直线（高楼、树木）、斜线（队列、走廊）纵深感和动感 曲线：一个点沿着一定的方向移动并发生变向后所形成的轨迹。曲线具

14、有流动感、韵律感与和谐感。当构图为曲线时会使画面表现生动活泼、起伏舒展的美感。常见的：圆形、S形、弧形（3）实线条和虚线条 实线条是画面形象表现出的具体可见的线条，景物、山川河流等 虚线条：画面形象中并不存在的线条，是靠观众的想象和联想来“补足”和完成的。人物的视线方向、运动趋势及运动虚拟线、两人对话虚线。虚线条影响到机位设置、人物调度。线条总结：1、电视摄像要对线条进行提炼、选择和运用。主干线条、简洁、删繁就简 2、线条的造型美感与画面框架的关系、线条在画面中的走向、位置和大小比例。在运动摄像中，要不断的调整线条与画面框架的位置关系，选择最佳、最能表现和反映内容的画面。三、电视画面的结构成分

15、：电视画面除了具有形式元素（光线、色彩、影调、线条）等，还需要充分注意到形成的视觉形象的布局及变化，有一个主题思想。尤其是电视画面突破了二维空间，而形成三维空间时，这种布局显得尤为重要。电视画面的结构的要素：主体、陪体、前景、后景、环境等。摄像过程中要突出主体、表现主体，处理好主体与陪体的关系，充分利用前景与后景，形成层次清晰，主次分明，流畅优美的画面。（一）主体：电视画面所要表现的主要对象，也是反映内容和主题的主要载体，画面的结构中心。在具体的拍摄过程中，拍摄者的取景、构图、调焦、曝光、位置安排、大小比例等要以主体为主。然后再安排陪体的形象。在画面中主体主要有两个作用，一是表达内容二是结构画

16、面 主体最集中地体现着画面的内容和主题，所以处理主体的基本原则就是一定要使其鲜明突出，使它能够吸引观众的注意力，这是摄影构图的一个出发点和根本点。只有主体突出了，观众的视线才会抓住作者想要表现的主要对象，观众的思维才能与作者的思维相一致，观众才能很好地理解作者的创作意图，否则就会产生歧义和误解，南辕北辙。画面主体的表现方法：1、直接表现法：在画面中给主体以最大面积、最佳照明、最醒目位置，一目了然。景别：中景、近景、特写。2、间接表现法：主体在画面中的位置不大，侧重通过环境和气氛来渲染主体。景别全景和远景。厮杀的战斗场景、欢迎队伍 变换主体：焦点虚实转换、镜头的变化、人物调度来实现 直接突出和间

17、接突出相结合，实现主体的过度。主体在画面中的位置：理论上说，主体可以放在画面当中的任何位置上，这主要视主题思想、创作意图、画面繁简的不同而定，但是，在长期的实践当中，人们总结出了几种可供借鉴的构图样式，按这几种样式去处理，就可以使主体处在画面中比较优越、较易引人注意的位置。对称式.对称的样式多种多样，第一种样式是拍摄左右对称物体，物体的对称轴线和画面的中轴重合，这是人们最常见最习惯的对称样式。对称式.以画面的中轴线为轴，画面左侧和右侧各有一个或几个物体，左侧和右侧的物体完全相同，这是对称式构图的第二种常见样式。对称式以画面的中轴线为轴，画面左侧和右侧各有一个或几个物体，左侧和右侧的物体不完全相

18、同，而是具有某种相似性或者相对性，观众可以通过其内在联系将其对等，被人们认为是宽泛的对称，这是对称式构图的第三种常见样式。4、S形构图法 这种构图活泼、轻快，能够体现出生命的韵律感，有利于表现线条向画面深处的延伸。5、对角线构图法 这种构图强调将主体放在画面的对角线上或者接近画面对角线的位置上，它可以充分利用画面对角线的长度，充分利用画面的容量，能够在画面中产生明确的线条透视。（二）陪体：指与画面主体有着紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体是相对于主体而言的，也是画面的有机成分。陪体在电视画面中的作用：补充和说明主体（雪花、月光）、渲染主体（光影、色彩）、均

19、衡色彩、空间感和纵深感 陪体是在画面当中陪衬、渲染主体，并同主体构成特定情节的被摄对象，它是画面当中与主体联系最紧密、最直接的次要对象。陪体与主体相配合可以说明画面的内容，有利于让观众正确理解画面的主题思想，可以防止产生误解或者歧义，陪体可以烘托陪衬主体，可以对主体起到限定、说明的作用。主、陪体的关系处理 1、同时出现：主体与陪体同时出现在一个画面中，此时陪体应在次要位置，不能喧宾夺主。构图上得以体现 2、不同时出现 A、主体早于陪体：主体首先出现在画面中，陪体虽然不出现，但可以根据主体的呼应得到联想和推测。军人升旗 B、陪体早于主体：陪体先出现在画面上，是电影电视特有的现象。陪体的先出现有可

20、能是画面中暂时的“主体”，一般通过镜头的运动来实现。起到场景转换、丰富画面语言，避免主体一览无余的直露（射箭）（三）前景：在电视画面中位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物。前景的作用：1、前景可以帮助主体直接表达主题、交代内容（校门）2、前景可以表现时间概念、季节特征 3、前景有助于强化画面的纵深感和空间感江雾 长城断想 4、前景可以均衡构图和美化画面春色满园关不住 5、前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系，以加强画面效果。前景电视机，主体是人在遥控画面，人的表情。6、运动摄像中，前景能增强节奏感和韵律感。前景画面的一一划过。罗拉快跑 在前景处理当中，一定要避免为前景而前景

21、，只考虑形式的追求 其次要防止前景破坏、分割画面，色调过深、成像过大、亮度太强的前景往往会影响视线通过，成为视觉障碍；前景注意的方面：（1）前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务（2）前景在画面中的表现应当弱于主体的表现（3）前景要富有装饰色彩，构图要美（四）后景：与前景相对应，是指那些位于主体之后的人物或景物。后景做为环境的组成部分，或是构成生活氛围的实物对象。后景作用：在内容上可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围；从结构形式上说可以使画面产生多层景物的造型效果和透视感，增强空间纵深感。选择处理后景注意：1、后景的影调、色调应与主体形成一定的对比，避免与主体相近或雷同，使得观众辨

22、清主体。2、主体的后景应采用减法原则简化背景，线形简洁明快清晰度、3、趣味性不应超过主体，如后景在线条、色彩等方面干扰和影像主体，可利用景深来虚化模糊后景，使观众将注意力放到主体上（五）环境：前景、后景和背景。后景与背景区别 后景是相对前景而言，后景随着场面调度和机位的变化也可能成为前景（人物在前景拿火机吸烟，随着机位的运动来到后景的酒柜上倒酒）而背景画面中距离摄像机镜头最远的景物。是“大环境”的组成部分，起到“衬底”的作用。总结：既要发挥环境的补充说明，客观交代的阐释作用，也要注意画面人和物的选择，无关的删除，避免妨碍画面内容和主题表现。四、构图形式：内在性质和外在性质 内在性质 1、静态构

23、图：画面内的造型元素及结构均无明显变化。被摄对象和摄像机均静止，固定。绘画、摄影（主席台）2、动态构图：画面造型元素及结构发生变化。被摄对象和摄像机同时或分别运动。影视特有的构图方式。3、单构图：一个镜头中只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的构图形式。被摄对象基本固定不动 4、多构图：画面的结构关系及构图样式连续地或间断地发生变化。不通过镜头组接，而是在一个镜头内通过蒙太奇的造型变化实现。外在性质的构图 1、水平线：左右。适宜表现宽敞、横长的场景。草原奔驰的赛马 2、垂直线：上下。表现高度和纵向的气势。3、斜线：一方面产生运动感和指向性。另一方面第三维度的印象。应用最多是对角线的斜线 4、曲线构图：曲线美感、韵律感、流动感，不仅表现空间深度，更可以把分散的景物串连成一个有机整体。5、黄金分割构图：主体与陪体的位置 6、九宫格式构图（“井”字构图）：将主体安排在交叉点上