关汉卿散曲

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1、关汉卿散曲四块玉别情赏析摘要：关汉卿的【南吕四块玉】别情通过寓繁于简、以实写虚，虚 实结合，把一位女子波浪翻滚似的不平静的心情及浓烈的相思之情呈现了 出来，同时在语言上力求通俗平易，做到雅俗共赏，体现了元代前期散曲的 特色，这为后来散曲的发展奠定了坚实的基础。关键词：关汉卿 别情 散曲 艺术特色关汉卿是我国古代伟大的戏剧家，元代杂剧的奠基人。他所创作的杂 剧能深刻反映阶级矛盾，揭露政治黑暗，表现人民的苦难与斗争。除此之 外，他还兼写散曲，今存套曲13篇，小令57支。数量虽不多，却不乏出 色的篇章。他的散曲，在艺术风格上带有浓厚的民间文学气息，朴素清新， 形象鲜明，感情真挚，接近口语，体现了元代

2、前期散曲的特征。【南吕四块玉】别情就是其中典型的一例。自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又 遮，人去也！这是一首描写离别情绪的小令。表达了女子送别情人后，凭栏望远相 思企盼时的深情表露。文句虽短，但语言生动形象，巧妙地表现出了带有 思念之情的楚楚少女。女主人公送别自己的情人后，情人在心中仍驻留难 忘，令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，这更使 她肝肠寸断，在此处，外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加 强化了主人公内心的孤寂与苦闷，给人以言有尽而意无穷的艺术感受。曲中第一二句，寥寥六个字便勾勒出女子自恋人离去后的伤痛之情。 一个“自”字，表现了时

3、间之长，自从送别他后一直到现在心里就不能平 静，可见“难舍”之深之久。“心难舍”当然是难舍与恋人相处的那段美 好时光，难舍心头对他的依恋。“难”，难以或者说根本就割舍不了，把 女子那种失落、彷徨、孤独的心境刻划得淋漓尽致。“一点相思几时绝” 更是画龙点睛之笔。 “几时绝”，何时能断绝、了结。看似平淡的“一点”，却有无穷韵味，即使是一点点、极少的相思之情，让人何时了结？却要无 穷无尽地受着它的折磨，更何况是女子那如开闸潮水般源源不断的爱恋、 苦思呢？表面看似“一点”，其实是心中那沉甸甸、繁深深的相思。其含 义与西厢记“长亭送别”中的莺莺所言“遍人间烦恼填胸臆，量这些 大小车儿如何载得起”有异曲同

4、工之妙，但表达上更为含蓄，把女子藕断 丝连的绵绵相思之苦发挥得淋漓尽致。“凭栏袖拂杨花雪”写的是送别的情景。“凭”前倾倚看，即女子斜 靠在栏杆（当然是送别的长亭栏杆）边。 “杨花雪”似雪一般的杨花， “雪” 正描绘了杨花的洁白、轻盈的纷纷扬扬，像雪一样轻柔飘洒下来，离开本 土，飘泊远方，正暗示了恋人即将远离的孤独感、失落感。正如女子此刻 的心境一样，看着恋人离去，心中如下雪般冰凉，其创伤、痛楚可想而知。 “杨花雪”不仅是写外部景观，也是写女子凄然而下的泪水，似雪一样明 亮。所以“拂袖”既是与恋人挥手道别，也是拂拭泪水。“拂”字写出了 动作的轻巧，表现女子极其温柔。也是在极力掩饰内心的伤痛，不让

5、恋人 看到她的泪水，只是悄悄一拂。我们便可看到这样一幅画面，女子轻靠着 栏杆 , 向着即将离去的恋人挥手道别， 飞絮飘舞，此情此景让女子生出无限 悲凉，不觉泪水潸然流下，她忙趁人不备，偷偷用袖子拂去。最后三句也只有九个字，“斜”当遮讲。两个“又”用得妙，有不止 一次的意思，说明女子陪着恋人走去很远，才会反复看到山遮住了他的背 景，水挡住了她的视线。恋人的身影在她的视野里时隐时现了很长时间， 关汉卿向以“本色当行”著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人物。 所谓“本色”是指语言质朴自然、生动活泼，既具有浓厚的生活气息，又 富有典雅术韵味，“文而不文，俗而不俗的艺”毫无雕琢的痕迹。王国维 宋元戏曲

6、考中所说：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情， 字字本色，故当为元人第一。”在这首四块玉别情中就很好的体现 出这种质朴的语言风格最终一直到看不见，女子才不得不叹息“他真的走 了”这恼人的山水。女子苦苦眺望恋人离去的神情在这九个字中历 历再现，一句“人去也”表现了她无可奈何、不忍相看又不敢承认现实的 复杂心情。但千山万水又怎能隔阻那遥遥无期的思念和爱意呢？总的来看， 这首小令描写了一位多情而又善良、温柔而又深沉的少女送别心爱的人， 看着他远去，无限惆怅的情形。这位少女敢于冲破封建束缚，亲自到长亭 送别恋人，主动追求美好的爱情。尽管“山遮水斜”隔绝了视线，却挡不 住她绵绵的情意和追求幸福的

7、愿望。一首好诗、词或曲如一盅美酒、一杯 香茶，细品慢赏，才能体会出其中的滋味与精妙，别情就是其中之一。 它虽不是关汉卿最著名的作品，但却最能表现他的散曲的艺术特色。一、寓繁于简好的作品，不论长短，只要作者情真意挚，遵循形象思维这一艺术规 律，都能创造出主观的“情”与客观的“景”的统一的意境来。【南吕四 块玉】别情就是通过简约的画面把一位女子波浪翻滚似的不平静的心 情及浓烈的相思之情表现出来了，正如“一滴水可知大海之味也”。整首 小令仅七句， 29 个字，却形象完整地描绘了一幅送别图。先用“自送别， 心难舍”总的表达了两人难分难舍的缠绵之情，又用“杨花雪”再现了当 时凄清的环境和悲凉的氛围，更是

8、衬托了两人痛苦的心情。“人去也”三 字看似了结，却引出更多的绵绵相思、苦苦等候。这些完整的情节、复杂 的感情全被写入短短的小令中，寓繁于简，意犹未尽，引人联想。二、以实写虚，虚实结合虚实结合运用的好，可以使作品结构更为紧凑，形象更加鲜明。【南吕四块玉】别情正是有了这种以实写虚，虚实结合的巧妙运用，才 达到了艺术地呈现，抒发主人公绵绵的情意和追求幸福的愿望的表达效果。别情中首先是人物以实写虚，虚实结合。送别本应是两人的事，但作 品中始终只出现女子一人。“自送别”是送别谁，“心难舍”是难舍谁， 为谁相思，为谁流泪，又是何人去也，自然都是女子的心上人。但那位恋 人却只字未提，只通过女子的送别相思表现

9、出来，于是留给我们许多想象 的余地。值得女子这般痴情的自然是位翩翩少年，在曲中我们也可看到少 年若隐若现的身影，是一种虚写。此处用“实”的女子的语言，表达她对“虚”的爱人深深的相思，用言传情，深化相思情深。其次，别情中 景为实、情为虚，以一个真实的场景，表达她对爱人的相思之苦。第四句 中“杨花雪”实是写景，也是写情，暗喻了她心灵的纯洁，也是两人之间真挚爱情的纯洁，也用了虚实结合的手法。三、语言凝炼，朴素清新关汉卿向以“本色当行”著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人 物。所谓“本色”是指语言质朴自然、生动活泼，既具有浓厚的生活气息， 又富有典雅术韵味，“文而不文，俗而不俗的艺”毫无雕琢的痕迹。

10、王国 维宋元戏曲考中所说：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人 情，字字本色，故当为元人第一。”在这首四块玉别情中就很好的 体现出这种朴素的语言风格。别情的语言平易朴实，清新淡雅。完全 口语化的“一点”、“又”、“人去也”都不愧为点睛之笔，高度概括却 又传神地表现了两人的离愁别恨，以及那久久不能平静的心情，令人为之 动容。“自送别 ,心难舍,一点相思几时绝 ?凭阑袖拂杨花雪”中的“凭阑袖 拂杨花雪” ,化用苏轼水龙吟咏杨花“细看来 ,不是杨花 ,点点是 ,离人 泪”的词意，体现其语言凝炼，增添了动人的文采和特殊的风姿。这首小令，关汉卿用 通俗平易的 文字写出了已别、刚别的相思之情，入木三分 地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪，给人以言有尽而意无穷的艺术感 受。正是他的恣意写作，对当时和后世的曲学产生了深远的影响，谱写了一 出出生命的序曲。参考文献：,吴新雷、杨栋，元散曲经典M，上海书店出版社，1999.12 梁毓，凄婉缠绵的别情关汉卿【四块玉】别情赏析， J, 阅读与写作，1996.63 赵俊伟，关汉卿和王实甫两首同题散曲对比分析J,古典文学知识，2000.4