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1、词,婉约派： 我国古代词人，大致可分为“婉约词派”“豪放词派”两大派。因明人张延有“少游多婉约，子瞻多豪放”之说而得名。婉约派以秦观、李清照为代表，继承南唐词的风韵，发扬柳永词铺叙、描写的特色，又吸取东坡词个性鲜明的长处。融为一体，形成“词人之词”之正宗。在内容上坚持“词庄词媚”的主张，多以艳情为题材；在形式上则以蕴藉雅正见长，严守音律，讲究含蓄，语言精丽而清新，情思曲折而真切。风格委婉、绮丽。此派对词坛影响很大，在词的发展史上占有重要地位。,望江南,武陵春,读这两首词，并根据注释理解大致意思，你是否发现两首词中所蕴涵的共同的情感？何以见得？,她们为何而悲愁？,词作描写了一位因心上人远行而独处
2、深闺的女子的生活状况和内心感情。在清晨梳洗完毕后，她在楼上凭栏眺望，看到许许多多帆船从楼前驶过，但却没有自己要等的那只船。夕阳西下，爱人没有回来，只空见江水东流，思念让她肝肠寸断。,望江南大意,恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发着微微的香气，春色终于了结了!词人面对花尽春去之景，心灰意懒，所以虽然日上三竿，仍无心梳洗打扮。景物依旧，人事俱非，欲说无语，泪在语先。听人说双溪春色还不错，也打算去那里泛舟,怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。,武陵春大意,武陵春写作背景,北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书
3、籍文物被焚毁。建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首武陵春词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。,两首词都写闺情，都写女子对丈夫的思念。武陵春除此之外，还包括家国之恨、故国之思，情感较为深广。 两首词都细腻生动地再现了女主人公的内心情感，宛转起伏，富于变化。望江南反映了思妇喜悦、急切、兴奋、失望、伤心、哀怨的心理变化。武陵春从愁思满怀写起，经历片刻的轻松，终于忧愁难遣。 两首词情景交融，有独特
4、的意境美。夕阳有情。流水有意，是心灵的抚慰；风停花谢尘留香，是伤春，更是伤己。人景情水乳交融。,温庭筠(约812866) 本名歧，字飞卿。唐诗人，词人，太原人。诗与李商隐齐名，时称“温李”。词风艳丽华美，有花间集。,作者简介,他精通音乐，文思敏捷，传说他作诗，八叉手而成八韵，故有“温八叉”之称。他年轻时行无检束，生活放荡，长期出入歌楼妓馆，不为统治者所喜。他屡试不第，却常替人代作文。温庭筠是唐代诗人中第一个大量写词的人。他以自己的创作实践奠定了词这种文学样式在文坛上的地位。他的词“多写闺情”，较少政治内容，极尽“艳丽”之能事，花间词派尊他为“花间鼻祖”。,花间词派： 五代西蜀的一个词派。以后蜀
5、赵承祚所编花间集而得名。词在晚唐。受社会风气的感染，渐渐背离了题材广泛、风格多样的特色，走上了剪翠裁红、调脂弄粉的歧途，专在女人的容貌、服饰和姿态上下功夫。晚唐词人温庭筠的作品代表着这种创作倾向。在温庭筠死后半个世纪，五代西蜀的赵承祚收集温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴等十八家词五百首，编成花间。此派尊温庭筠为鼻祖，以韦庄成就最高，写闺情，写离别相思，风格绮丽，在当时颇有影响。,李清照(1084-约1151)，号易安居士。济南(今属山东)人，宋代著名女词人。婉约词派的代表作家。她出生在一个文学气氛浓厚的家庭里，从小便有诗名，后嫁给赵明诚，夫妇共同校勘古书，唱和诗词，生活优裕和谐。靖康之难起，她和丈
6、夫避兵江南，赵明诚中途病死，她流落在杭州、越州、金华一带，境遇孤苦，卒年不详。,作者简介,古代文人，上至帝王将相，下至落魄居士，大都容易感时伤世，悲愁叹苦，愁情苦恨的惨淡抒发成为他们诗词创作的一个永恒的话题，也正是他们或国破家亡，或英雄失意，或离愁别恨，或悲愁叹老等等原因，才铸就了中国文学史上“愁”情飞扬，多姿多彩的瑰丽篇章。现摘录部分描愁写苦的精彩诗文，稍加赏析，以飨读者。,巧比妙喻话愁绪,虞美人 李煜 春花秋月何时了， 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中！ 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。,问君能有几多愁恰似一江春水向东流（南唐）李煜虞
7、美人（妙句之妙）李延祜愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。江河之大莫过于长江，南唐都城南京又紧靠长江，所以亡国之君李煜用长江之水喻思念故国之痛，寓意深刻，给人印象强烈。“一江”，有盈满之意，春天冰化雪消，江河水量最大，以“春水”喻愁，更是浩荡不息。一江春水东流，前浪后浪层层叠叠，犹如新愁压旧愁，无休无止。李煜的愁不是缠绵的爱情相思之苦，而是社稷倾覆的家国之恨，因之用气势磅礴的一江春水作比更为恰当，有一种与天地山河同在的厚重感。人民日报海外版 (2000年05月25日第七版),（一）以水喻愁。南唐后主李煜虞美人有名句：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东
8、流。”以水喻愁，形象描绘出亡国辱身的愁思苦恨犹如春天江水汪洋浩荡，喷薄而出，而且不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。九个字凝成了词人的忧愤之歌，声声血，字字泪，把作者潜藏内心深处的忧愁悔恨如磅礴奔涌的春江洪流般，强烈而准确地表达出来。李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”（将进酒），白居易的“欲识愁多少，高于滟预堆”，刘禹锡的“水流无限似侬愁”（竹枝词），欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”（踏莎行），李清照的“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”（江城子）等等诗词，都有是“以水喻愁”的名句。,（二）以雨喻愁。秦观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（浣溪沙）描花绘雨，巧比妙喻，别具一格。词人不
9、说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，化具体为抽象，变有限为无穷，给人留下新奇玄奥，浮想联翩的艺术空白。晏殊的“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”（玉楼春）写尽弃妇的离愁相思之苦。白天逝去，黑夜降临，她辗转反侧，很久之后才进入梦乡，不幸却又被五更钟声惊醒，她又陷入了无边的失望之中。窗外，飘洒着如烟似雾的春雨，那些花瓣像是承受不住离情别恨的泪水，带着离愁纷纷飘落。三月春雨，如丝如缕，绵绵不尽；如烟似雾，缠绵难遣。这不正如弃妇心中愁肠百结，挥之不去的苦恨情绪类似吗？李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”（声声慢）也是以雨写愁，雨的点点滴滴，不舍昼夜，雨的丝丝缕缕
10、，密密麻麻，烘托出词人以泪洗面，苦度时日的伤心和痛苦。,（三）以山喻愁。白居易的词：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。”（长相思上片）前三句以流水喻人，写丈夫离开少妇，飘然远去。第四句“吴山点点愁”，以山喻愁，极写少妇的相思苦情。丈夫远去，少妇愁情满怀，见水恨水，看山愁山，她的愁思苦情有如悠悠江水，绵绵流淌，无穷无尽；有如重重吴山，连绵起伏，数不胜数。杜甫的“忧端齐终南，澒洞不可掇”（自京赴奉先县咏怀五百字）以山水言忧愁，说心间忧愁堆积如山，高齐终南，深阔如海，混茫相接。一个精妙的比喻写尽了杜甫忧国忧民，感时伤世的忧患情结。,（四）以柳喻愁。冯延已的词“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无处
11、寻”（鹊踏枝）触景伤情，即景取譬。暮春时节，漫天飞舞的柳絮触动了女主人公的身世飘零之感和青春易逝之慨，本来就郁积于心的春愁变得更加撩乱，恍恍惚惚之中，她感到这随风飘飞的撩乱柳絮就是自己心中的无边春愁。蒙蒙柳絮，如梦似幻，又如无边春愁，令人心烦意乱，坐卧不宁。零乱飘飞的柳絮写活了情迷意乱的春愁。贺铸的“若问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（青玉案）则铺陈排比，多方设喻，将“闲愁”描绘得淋漓尽致。漫无边际的青草，满城飘飞的柳絮，梅子成熟时节的连绵阴雨，这些本来已是多极之物，不可胜数，但词人还偏要说，要问我的烦愁闲情有多少，满地的青草，满城的柳絮和满天的梅雨，大家去数数看吧，它究竟有多少
12、。我的愁恨本来就够多的了，可偏偏又遇上了春末夏初，这样草长絮飞，阴雨绵绵的时节，这就越发增添了我的无限愁恨！,（五）以丝喻愁。李煜的词“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”（相见欢）以千丝万缕的丝麻来形容愁思之纷繁复杂，难以消解。词人心中的离愁正如乱麻一般，丝丝缕缕，牵牵连连，一层层一团团地纠缠盘错在一起，没有头绪，没有线索，没有思路，理也理不清，剪也剪不断。一个“如丝如麻”的比喻把离愁的特点写得非常形象、生动而又深刻、新颖。李白的“白发三千丈，缘愁似个长”（秋浦歌），杜甫的“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”（登高）分别以千丈发丝，满头秋霜比喻艰难苦恨，不同在于李白重夸张，杜甫重写实。
13、,此外，还有以风喻愁，如唐中主李璟的“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”（心花子），以烟喻愁的，如苏轼的词“新月与愁烟，满江天”（昭君怨），以花喻愁的，如秦观的词“春去也，飞红万点愁如海”（千秋岁），张泌的词“烟收江者秋江静，蕉花露泣愁江”（临江仙），以雁喻愁的，如秦观的词“过尽飞鸿字字愁”（减字花木栏）更奇妙的是，在古人笔下，愁绪可以用船装载，如李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（武陵春），可以用马驮，如元代戏剧家董解元的“休问离愁轻重，向个马儿驮也驮不动”（西厢记诸宫洞），可以用车装运，如戏剧大师王实甫的“遍人间烟恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”（西厢记），可以随水流走的，如李清照的词“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”（江城子）“愁”可知可感，可触可摸，千姿百态，光彩照人。,
九年级语文上册 25《词五首》课件3 新人教版
