流行歌曲歌词中的修辞

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1、1流行歌曲歌词中的修辞流行歌曲歌词中的修辞2素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上 走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散 去到我去不了的地方 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我 为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 色白花青的锦鲤跃然于碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻 犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里 你从墨

2、色深处被隐去 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我 为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 青花瓷3 课文：课文：修辞是对语言材料进行选择、修辞是对语言材料进行选择、调整和组合的过程，目的是为了使语言调整和组合的过程，目的是为了使语言表达鲜明、生动。表达鲜明、生动。4修修辞辞5 一一6 1、比喻定义：比喻就是打比方，即两种不同性质的事物，彼此有相似点，便用一事物来比方另一事物。你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地湖水是你的眼神，梦想像满天星辰一条条巨龙翻山越岭，为雪域高原送

3、来安康你是风，你是电，你是唯一的神话生活是一团麻,那也是麻绳拧成的花;生活是一根线,也有那解不开的小疙瘩呀；生活是一条路,怎能没有坑坑洼洼;生活是一杯酒,饱含人生酸甜苦辣。7 2.比拟比拟 拟物为人拟物为人（拟人法）、拟人为物（拟人法）、拟人为物（拟物（拟物法）法），或是以物拟物，化抽象为具体。或是以物拟物，化抽象为具体。“一壶漂泊，一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，浪迹天涯难入喉，你走之后，你走之后，酒酒暖回忆思念瘦。暖回忆思念瘦。”“一盏离愁，孤单伫立在窗口一盏离愁，孤单伫立在窗口夜半清醒的烛夜半清醒的烛火，火，不忍苛责我。不忍苛责我。”在这两句中，在这两句中，“漂泊漂泊”、“浪迹天涯浪迹天涯”、

4、“思念思念”、“离愁离愁”、“孤单孤单”等抽象名词，等抽象名词，被转化成几乎可被转化成几乎可以触摸得到的实体，以触摸得到的实体，加重了它们所代表的意境重加重了它们所代表的意境重量。量。8 3.借代借代 借代也叫借代也叫“换名换名”，其特点是舍去，其特点是舍去人或事物的本来名称不用，而借用与之相人或事物的本来名称不用，而借用与之相关的人或事物的名称来称呼它。关的人或事物的名称来称呼它。想念你白色袜子和你身上的味道想念你白色袜子和你身上的味道 想念你手指间淡淡的烟草味道想念你手指间淡淡的烟草味道 代替对爱人的相思之情。显而易见，借代代替对爱人的相思之情。显而易见，借代因其凝练简洁，生动形象，一物多

5、名而增因其凝练简洁，生动形象，一物多名而增强语言的表现力和含蓄美。强语言的表现力和含蓄美。94、夸张“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，仿佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；10 5.超常搭配超常搭配 词语与词语之间的搭配符合语法规则，但又超出了词语之词语与词语之间的搭配符合语法规则，但又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配。语超常搭配。寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。描写黄昏

6、静穆中给人印象最深的钟声，描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声钟声”是是“金黄色金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。”11“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。收获。”（吐鲁番情歌吐鲁番情歌 “友情友情与爱情的边缘

7、上，迷路了一颗心。与爱情的边缘上，迷路了一颗心。”（初恋初恋）“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻找。找。”（寻找寻找）“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。我和你。”（无情的雨无情的你无情的雨无情的你）“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（眼睛眼睛）12“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。口。”（十字路口十字路口）“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。”（

8、撕夜撕夜）“你的微笑，编织了每一个奇妙。你的微笑，编织了每一个奇妙。”（你的微笑你的微笑）“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。划满伤痕。”（太委屈太委屈）“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。”（父老乡亲父老乡亲）13 收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有的知识圈，但的知识圈，但“收获收获”“”“种下的爱情种下的爱情”就突破了就突破了常式的知识圈，那种爱情可以常式的知识圈，那种爱情可以“种下的种下的”，并且，并且可以可以“收获收获”。“迷路迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了

9、正确是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的方向。这里用的方向。这里用“迷路迷路”来陈述来陈述“一颗心一颗心”是超是超常搭配。常搭配。“希望希望”、“惆怅惆怅”是不能是不能“装装”的，的，“旧愁旧愁”、“新情新情”是无法是无法“背背”的，的，“装过了多少希望装过了多少希望”、“装过了多少惆怅装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情背着旧愁新情”都是超都是超常搭配。常搭配。一般地，我们说一般地，我们说“清晰清晰”，而不说，而不说“清清晰晰”歌词歌词“依然清晰雨中的我和你依然清晰雨中的我和你”则一反常则一反常规。规。14“沉默的甜蜜沉默的甜蜜”是一个超常搭配，是一个超常搭配，“甜蜜甜蜜”是有味的，是通过味觉感

10、知的，是有味的，是通过味觉感知的，“沉默沉默”则是无味的，则是无味的，“无味无味”和和“有味有味”结合在结合在一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。景。15“伤口伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上；人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上；虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词“奇妙奇妙”名词化了，而且是名词化了，而且是“微笑微笑”编织成的实编织成的实实在在

11、的物体；实在在的物体；“恋爱恋爱”与与“放风筝放风筝”，“胡子胡子”与与“故事故事”，看似不合理的搭配，却收意想不到，看似不合理的搭配，却收意想不到的效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风的效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风味。诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对外味。诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象，界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象，终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说：终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说：“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住艺术的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住它令它随时可以再现，是把艺术家自己个性

12、的情它令它随时可以再现，是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头，在若干期间内占领了他感打进别人的情感里头，在若干期间内占领了他心的位置。心的位置。”流行歌曲歌词中异于常规的表达流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以有时可以“占领占领”听众的心，短暂的陌生感过后听众的心，短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。便是情感的共鸣。16 二、语音修辞：一是匀称协调，富有整齐美；二是有变化，不呆板。17 1.押韵押韵 古人写诗作赋讲究古人写诗作赋讲究押押韵，现在有些歌词语言很美，不韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的

13、字。如的字。如：“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。”（中中华民谣华民谣）“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。人生豪迈，只不过是从头再来。”（从头再来从头再来）“爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行动爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟。迟。”（爱就一个字爱就一个字）18“对面的女孩看过来，这里的表演很对面

14、的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。精彩，请不要假装不理不睬。”（对面的女孩看过来对面的女孩看过来）5、我送你离开，千里之外，你无声黑我送你离开，千里之外，你无声黑白白 千里之外千里之外 以上歌词音节匀称，节拍有致，以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。态。19 2.叠音叠音 又叫又叫“重合重合”或或“复字复字”，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加强对事物的形象描绘，增加音乐美感音乐美感。如：如：霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路

15、招式灵活，我我我我我我我我活着生命就该完灵活，我我我我我我我我活着生命就该完整度过。整度过。霍元甲霍元甲 “小河弯弯向南流小河弯弯向南流月儿弯弯夜色深月儿弯弯夜色深深深沧海茫茫沧海茫茫”（东方之珠东方之珠）“弯弯弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋；20“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。中。”“”“往事一幕幕，伤心一幕幕。往事一幕幕，伤心一幕幕。”（电视剧电视剧情深深雨蒙蒙情深深雨蒙蒙）“一幕幕一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进的反复使用，仿

16、佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中；了不堪回首的往事中；“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。”（电影（电影闪闪的红星闪闪的红星插曲）插曲）“常回家看看，回家看看常回家看看，回家看看生活的烦恼生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。”（常回家看看常回家看看）“说说说说”、“谈谈谈谈”让让人备感亲切，拉近了彼此的距离。人备感亲切，拉近了彼此的距离。21 3.对偶对偶 （对偶是汉语所独有的辞格）（对偶是汉语所独有的辞格）从形式看，音节整齐匀称，韵律感强；从形式看，音节整齐匀称，韵律感强；从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明

17、从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明的民族特点和特有的表现力。的民族特点和特有的表现力。“踏遍万水千山，走遍海角天涯。踏遍万水千山，走遍海角天涯。”好想好想好想好想“策马奔腾，共享人世繁华；杯酒当歌，唱出心中喜策马奔腾，共享人世繁华；杯酒当歌，唱出心中喜悦。悦。”当当22 4.排比排比 排比是一种富于表现力的辞格排比是一种富于表现力的辞格 古人说：古人说：“文有数句用一类字，所以壮气势，广文有数句用一类字，所以壮气势，广文义也。文义也。”说的就是排比的作用。流行歌曲中也常说的就是排比的作用。流行歌曲中也常用到排比抒情，把感情抒发得淋漓尽致。用到排比抒情，把感情抒发得淋漓尽致。“当你紧紧握

18、着我的手当你紧紧握着我的手当你深深看着我的当你深深看着我的眼眼当你走上离别的车站当你走上离别的车站”（离别的车站离别的车站）“当太阳不再上升的时候，当河水不再流，当时间当太阳不再上升的时候，当河水不再流，当时间停住日夜不分，当天地万物化为虚有停住日夜不分，当天地万物化为虚有”（当当）以上排比句结构相同，语气一致，不但强化了歌词以上排比句结构相同，语气一致，不但强化了歌词节奏感，而且使歌曲的感情得到了加深。节奏感，而且使歌曲的感情得到了加深。23 5.顶真顶真 用上一句结尾的词语做下一句的起头，用上一句结尾的词语做下一句的起头，使前后的句子头尾蝉联，上递下接，这种辞格叫使前后的句子头尾蝉联，上递

19、下接，这种辞格叫顶真。顶真。流行歌曲中也常用流行歌曲中也常用“顶真顶真”辞格，不仅使整首歌辞格，不仅使整首歌明快、流畅，格调清新，也增加了歌曲的趣味性，明快、流畅，格调清新，也增加了歌曲的趣味性，如：如：“爱得痛了，痛得哭了，哭得累了爱得痛了，痛得哭了，哭得累了”（记事记事本本）“山不转那水在转，水不转那云在转，云不转那风在山不转那水在转，水不转那云在转，云不转那风在转，风不转那心也转转，风不转那心也转”（山不转水转）山不转水转）以上歌曲，句句顶接，顺势而下，层层推进，以上歌曲，句句顶接，顺势而下，层层推进，不仅表意连贯，而且造成了文字上的意趣。不仅表意连贯，而且造成了文字上的意趣。24 6.

20、反复反复 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，故意修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，故意让同一词语，同一句子或句群重复出现。让同一词语，同一句子或句群重复出现。如：如：“来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约一来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约一九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不论咫尺天涯。论咫尺天涯。

21、”（相约九八相约九八）“盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿。归鸿。”（情深深雨蒙蒙情深深雨蒙蒙）2526 1.整句与散句，长句与短句整句与散句，长句与短句 歌词的气势、力量、跌宕往往歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效要靠句式的选用和调整，可以有效的添加文采，增强语言的表现力，的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。收到理想的修辞效果。结构相同或相似的一组句子叫整句。结构相同或相似的一组句子叫整句。相反，结构不整各式各样的句子交相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句。错运用的一组句子叫散句。27

22、整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明义鲜明。如：。如：“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。看见伤痕。”（千纸鹤千纸鹤）“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。大海。”（花香花香）“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。心中的梦。”（真心英雄真心英雄）28 散句结构不同，所用的句式也多种多样，散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调但

23、散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果呆板，能取得生动感人的效果。如：。如：“水千条，山万座，我们曾走过，每一次水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。”（同一首歌同一首歌）“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。有谁还能够体会。”（懂你懂你）29 长句和短句也各有修辞效果。长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞长句的

24、修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致效果是表意周密、严谨、精确、细致。如：。如：“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。给我伤痕。”（单身情歌单身情歌）“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美又暖。相偎相知爱的又美又暖。”（我想我是我想我是海海）30 短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如：。如：“看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人输，到结

25、局还不是一样？笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？”（朋友别哭朋友别哭）四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。简洁利索。再如：再如：“你心中，我最重，悲欢共，生死同你心中，我最重，悲欢共，生死同”（霸王别姬霸王别姬）短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。31 2.倒装倒装 倒装的使用加强了语势、倒装的使用加强了语势、调和了音节，调和了音节，让句式更有变化，增添了文章的韵味。让句式更有变化，增添了文章的韵味。如青花瓷中的如青花瓷中的“如传世的青花瓷自顾自美如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意丽你眼带笑意”，正确的文法顺序应为，正确的文法顺序应为“你眼带笑你眼带笑意如传世的青花瓷自顾自美丽意如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法，。使用倒装法，让人更有想象空间，一位美丽的女子似乎就这么让人更有想象空间，一位美丽的女子似乎就这么盈盈笑着站在眼前。盈盈笑着站在眼前。